广西梁智华曲联教学讲坛之十：点评学友们练写的【越调·小桃红】曲牌作业后，再说说写好护士节曲联作品的创作技巧
□主讲人 梁智华
今天，是玉林市老年大学曲联班开班第十课，在上节课里，华戈首先点评了学友们练写的【双调·折桂令】的曲牌作业，以及介绍了一些在创作散曲过程中会遇到的一些基础知识，然后向大家讲授了【越调·小桃红】的写作技巧，而且现场以立夏时节为内容创作了2首散曲和2副对联，并尝试着布置了创作【越调·小桃红】这一曲牌的作业。截至到华戈开始创作讲义和点评作业前为止，共收到20位学友交来的30多首作品。下面，华戈就对大家创作的这些曲联作业先进行简单总评，然后再逐一点评一下。
第一部分：点评学友们练写的【越调·小桃红】曲牌作业
越调弦歌：岭南夏日的诗意长卷
【越调·小桃红】作为元曲小令的经典牌调，以其清丽婉转的旋律、灵活自由的句式，成为历代文人抒发情志、描摹风物的绝佳载体。学友们练写的这次散曲作业，多以立夏时节为内容，将岭南夏日的万千气象浓缩于曲韵之中，织就了一幅兼具雅趣与深情的诗意长卷。下面，华戈从书院雅集、校园学风、自然盛景与家国情怀四个方面，对学友们练写的立夏时节这一曲牌作业进行简析：
一、雅集论道：书院里的诗心共鸣
鬱林书院的《诗心回响》座谈会，是这组曲作的重要场景之一。梁智华开篇“夏天文庙荡书风，与会人员众”，以“书风”二字奠定了雅集的文化基调，文庙的庄严与夏日的生机交融，烘托出座谈会的热烈氛围。“切磋情谊叔牙仲，说成功”，用管鲍之交的典故比喻与会者的深厚情谊与学术交流的真诚，“评优去劣无须奉”则凸显了文人论道的纯粹，无关功利，只为诗心。结尾嵌入谢玉婵、蒋丽红等与会者名字，将个体融入集体，让曲作兼具纪实性与人情味。
石枫笔下的书院则更显空灵：“鬱林书院漾清风。有暗香浮动”，以“清风”“暗香”营造出雅致的环境，“万丈诗情与君共，醉心胸”直抒胸臆，将诗友间的惺惺相惜展现得淋漓尽致。“新荷出水圆诗梦”一句，以新荷喻新诗，既呼应立夏时节，又象征着诗歌创作的新生与希望。“思寻汉秦，韵追唐宋”则体现了文人对古典文学传统的追慕与传承，“笑语尽青葱”让老年诗友的精神风貌跃然纸上，尽显岁月沉淀后的从容与活力。
李琼的作品同样聚焦座谈会，“诗心回响夏天扬，雅士欢歌唱”开篇点题，“字字珠玑用心酿，诉衷肠”强调了诗歌创作的用心与深情。“诗坛赓续何须让”展现了当代文人的自信与担当，结尾嵌入华戈、健雄等名字，既是对诗友的赞誉，也凸显了曲联班传承诗道的群体力量。
二、校园学风：老年学府的逐梦征程
梁智华的《玉林市老年大学曲联班素描》，将目光投向老年学员的求学场景。“老年大学再争功，勤奋求知共”，“再争功”打破了人们对老年生活的刻板印象，展现了老年学员不服老、爱学习的精神风貌。“我赶你追向前冲，不懈松，孜孜不倦人人颂”，用质朴的语言描绘出学员们互相激励、刻苦钻研的学习氛围，充满了积极向上的力量。结尾嵌入梁昭清、彭烈红等学员名字，将个体的勤奋融入集体的奋进，让曲作充满了温度与力量。
三、自然盛景：岭南夏日的多彩画卷
除了人文场景，这组曲作也将笔触伸向岭南夏日的自然风物，展现了独特的地域风光。
李琼的《夏日凤凰花》以“凰花红满枝头，汹涌如流。似火烧云在铺就”开篇，用夸张的手法描绘凤凰花的绚烂，将夏日的热烈与奔放展现得淋漓尽致。“点燃绿州，轻盈俊秀，惹醉了双眸”，动静结合，既写出了凤凰花的明艳，又凸显了其灵动之美。
覃洁珍的《仲夏吟》聚焦田园风光：“田畴泛起绿波涛，瓜果盈山坳。树上荔枝竟熟透”，勾勒出岭南仲夏的丰收景象，“莺飞燕翱，鸟鸣人笑，仲夏景妖娆”则以生动的笔触描绘了人与自然的和谐共生，充满了生活气息。
蒋丽红的《立夏赏兰》则尽显雅致：“阶前立夏蕙芳繁，风送清香满”，以“清香”为线索，将兰草的高洁与夏日的宁静融为一体。“闲斟茗碗，心融秀软，蜂影自飞翻”，描绘了作者在兰草旁品茗的闲适场景，体现了文人雅士的生活情趣。
甘捷勇的《立夏》则带有一丝淡淡的愁绪：“新荷乍展碧塘柔，柳下蝉声透。落絮残红满阶溜”，以细腻的笔触描绘了立夏时节的物候变化，“韶华悄逐芳辰瘦。清吟暗浮，幽怀谁叩，难断逝春愁”，将对时光流逝的感慨融入自然景物之中，尽显文人的敏感与深情。
四、家国情怀：深海英雄的精神赞歌
伍宥有的《立夏忆核潜艇之父黄旭华》，在众多写景抒情的曲作中显得格外厚重。“三十别离两茫茫，再见珠盈眶。一去经年把身藏”，以简洁的语言勾勒出黄旭华隐姓埋名、为国奉献的人生轨迹，“深潜极限跋鲸浪”展现了他在核潜艇事业上的艰辛与执着。“威播八荒，武维九壤，功炳万年长”，则是对黄旭华功绩的高度赞誉，将个人的奉献与国家的安危紧密相连，充满了家国情怀。
五、曲韵传承：广西散曲的时代新声
这组【越调·小桃红】作品，既继承了元曲的传统韵味，又融入了广西的地域特色与时代精神。作者们以散曲为媒介，记录生活、抒发情感、传承文化，让这一古老的文学形式在新时代焕发出新的活力。
从内容上看，作品题材广泛，涵盖了文化雅集、校园生活、自然风物与家国情怀，展现了广西文人丰富的精神世界与对生活的热爱。从艺术手法上看，作者们运用了比喻、拟人、典故等多种修辞手法，语言质朴而不失典雅，既符合散曲“俗中见雅”的特质，又具有鲜明的个人风格。
尤为值得一提的是，曲作中多次嵌入人物名字，这种手法既增强了作品的纪实性，又体现了曲家对身边人的关注与赞美，让散曲更贴近生活、贴近群众。
结语
学友们练写的这次散曲作业，是散曲艺术在当代的生动实践。它们以细腻的笔触、真挚的情感，描绘了岭南夏日的多彩景象，展现了广西文人的精神风貌与文化担当。在新时代，散曲这一古老的文学形式正以新的姿态走进人们的生活，而广西曲家们的创作，无疑为散曲的传承与发展注入了新的活力。相信在他们的努力下，散曲艺术必将在岭南大地上绽放出更加绚烂的光彩。
