［欣赏名作］
冯骥才艺术欣赏
步入金黄 冯骥才 画
步入金黄
冯骥才
近几年中，我时有一种进入成熟的感觉。说是一种感觉不如说是一种人生的境界。
我已经离开那种膨胀的、竞争的、极力占有的夏日，进入成熟的秋天。人的中年分为两个时期，前期接近青年，而后期趋向暮年。在前期，我们仍像在夏天里，努力发挥自己，尽量赢取与奋争，甚至贪婪地要占有一切可能的天地。此后便进入了后一个时期，另一种境界，自觉或不自觉地变得平静了、镇定了、自足了，自足中有一种充实感、成就感、稳妥感。这幅画便悠悠然地出现在我的面前。我的画真的很少很少；我的画常常是我这样的人生阶段的一帧历史照。
春天 冯骥才 画
春天
冯骥才
春天不是一种气象和镜像，它是一种生命状态。正如夏天的张扬，秋天的成熟，冬天的安闲，都是生命的状态。春天是生命的勃兴。
从这一理解来看，那种青山绿水，万紫千红的描述，不是过于表面与浅显，或只是复制？于视觉吗？
在表达春天的古诗中，我最喜欢韩愈的“二月初惊见草芽”。这一句是对春天惊人的发现。写尽了春天的的勇气和蓬勃，实际上也是在写生命的勇气和蓬勃。
春天是生命核子大爆炸。巨大的生命能量无穷无尽地发挥出来，勃发之势不可挡。
春天告诉我们什么是生命的本质。这样我的笔包含着的不是墨彩，而是充沛的生命元气。下笔时，流畅、自由、膨胀、蓬发，好像还有一种光芒闪闪地放散出来。
梦里烟霞 冯骥才 画
梦里烟霞
冯骥才
人的内心生活一半在梦里。
梦境也和人的现实生活一样。有噩梦，有美梦，也有大量破碎的缭乱的平庸的梦，一如人的日常而平凡的生活。
由于人们习惯于把无法实现的都称之为梦。梦便成了一种遥远的向往。但这向往优美而绝尘，虚无缥缈，可望而不可及。梦之美，与现实的美绝不一样。但是它又不是一种假象。它是一种精神的幻境，并不是这种幻境之极致。
它像画一样，只始于看，而且是用心灵看。
从这意义上说，画境多半是梦境，不管多么写实，也一样掺杂着梦。
深谷 冯骥才 画
深谷
冯骥才
我有时想遁入深谷。我无法忍受周围明明白白的欺诈，带着功利目的笑，虚情假意，以及媒体那种一个劲儿强加于人的神气。但我不知这身外的深谷在哪里，我便画一个。
我让重重叠叠的树把我围起来，最浓烈的气味自然是树木散发的清香——树木永远没有世俗的气息。我让大瀑布由天而降，洗刷我心——瀑布的水全是大自然的甘露。我让又凉又湿的岚烟糅合地飘满我的深谷——山间的烟雾不同于世间的迷雾，不会遮掩我足前的陷阱。如果我嫌寂寞，我再画一群小鸟，与它们说话——我对鸟儿说的话，从来没招惹来麻烦。
好了，我已经遁入深谷了。
现在很明白了，我的深谷，是我充满画意的心灵。
忧伤 冯骥才 画
忧伤
冯骥才
我许久前写过一篇散文，题目叫《忧伤》。写我在一个暮色重重房内听音乐，可能是舒曼的提琴曲《梦幻曲》吧，忽然伤感起来。心里潜在的、过往的、包括那些已经淡忘或者无法忘却的事情，好像被一个根无形的棒搅动起来。早已离世的外婆，明亮的童年，昨天的老屋，青春年华，不知去向的少时挚友……一下都涌到眼前。失落、惋惜、茫然、，最后化为一种忧伤。当然这忧伤不仅是一种难过，也是一种甜美的重温。然而，他本身又像是心灵的阵风。来无影，去无踪。你无法拒绝它，过后也无法刻意地再去重复它。
我向来不肯让内心的深在的东西跑掉，偶尔出现，变被我寄寓于景物而留形于画纸上。
黄昏都是诗 冯骥才 画
黄昏都是诗
冯骥才
我喜欢逆光中的事物。它大块的黑影充满神秘，它夺目的局部燃烧着灿烂的生命。而最最迷人的还是由于它大部分朦朦胧胧，含蓄而深远。
对于视觉事物，我不喜欢一目了然，历历在目，一览无余；我喜欢迷离状态，欲说还休，云烟遮翳，半睡半醒。思想的事物愈清晰愈美，视觉的事物愈模糊愈美。
黄昏也是模糊状态，故我爱黄昏。
诗也是模糊状态，故我爱诗。
惟模糊才能引发想象。艺术的空间全是想象的空间。而不同的诗的意味把这空间变为不同的意境。那么画黄昏，实际上就是写诗了。
冯骥才（1942年3月一一）
中国当代著名作家、画家、文化学者。历任中国文学艺术界联合会副主席，中国民间文艺家协会主席，国务院参事。
醒前态 冯骥才 画
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