石阶铸文脉 山路蕴苍生——评毕玉堂《泰山的路》诗意格局与艺术匠心

陈文中（山东）

       在2000年的文学创作语境中，咏泰山之作浩如烟海，大多或是描摹泰山雄奇自然风光，或是堆砌怀古抒怀的陈词旧调，难脱套路化、浅表化的窠臼。友人毕玉堂的《泰山的路》独辟蹊径，不以泰山奇峰云海为描摹重心，而是以6600级石阶为核心意象，把泰山盘道化作贯通天地、串联古今、映照众生的精神载体。全诗融自然景观、历史沧桑、人间百态与民族精神于一体，立意高远、层次宏阔，兼具思想深度与文学质感，是咏泰山诗作中极具辨识度与现实价值的佳作。本文从思想内容、意象构建、篇章结构、语言艺术、立意格局及些许可斟酌之处，进行全面中肯评析。

一、思想内容：多维解构泰山之路，兼具广度、深度与人文温度

        这首诗最可贵之处，跳出了传统山水诗“写景—抒情”的单一模式，以“泰山的路”为切口，进行多维度、多层次的内涵解构，涵盖自然、文化、皇权、民生、精神五大维度，内容厚重饱满，格局远超普通咏物诗作。

       其一，自然与文明维度，以山路连通天地古今。诗歌开篇便定下宏大基调：“泰山的路，一条直达云天的路。6600级台阶，衔接着天壤的今古。”诗人精准抓住泰山石阶的标志性特征，将具象的台阶升华为天地交界、古今衔接的纽带。继而把6600级台阶比作“6600页门扉”，化作“铺展到九霄的简书”，从红门起步至玉皇极顶，一路串联中华五千年文明脉络，点出“五岳独尊”的文化地位。不写泰山之高，而写山路通天之势；不叙史书典故，却以石阶为载体承载华夏文明积淀，把自然山水与民族文脉深度绑定，视野开阔，底蕴厚重。

       其二，文化与智慧维度，赋予山路精神启蒙意义。诗人跳出物理空间的局限，赋予泰山之路“通往智慧”的精神属性。6600级台阶如万卷典籍，洞开知识宝库，登山之路亦是悟道之路、求知之路。这一立意跳出了山水咏叹的浅层表达，将登山行为升华为精神求索、心智成长的过程，让泰山之路不再只是地理路径，更成为国人修身明理、汲取智慧的精神征途，赋予诗作超越山水本身的哲思内涵。

       其三，皇权政治维度，冷峻剖析封禅文化本质。诗作专辟笔墨写“皇帝登山的路”，描绘帝王封禅时“万岁呼声震天，旌旗摇荡一路”的盛大场面，却并未一味歌颂帝王威仪，反而一针见血戳破本质：“名为向天奏功，实为统治的巩固。”更细腻洞察帝王内心的复杂情态：“有着诚惶诚恐的忐忑，有着如履薄冰的惧怵。”寥寥数语，撕开封建帝王封禅泰山的功利内核，既有场面铺陈，又有理性思辨，不盲从历史定论，带有独立的人文审视视角，在同类咏泰山诗作中极为少见。

       其四，市井民生维度，悲悯刻画底层众生百态。这首诗最动人、最具人文情怀的部分，在于将目光投向平凡众生，写百姓祈福、挑夫谋生两条人间轨迹，充满烟火气与悲悯心。写百姓：千里迢迢奔赴泰山，捧贡品、秉香烛，只求俗世平安，却始终挣脱不开生活重担，道尽普通百姓质朴的期盼与人生的无奈。写挑夫更是字字沉凝，石阶之路是挑夫养家糊口的生计之路，他们肩扛砖瓦木石、背负游人所需，重压弯了脊柱、磨折了扁担，从酷暑到寒冬、从黎明到日暮，每一级石阶都烙印着血汗与辛酸。诗人以平视的视角共情底层劳动者，没有居高临下的怜悯，只有对苍生疾苦的真切体察，让冰冷的石阶有了人间烟火，让雄奇的泰山有了世俗温情。

       其五，民族精神维度，升华山路的精神象征价值。诗歌后半段由具象走向抽象，以三段哲思式感慨收束内涵：“泰山有多少级台阶就有多少重天地、多少劳苦、多少建树。”继而提炼升华：漫漫登山路，淬炼了中华民族吃苦耐劳、坚贞不屈的品格，涵养了“登泰山而小天下”的博大胸怀，铸就了呼吸宇宙、吐纳风云的民族气度。最终落脚于人生哲理：泰山是古老的路、向上的路、科学的路，从无捷径可走，唯有脚踏实地、步步攀登方能抵达理想之巅。由山路及人生，由个人及民族，完成了从写景、写人到写精神、写哲理的层层升华，思想立意抵达顶峰。

二、意象构建：以“路”为核心，意象集中且层层递进

       全诗始终紧扣**“泰山的路”**这一核心主轴，以“6600级台阶”为贯穿全篇的核心意象，衍生出多重附属意象，意象体系统一集中、层层叠加，构建起立体的诗意空间。

       诗人将山路依次喻为：云天之路、智慧之路、文明简书、河汉琴谱、帝王之路、祈福之路、谋生之路、人生求索之路。每一重比喻都赋予山路全新内涵，从自然天象到人文智慧，从帝王威仪到百姓生计，意象不断切换却始终不离本体。尤为精妙的是“琴谱”意象的运用：把泰山盘道比作挂入星河的琴谱，6600级台阶化作琴键，朝山者迈步便奏响历史跫音，回荡“东方红，太阳升”的永恒旋律。将静态的石阶转化为动态的乐章，融历史厚重、时代情怀与山水灵韵于一体，意象新颖别致，虚实相生，极具艺术感染力。