这组散曲以【越调·小桃红】为载体，将岭南夏日的自然之美、文人雅集的精神之美、老年学府的奋进之美与家国情怀的崇高之美融为一体，展现了广西曲家深厚的文学功底与对生活的热爱。作品既有对传统散曲的继承，又有对时代精神的弘扬，是当代散曲创作的优秀范例，让我们感受到了古典文学在新时代的蓬勃生机与无限可能。
以上，就是华戈对学友们练写的【越调·小桃红】这一曲牌作业的综合赏析。而以下呢，则是华戈对学友们练写的【越调·小桃红】这一曲牌作业的逐一点评。
5月6日玉林市老年大学曲联班作业(总第9期）
以立夏时节为内容创作对联和【越调·小桃红】散曲作品。
【越调·小桃红】曲谱：
×平×仄厶平平（韵），×仄平平厶（韵）。×仄平平厶平去（韵），仄平平（韵），×平×仄平平去（韵）。×平厶平（可韵），×平×厶（可韵），×仄仄平平
（韵）。
一、试写曲联
1、试填散曲
梁智华（广西）
【越调·小桃红】立夏鬱林书院《诗心回响》座谈会
夏天文庙荡书风，与会人员众。切磋情谊叔牙仲，说成功，评优去劣无须奉。玉婵丽红，健雄捷勇，谈论见丹衷。
（注：玉婵丽红，健雄捷勇，均为立夏鬱林书院《诗心回响》座谈会与会人员的名字，全名分别为谢玉婵、蒋丽红、陈健雄、甘捷勇。）
梁智华（广西）
【越调·小桃红】玉林市老年大学曲联班素描
老年大学再争功，勤奋求知共。我赶你追向前冲，不懈松，孜孜不倦人人颂。昭清烈红，增强捷勇，写曲竞英雄。
（注：昭清烈红，增强捷勇，均为玉林市老年大学曲联班学员名字，全名分别为梁昭清、彭烈红、甘增强、甘捷勇。）
石枫（广西）
【越调·小桃红】立夏鬱林书院《诗心回响》座谈会
鬱林书院漾清风。有暗香浮动。万丈诗情与君共，醉心胸，新荷出水圆诗梦。思寻汉秦，韵追唐宋。笑语尽青葱。
【华戈点评】：石枫的这首散曲，以立夏时节鬱林书院的《诗心回响》座谈会为背景，通过描绘书院环境、众人的诗情交流，展现了当代诗人对古典诗词的热爱与传承。“思寻汉秦，韵追唐宋”明确表达了对诗歌传统的追溯与致敬，而“笑语尽青葱”则体现了诗歌传承的活力与希望，老中青诗人齐聚一堂，在交流中碰撞出思想火花，让古老的诗词文化焕发出新的生机。作品将个人的诗情与时代的传承使命相结合，使主题既有个人情感的温度，又有文化传承的深度。
开篇的“鬱林书院漾清风”，起句平稳，奠定清雅基调。“有暗香浮动”承上启下，以景衬情。前两句勾勒出书院清幽雅致的环境，清风不仅是自然之风，更暗含书院传承的文脉之风。暗香既可能是书院内花草的芬芳，也可引申为诗词的墨香，将读者带入一个充满诗意的空间。“万丈诗情与君共”拓展意境，凸显座谈会的热烈氛围。“醉心胸”三字短句，收束有力，将诗人沉浸于诗海的畅快之感凝练其中。“新荷出水圆诗梦”以景喻志，呼应立夏时节，又暗合诗心萌发的主题，新荷象征着新生与希望，与“圆诗梦”相呼应，寓意着诗歌创作的新开端、新愿景，让时令与主题紧密相连。“万丈诗情”“醉心胸”直接抒发了诗人在座谈会上被激发的澎湃诗情，以及与同道中人交流的畅快之感。
“思寻汉秦，韵追唐宋”四字对句，追溯诗歌源流，彰显传承之志，并将个人情感升华为对诗歌传统的尊崇与传承，使作品的立意更为高远。“笑语尽青葱”收尾，以明快之笔勾勒出座谈会上众人畅所欲言、朝气蓬勃的场景，完美契合曲牌“陶写冷笑”的抒情特质。
李琼（广西）
【越调·小桃红】立夏鬱林书院《诗心回响》座谈会
诗心回响夏天扬，雅士欢歌唱。字字珠玑用心酿，诉衷肠，诗坛赓续何须让。华戈智扛，健雄勇上，枫雅敢担当。
【华戈点评】：李琼的这首小令，以立夏时节鬱林书院《诗心回响》座谈会为背景，语言质朴却不失典雅，直白中蕴含深情。作者没有使用晦涩的典故，而是用通俗易懂的语言描绘场景、抒发情感，让读者能迅速融入其中。同时，曲作结构紧凑，层层递进，从开篇的场景渲染，到中间对作品与情感的剖析，再到最后对担当精神的赞颂，一气呵成，情感逐步升华。
开篇的“诗心回响夏天扬，雅士欢歌唱”，便将时间、事件与氛围融为一体。立夏时节，万物繁茂，恰如诗词文化在当代的蓬勃生机，各地雅士齐聚鬱林书院，以歌为咏，以诗为话，开篇即奠定了欢快热烈的基调。
“字字珠玑用心酿，诉衷肠”一句，既点出《诗心回响》一书中作品的精良品质，也暗含了创作者们倾注的心血。每一首诗词都是作者情感与才思的结晶，在座谈会上，诗友们诵读、品评，实则是在诉说对诗词的热爱，对传统文化的眷恋。而“诗坛赓续何须让”则彰显了玉林诗坛同仁的自信与担当，他们立志在传承诗词文化的道路上奋勇争先，毫不逊色。
曲作最后三句“华戈智扛，健雄勇上，枫雅敢担当”，更是将这份担当具象化。“华戈”“健雄”“枫雅”是与会诗友或诗词团体的代称，他们或凭借智慧引领方向，或凭借勇气开拓进取，或凭借优雅的文风传承文脉，共同为诗词文化的发展贡献力量。
在当代社会，传统文化的传承与发展面临着诸多挑战，而《诗心回响》的出版以及此次座谈会的举办，无疑是对诗词文化传承的一次有力推动。这首小桃红正是这一文化事件的生动记录，它不仅展现了玉林地区诗词文化的繁荣景象，更体现了当代人对传统文化的坚守与创新。
李琼的这首小令，正是通过描绘诗友相聚、共话诗词的场景，唤起了人们对诗词文化的关注与热爱，具有重要的时代价值。它提醒着我们，传统文化并非遥不可及，而是可以融入当代生活，焕发出新的生机与活力。
李琼（广西）
【越调·小桃红】夏日凤凰花
凤凰花缀满枝头，汹涌如流。似火烧云在铺就，乐悠悠，春归夏到奇葩秀。点燃绿州，花红叶茂，惹醉了双眸。
【华戈点评】：李琼的这首《夏日凤凰花》，以直白鲜活的笔触，勾勒出盛夏凤凰花的明艳热烈。
