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作品展示
（排名不分先后）
刘庆霖（北京）
仰庐堂望庐山
仰望群峰举酒卮，龙蟠虎踞已非时。
庐山应有俩心脏，一跳风云一跳诗。
郭培友点评：
写庐山者众多，多纠缠历史兴亡、风云沧桑，满是沉郁怀古调。此诗一句“龙蟠虎踞已非时”，轻轻一笔看淡过往风云，不沉溺旧事感慨，视角从沉重史事中抽离，避开了咏山怀古的千年俗套。妙句“庐山应有俩心脏”。把巍峨大山赋予生命体征，大山不再是冰冷山水、历史载体，变成有脉搏、有灵性的生命体，一下子就让庐山活了起来。
诗法借鉴：
一、巧用拟人。将庐山赋予“心脏”的人格化特征，山水不再是冰冷景物，有了风骨与情思。
二、虚实相生。前句龙蟠虎踞是实景实感，后句风云与诗意是虚境遐想，实景托举虚情。
三、寓情于理。借庐山双心的妙想，暗合世事风云与诗意本心并存的道理，写景之中藏哲思，平淡字句里余味绵长。
何江（北京）
题如琴湖
极目空蒙笼翠烟，石栏雕得岸蜿蜒。
草庐欲问白司马，花径相迎红杜鹃。
岚幻迷离羞岛后，雨飘澹荡醉亭前。
一泓泠碧无声水，千载浔阳不抚弦。
陈业秀点评:
此诗炼字炼意皆臻妙境。起笔铺空蒙翠烟之景，石栏蜿蜒衬湖岸之形，起势清幽。中腹融白司马典，杜鹃映径，人景相融；岚幻雨飘，摹岛亭之态，动静相济，澹荡迷离，尽写湖光变幻之致。结句泠碧无声，回扣琴湖，浔阳不抚弦，融怀古之思，余韵悠长。全诗景语皆情语，炼字精准，对仗工稳，意境浑融，凭湖寄慨，韵致悠然。
杭中华（北京）
西江月·庐山烟雨
丝雨垂天直下，淡烟漫岫徐浮。映山红处客如流，醉向画中闲走。
松柏沉凝积翠，石阶宛转寻幽。江山不二此间收，举目危阑凝久。
邓寿康评:
此词造境空灵，宛然水墨晕染。起笔轻描，勾勒庐山朦胧之态，天地若披轻纱，虚实相生。继而"映山红"灼灼其华，与青峦翠黛交相辉映，游人穿梭其间，美同丹青。下阕转写幽深，"松柏积翠"以彰岁月之厚，"石阶寻幽"而引心境之澄。结句"江山不二"，道尽绝景无双；登临危阑，凝眸久驻，物我两忘。空灵之境，融自然之秀与人文之趣于一炉，意境深远。诚可谓以境取胜者也。
卢冷夫（北京）
雨中游美庐别墅
庭前卧石似当初，风雨声中识美庐。
小径浅深情未了，浮筠长短梦纷如。
壁悬翰墨知兴替，心与山云共卷舒。
漫对残碑犹寄慨，春归寂处韵常无。
欧阳青点评：
首联从庭前小景切入，时空变幻，卧石如初，暮春风雨，识见美庐。颔联描写百年老宅的庭院，小径蜿蜒，深浅通幽，怀旧情愫，油然而生；径旁翠竹，参差摇曳，故朝往事，恍若梦绕。颈联观察室内书画琴棋，陈设宝藏，便知悉世事兴衰，人间更迭；心随流云，淡泊卷舒，感悟历史，意境提升。尾联感叹，繁华散尽，苔石暗绿，残碑犹在；春光幽寂，旧日余韵，已再难寻。
卢冷夫（北京）
北行车上
千里风霜觅旧程，那山那水晓云平。
流光卌载堪回首，取舍皆因一段情。
薄入槐赏析：
“千里风霜”，苍茫之遥中自有岁月沉淀，与“旧程”二字互为应合。“那山那水”叠句如叹，故园之景内蕴一番况味，而晓云平澹之境，笔致亦复含蓄。后二句作回顾，得出凡所有“取舍”之象，“皆因一段情”之故，至于哪方面情，诗中似指非指，更给人留下想象与体味空间。作品最高明处却在诗题，文中所拓展并含蕴的万千风华与情愫，都归了“北行车上”之所见所思，是以行文貌似随意，内中却一一严密不失，见功夫与手段。
武立胜（北京）
登含鄱口遇大雾
岭上烟岚重，浑如幻境虚。
转身秦地窄，遮日楚云余。
不见帆来眼，但闻石咽溪。
径花三两朵，聊引步趋趋。
王寿山（湖南）赏评：
此诗以雾中所见托胸臆，烟岚锁岭时，天地为之一窄，江声与幽花相映，境随情转。笔致清简，于迷蒙处见幽微，将山雾里的怅然与悠然揉合得浑然无迹，似有淡墨晕开，余味绕梁。
石达丽（北京）
庐山乌龙潭
五道飞泉鸣玉琴，一潭澄碧鉴尘心。
西游幻影烟霞杳，洗尽铅华见本真。
吴惠良点评：
此诗紧扣“洗心见性”主题，借乌龙潭的澄澈飞泉，表达涤除尘念、回归本真的感悟。
诗之启承为“画龙”，转为“点晴”，正因这关键一转，使诗由实入虚，为结辅垫出哲理升华的空间，从而让诗意从写景跃升至悟道，令全诗不止于咏物，更具备了人生境界的深度。
胡彭（北京）
庐山影院重看《庐山恋》
时光大似倒翻书，岁月留痕信不虚。
四望看唯松是旧，更从落伍笑张瑜。
郭军民点评：
胡彭老师此诗以重看《庐山恋》为切入点，通过回溯到1980年上映的电影《庐山恋》，那是改革开放初期，打破禁忌，在公开的新中国银幕出现第一吻，第二句紧接着呼应电影承载的时代记忆，第三、四句写物是人非的对比，环顾四周，唯有松树仍是旧时的模样，如今成了怀旧文化浪漫的符号。从1980年的“大胆前卫”和思想破冰，而今的观众看来反显“落伍”而单纯，这是时代审美代沟的一种幽默的解构和深沉的历史审视。这种“笑”，有对比，有反思，隐含了对历史天真的宽容和对纯真逝去的怅然。
王文（北京）
赞庐山秀峰
秀色染云天，飞泉落錦篇。
烟岚来眼底，诗句自悠然。
邱枫赏学：
