打开APP，查看更多精彩图片

墨寄闲情，笔润晚晴

——聂子荣行草书法艺术评析

行草之妙，在于刚柔相济、动静相生，在于法度之内的自由挥洒，更在于笔墨之间的情感流露。它既需楷书的扎实根基，又需草书的灵动洒脱，是书法艺术中最能彰显书家心性与情怀的书体。聂子荣先生，笔名紫铭、子龙，退休之后，未坠青云之志，反倒以笔墨为伴，从楷书入手，循序渐进，终至行草，在墨香浸润中安放身心，在笔墨耕耘中涵养气韵。不同于专业书家的科班路径，聂先生的行草书法，没有刻意的技法雕琢，没有功利的创作追求，唯有岁月沉淀的从容、潜心研习的赤诚，以及藏在笔墨间的闲情与风骨，其作品兼收楷书的端庄与草书的灵动，雅正之中见洒脱，沉稳之内藏飘逸，细读之下，既有传统行草的笔墨韵味，又有独属于老者的温润与通透，恰如晚晴余晖，温润而有力量，淡雅而有韵味。

谈及聂子荣先生的行草，必先提及他“由楷至行”的研习之路——这看似寻常的路径，实则是他行草书法根基扎实、气韵沉稳的关键所在。书法一道，楷书为基，无楷之端庄，便无行草之洒脱，历代行草大家，无不以楷书为根基，方能在自由挥洒中不失法度。聂先生退休之后，摒弃尘嚣，潜心笔墨，并未急于求成直奔行草，而是沉下心来，从楷书入手，一笔一划打磨笔法，一字一句规整结体，在临习经典中沉淀基本功。这种“慢下来”的研习态度，让他避开了当代不少习书者“重行草、轻楷书”的浮躁误区，也让他的行草书法，从一开始就站在了坚实的传统根基之上。

观聂先生的行草作品，最先感受到的便是“楷底深厚，行草有度”的特质。他的行草，没有草书的狂放不羁，也没有行书的过于拘谨，而是介于二者之间，兼顾行书的流畅与草书的灵动，却始终不越法度雷池。这正是他深耕楷书的成果——楷书的严谨法度，早已融入他的笔墨血脉，即便行笔流畅、挥洒自如，也始终保持着笔画的规整与结体的端庄。其行笔，承接楷书的沉稳，起笔利落、行笔从容、收笔含蓄，没有丝毫轻飘浮滑之感，每一笔都透着扎实的控笔能力，如老骥伏枥，沉稳而有力量；其转折，缓急有度，圆转自然，既没有楷书的生硬棱角，也没有草书的肆意缠绕，而是刚柔并济，转折之间尽显笔墨的韵律感；其牵丝连带，自然流畅，恰到好处，既起到了连贯笔墨、贯通气韵的作用，又不显得繁琐杂乱，做到了“牵丝不乱，连带有序”，尽显行草书法“笔断意连”的精髓。

聂先生的行草，最动人的莫过于其笔墨间的“自然之气”——不刻意、不造作，不追求炫技，不故作姿态，每一笔、每一字，都是他心性的自然流露，是他晚年生活心境的真实写照。退休之后，他摆脱了职场的忙碌与功利的束缚，研习书法纯粹是出于热爱，出于对笔墨艺术的敬畏与热爱，这种“无功利”的创作心态，让他的笔墨变得格外从容、温润。他的行草作品，没有刻意追求章法的华丽，也没有刻意雕琢笔墨的韵味，而是自然排布、随心挥洒，笔墨浓淡相宜，虚实相生，通篇一气呵成，浑然一体。比如他的行草条幅，开篇沉稳内敛，行笔渐次舒展，结尾收束从容，通篇节奏舒缓，气韵贯通，如行云流水，不疾不徐，既有着行书的流畅灵动，又有着草书的疏朗洒脱，更有着老者的沉稳与淡然。

在结体排布上，聂先生的行草尽显“稳中有变，雅俗共赏”的审美追求。他的行草结体，既延续了楷书“中宫收紧、间架规整”的特点，又融入了行草“灵活多变、欹正相生”的特质，字字端庄而不呆板，灵动而不杂乱。其结体疏密得当，欹正相生，偶尔的欹侧倾斜，不仅没有破坏整体的平衡，反而增添了作品的生动性与节奏感，让每一个字都鲜活灵动，富有生命力。不同于一些书家刻意追求结体的怪异新奇，聂先生的行草结体，始终坚守传统审美，兼顾规整与灵动，雅正与洒脱，无论是单个字的结体排布，还是通篇的章法布局，都透着一种“大道至简”的审美情趣——看似简单，实则暗藏匠心，看似随意，实则法度森严。这种结体风格，既符合传统行草的审美规范，又贴合当代人的审美需求，雅俗共赏，深受书法爱好者的喜爱。

尤为值得称道的是，聂先生的行草书法，不仅有笔墨技艺的展现，更有情感与情怀的寄托，做到了“笔墨载情，情寄墨间”。书法是情感的艺术，笔墨的浓淡、轻重、缓急，无不承载着书家的心境与情怀。聂先生退休之后，以笔墨为伴，将晚年的闲适、从容、淡然，以及对生活的热爱、对生命的感悟，都融入到笔墨之中。他的行草作品，时而沉稳舒缓，如闲庭信步，尽显晚年的从容与淡然；时而流畅洒脱，如行云流水，彰显内心的自由与洒脱；时而浓墨重彩，如激情澎湃，寄托对生活的热爱与期许。这种情感的流露，不是刻意为之，而是自然融入，让他的笔墨有了温度，有了灵魂，也让他的行草作品，超越了单纯的笔墨技艺，成为一种情感的表达，一种精神的寄托。