开篇的“凤凰花缀满枝头，汹涌如流”，用“汹涌如流”的动态感，将花团锦簇的盛景具象化，极具冲击力。紧接着的“似火烧云在铺就”，以常见的自然奇观作比，让读者瞬间捕捉到凤凰花的炽热色彩。“乐悠悠，春归夏到奇葩秀”，由景入情，直白抒发对夏花的喜爱，点明季节更迭中凤凰花的独特价值。“点燃绿州，花红叶茂”一句，以“点燃”呼应前文“火烧云”的意象，又以“花红叶茂”补衬花叶相映的柔美，刚柔并济；结句“惹醉了双眸”，以质朴的口语收束，将赏景时的沉醉之感直白道出，情感真挚动人。
李琼的这首《夏日凤凰花》，语言质朴明快，意象鲜明，将夏日凤凰花的蓬勃生机与赏景的悠然心境相融，虽无繁复辞藻，却以真挚的情感和生动的比喻，让凤凰花的明艳形象跃然纸上，颇具感染力。
杨义益（广西）
【越调·小桃红】助蜂寻花源
夏风拨幕携晨光，万丈金辉亮。唤醒工蜂劲头涨，觅花香，叫朋呼亲同心享。获书锦章，得酿甜蜜，怎可负朝阳？
【华戈点评】：杨义益的这首《助蜂寻花源》，以细腻笔触勾勒夏日蜂群采蜜图景，于浅白质朴中藏着对自然生机的礼赞，尽显散曲“陶写冷笑”的随性灵动。
开篇的“夏风拨幕携晨光，万丈金辉亮”，以拟人手法将夏风写得俏皮鲜活，“拨幕”二字赋予无形之风具象动作，仿佛它是拉开黎明帷幕的使者，裹挟着晨光倾泻而下，瞬间铺就万丈金辉的夏日晨景。起句便以明快色调奠定全曲基调，将夏日清晨的蓬勃朝气渲染得淋漓尽致。“唤醒工蜂劲头涨，觅花香，叫朋呼亲同心享”，笔锋一转，聚焦主角工蜂。“唤醒”承接上文晨光，自然带出蜂群从沉睡到苏醒的状态转变，“劲头涨”三字以口语化表达，将工蜂迫不及待采蜜的急切与活力刻画得入木三分。“觅花香”点明行动目标，“叫朋呼亲同心享”则展现出蜂群的团结协作，画面感十足，仿佛能看到群蜂振翅、相互呼应的热闹场景。曲末“获书锦章，得酿甜蜜，怎可负朝阳”，是对蜂群劳作的升华。“获书锦章”以诗意比喻，将蜂群采撷花粉的过程比作收获锦绣文章，赋予寻常劳作以文雅意趣；“得酿甜蜜”回归现实，点明劳作成果；“怎可负朝阳”以反问作结，既呼应开篇晨光，又将蜂群珍惜时光、勤勉劳作的精神提炼出来，暗含对世间万物不负光阴的赞美，使全曲立意得以提升。
杨义益的这首《助蜂寻花源》，以贴近生活的语言，将夏日蜂群采蜜这一寻常场景写得生动鲜活，充满生活情趣与积极向上的力量，是一首兼具质朴美感与深刻意蕴的散曲佳作。
覃洁珍（广西）
【越调·小桃红】仲夏吟
田畴泛起绿波涛，瓜果盈山坳。树上荔枝竟熟透，日中摇，果中上品优殊料。莺飞燕翱，鸟鸣人笑，仲夏景妖娆。
【华戈点评】：覃洁珍的这首小令，以仲夏时节的乡村景致为蓝本，用鲜活的笔触勾勒出一幅生机盎然的田园画卷，尽显散曲“陶写冷笑”的随性与灵动。
开篇的“田畴泛起绿波涛，瓜果盈山坳”，便将仲夏乡村的丰饶之景铺展眼前。田地里的庄稼长势正盛，微风拂过，绿浪翻涌如波涛，生动描绘出作物繁茂的姿态；而山坳间挂满沉甸甸的瓜果，“盈”字既写出果实的饱满，也传递出丰收在望的喜悦。起句以宏大的田园场景入笔，瞬间将读者带入充满烟火气的仲夏乡村。“树上荔枝竟熟透，日中摇，果中上品优殊料”，笔锋聚焦至岭南特色果品荔枝。仲夏正是荔枝成熟的时节，“竟熟透”写出果实成熟的恰到好处，“日中摇”则赋予画面动态感，阳光照耀下，荔枝在枝头轻轻晃动，仿佛在向人们展示其诱人色泽。“果中上品优殊料”直接点明荔枝的珍贵品质，既体现了作者对家乡物产的自豪，也为田园景致增添了地域特色。曲末“莺飞燕翱，鸟鸣人笑，仲夏景妖娆”，将视角从作物、果实转向乡村生灵与人物。黄莺飞舞、燕子翱翔，鸟儿的鸣叫声与人们的欢声笑语交织在一起，构成一幅人与自然和谐共生的美好图景。“仲夏景妖娆”以简洁有力的语言收束全曲，“妖娆”二字将仲夏时节的艳丽多姿、生机勃勃概括得淋漓尽致，既是对前文景致的总结，也饱含着作者对仲夏乡村的喜爱与赞美。
覃洁珍的这首小令，严格遵循【越调·小桃红】的格律，以质朴的语言、细腻的观察，将仲夏乡村的景致写得鲜活生动，充满生活气息。从宏观的田园风光到微观的果实、生灵，层层递进，画面丰富而立体，让读者在曲中感受到仲夏时节的热烈与美好，是一首兼具地域特色与生活情趣的散曲佳作。
钟福华（广西）
【越调.小桃红】立夏仲春
长空寥廓淡云悠，远岫青如绣。沿岸风光柳枝茂，暖风柔，芳菲未歇春依旧。巷坊浅径，园中庭秀，红叶入帘钩。
【华戈点评】：钟福华的这首小令，以立夏时节仍存仲春余韵的独特景致为切入点，用细腻笔触勾勒出一幅清新雅致、生机盎然的画面，尽显散曲“陶写冷笑”的随性与灵动。
开篇的“长空寥廓淡云悠，远岫青如绣”，便将读者带入一个开阔而宁静的意境之中。立夏时节，长空万里无云，只有几缕淡淡的云彩悠然飘荡，远处的山峦被绿色覆盖，宛如一幅精心绣制的画卷。作者以“寥廓”形容长空，以“青如绣”比喻远山，用词精准而生动，瞬间营造出一种悠远、宁静的氛围。“沿岸风光柳枝茂，暖风柔，芳菲未歇春依旧”，笔锋转向近景，描绘了沿岸的春日景象。柳枝繁茂，随风摇曳，暖风轻柔地吹拂着大地，各种花草依然争奇斗艳，仿佛春天还未离去。作者用“柳枝茂”“暖风柔”“芳菲未歇”等词语，细致地刻画了立夏时节仍存的仲春余韵，表达了对春天的眷恋之情。曲末“巷坊浅径，园中庭秀，红叶入帘钩”，则将视角从自然风光转向人文景致。巷坊中的小路蜿蜒曲折，庭院里的景色秀丽宜人，一片红叶随风飘落，恰好挂在帘钩上。这几句以简洁的语言描绘了生活中的小景，充满了生活气息和诗意。“红叶入帘钩”一句，更是将静态的画面赋予了动态感，增添了几分灵动与俏皮。
钟福华的这首小令，句式错落有致，韵脚自然流畅。作者以细腻的观察、生动的描写，将立夏时节的独特景致展现得淋漓尽致。同时，曲中也蕴含着作者对生活的热爱和对自然的赞美之情，让人在欣赏美景的同时，也能感受到一份宁静与美好。