此诗清雅隽永，深得匡庐山水神韵。起句“秀色染云天”，落笔空灵，将庐山秀峰层峦叠翠、青霭入云的景致描摹得淋漓尽致；次句“飞泉落锦篇”，暗合李白秀峰瀑布“银河落九天”之诗意，以飞泉流瀑入诗，山水成篇，意境绝佳。后两句“烟岚来眼底，诗句自悠然”，由景生情，烟岚浮翠尽收眼底，物我相融间诗情自然生发。全诗寥寥二十字，炼字精工、情景合一，承历代文人咏秀峰之文脉，无刻意雕琢之迹，尽得山水闲适之趣，读来朗朗上口，余味绵长，足见诗人笔墨功底与山水情怀。
何鹤（北京）
小住庐山
名山酌句总怜春，暮色苍茫浮旧痕。
烟雨向来难入眼，一帘幽梦也销魂。
邓寿康评:
此诗妙在情景互渗，烟岚似愁，春色如醉，读之恍若置身斯处。境由心造，使之韵味无穷。
子川（江苏）
夜宿乌江龚滩镇
我与时间睡一头，乌江彻夜未曾休。
涛声拍碎三更梦，冷月摇残两岸秋。
千古英雄随逝水，满襟霜雪覆孤舟。
武陵觉醒思前事，潮去潮来几度愁。
陈业秀点评:
此诗夜宿龚滩，以情驭景、怀古寄慨，笔力沉郁。起句以“我与时间同眠，乌江彻夜未休”造奇境，人时相融，江声相扰，起势便见孤寂。中腹涛碎梦、月摇秋，炼字精妙，视听交织，景中凝愁；英雄逝水、霜雪孤舟，由景入史，抚今追昔，悲慨暗生。结句武陵思往、潮去潮愁，收束苍茫，余味绕梁。全诗情景相生，古今勾连，意境凄清浑远，怀思悠悠，动人心扉。
杨学军（江苏）
《诗天下》创刊5周年
丹蕊流馨五度妍，柔枝叠韵续琼篇。
诗天下有谪仙引，脉入江淮更俏然。
陈业秀点评:
此诗贺《诗天下》五载，通篇融情于景、托物颂刊，笔致清丽俊逸，意韵醇厚。起句以丹蕊流馨、柔枝叠韵起兴，喻刊物五载芳华、佳作赓续，意象鲜活，炼字精工。后句嵌“诗天下”题旨，谪仙引喻文脉高逸、才俊云集，脉入江淮点地域风华，俏然二字状刊物生机盎然。全诗炼字精准，托物寄情，颂赞之意融于清词丽句，方寸短章见襟怀，贺意拳拳，韵致悠长。
马承斌（湖南）
春 燕
紫燕回时暖意融，衔泥剪柳舞东风。
啼声唤醒农耕客，过影催归市井翁。
再踏家溪临水岸，重寻旧地入山中。
牵丝万缕初心守，问稼除虫笑靥同。
黄海涛赏评：
全诗意境温润恬淡，章法流转自然。开篇绘紫燕乘风、衔泥剪柳，春光鲜活如画。由燕声触动农耕时序、市井归心，笔触由景及人，层次分明。继而写燕子重回故地、眷恋旧巢，暗喻人世初心不改、守望田园。全诗意蕴谐婉，不堆砌辞藻，以寻常燕事寄托质朴情志，借春日风物抒淡然坚守，景语皆含温情，田园气息浓郁，咏物寓志含蓄深沉，清雅隽永，格调平和蕴藉。
曹明毅（北京）
定风波•人生三事
言语当如三月风，暖人心处最高峰。行事莫凭空口送，谁共？一肩霜雪任西东。
立世须如山岳重，虽耸，内藏筋骨外从容。回看半生多少痛，皆种，三分柔韧七分雄。
黄琴赏学：
词作以言语、行事、立世人生三事立意，脉络清晰、哲思内敛。上阕言处世言语当温润如风，行事贵在躬身践行，不惧风霜、奔走四方；下阕写立身当如山岳沉稳，外显从容内有风骨。结句收束半生感悟，三分柔韧七分雄道尽人生处世智慧，刚柔并济、格局自现。语言清丽通俗却意蕴深沉，情景与理趣相融，气韵沉稳有度。
董永宁（海南儋州）
春游云月湖
云亲月恋水环峰，岸柳桃花绿映红。
舀尽清湖濡健笔，难描三月暮春容。
吴惠良点评：
此诗的立意在于赞叹暮春景色的极致之美，以及美景难以被完全捕捉和表达的遗憾。
全诗妙在转句之“奇”，“奇”在“舀尽、濡笔、不能”之夸张，这夸张构成了“想象奇”“动作奇”“效果奇”“对比奇”，这四奇产生一种巨大的张力，在虚实跳跃转换间令人耳目一新。作者突破常规思维，气魄宏大而浪漫。
邹好平（海南）
满江红·望毛公山
琼北西陲，苍岩处、一峰奇作。岭头削、毛公容廓，巍然如岳。颔首慈颜岩叠嶂，戎装倩影松栖鹤。似神雕、魂系化斯形，依山托。
黎寨里，听鼓角。王岭翠，昌江濯。想当年星火，也曾熏灼。黎寨铳声凝夙愿，乡民义举铭川壑。看自贸、笛响唤椰风，雄鸡喔。
欧阳青点评：
上阕前半段写景描物，摹写琼北奇峰与毛公形神兼具，巍然如岳。接着，核心七言，词性对仗，颔首慈颜与戎装倩影，偏正短语相对；岩叠嶂与松栖鹤，景物与情态相对，仿佛天地造设，神工逸然，伟人精神，万古长存。
下阕前半段依然写景描物，民族村寨，鼓角听闻；王岭碧翠，昌江流淌。扇面对铺陈，地域风物精准。回忆当年星火，燎原海南，风云激荡，气吞山河。接着，黎寨铳声与乡民义举，偏正短语相对；凝夙愿与铭川壑，动宾结构相对。尾声描述当今海南自贸港建设，号角吹响，椰风浩荡；如同雄鸡高唱，讴歌新时代，颂扬好盛世。
王海燕（安徽）
五月初游寒山寺
大碑廊苑读诗书，春水枫桥入画图。
一任钟声禅寺外，潇潇暮雨满姑苏。
郭培友点评：
历来写寒山寺，多执着于夜半钟声、客船愁绪，难免落入羁旅伤感的俗套。这首诗另辟蹊径，选五月暮雨的清和景致，不写离愁，只写游赏的安然闲适，选材接地气，语句清丽自然。
诗法借鉴：
一、诗中有画。碑廊诗书、春水枫桥、暮雨姑苏，句句都是可视的画面，景物铺排舒缓，宛如一幅江南水墨长卷。
二、以声衬静。禅寺钟声隐约飘于外景，钟声为动，暮色烟雨为静，动静相融，更衬出古寺江南的清幽宁静。
三、情景交融。全程铺陈眼前景致，不直抒心事，却把悠然恬淡的游赏心境悄悄藏在景物里，含蓄蕴藉。
四、时空转换。从碑廊近景，到枫桥远景，再漫开整座姑苏城，空间由小及大，意境舒展辽阔。
刘宗林（湖南常德）
咏常德
沅江碧潋抱城流，街巷繁阴拱画楼。
柳叶涵波追古迹，诗墙镌墨炳千秋。
凌空鹤影云端展，避世桃源烟际留。