       同时，红门、玉皇顶、极顶石崮、旌旗、香烛、扁担、脊柱等具象意象穿插其间，与抽象的精神意象互为映衬，让整首诗既有宏大的精神格局，又有鲜活的细节质感，虚实交融、刚柔并济。

 三、篇章结构：排比铺陈层层递进，章法严谨脉络清晰

       在篇章结构上，全诗采用排比复沓、层层递进的架构，句式规整、层次分明，兼具散文诗的自由灵动与格律诗的韵律秩序。

       全诗以“泰山的路，一条……的路”为标志性起句，反复咏叹，形成回环往复的节奏感，一唱三叹，韵味悠长。每一段独立成意，分别从天地文明、智慧求知、帝王封禅、百姓祈福、挑夫生计、民族精神、人生哲理七个层面展开，由宏观到微观，由历史到现实，由帝王到百姓，由具象到抽象，逻辑脉络清晰有序。

       前半部分侧重实景与具象描摹，写山路形态、文明积淀、人间百态；后半部分转向议论升华，从石阶的多重内涵提炼民族品格与人生哲理，最后以“古老的路、向上的路、科学的路”三重总结收尾，卒章显志，余味无穷。整体结构起承转合自然流畅，铺陈有序，层层拔高，没有杂乱散漫之弊，尽显谋篇布局的功力。

四、语言艺术：质朴凝练兼具气势，刚柔并济感染力强

       诗歌语言兼具豪放大气与细腻沉郁双重特质，整体质朴无华，不堆砌辞藻、不刻意雕琢，却字字有力、句句含情。

       从气势上看，开篇及升华部分笔力雄健，“直达云天”“天壤今古”“九霄简书”“河汉琴谱”等词句境界开阔，句式长短错落，铺排而来，自带山河磅礴之气，契合泰山五岳独尊的雄奇气质。从抒情上看，写帝王心态、百姓期盼、挑夫疾苦时，语言转为细腻沉凝，“重负压折了多少条扁担，不堪累弯了多少根脊柱”“一步一步，都是血和泪的控诉”，直白浅白却直击人心，没有华丽修饰，却以朴素文字承载深沉悲悯，极具共情力。

       全诗以散文化诗行为主，不拘守格律束缚，句式自由灵活，同时大量运用排比、比喻、拟人、对比等手法。帝王的煊赫与内心忐忑、百姓的虔诚与生活困顿、挑夫的辛劳与无声坚守，形成鲜明对比，强化了诗歌的思想张力。语言节奏张弛有度，咏史时庄重，悯民时沉缓，升华时昂扬，读来朗朗上口，气韵贯通。

五、立意格局：跳出山水写苍生，超越风物铸精神

       历代咏泰山诗作，多沉醉于山水形胜、寄情个人情怀，而毕玉堂这首《泰山的路》最大的突破，在于跳出小我、着眼大我，跳出风物、扎根人文。诗人不只为泰山写生，更是以山路为镜像，映照中华五千年文明、封建皇权的本质、底层百姓的生存状态，更提炼出中华民族的精神脊梁与人生处世的哲理。

       诗作既有文人的怀古之思，又有平民的苍生情怀，更有哲人的人生顿悟。把一座山、一条路，写成了一部文明史、一幅人间百态图、一篇精神启示录。格局开阔，立意深远，既有文学审美价值，又有思想启迪价值，在2000年前后的同题材诗作中，堪称立意与表达俱佳的力作。

六、些许可斟酌打磨之处

       以严苛的文学视角审视，诗作仍有几处细节可稍作打磨，无伤整体风骨，仅为锦上添花之议。明显为其一，部分段落语言稍显直白铺叙，诗意留白稍欠，如写帝王统治、挑夫血泪部分，直白议论偏多，若稍加含蓄蕴藉，会更添诗味；其二，结尾“一步一步、……”以省略收束，虽有余韵，但略显仓促，若稍作凝练收束，章法会更圆满。

结语

       总而言之，毕玉堂的《泰山的路》是一首以小意象写大格局、以山水形胜载人文情怀的优秀诗作。全诗以泰山石阶为骨，以华夏文明为魂，以苍生百态为血肉，以民族精神为内核，内容上多维立体、厚重深沉，结构上严谨规整、层层递进，语言上质朴大气、刚柔并济。既写出了泰山的自然雄姿与历史底蕴，又洞察了人间烟火与众生疾苦，更升华出脚踏实地、奋勇攀登的民族精神与人生哲理。虽有个别细节可打磨之处，但瑕不掩瑜，依旧是咏泰山题材中跳出俗套、立意高远、文质兼美的经典之作，历经二十余年岁月沉淀，依旧有着鲜活的文学魅力与思想价值。

（2026年5月8日陈文中于凤鸣居）

作者简介

        陈文中，1945年4月出生于莱芜区寨里镇宋家埠村。1969年7月毕业于山东师范学院（今山东师范大学）中文系，曾任过教、从过政。1995年一一2000年任职莱芜师范学校副校长，2000年合校后，任莱芜职业技术学院师范教育系党支部书记、主任，2004年退休。莱芜地级市时，兼任市文联副主席、作家协会副主席，系山东省作家协会会员。