蒋丽红（广西）
【越调·小桃红】立夏赏兰
阶前立夏蕙芳繁，风送清香满。静室幽芬沁帘幔，小阑边，亭亭雅态凝舒缓。闲斟茗碗，心融秀软，蜂影自飞翻。
【华戈点评】：蒋丽红的这首小令，是一首立夏时节静室赏兰为题材的散曲，通过细腻的笔触描绘了兰花盛放的雅致景象，传递出作者恬淡闲适的心境与对高洁品格的向往。
开篇的“阶前立夏蕙芳繁，风送清香满”，开门见山点明时间与场景，立夏时节，阶前蕙兰繁盛，幽香随风弥漫，瞬间营造出清雅宜人的氛围。“满”字不仅写出香气的浓郁，更暗示了心境的充盈与愉悦。“静室幽芬沁帘幔，小阑边，亭亭雅态凝舒缓”，将视角移入静室，兰花的芬芳悄然渗透帘幔，仿佛连空气都变得温柔。作者在小阑边静观，兰花“亭亭雅态”如君子独立，姿态舒缓从容，一个“凝”字，既写花之静美，也映照出观者内心的沉静与专注。“闲斟茗碗，心融秀软，蜂影自飞翻”，进一步以动作与意象收束全曲。手执茶碗，悠然品茗，心神仿佛与兰之秀美柔韧融为一体。“蜂影自飞翻”以动衬静，既增添画面生机，又暗喻自然之趣不邀自来，无需刻意追寻，一切皆在静观中自然呈现。
蒋丽红的这首小令，全曲语言清丽，意境幽远，既是对兰花之美的礼赞，也是对闲适生活的诗意表达。在【越调·小桃红】的格律框架下，作者以简驭繁，将视觉、嗅觉、心境融为一体，展现出散曲“陶写冷笑”的艺术魅力。
甘捷勇（广西）
【越调·小桃红】立夏
新荷乍展碧塘柔，柳下蝉声透。落絮残红满阶溜，倚栏头，韶华悄逐芳辰瘦。清吟暗浮，幽怀谁叩，难断逝春愁。
【华戈点评】：甘捷勇的这首《立夏》，将初夏的物候变迁与内心的惜春愁绪交织成篇，在散曲的轻灵体式中藏着一份深沉的时光之叹。
开篇的“新荷乍展碧塘柔，柳下蝉声透”，以两笔点出立夏时节的典型物候。新荷初展，一个“乍”字写出荷叶破水而出的瞬间感，带着初夏特有的稚嫩与生机；“碧塘柔”则以水色之柔映衬新荷之嫩，画面清丽温润。柳下蝉声初透，是夏日来临的听觉信号，与杨万里笔下“小荷才露尖尖角”的初夏意象一脉相承，却多了几分声韵的穿透力。“落絮残红满阶溜”一句，笔锋陡转，将视线从新生的荷塘拉回阶前。柳絮飘零，残红委地，春天的痕迹正悄然褪去。“溜”字用得极巧，既写落花随风聚散之态，也暗含春光流逝不可挽留之意。这一句与赵友直《立夏》中“莺啼春去愁千缕，蝶恋花残恨几回”异曲同工，皆以残春之景寄寓惜春之情。“倚栏头，韶华悄逐芳辰瘦”，是全曲情感的枢纽。倚栏而望，既是观景的姿态，也是沉思的姿态。韶华悄逝，芳辰渐瘦，“瘦”字将无形的时光流逝具象化，仿佛能看见春天的丰腴被一寸寸削薄。立夏作为春尽之节，本就承载着“挽春光之袖，赴清夏之约”的过渡意味，作者在此处将这种时序更迭的微妙感伤写得含蓄而动人。曲末“清吟暗浮，幽怀谁叩，难断逝春愁”，三句层层递进，将愁绪推向高潮。清吟暗浮，是诗心自遣；幽怀谁叩，是知音难觅；难断逝春愁，则是情感的总爆发。这愁绪并非浓烈的悲恸，而是如初夏晨雾般萦绕不散的怅惘，与韦应物《立夏日忆京师诸弟》中“坐想离居人，还当惜徂景”的悠长情思遥相呼应。
甘捷勇的这首散曲，尽管以立夏为题，却不囿于节令风物的简单描摹，而是在初夏的新生与残春的凋零之间，捕捉到一种微妙的时间感伤，使整首曲作既有散曲的轻灵本色，又兼具诗词的深婉情致。
伍宥有（广西）
【越调·小桃家】玉林立夏即景
南流水暖向南流，容岭层林茂。虫叫蛙鸣大合奏，闹啁啁，画眉欢唱新革旧。三春夏酬，万花重构，林把绿来偷。
【华戈点评】：伍宥有的这首散曲，以玉林立夏时节的山水风物为画卷，用轻快活泼的笔触捕捉南国初夏的蓬勃生机，读来如临其境，满耳皆是夏声。
开篇的“南流水暖向南流，容岭层林茂”，以地理实写入题。玉林境内南流江蜿蜒南去，立夏时节水温渐暖，“南流”二字叠用，既点明江名，又暗合江水汤汤之势，音韵回环，自有一唱三叹之妙。容岭层林苍翠茂密，是南国山峦的典型风貌，一个“茂”字写出立夏草木繁盛、绿意欲滴的景象，为全曲铺设了浓郁的底色。“虫叫蛙鸣大合奏，闹啁啁，画眉欢唱新革旧”，三句将笔触从静景转向喧声，展开一场夏日的交响。虫声、蛙鸣交织成“大合奏”，用词质朴却极富画面感，仿佛能听见田间水畔那此起彼伏的声浪。“闹啁啁”以拟声叠词写画眉鸟的啼鸣，清脆婉转，一个“闹”字既写鸟声之繁密，也传递出夏日的热烈与欢快。“新革旧”三字别有深意，立夏是春尽夏来的节点，画眉的欢唱仿佛在宣告新季节的到来，旧春光已去，新夏意正浓，时序更迭中透着一股欣然向前的力量。曲末“三春夏酬，万花重构，林把绿来偷”，是全曲的点睛之笔。“三春夏酬”指春夏之交的时节回馈，“万花重构”写春花谢去、夏花重绽的景象，一个“重构”赋予自然以匠心，仿佛天地在重新布置花事。“林把绿来偷”最是妙趣横生，将层林尽染的绿意说成是“偷”来的，拟人化的笔法让整首曲顿时活了起来——仿佛树林趁着人们不注意，悄悄把春天的绿意全都偷到了夏天，藏在自己身上。这一句俏皮灵动，既有散曲的随性洒脱，又藏着对自然造化的由衷赞叹。
全曲严格遵循【越调·小桃红】的格律规范，句式错落有致，韵脚“流”“茂”“奏”“啁”“旧”“酬”“构”“偷”一韵到底，读来流转自如。作者以质朴鲜活的语言，将玉林立夏的山水之声、草木之色写得生机盎然，是一首充满生活气息与地域特色的散曲佳作。
伍宥有（广西）
【越调·小桃红】立夏忆核潜艇之父黄旭华
三十别离两茫茫，再见珠盈眶。一去经年把身藏，好儿郎，深潜极限跋鲸浪。威播八荒，武维九壤，功炳万年长。