兰芷含芬承楚韵，襟怀清旷蕴遐悠。
薄入槐赏评：
首联以“沅江抱城”起兴形胜，意象与笔风沉雄古朴。中二联一则以“柳叶、诗墙”写古迹与人文，一则以“鹤影、桃源”化超然典故与斯地，并见哲性。尾联收于楚韵清怀，虚与实融，气韵饱满。全篇对仗工稳，词采雅致，于意象密集中求得疏朗表达，得见常德风物之厚与用笔锤炼之功。
王春陪（广州）
西江月•暮春感吟（柳永体）
骤起狂飙玉碎，徐收宿霭星川。南窗独倚篆茶烟。道是晴光易变。
宦海空嗟蓬梗，诗田自种云泉。荣枯兴废古今传。谁解庄生蝶唤。
黄东才赏学：
这首《西江月·暮春感吟》以暮春气象为引，托物言志，展现深沉的人生感喟。上阕“狂飙玉碎”“宿霭星川”暗喻世事无常，以“篆茶烟”这一细腻意象勾勒出独坐凝思的孤寂。下阕“宦海蓬梗”与“诗田云泉”形成鲜明对比，凸显诗人超脱尘网、寄情笔墨的精神追求。结句“谁解庄生蝶唤”，化用庄周梦蝶典故，将个人困惑升华为对生命虚实的哲学叩问，语言凝练而意蕴悠远，在古典词牌中注入了现代知识分子的精神自省。
苏先统（海南东方）
鹧鸪天海南三月三东方主会场放歌（晏几道体）
浪卷银沙鹿吻坡，鱼鳞洲处奏山歌。海中星耀演姿苑，岸上人欢打木柯。
筒裙艳，缎钿多，天然染色未消磨。梦思三月春风里，黎锦苗巾缀笑窝。
邓寿康评:
此词特色有三:一是语感明快；二是意象鲜活；三是擅于表意——状景绘就椰风海韵的视觉盛宴，通过其场景真切传达黎苗儿女节日欢快之风情。可堪情景交融之作。
李胜英（吉林通化）
丙午春自勉
今生从警寸功留，法定年龄必退休。
白发明知惊别梦，韶华自笑惹春愁。
一声天远卧槽马，千载土香耕地牛。
不识盈亏闲问月，释怀偏爱向诗求。
陈业秀点评:
此诗丙午春自勉，融平生襟怀与暮岁情志，语朴情真，意韵沉厚。起笔叙从警生涯，寸功留痕、届龄将退，平白述事却见初心。中腹白发惊梦、韶华惹愁，抒岁月之慨；卧槽马、耕地牛，喻守志不移、躬行不辍，喻象贴切，风骨自见。结句问月释怀、向诗寄情，淡看盈亏，归心文墨，显旷达之致。全诗由事入情，由情见志，浅语深衷，警者初心与暮年雅怀相融，读之动容。
王高荣（海南儋州）
贝 壳
潮痕蚀刻岁纹深，阅尽风波与月沉。
纵使空躯凝雪魄，曾衔海韵作龙吟。
陈业秀点评:
此诗咏贝壳，以小见大，托物言志，笔致凝练而意蕴深远。起句潮痕刻岁、尽阅风波，摹贝壳之形，凝沧海岁月之思，景中藏情。后句空躯凝雪魄，状其质之洁；曾衔海韵作龙吟，扬其昔之雄，今昔对照，见风骨凛然。全诗炼字精工，意象鲜明，以贝壳寄怀，虽历沧桑而清魂未改，虽处空寂而浩气犹存，浅语深衷，动人心扉。
宋飞舟（徐州）
骑行随吟
隔岸唯余一径花，山幽不识是谁家。
单车误入烟霏处，醉得闲身染绮霞。
黄海涛赏评：
这首七言绝句短小空灵，闲逸洒脱，极富山野清趣。诗人以白描轻绘溪岸繁花、深山幽寂、烟岚缥缈、晚霞绚烂，画面清淡悠远。单车随性误入幽境，无拘无束，浑然天成。全诗不事雕琢，动静相生，意境清幽淡雅，寥寥二十八字便写尽山野漫游的悠然惬意。借一路风光抒淡泊闲适心境，浅语清雅，诗韵悠长，随性自然而韵味十足，尽显自在从容、远离尘俗的闲逸襟怀。
孟红（吉林）
高阳台·琼岛别后寄友
海气涵青，蕉风叠翠，萍踪偶聚椰城。拳影忘机，共君舞至春萌。银滩步浪听潮语，似这般、惬意人生。最堪珍，笑靥如潮，鬓雪春情。
东风暗报花朝近，便催帆北去，几举金觥。莫问重逢，此心已共潮生。他时若忆琼州暖，望天涯、旧影分明。对苍波，雁字回时，各越青冥。
皇甫瑞平赏析：
此词为一阙寄别之作，脉络流畅，情韵悠长。上阙追忆相聚欢畅情景，开篇以景领起借“海气 蕉风”构建起独特的南国风情。一句破题便由景及人以“ 拳影舞至春萌。步浪听潮”来表示欢聚之乐事。歇拍一句“鬓雪春情”既写出白首童心之趣，又展现出一种清醒、丰盈之情态。下阙转写别离，过片“东风暗报花朝近”过渡自然“莫问重逢，此心已共潮生。”乃为离别时寄语，虽相重逢无期，但相知之心已升华为了天地间永恒的默契，此为全篇情感的枢纽。煞尾以 雁阵喻各自天涯，“各越青冥”共博浩宇，共展青云乃为深切之期许。全词虽为寄别之作但未落悲戚，反见旷达。
王柏秋（湖南张家界）
幽居乡野遣怀
身老随缘养素真，烟萝伴我远嚣尘。
闲观云起千山静，漫品茶香一室春。
石畔听风寻雅趣，溪头邀月结幽邻。
襟怀尽向林泉寄，不问人间俗事因。
邱枫赏学：
此作遣怀言志，气韵清逸，深得陶渊明归园田居、林泉隐逸之雅韵。全诗以乡野幽居落笔，首联点明老来随缘守素、栖身烟萝、远离尘嚣，心境淡泊澄明。颔联闲观云起、静品茶香，云起山静、室蕴春和，画面清幽恬淡，尽得山水闲居之趣。颈联石畔听风、溪头邀月，以风月为邻、山水为伴，落笔空灵雅致，尽显文人雅怀。尾联直抒胸臆，将襟怀寄于林泉，超然物外，不问俗缘。通篇格律工整，意境悠远，情景相融，字句冲淡自然。既绘乡野清幽之景，又抒归隐守真之志，寄情林泉、淡泊名利，隐逸情怀跃然纸上，耐人细品回味。
郑诗明（海南）
观椰城老干部五一汇演
椰城五一聚群贤，雅韵声声飘九天。
曼舞轻歌扬浩气，清词妙句颂华年。
琴箫合奏青山醉，翰墨同辉赤子翩。
最是诗坛添异彩，掌声如浪赞连篇。
陈业秀点评:
此诗咏椰城老干部五一汇演，堪称佳作。首联起笔点题，状雅集盛况，笔力明快。颔颈两联对仗工稳，铺陈歌舞、辞章、琴箫、翰墨诸景，炼“扬”“颂”“醉”“翩”等字，形神兼备，尽显老干部浩气赤心。尾联收束以掌声如潮，烘染诗坛异彩，余韵悠长。全诗章法谨严，气格昂扬，景情相融，字间满含敬颂，将桑榆风华写得酣畅动人。
孙兆兴（山东淄博）
与近四岁孙观黄金槐（通韵）
枝芽金塑身，丽影特迷人。
苦想无佳句，孙言一朵云。
黄东才赏学：
这首小诗以白描手法勾勒出祖孙观树的温情画面。前两句“枝芽金塑身，丽影特迷人”直写槐树形态，用“金塑”喻其灿烂，简洁有力；后两句巧妙转折，从“苦想无佳句”的沉吟，到孙儿脱口“一朵云”的天真妙喻，瞬间点亮全篇。孩童未经雕琢的直觉与诗人苦思形成张力，既传递自然之美，更暗含艺术真谛——最动人的诗意往往源于本真感悟。语言质朴而余韵悠长，在五言绝句的方寸间，完成了一次生动的美学启示。
张浪波（湖南）
渡黄河
黄河万里波涛怒，冽冽寒风塞上侵。
莫畏飞桥渡天险，古今更险是人心。
薄入槐赏评：
诗以黄河怒涛、寒风塞上起兴，笔力冷烈，摹象雄浑。转以“莫畏飞桥渡天险”托起豪气，继而以“更险是人心”收束，由自然之险升华为世情之警。作品一反对黄河只作敬畏与赞叹的精神供养，偏借以映衬人心，讽喻与凛然风骨并显。
樊宣文（重庆）
雨中登武陵仙山访真武观遗址
入林三百级，复拾两千余。
驻足山门望，何人云上嘘！
黄东才赏学：
这首五绝以简洁数词勾勒登山之险与访古之思。“入林三百级，复拾两千余”两句，以数字叠加形成节奏张力，暗示山路的漫长与攀登的艰辛，颇有纪实意味。后两句笔锋陡转，“驻足山门望”由动态转为静观，“何人云上嘘”则巧妙发问——既是仰观云雾时对仙踪的遥想，亦暗含对历史遗址空寂的叩问。全诗语言凝练，在数字与云雾的虚实对照间，寄托了对时空变幻、人事苍茫的深邃感怀，余韵悠长。
张军伟（山东滨州）
游瑞丽一寨两国景区
边村奇景逸，一寨两邦连。
界石分滇缅，秋千荡碧天。
同源共井水，异域隔篱烟。
书社胞波谊，风清月正圆。
张建忠赏学：
此诗妙在以小见大。颔联“界石分滇缅，秋千荡碧天”，一“分”一“荡”，刚柔对举，瞬间写出以一童趣画面打破“界石”的肃穆，写出边民日常的诗意。颈联“同源共井水，异域隔篱烟”尤为精警，水脉相通、炊烟相望，以具体生活意象揭示两国边民血脉同源而分属两邦的独特境遇，于静默中见深情，立意高远而举重若轻。尾联收于“胞波谊”“月正圆”，和平温情，余韵悠长。
颜胜先（四川成都）
两同心·写在中国航天日的词
箭指穹苍，气吞星汉。驾神舟、破雾穿云，翔玉宇、摘星寻瀚。举金樽，四海腾欢，九州同赞。
更有初心未变，豪情难断。凭舱内、笑瞰尘寰，凝眸处、路遥梦远。待明朝，再驭长风，星河作伴。
薛林杰点评：
意象上既以“箭指穹苍”“气吞星汉”开篇，顿开浩瀚之境；继而“神舟破雾”“玉宇摘星”融现实伟业于神话想象，虚实相生。对仗工整，如“驾神舟、破雾穿云，翔玉宇、摘星寻瀚”，工整中见流动，科技之实与诗性之虚浑然交融。结构上，上阕铺展壮阔场景，下阕遂转“初心未变”递进抒情，“凝眸处、路遥梦远”收束当下，更以“星河作伴”拓开未来，章法缜密。其语遒劲如铁画银钩，“驭长风”“星河作伴”等句承古铸新，金石声铿锵贯耳。通篇气韵如大鹏抟风，一气奔涌，欢腾中见沉毅，豪纵间含远思。尤可贵者，立意不囿于歌功，更以“路遥梦远”寄寓永续探索之志，星河为伴、长风再驭，人类胸怀与天宇同辉。
王杏生（浙江温州）
釆 茶
绿涨茗山对半氲，若无若有釆清芬。
随风一曲娇声近，醉了斜阳醉了君。
皇甫瑞平赏析：
此为一幅江南茶山采春图，首句“绿涨茗山对半氲，”以大写意的手法勾勒出远观茶山整体气象，“绿涨”二字下的极生动，化静态为动态，尽显茶山蓬勃之势。”对半氲 乃为“远看山间之云雾，半山烟岚半山翠，极尽画面感。承句 以空灵之笔写茶香，在极简之中写出极丰富的感知，将嗅觉、触觉、视觉交织，让现实与想象互渗。“采清芬”三字以“藏”的笔法，给读者留足了想象的空间。转结句，一个因果关系的流水对将前三句层层感知，最终凝聚为一种陶醉的情态上 完成了由景及人，由自然到心灵的升华。此诗大有乐府民歌之余韵，驭繁就简，在短短二十八字中展现了山色、茶香、歌声、醉意。由其是结句“醉了斜阳醉了君”可为田园诗的经典收束。
陈垂夫（海南海口）
斑斓草
风柔叶绿四时新，野陌村边不染尘。
别有春花千载韵，幽香半缕自归真。
欧阳青点评：
前两句描写四季常青斑斓草，长在郊野不染尘；远离市井喧嚣处，洁净清雅有风骨。后两句表现斑斓草独具一格，自带千古风雅气韵；淡缕幽香，清而不艳；守本天性，淡然长青。
程耀正（甘肃兰州）
时代楷模单杏花
倾心织网惠苍穹，购票居家一键通。
预约出行圆夙愿，改签定退可由衷。
因她苦酿千层秘，为客欣撑万里虹。
故事感人催泪雨，巨龙插翅送春风。
张建忠赏学：
此诗亮点有三：一喻精妙，“织网”“万里虹”喻票务系统，形象鲜活；二言功能，“预约”“改签”八字概括便民内核；三情动人，“催泪雨”“送春风”冷暖对撞，凸显楷模感染力。全篇将现代科技与古典意象交融，以“巨龙插翅”收束，既颂匠心又展时代豪情，真挚大气。
周延如（河北沧州）
初 夏
麦陇风翻金浪斜，荷塘深处有鸣蛙。
榴花不解春归去，犹抱枝头灿若霞。
黄东才赏学：