【华戈点评】：伍宥有的这首小令，与前一首风格迥异，将立夏时节的感怀引向一段深沉的家国记忆，以散曲之体致敬“中国核潜艇之父”黄旭华，笔力凝重，情感深挚，读来令人动容。两首【越调·小桃红】，一写玉林山水之清丽，一写民族脊梁之厚重，风格迥异而各臻其妙，展现了作者宽广的创作视野与深厚的家国情怀。
开篇的“三十别离两茫茫，再见珠盈眶”，以白描之笔勾勒出黄旭华隐姓埋名三十年的传奇人生。1958年，他接到一纸调令投身核潜艇研制这一绝密工程，从此从家人的生活中彻底“消失”。父亲离世时他未能见最后一面，母亲倚门盼归却不知儿子身在何方。“两茫茫”三字，既写亲人之间音讯隔绝的茫然，也写岁月流逝中彼此思念的渺远。待到重逢之日，唯有泪珠盈眶，千言万语尽在不言中。起句便以极简的语言承载极重的情感，为全曲奠定了深沉而庄重的基调。“一去经年把身藏，好儿郎，深潜极限跋鲸浪”，三句转入对黄旭华事业的正面书写。“把身藏”呼应前文的“别离”，写出他隐姓埋名、将个人荣辱置于身外的决绝。“好儿郎”三字脱口而出，是作者发自肺腑的赞叹，也是千千万万国人对这位无名英雄的集体致敬。“深潜极限跋鲸浪”一句尤为精彩，既实写核潜艇深潜试验的惊心动魄——1988年，年过花甲的黄旭华亲自随艇下潜至极限深度，成为世界上第一位参与核潜艇深潜试验的总设计师；又以“跋鲸浪”三字赋予这一壮举以诗意与豪情，仿佛他驾驭的不是冰冷的钢铁，而是深海中翻腾的巨鲸。曲末“威播八荒，武维九壤，功炳万年长”，三句层层递进，将个人功业升华为家国情怀的宏大叙事。“威播八荒”写核潜艇作为大国重器的战略威慑力，震慑四方；“武维九壤”写国之利器守护九州疆土，以武止戈；“功炳万年长”则是对黄旭华一生功绩的终极评价，他的贡献不仅属于当代，更将铭刻于民族复兴的史册，光照千秋。
梁昭清（广西）
【越调.小桃红】立夏荷塘
塘中荷叶向天张，珠露来回荡。蝌蚪鱼虾去找蚌，遇鸳鸯，悠悠游荡双双望。豆娘点水，风吹叶晃，燕子俯同框。
【华戈点评】：梁昭清的这首《立夏荷塘》小令，语言质朴清新，却又不失雅致，将散曲“陶写冷笑”的特点融入其中，于浅白的词句中蕴含着对立夏荷塘的无限喜爱，尽显散曲独特的艺术魅力。
开篇的“塘中荷叶向天张”，一个“张”字，将荷叶舒展、蓬勃的姿态刻画得入木三分，尽显立夏时节荷叶的生机与张力，仿佛能看见满塘荷叶如伞般撑开，承接天光。“珠露来回荡”，“荡”字细腻捕捉了露珠在荷叶上滚动的灵动，为静态的荷叶增添了动态的俏皮，也让画面多了几分清新质感。“蝌蚪鱼虾去找蚌，遇鸳鸯，悠悠游荡双双望”，作者以细腻的笔触勾勒出荷塘水下与水面的鲜活场景。蝌蚪、鱼虾的穿梭寻觅，鸳鸯的两两相望，动静结合，既写出了水下世界的热闹，又烘托出水面之上的温情，让整个荷塘充满了生命的意趣。“豆娘点水，风吹叶晃”，豆娘轻点水面的轻盈，风过荷叶晃动的悠然，进一步丰富了荷塘的动态层次，将立夏时节荷塘的鲜活与灵动展现得淋漓尽致。结尾“燕子俯同框”，笔锋一转，将视角从荷塘引向空中，燕子俯身掠过水面，与荷塘景致同入画框，瞬间拓宽了画面的维度，让整个意境变得开阔而悠远。这一笔不仅为荷塘增添了灵动的飞鸟意象，更在不经意间营造出一种人与自然和谐共生的美好氛围，余韵悠长，引人回味。
陈露（广西）
【越调·小桃红】江边立夏景象
盈盈江水荡波纹，雨撒白珠阵。几朵黄花俏争韵，翠堤茵，葱茏百树枝间混。青梅吐津，鸣蝉问信，垂钓碧空新。
【华戈点评】：陈露的这首《江边立夏景象》，语言清新质朴，意象丰富，既有“雨撒白珠”的奇想，也有“鸣蝉问信”的妙悟，于浅白中见深意，充分体现了散曲“陶写冷笑”的艺术特质，是对立夏江边景象的一曲生动礼赞。
开篇的“盈盈江水荡波纹，雨撒白珠阵”，以灵动笔触勾勒出立夏时节江边的清新画卷。一个“荡”字，写尽江水的柔美与生机；“雨撒白珠阵”则巧妙将细雨比作飞洒的珍珠，画面晶莹剔透，声色交融，瞬间将人带入初夏温润清新的氛围中。“几朵黄花竞争韵”，黄花虽小，却“争”韵，赋予其灵性与斗志，既写出野花在初夏阳光下竞相绽放的态势，也暗含生命蓬勃向上的力量。“翠堤茵，葱茏百树枝间晕”，堤岸如茵，绿意盎然，“晕”字尤为精妙，仿佛绿色在空气中晕染开来，写出树木浓荫渐成、春去夏来的过渡感，极具视觉张力。“青梅吐津，鸣蝉问信”，一“吐”一“问”，拟人手法点活初夏风物。青梅初熟，似在悄然分泌汁液，暗合时令；而“鸣蝉问信”更是神来之笔——蝉声初起，仿佛在试探性地叩问夏天是否真正到来，既写出了立夏时节物候初启的微妙，又为画面增添了生动的听觉层次。“沿道钓鱼欣”，笔锋由自然转向人事。垂钓者沿江而坐，静享清风与波光，一个“欣”字，道出立夏江边的惬意与安宁。全曲至此收束，动静相宜，人景相融，将自然之美与生活之乐融为一体。
苏里莉（广西）
【越调·小桃红】立夏石榴
青丝绿绣笑盈弯，终把熏风盼。丹若枝头果初绽，赛瑶环，痴迷老父凝眸赞。葱茏尽颜，宝石璀璨，庭满醉香繁。
【华戈点评】：苏里莉的这首《立夏石榴》，以细腻笔触勾勒出初夏石榴的鲜活情态，语言清丽，意象鲜活，既有对石榴形态的细致描摹，又融入人的情感与生活场景，让立夏庭院的景致充满温馨与生机，尽显对夏日风物的由衷喜爱。
开篇的“青丝绿绣笑盈弯，终把熏风盼”，将石榴枝叶比作“青丝绿绣”，以拟人化的“笑盈弯”“盼熏风”，赋予植物灵动的情感，生动写出石榴树历经春寒、喜迎夏风的娇态。“丹若枝头果初绽，赛瑶环”，以“丹若”雅称石榴，将初绽的小果比作珍贵的“瑶环”，既点出果实的玲珑精致，又暗含对其成长的期待。“痴迷老父凝眸赞”一句，巧妙引入人物视角，以老者的专注赞叹侧面烘托石榴的可爱，为景物增添了生活温度。结句“葱茏尽颜，宝石璀璨，庭满醉香繁”，从枝叶的葱郁、果实的光泽到庭院的香气，层层铺展初夏石榴的生机与美感，将视觉、嗅觉与整体氛围相融，收束得饱满而富有感染力。
甘增强（广西）
【越调·小桃红】夏美
窗前百鸟唱晨歌，傍晚蛙虫和。杨柳风吹欲飘堕，?绿山坡。池塘偶见涟漪末。小尖红粉荷，相逐对燕。赞景色婆娑。
【华戈点评】：甘增强的这首《夏美》，以细腻的笔触勾勒出夏日乡村的鲜活景致，全曲语言清新自然，意象鲜活质朴，从晨昏声息到山水草木，层层铺展夏日之美，如同一幅淡墨晕染的乡村夏景图，虽无浓艳辞藻，却以真挚的观察与表达，让读者身临其境感受夏日的悠然与生机。
开篇的“窗前百鸟唱晨歌，傍晚蛙虫和”，以“晨歌”“蛙虫和”的昼夜声息，铺陈出夏日的生机盎然，动静结合间尽显时光流转的悠然。“杨柳风吹欲飘堕，绿山坡”，将风拂杨柳的柔态与远山绿意相融，画面舒展而富有层次。“池塘偶见涟漪末”一句，以细微的水波动景，为静谧的夏日增添灵动；“小尖红粉荷，相逐对燕”，聚焦荷塘新荷与檐下飞燕，捕捉夏日特有的鲜活意象，将视觉美感与生命活力浓缩于细节之中。结句“赞景色婆娑”直抒胸臆，质朴的赞叹与通篇的田园景致浑然一体，尽显对夏日乡野的由衷喜爱。
谭恩先（广西）
【越调·小桃红】不堪回首谷雨立夏时
鸡鸣谷雨难心平，立夏雷惊凌。魍魉人面如獍，夜长醒，千般诉解长天听。人寰世情，谁能佐正，深悟自修明。
【华戈点评】：谭恩先的这首散曲，以谷雨、立夏时节的自然气象为引，将内心的忧思与对世情的感慨融入曲中，借传统散曲的典雅形制，抒发了在复杂世事中的清醒与坚守。
开篇的“鸡鸣谷雨难心平，立夏雷惊凌”，以“鸡鸣”“谷雨”“立夏”“惊雷”等意象串联起时节变迁，既点明了时间背景，也为全曲奠定了沉郁的基调。“鸡鸣”常象征着黎明的到来，本应带来希望，可在谷雨时节，作者却“难心平”，暗示着内心的焦虑与不安。立夏的惊雷更是打破了这份压抑，“惊凌”二字将雷声的震撼与作者内心的惊惧刻画得淋漓尽致，仿佛这雷声不仅惊醒了沉睡的大地，也惊醒了作者对世事的沉思。“魍魉人面如獍，夜长醒，千般诉解长天听”，作者笔锋一转，将目光投向社会现实。“魍魉”“人面如獍”以比喻的手法，描绘了那些心怀叵测、面目可憎的小人形象，他们如同神话中的凶兽，在世间横行霸道。“夜长醒”则写出了作者因忧虑世事而长夜难眠的状态，在漫漫长夜中，他将心中的千般委屈与无奈倾诉给苍天，希望能得到一丝慰藉。“长天听”既体现了作者对正义的渴望，也暗含了对现实的无奈——在魍魉横行的世界里，唯有苍天能倾听他的心声。结尾“人寰世情，谁能佐正，深悟自修明”，是作者对世情的深刻感悟。“人寰世情”四字概括了世间的人情冷暖与复杂纠葛，“谁能佐正”则表达了作者对正义缺失的痛心与无奈，在这个是非颠倒的世界里，又有谁能挺身而出，匡扶正义呢？然而，作者并未因此而沉沦，“深悟自修明”展现了他在困境中的清醒与坚守。他明白，在无法改变外界环境的情况下，唯有深刻领悟人生的真谛，不断自我修养，才能保持内心的清明与坚定。
谭恩先的这首散曲，是一首充满思想深度与情感温度的佳作。它不仅描绘了谷雨、立夏时节的自然景象，更抒发了作者对社会现实的忧虑与对人生的思考。在当今社会，我们依然能从曲中感受到那份对正义的渴望与对自我修养的重视。这首散曲如同一面镜子，映照出世间的百态，也映照出作者内心的坚守与追求。它提醒着我们，在纷繁复杂的世界里，要保持清醒的头脑，坚守内心的正义与善良，不断自我修养，才能在风雨中屹立不倒。
覃洁珍（广西）
【越调 小桃红】玉林仲夏
东君拂遍玉林州，暑气盈城楼。红荔枝头映溪柳，碧泉流，满城蝉韵迎朝昼。蕉林径幽，香飘紫宙，江里泛轻舟。
【华戈点评】：覃洁珍的这首小令，以细腻的笔触，选取极具玉林地域特色的意象，为读者勾勒出一幅鲜活的仲夏画卷。整首曲子从起笔点明时节地点，到中间铺陈各种意象，再到收尾营造悠远意境，结构严谨，层次分明，过渡自然，给人以浑然一体的美感。
开篇的“东君拂遍玉林州，暑气盈城楼”，便点明时节与地点。“东君”即春神，这里却用来形容春风拂过大地后，仲夏接踵而至，暑气弥漫在玉林城楼的景象，将季节的更替与地域的炎热巧妙融合。“红荔枝头映溪柳，碧泉流”，荔枝是玉林的标志性水果，仲夏时节正是荔枝成熟之际，红彤彤的荔枝挂满枝头，与溪边翠绿的杨柳相互映衬，再加上潺潺流淌的碧绿泉水，色彩鲜明，动静结合，充满生机。“满城蝉韵迎朝昼”，蝉鸣是仲夏的标志性声音，“满城蝉韵”从听觉角度渲染出夏日的热闹与喧嚣，“迎朝昼”则点明了时间的流转，从清晨到白昼，蝉鸣不绝于耳。“蕉林径幽，香飘紫宙”，玉林多芭蕉林，幽静的蕉林小径中，香气四溢，仿佛飘向了深邃的天空，从嗅觉角度进一步丰富了仲夏的感官体验。“江里泛轻舟”，以一幅江上泛舟的画面收尾，为热闹的仲夏增添了一份闲适与悠然，让整个意境更加悠远。
覃洁珍的这首小令，通过对各种意象的精心组合，营造出一种既热闹又宁静、既浓郁又清新的独特意境。热闹的蝉鸣、成熟的荔枝，展现了仲夏的蓬勃生机；而幽静的蕉林、江上的轻舟，则透露出一份闲适与淡然。在对景色的细致描摹中，作者的情感自然流露。无论是对荔枝、芭蕉等地域风物的细致刻画，还是对蝉鸣、泉流等自然声响的捕捉，都体现出作者对玉林这片土地的熟悉与热爱，让读者在欣赏美景的同时，也能感受到这份真挚的情感。
2、试撰对联
梁智华（广西）
立夏嵌名联
立看荔树果初挂;
夏扇摇风暑已微。
【华戈点评】：此联以“立”“夏”二字分嵌上下联首字，紧扣“立夏”主题，又暗合嵌名联要求。上联选取广西特色植物荔枝，“果初挂”精准捕捉立夏时节荔枝初结的物候，地域特色鲜明；下联以“夏扇摇风”点出立夏虽至，暑气尚微的气候特点，画面闲适。全联对仗工整，用词浅白却意境鲜活，将节气特征与地域风物巧妙融合，尽显巧思。
梁智华（广西）
联题立夏
节临华夏忙，看塞北江南，勤收快种；