这首《初夏》以“麦陇”“荷塘”“榴花”勾勒出层次鲜明的初夏图景。“风翻金浪”四字精准捕捉麦田动势，赋予画面流动的生命力；后三句由远及近，蛙声点破静谧，榴花拟人化“不解春归”更显灵动痴情。结句“灿若霞”以霞光喻花，色彩浓烈，将夏日的蓬勃生命力推向高潮。全篇语言清新生动，情景交融，在传统意象中透出对季节更迭的细腻感知与欣然之情。
谭丙生（江西赣州）
再游龙门石窟感怀
仪态翩翩山水门，十多年后得重温。
千秋瑰宝存幽窟，万座真神住石村。
卢舍那名报身佛，古阳洞叫魏碑魂。
世遗国保人人敬，艺术高峰此扎根。
徐霞山评析：
这首七律，情感真挚，结构分明。通读全诗，能感受到一种历经岁月后再见瑰宝的深沉触动。首联“山水门”三字极妙，龙门古称“伊阙”，两山对峙、伊水中流，天然如门，而“仪态翩翩”又赋予了这方山水优雅从容的气质。时间跨度“十多年”轻轻带出，为全篇的“感怀”定下基调。颔联正面描写石窟。以“千秋”对应“万座”，时空纵横，气势宏阔。颈联选取两个最具代表性的意象进行特写。一“佛”一“魂”，同属对仗，却从形与神两个层面，抓住了龙门石窟作为“艺术”与“信仰”双高峰的本质。尾联收束全篇，直抒胸臆。既有对中华文化深厚底蕴的自信，也回应了首联的“重温”，完成了情感的升华。整首诗气韵流畅，用词平实而不失庄重，将个人感受与宏大文化融为一体。
杨春良（河北廊坊）
寻 春
欲觅春光何处游，溪边烟柳万条柔。
桃花笑问寻芳客，谁解东风一段愁？
郭军民点评：
这是一首写现代春愁的诗。通过“溪柳”“桃花”的拟人化对话，表达了青春易逝，隐喻了情感的困惑和个人的焦虑。首句以设问开篇，与朱熹“书册埋头无了日，不如抛却去寻春”的顿悟式寻春形成反差，折射出迷失之感。二句的“烟柳柔”与三句的“桃花笑问”采用了拟人化构思，如桃花诘问（“笑问”）表面轻快，实则暗藏对“寻芳客”徒劳的讽意。结句能将愁绪具象为“一段”，强化了春光碎片化的消逝之感和孤寂之感。作者由此发出的飘零之叹，实际暗藏了情感断裂的一种惶惑。
周秉亮（江西抚州）
夜游香港维多利亚港
泛舟维港若星空，光影波摇入梦中。
半岛霓屏徐舞动，笛鸣方醒沐春风。
黄东才赏学：
这首作品以简练笔触勾勒出维多利亚港的璀璨夜景。首句“泛舟维港若星空”巧用比喻，将霓虹映照的港湾喻为星空倒悬，意境空灵。次句“光影波摇”四字凝练捕捉水光潋滟之态，“入梦中”自然引出朦胧沉醉之感。后两句以“霓屏舞动”写视觉繁华，“笛鸣醒春”写听觉通感，结句“沐春风”既点明时节，更暗喻时代新风，使传统游历题材焕发新意。全诗情景交融，虚实相生，在尺幅间呈现现代都市的灵动之美。
方长国（安徽桐城）
暮春吟
残红坠砌雨初收，新绿翻阶燕语稠。
莫叹芳华随水去，一堤烟柳系行舟。
徐霞山评析：
这首诗笔触轻灵，首句通过“残红”与“新绿”的对比，既点明了春逝的必然，又展现了自然代谢的生机。一个“翻”字，让画面灵动起来。结句最为精妙：烟柳如丝，系住的不仅是水中行舟，更是诗人心中对春光的挽留，将抽象的情感化为具体的画面。全诗以景起，以景结，将哲理思考融入景物描写之中，显得含蓄蕴藉。
符继承（海南东方）
东方丙午黎苗三月三
琼岛春深盛会开，东方丙午聚贤才。
银铃竹舞云鬟动，黎锦山兰笑靥裁。
鼻笛民歌穿碧岫，椰槌铜鼓震瑶台。
同心铸梦承嘉岁，四海风从画卷来。
吴惠良点评：
这首诗以海南黎苗“三月三”节日为背景，立意鲜明，紧扣民族团结与时代盛世的主题，通过“同心铸梦”“四海风从”等句，将地方民俗升华到家国情怀，格局开阔。
全诗意象生动、色彩明丽、音画交融。文化底色极其浓郁，让人身临其境，影响深刻。如中二联适当调整语序融入虚词增加灵动感，作品将更加出色。
詹廷省（浙江）
绍兴臭豆腐
闻臭思勾践，含香忆陆游。
千年深巷里，一碟越城秋。
黄东才赏学：
这首五绝构思精妙，以“臭豆腐”串联绍兴的历史文脉。“闻臭思勾践”一句，借食物之“臭”暗合越王卧薪尝胆的坚韧精神，奇崛而厚重；“含香忆陆游”则转向味觉，以陆游诗酒风雅呼应豆腐之香，形成嗅觉与味觉的张力对仗。后两句“千年深巷”点出时空纵深，“一碟越城秋”将风物、历史与季节凝练于一碟之中——以小吃见大历史，以日常寓人文，在二十字间完成了对地方风味的诗意升华与文化致敬。
谢凌鸿（湖南涟源）
暮春感怀
寻幽策杖访烟霞，石灶松枝慢煮茶。
共坐飘窗追往事，闲看落絮送春华。
云深偶遇啼鹃鸟，径曲还逢野草花。
莫叹流光催鬓老，青山横处即吾家。
郭军民点评：
此诗有隐逸山水的生命顿悟。通过“松枝煮茶”“落絮送春”等意象构建超然物外的暮春图景，末句“青山即吾家”将伤春情感升华为精神上的豁达，具有“以景破愁”的内蕴。此诗在时间观上有“春梦无痕”的线性伤叹，有 “慢煮茶”的生活节奏的体验；物我关系上有“共坐飘窗”的主客交融；愁绪化解上有“半盏清茶化百愁”的消解和“青山即吾家”的安适。这首暮春诗具有一定的个性。
王俊麟（甘肃静宁）
月夜会故友
蟾挂楼檐惊鹊鸣，欣逢知友笑相迎。
风轻月淡疏星远，湖静灯青彻夜明。
细语融樽添客趣，清声绕座叙人生。
与君共酌连杯酒，漫话流年击壤情。
祝言国赏评:
此诗情景交融，颇见功力。首联以“蟾挂楼檐”起兴，鹊鸣惊夜，衬出故友相逢之喜。中二联对仗工稳，颔联“风轻月淡”与“湖静灯青”以清幽之景烘托彻夜长谈之酣。颈联“细语融樽”“清声绕座”，细节生动，如在眼前。尾联“击壤情”用典自然，将知音把臂、漫话沧桑的淳古情致推向高潮。“灯青”二字稍冷，然正反衬情谊之暖。
范兴真（福建三明）
咏牡丹
魏紫凝香绕洛阳，晴空铺锦映韶光。
含娇不借春风劲，吐艳偏随晓露浆。
蝶逐繁华迷野径，莺翻逸韵落雕梁。
太平共醉花前酒，一枕清魂月下长。
黄东才赏学：
这首咏牡丹之作气韵雍容，从色、香、姿、魂多层次展现花王风采。开篇以“魏紫凝香”定调，用“晴空铺锦”摹其盛大，意象华美。中两联尤见匠心：“含娇不借春风劲”显其独立风骨，“吐艳偏随晓露浆”则喻其自然清贵；蝶莺相逐更添灵动生机。尾联升华，以“太平醉花”“清魂月长”将牡丹之美与盛世祥宁、永恒诗魂相融，既颂物亦抒怀。全诗铺陈有序，古典意象与现代审美和谐交织，堪称工稳雅致。
张国泰（湖南长沙）
赏睡莲
碧水一泓映彩天，柳姿亭影尽怡然。
芙蓉仙子当中卧，未解罗衣睡意甜。
徐霞山评析：
这首诗写得清丽婉约，颇有几分晚唐小品的韵味。首句从大处落笔，以碧水与彩天的倒影构建出开阔而绚丽的背景。前两句一远一近，一绚烂一恬淡，层次分明。后两句聚焦主角睡莲。以“仙子”喻睡莲，赋予其超凡脱俗的气质。最妙在结句，将未完全展开的花瓣比作“未解的罗衣”，把睡莲静卧水面的姿态，描绘成一位带着甜意酣睡的少女。比喻精妙，让整首诗都灵动了起来。
朱发仁（湖南常德）
五一节赞市农科院科研巾帼
科研一线众姝花，日沐雨滋芳自华。
遍踏沅兰临沃野，广携科技送千家。
四时耕种求良艺，多代筛繁育秀芭。
情系三农甘奉献，女儿国里尽朝霞。
祝言国赏评:
此诗笔调清雅，生动绘出农科院巾帼科研工作者的奋斗群像。首联以“众姝花”喻其芳华，清丽传神；颔联“遍踏沅兰”写躬身田野、“广携科技”写成果惠民，写实干、传科技，虚实相生。颈联“四时耕种”“多代筛繁”精准点出农业科研的艰辛与坚守，尽显匠心。尾联升华主旨，“女儿国里尽朝霞”既呼应开篇，又抒发了对巾帼奉献的崇高礼赞。全诗意象鲜活，对仗工稳，情感真挚，极具感染力。
龙文斌（湖南）
读书节感怀
芸窗展卷自悠然，翰墨流芳染素笺。
静阅篇章消俗虑，闲斟诗韵度华年。
案前幽思千层远，笔下清光万象绵。
莫负良辰勤诵览，书香伴我向云天。
黄东才赏学：
这首作品以“读书节感怀”为题，紧扣书香意境，层层递进。首联“芸窗展卷”“翰墨流芳”开篇点题，营造出宁静雅致的阅读氛围；颔联以“消俗虑”“度华年”道出读书涤荡心灵、滋养岁月之功；颈联“幽思千层远”“清光万象绵”虚实相生，展现思想驰骋与笔下生辉的创作境界。尾联“莫负良辰”“书香伴我向云天”收束有力，将个人读书之乐升华为精神翱翔之志，语言清雅流畅，情感真挚昂扬，体现了古典诗词与当代读书精神的融合。
周晓华（湖南衡阳）
常宁二中创建七十周年庆
泉峰麓下菡青荷，宜水萦流漾碧波。
求是立身弘至道，创新兴教育菁莪。
七旬绛帐春风暖，万里云程俊彦多。
更许雏鹰凌绝顶，再挥椽笔续弦歌。
黄海涛赏评：
校庆七律典雅庄重，格律严谨对仗精工，气度沉稳大方。起笔借泉峰、宜水勾勒校园胜景，风光清雅大气。颔联点明治学宗旨，求是弘道、立德树人，意蕴深厚。颈联铺叙七旬杏坛春风，桃李芬芳、英才遍布四方。结句寄望学子扶摇高远，续写教育新篇，昂扬开阔。全篇情景交融，颂赞得体，辞章凝练端庄，兼具学府文脉与时代朝气，情深意切，大气蕴藉，尽显学府风华与绵长期许。
任秀成（山东）
缸中金鲤（通韵）
缸底金鳞逐碎光，芳蒲香饵戏波翔。
一朝破浪三千里，直跃龙门踏碧江。
黄东才赏学：
这首作品以咏物见志，借金鲤抒怀，构思巧妙。前两句细腻描摹缸中金鳞逐光、嬉戏香饵的日常情态，为后文蓄势。第三句“一朝破浪三千里”陡转笔锋，由实入虚，以夸张之语赋予金鲤凌云之志。结句“直跃龙门踏碧江”化用典故，气势雄浑，将鱼跃龙门之象与诗人内心豪情融为一体，寄托了对突破束缚、实现宏愿的深切期许。全诗虚实相生，在方寸缸池间拓出千里江海之境，意蕴昂扬，堪称咏物佳作。
宁有祥（江西南城）
青海黑独山
黑山戈壁接祁连，水墨丹青百里绵。
一览苍凉丘壑黛，恍如身踏月球埏。
黄琴赏学：
这首绝句勾勒黑独山戈壁苍茫盛景，起笔黑山遥接祁连，铺展百里水墨长卷。以苍凉丘壑、黛色荒原摹写地貌，意境清寂辽远。末句以身踏月球旷野作喻，巧用想象拔高氛围感，把戈壁荒芜静谧之美写到极致。取景大气、炼字凝练，画面感极强，苍凉中自带清逸风骨。
陈益（江苏南京）
雨霁富春山居
幽香萦橘柚，清露缀琅玕。
湖阔双鹅戏，鹃凋一径残。
笼烟茶润翠，过雨涧流欢。
嚣远溪山静，心闲天地宽。
王寿山（湖南）赏评：
作品以洗炼之笔勾勒雨霁山居的清旷之境。开篇橘柚幽香与琅玕清露相映，既状物色之鲜洁，亦暗寓隐者高洁之志。中二联工巧如画：湖上双鹅嬉戏，径畔鹃凋零落，动静互参间透出造化生机；茶烟涵雨润愈翠，涧溪过雨流愈欢，触目皆成天趣。尾联直抒胸臆，“嚣远”与“心闲”相生，溪山之静原是心镜无尘所致，“天地宽”三字更将眼前丘壑拓展为浩渺精神空间。全诗以雨霁为经纬，串起橘柚、琅玕、茶烟等清雅物象，于凋残处见生意，在喧寂中证圆融。对仗灵转不滞，如“笼烟”“过雨”以虚字勾连实景，尾联流水对更如云卷云舒。通篇未着一“隐”字，而林泉高致自溢于毫素间，诚得王孟山水诗派真髓。
周春艳（常德）
临江仙·咏牡丹花（贺铸体）
独占洛城春几许，东风染透仙裳。千层霞瓣饰檀妆，嫣红披晓露，魏紫泛霞光。
只恐花期留不住，天香漫染云廊。雍容不惧晚风凉，芳魂凝玉魄，岁岁领群芳。
黄东才赏学：
这首《临江仙·咏牡丹花》以富丽典雅之笔，层层铺展出牡丹的风神气韵。开篇以“独占”点出牡丹的王者风范，“千层霞瓣”“嫣红”“魏紫”等词色彩秾丽，如工笔重彩。下阕“天香漫染云廊”巧妙化虚为实，将无形香气写得可触可感。结句“芳魂凝玉魄，岁岁领群芳”，既赋予牡丹坚贞高洁的人格化品格，又暗含对生命轮回、王者永恒的礼赞。全词意象华美而不失厚重，在传统咏物中注入了对永恒之美的执著追寻。
张序桥（福建三明）
最美乡村花海婺源
垄畔春光播玉粮，金涛叠绮十年香。
凝膏榨得琥黄润，名誉随风达遐疆。
黄琴赏学：
小诗咏婺源花海与乡产，田园气息浓郁。首句绘垄畔春光、金浪叠涌，满眼生机；次句点十年留香、风物绵长。后两句由景入物，写榨取膏润、琥黄成色，再赞美名远扬。由春景到物产、由乡土到遐誉，层次分明，笔调清新温润，既绘婺源田园之美，又颂乡村风物盛誉。
戴卫平（江苏扬州）
贺扬州市诗词协会乔迁之喜
广陵瑞气聚华堂，胜事今开翰墨场。
桥畔月涵骚客句，寺边风递谪仙香。
高吟新拓诗千卷，浅唱无穷赋百章。
从此登楼舒纵笔，读城一路咏琼光。
王寿山（湖南）赏评：
诗贺扬州诗协新迁，气韵流动，文采斐然。开篇以瑞气盈堂、翰墨生辉起兴，烘托出雅集之盛。中二联巧借地域风物，桥畔月、寺边风，皆化入诗情画意，更以骚客谪仙之典，暗喻诗脉相承。后以高吟浅唱、千卷百章，尽显文思泉涌之势。结句“登楼舒纵笔，读城咏琼光”，将诗心与城韵交融，既见襟怀，又显气度。全篇对仗工稳而灵动，辞采华美而不失自然，诚为贺诗之佳作。
潇晗（湖南常德）
四月芳菲
膏雨如酥润物忙，田家趁晓理新秧。
蹊桃谢尽林樱灼，岸柳垂深渚芷香。
蝶戏蔷薇娇欲舞，莺啼芍药媚初扬。
明朝若问春归所，一笠斜风过野塘。
黄东才赏学：
这首七律紧扣“四月芳菲”之题，以细腻工笔描绘暮春画卷。首联“膏雨如酥”“田家理秧”点出春耕时令，富有生活气息；中二联对仗精工，“蹊桃谢尽”与“岸柳垂深”形成时空纵深，蝶戏莺啼更添动态生机。尾联巧妙设问“春归何处”，以“一笠斜风过野塘”作答，化实为虚，将春意归于烟雨朦胧的田园远影，余韵悠长。全诗意象丰美，声色交融，在传统田园诗中注入清新活泼的现代感知。
王斐成（湖南益阳）
云台山观日出
绝顶登临曙色开，千嶂拱立待晨来。
天边渐吐丹砂粒，云外初熔赤玉胎。
一跃红轮山海亮，四围金界雾岚裁。
人言此处接蓬岛，满袖霞光不欲回。
祝言国赏评:
此诗笔力雄健，意象瑰丽别致。首联“千嶂拱立”以拟人手法烘托日出前的庄严，氛围感庄重悠远；颔联“丹砂粒”“赤玉胎”喻初阳之精巧，炼字精巧传神；颈联“一跃红轮”动态十足，“金界雾岚”写尽霞光普照之壮阔。尾联借蓬岛仙境抒沉浸忘返之情，全篇由静转动，层次分明，满纸霞光诗意，气韵浑然，余韵悠长。
王泓（河南三门峡）
鹧鸪天·咏港珠澳大桥
碧海凌空架玉梁，长桥宛转入苍茫。一湾云水牵三地，百里烟波接八荒。
凝众智，铸华章，惊涛骇浪意轩昂。神州巧夺天工势，从此沧冥有路长。
薛林杰点评：
意象上起笔“碧海凌空架玉梁”，以玉喻桥，皎洁横波；继而“一湾云水牵三地”化地理为诗线，云水烟波皆成纽带，工程奇迹焕作神话长廊。对仗则“一湾云水牵三地，百里烟波接八荒”，数字相对、时空交映，宏阔中见钩连之巧，暗伏同脉之思。结构上，上阕绘形胜之势，下阕转“凝众智，铸华章”揭人力伟绩，终以“沧冥有路长”将现实升华为文明征途，收束如长虹贯海。其语清雄兼济，“宛转入苍茫”“巧夺天工势”凝练如刻，古意现代熔铸无痕。全篇气韵似沧海潮生，初则浩渺平铺，渐至惊涛轩昂，终归于悠长绵远。其立意以桥为经脉，勾连山河古今，颂工程更颂“众智”凝心，沧冥有路处，正是文明向海之雄心。
唐志发（湖南醴陵）
卜算子•农民
弓背映沧桑，茧手刨希望。斗雨经风钓岁丰，汗击禾苗盎。
苦累可曾言，淡饭清香酿。爱种田畴沐露甘，醉慕和风漾。
左朝芹简评:
上阙侧重农民的外在形象，以“弓背”“茧手”两个典型细节，直接勾勒出农民饱经风霜的形象，“刨”“钓”二字凝练传神，既点出农耕劳作的艰辛，也藏着农民对丰收的殷切期盼，汗落沃野的场景鲜活有力。下阕转写农民内在的精神品格，苦累无怨、甘守平淡，以种田为乐，将农民质朴敦厚、乐观勤劳、深爱土地的本性刻画得惟妙惟肖，整首词没有空洞溢美之辞，却形神兼备，情感真挚动人。
肖明（江西）
水调歌头·里务比寺
孤屿泻寒水，一寺枕清流。赭墙青瓦天际，铜铎语深秋。石叠真言如凿，筒转轮回来复，松柏自悠悠。佛火照千劫，贝叶说沉浮。
玛尼垒，经幡动，暮烟收。摩梭画桨，划破明镜载云游。春绕湖山巡礼，秋向虚空添穗，螺呗起汀洲。五百年风月，曾照此间舟。
薛林杰点评：