心愿仓廪满，让肥田沃野，蕴玉铺金。
【华戈点评】：此联格局宏大，立意高远。上联以“节临华夏忙”总起，“塞北江南”四字涵盖广袤地域，“勤收快种”生动描绘立夏时节南北各地农忙景象；下联以“心愿仓廪满”抒怀，“肥田沃野，蕴玉铺金”以比喻手法，将丰收的田野比作藏玉铺金之地，寄托了对五谷丰登的美好期许。全联节奏明快，气势雄浑，既有对农事的细致观察，又饱含对民生的深切关怀。
石枫（广西）
联题《诗心回响》立夏座谈会
新荷出水圆诗梦；
古院逢君话宋唐。
【华戈点评】：此联紧扣“立夏座谈会”主题，充满文人雅趣。上联“新荷出水”既点立夏物候，又以“圆诗梦”呼应座谈会的文学属性，将自然景致与文人情怀融为一体；下联“古院逢君”描绘座谈会的场景，“话宋唐”则点明活动内容，尽显对古典文学的传承与热爱。全联对仗精巧，意境清雅，字里行间流淌着文人相聚的喜悦与对诗词的热忱。
杨义益（广西）
立夏对联
（一）
雨水大方滋槐树；
阳光慷慨照荷花。
【华戈点评】：此联以拟人手法，将“雨水”“阳光”赋予人的情态，“大方滋”“慷慨照”生动描绘立夏时节雨水充沛、阳光充足的气候特点。上联写槐树得雨滋养，下联写荷花沐阳盛放，一槐一荷，一雨一日，勾勒出一幅生机盎然的夏日图景，对仗工整，用词鲜活。
（二）
斑服蜡蝉鸣苦楝；
玉裳凤蝶访蔷薇。
【华戈点评】：此联聚焦立夏时节的小生灵，观察细致入微。“斑服蜡蝉”“玉裳凤蝶”以服饰喻昆虫外形，形象生动；“鸣苦楝”“访蔷薇”分别写出蜡蝉鸣叫、凤蝶采花的动态画面，将夏日的生机与灵动展现得淋漓尽致。全联用词考究，对仗精准，充满自然野趣。
伍宥有（广西）
试写立夏对联
（一）
春去夏立
春花十里春雨润；
夏果千亩夏风吹。
【华戈点评】：此联以“春”“夏”二字反复出现，强化季节交替之感。上联描绘春日繁花似锦、春雨滋润的盛景，下联展现夏日果实满枝、夏风送爽的画面，通过春与夏的对比，凸显立夏时节的物候变化。全联节奏明快，对仗工整，虽用词直白，却充满生活气息。
（二）
辞春立夏
蛙鸣似鼓欢立夏；
花落如英喜辞春。
【华戈点评】：此联以拟人手法，将蛙鸣、落花赋予人的情感。“蛙鸣似鼓欢立夏”写出青蛙鸣叫迎接立夏的欢快，“花落如英喜辞春”则以落花的姿态表现春去的坦然，一“欢”一“喜”，将季节交替的自然现象赋予积极情感，意境豁达。不过，下联中的“花落如英”与辞春立夏之际的自然景象似乎不是很贴切，建议作者改动一下。
（三）
风吹雨洗
雨洗尘世清气爽；
风吹夏花素颜新。
【华戈点评】：此联以“雨洗”“风吹”为核心，描绘立夏时节雨后风来的清新景象。“清气爽”写出雨后空气的清新，“素颜新”则以拟人手法表现夏花经风吹雨打后更显娇艳的姿态，对仗工整，意境清新，给人以心旷神怡之感。
甘捷勇（广西）
立夏对联
薰风送暖，翠柳垂烟，布谷声催农事早；
旭日舒晴，红榴吐艳，鸣蝉韵逐暑光长。
【华戈点评】：此联为长联，层次分明，意境丰富。上联以“薰风送暖”点出立夏时节的气候特点，“翠柳垂烟”描绘夏日柳色如烟的景致，“布谷声催农事早”则将笔触转向农事，展现立夏农忙的景象；下联以“旭日舒晴”写天气晴朗，“红榴吐艳”描绘石榴花开的艳丽，“鸣蝉韵逐暑光长”则以蝉鸣表现夏日时光的悠长。全联对仗工整，用词华丽，将夏日的自然景致、农事活动与时光流转完美融合，宛如一幅夏日长卷。
第二部分 什么是句内自对？它有几种形式？
大家看了上面的对联，尤其是梁智华的《联题立夏》那副对联，是不是觉得后两句对账不够工整呢？
梁智华（广西）
联题立夏
节临华夏忙，看塞北江南，勤收快种；
心愿仓廪满，让肥田沃野，蕴玉铺金。
比如，“塞北江南”对不上“肥田沃野”，“勤收快种”对不上“蕴玉铺金”呀！
大家有这种想法很正常，因为我们平时接触的都是很正规的对联，而且都是上下对的，所以刚碰到这种结构的对联，自然而然就会按照上下对公式来套，所以就会产生上面的看法。其实，这种对也是这比较常见的，它牵涉到一种叫做“句内自对”的对子。
那么，什么叫“句内自对”呢？所谓“句内自对”，也叫“当句对”，即“于一句中自成对偶”。其实，它就是横向而对。上联里两个或多个词或者词组或者分句相互对仗，同样，下联里两个或多个词或者词组或者分句相互对仗，上联和下联之间同个位置，可以相互对仗，也可以不相互对仗。
但有一条必须谨记，只有一边自对是不允许的，上联内两个词或者句之间自对，那么下联同个位置的两个词或句之间也必须自对。而格律还是遵循正常的规则（除领字外，上下联节奏点格律相反）。
句内自对主要分四种情况
（1）左右相对，上下也能工对或宽对（即互成对），这类其实也可以归入上下对。
如胡敬题采石矶太白楼联：
公昔登临,想诗境满怀,酒杯在手;
我来依旧,见青山对面,明月当头。
此联中“诗境满怀”和“酒杯在手”左右句内自对，“青山对面”和“明月当头”左右句内自对，对仗极工。而上下联同个位置“诗境满怀”与“青山对面”，“酒杯在手”和“明月当头”，虽然不是属于工对，但是怀和面，手和头，都是形体门，而且词语结构一致，可以形成宽对，这类就属于左右相对，上下也相对。
又如清末民初成多禄题吉林市北山公园旷观亭联：
登楼远望，四面云山，千家烟树。
长啸临风，一川星月，万里江天。
此处“四面云山”和“千家烟树”句内自对，“一川星月”和“万里江天”句内自对，但是同样，上下联同个位置“四面云山”和“一川星月”，“千家烟树”和“万里江天”词性也相互对仗。这就构成了互成对，也就是左右相对，上下也相对。
（2）左右相对，上下不相对
如刘坤一题滕王阁的名联：
兴废总关情,看落霞孤鹜,秋水长天,幸此地湖山无恙;
古今才一瞬,问江上才人,阁中帝子,比当年风景如何?