意象上开篇以“孤屿泻寒水，一寺枕清流”定调，水墨苍茫；复以赭墙青瓦、铜铎松柏点染幽寂，玛尼垒、转经筒、贝叶经幡迭出，藏地佛境如卷轴徐展。对仗则“春绕湖山巡礼，秋向虚空添穗”，以季节为轴交织空间信仰，工稳中透轮回之思；“石叠真言如凿，筒转轮回来复”化教义为具象，禅机暗涌。结构上，上阕由外而内铺陈寺景，下阕转“摩梭画桨”引入人文动态，终以“五百年风月”收束时空，历史烟云凝于孤舟一叶。其语清冷如古玉生烟，“贝叶说沉浮”“螺呗起汀洲”疏淡含韵，佛语诗语相渗透。通篇气韵若湖心涟漪荡开，秋意、暮烟、经诵、桨声交织成空灵禅曲。而立意不止于摹写风物，更以“轮回来复”“风月曾照”叩问永恒，在宗教与自然间寻溯生命澄明。
贺云彪（湖南常德）
四月踏青随吟
人间四月艳郴州，约友驱车揽胜游。
郊外斑斓芳草蔓，湖中潋滟碧波柔。
两行灰雁过云岫，一片黄花豁眼眸。
赏景归来情未尽，吟诗挥笔记风流。
邱枫赏学：
此诗清新流丽，尽得暮春览胜之雅趣，颇有谢灵运山水行吟之风致。开篇直入题旨，人间四月芳菲正好，偕友驱车出游，落笔轻快疏朗，尽显春日欢聚逸兴。颔联描摹郊野湖光，芳草铺蔓、碧波潋滟，着色明丽，动静相生，把江南春景铺展得层次分明。颈联雁过云岫、黄花满眼，取景高远又接地气，物景鲜活如画，赏心悦目。尾联赏景兴犹未尽，落笔成诗、笔墨寄怀，以诗纪游、留住春光雅韵。全诗章法严谨，格律协和，语言浅白自然、画面感极强。融春游之乐、山水之美、诗家之情于一体，情景交融，气韵悠然，尽显文人踏青吟咏的风雅情怀。
龚东英（湖南娄底）
咏月季花
不惧雪霜压，任凭风雨裁。
姿如牡丹艳，月月笑颜开。
邱枫赏学：
此诗咏物寄怀，格调清健，立意高远。开篇“不惧雪霜压，任凭风雨裁”，直写月季傲骨坚贞，不畏严寒霜雪、不惧风雨摧折，以极简笔墨勾勒出草木坚韧不屈的品格，风骨凛然。后两句以牡丹作比，“姿如牡丹艳，月月笑颜开”，借牡丹国色天香之典喻月季容色华贵，又紧扣“月月常开”特质，写出四时不绝、常开不败的生机。全诗浅语皆有味，不刻意雕琢却神韵自出。既绘月季形色之美，又托物言志，借花木喻人高洁豁达、从容向阳的胸襟，咏物传神，寄意深远，尽显古典诗词含蓄蕴藉之妙。
陈江流（雅安）
暮 春
是处芳菲歇，枝头叶色鲜。
芸薹荚初老，绿麦穗才全。
日暖驱寒雾，身和卸重棉。
分明时正好，何叹逝如烟。
左朝芹简评:
这首暮春诗，完全没有对春天离去的伤感，而是从另外一个视角来写，构思巧妙独到。首联点题，虽然花已谢，但枝头新叶鲜浓，自然界依然生机盎然。颔联继续蓄势，油菜结荚、麦粒初满，皆是暮春典型农景，质朴真切。颈联转而写人之体感，寒雾尽散、脱去厚厚的衣物，顿时身轻气爽。最后“时正好”，也就是告诉我们，不必叹惜春天的离去，春天虽然过去了，但是令人愉快的另外一个季节夏天到来了。这首诗立意新颖，表达了乐观积极的人生态度。
詹远强（贵州）
点绛唇·村超
情愫苗乡，村超足协杯天曜。会场奇妙，赞誉榕江俏。
中外相邀，全国人民笑。笛声啸，万人尖叫，体育争光耀。
薛林杰点评：
意象以“情愫苗乡”点染地域风情，更以“笛声啸，万人尖叫”捕捉赛场炽热，民间狂欢如画卷扑面。结构上，上阕以“足协杯天曜”提挈主题，下阕则以声景渲染高潮，“体育争光耀”结得明亮，如镜头由近推远。其语清新如侗寨山风，巧用“俏”“啸”“笑”等响字，民间呐喊与词牌韵律共振。通篇气韵短促明快如赛鼓连敲，欢呼、笛声、尖叫汇成热浪。而立意以足球为楔，书写“村超”文化现象，颂体育亦颂乡土魂，微躯竟成文明自信之缩影。
张知才（福建）
登 山
曲径寻幽向翠微，清风拂面浣尘衣。
临峰方觉云天阔，满目青山伴客归。
皇甫瑞平赏析：
此诗以淡墨写登临之趣，首句诗人”曲径“领起，暗寓此非坦途，一个“寻”字表现其主动探索之意，以动态写行程，将读者引入山林深处。承句为行进过程中的体验，以清风可以“拂面浣衣尘。可为于不合理处见真情，是谓”无理而妙“。此句由景入情，登山的不仅是身体，更是灵魂的一次沐浴。转句写身临峰顶后，观天地之大，知我之微小的一种慨叹，旷达开朗之豪情，溢于言表。结句妙在一个”伴“字下山非是告别，而是有青山相送。登山的豪迈在此转为归途的温情。此诗以“寻 登 归”为线，完成了从探索、攀登到回归的完整脉络。其清新之处，在于有登高之豪迈，更有带着开阔的心胸，归去之从容。
余玉红（海南）
踏莎行•船家母女
篙点清波，霜丝映苇。娇娥柳态舱中倚。翩跹粉袂曳霞新，吴歌桥洞声迢递。
客伫蘋烟，营生如纸。薄寒暗度鲛绡泪。独怜波影梦魂牵，舟摇日月春江水。
左朝芹简评:
这首词以江南水渡为背景，写出了船家母女生活的艰辛和不易。上阕铺展画面，篙点清波，老母亲白发如霜与芦苇相映照，少女倚舱唱歌，柔美的吴歌回荡在江水之上，明丽灵动，把水上营生的鲜活感拉满。下阕陡转，一句“营生如纸”点破生计维艰，以“薄寒”“鲛绡泪”更加凸显生活的艰辛。最后以舟摇春江水结尾，将船家母女的辛酸揉进烟水，留白恰到好处，淡语却有深情。
欧阳如桂（江西南昌）
游庐山黄龙潭
巍峨巨坝镇雄关，细水潺潺蓄大渊。
苍树成林彰翠色，清泉汇瀑洗柔烟。
轻波荡映兰青景，密叶蔽藏脆爽蝉。
尽展欢颜悠境处，抓拍踏浪怡神篇。
张建忠赏学：
此诗以刚柔对举开篇，“巨坝”与“细水”相映成趣。中二联善用色彩与声音造境，“洗柔烟”通感手法将清泉与雾气交融。颈联“荡映兰青景”以动写静，“蔽藏脆爽蝉”以声显幽，展现自然灵趣。尾联"抓拍踏浪"引入现代元素，化用苏轼"人间有味是清欢"的哲思。全诗炼字精准，动静相生，在古典意境中融入时代气息，展现庐山黄龙潭的自然之美与人文意趣。
来源：桃园清韵公众号