此联中，“兴”和“废”句内自对，“落霞孤鹜”和“秋水长天”句内自对，同样的位置，下联“古”和“今”句内自对，“江上才人”和“阁中帝子”句内自对。而上下联同个位置，“兴废”和“古今”词性不同，“落霞孤鹜,秋水长天”和“江上才人,阁中帝子”连结构都不同，所以此联是明显的左右相对，上下不相对
要注意的是本联，第一个才（刚才的意思）古人是“纔”字，简写体才改为“才”，而后一个“才人”的才，古人原本就是“才”字，所以此处并非是不规则重字。而是简体版的巧合。
又如郑板桥题南通州双薇园的联：
秋风秋雨双薇树；
江北江南个道人。
这里“个道人”，指的是双薇园主人丁有煜，因其擅画竹，竹不离个，所以自号“个道人”。此联上联的“秋风”和下联同位的“江北”词性和结构并不成对。但上联内“秋风”与“秋雨”对，下联内“江北”与“江南”对又属极工。所以也是符合句内自对中的左右相对，上下不相对。
又如清代李啸村赠郑板桥的联：
三绝诗书画；
一官归去来。
此处“诗”与“书”与“画”三字互相对仗，“归”与“去”与“来”三字互相对仗，但是诗书画为名词，归去来为动词，一个实一个虚，上下联是不能相对的。这也属于左右相对，上下不相对型的句内自对。
这类自对不仅在对联里，在律诗里也很普遍，像王维《汉江临泛》的颌联：
江流天地外；
山色有无中。
这里“天地”是名词实词，而“有无”是虚词，上下明显不成对。但是“天”和“地”对，“有”和“无”对。又极工，所以此联就是标准的句内自对里的左右相对，上下不相对。
像唐朝郑锡《送客之江西》的颈联：
草深莺断续；
花落水东西。
这句律诗的颈联里也是“断”和“续”对，而“东”和“西”对。上下联之间并不相对。
（3）句内隔词自对
如朱彝尊题粥厂联：
同是肚皮，饱者不知饥者苦；
一般面目，得时休笑失时人。
在这个联里“饱者”和“饥者”相对，“得时”和“失时”相对。而非“饱者”对“得时”，“饥者”对“失时”。即使中间隔着两字，句内也是可以对的。
又如编撰《对联话》的清末文人吴恭亨在其居处所挂自撰联：
二分诗景八分画；
楼外江声天外峰。
此处也是“二分”和“八分”相对，“楼外”和“天外”相对。而不是“二分”对“楼外”，“八分”对“天外”。还有一个说法是此联为数字不相等的对仗（即参差自对，参差不齐的意思），就是说二分诗景和八分画对，楼外江声和天外峰对，但个人觉得还是划入这种句内隔词的自对里，更加稳妥。
同样，律诗的中间二联对仗里也存在这样的情况。
如李商隐《杜工部蜀中离席》的颈联：
座中醉客延醒客；（醒古音为平）
江上晴云杂雨云。
这里也是“醉客”和“醒客”对，“晴云”和“雨云”相对的句内自对。而不是上下联同位置相对。
（4）句内自对，但上下联不规则重字，（这种相对来说比较少见，个人不建议效仿，但是要有一个了解。）
如康有为题开封龙亭联：
中天台观高寒，但见白日悠悠，黄河滚滚；（观读guàn，道教建筑）
东京梦华销尽，徒叹城郭犹是，人民已非。
这联里上联“白日悠悠”和“黄河滚滚”相对，下联“城郭犹是”和“人民已非”相对，对仗极工，然而上下联不仅不相对，上联“悠”和“滚”重字，而下联没有重字。这是一种相对特殊的对法。
又如我们前面讲词性结构时举例过的左宗棠挽林则徐联：
附公者/不皆君子，间公者/必是小人，忧国如家，二百余年遗直在；
庙堂/倚之为/长城，草野/望之若/时雨，出师未捷，八千里路大星沉。
此联“附公者不皆君子”和“间公者必是小人”句内自对，“庙堂倚之为长城”和“草野望之若时雨”句内自对，上联重字的是“公者”，而下联重字的是“之”，不仅重字不在同个位置上，重字的数量上下联不一样、而且连上下联的语法结构乃至节奏点位置都不一样，但是因为当句内自对，所以这种情况也是有存在的。
而且，从此联中，我们还可以发现一个问题，那就是自对的重字经常没有律的概念，一般如领字般剔除，只看尾字。
如曾国藩的自题联：
不为/圣贤，即为/禽兽；
莫问/收获，只问/耕耘。
此联也是上联“圣贤”和“禽兽”句内自对，下联“收获”和“耕耘”句内自对，上下联同位词性并不相对，而且重字部分的平仄被剔除，只看了句脚平仄。
又如张朗阶题辽宁海城茅儿寺延爽亭联：
佳气郁东西，山/不必深，林/不必密；
游人恣来往，休者/于树，歌者/于途。
这里后两个分句上下联分别自对，“山/不必深”对“林/不必密”，“休者/于树”对“歌者/于途”，虽然属于规则重字，而且上下联重字位置一样，但是结构并不相同，上下联同位也不对仗。这个依然可以属于工对。从格律看，自对重字部分的平仄被剔除，依然只看了句脚平仄。
当然，如果是参加比赛，和一些相对严肃的场合的悬挂，建议句内自对的联在字面相对的同时，平仄也要相对，不规则重字的情形最好避免出现。
句内自对的使用在格律诗的中二句和对联里相当普遍，尤其中长联中更是广泛使用，这种对仗方式，可以使得对联灵动自然，避免上下联之间的合掌，从自有对仗规则以来，就被古今作者娴熟运用，一直是一种符合规则的工对形式，而不是作为不得已的宽对存在。现在的《联律通则》也完全认可句内自对这一规则的存在。
第三部分：写好护士题材散曲的创作技巧
昨天，是5月12日，是一年一度的护士节，那么我们如何去掌握写好护士题材散曲的创作技巧呢？华戈认为，要创作护士题材的散曲，需我们结合散曲的文体特征与护士职业的精神内涵，聚焦具体场景、情感与细节，避免空泛歌颂。以下，是华戈具体创作指引。
一、把握散曲文体核心特征
散曲属于中国传统诗歌体裁，具有以下特点：
1、宫调与曲牌：创作需选择特定宫调（如【中吕】、【正宫】、【越调】、【仙吕】）和曲牌（如【寨儿令】、【山坡羊】、【塞鸿秋】、【寄生草】），不同曲牌对句式、平仄、押韵有固定要求。
2、语言风格：语言可文白相间，兼具典雅与通俗，允许使用口语、衬字，使表达更活泼生动。
3、内容与情感：长于叙事、写景、抒情，强调形象性与感染力，宜通过具体意象传递情感。
二、提炼护士题材的创作主题与内容
可从以下维度挖掘素材，塑造立体形象：
1、职业场景与细节：聚焦日常护理工作，如输液发药、夜间巡视、手术配合、急诊抢救等具体场景，通过细节展现专业与辛劳。
2、精神内核与情感：体现南丁格尔精神，突出责任感、奉献精神及对生命的敬畏。可描写护士面对病痛时的关怀、面对误解时的坚持、以及舍小家为大家的付出。
3、时代背景与关联：结合特定背景（如公共卫生事件、节日致敬）能增强时代感与共鸣，但需避免口号化，应扎根于具体人物与事件。
三、构建散曲的具体创作框架
1、选定曲牌与拟定标题：根据表达内容选择适宜曲牌。标题应点明主题，如《【中吕·山坡羊】急诊室夜班》、《【正宫·塞鸿秋】赞护士心》。
2、谋篇布局与层次推进：
起笔：可从场景、时间或特定事件切入，营造氛围。例如，从深夜病房的宁静或急诊室的繁忙写起。
展开：通过典型动作、对话或心理描写，叙述护理过程或面临的挑战。善用对仗、排比等手法增强节奏。
转折与升华：可融入护患间的温情瞬间，或从个人付出引申到职业价值的普遍意义，实现情感升华。
收束：结尾宜含蓄有力，可借景抒情或直抒胸臆，留下余韵。
3、注重语言与修辞：
运用比喻（如将护士之心比作“灯塔”、“春风”、“水晶”）、拟人等手法增强形象性。
恰当使用衬字，使语言更流畅自然，贴近生活气息。
押韵需符合曲牌规定，追求音韵和谐。
四、参考例曲与创作要点
以下为一首示例作品，展示如何将上述原则应用于创作：
【中吕·山坡羊】护士赞
更深灯晃，白衣轻漾，巡房脚步连轴放。测温忙，嘱声长，柔荑抚痛消疾恙。汗透征衣星月藏。辛，眉底扛；欣，眸里光。
创作要点解析：
1、曲牌选择：【山坡羊】句式参差，适于叙事抒情。
2、内容安排：起笔“更深灯晃”点出夜间工作环境；“白衣轻漾”、“巡房脚步”勾勒人物动态；“测温”、“嘱声”、“抚痛”聚焦具体护理动作；“汗透征衣”写辛劳。结尾“辛”与“欣”的对比，含蓄体现奉献与满足。
3、语言运用：“柔荑”、“征衣”用词文雅，“连轴放”、“眉底扛”略带口语，体现散曲语言特色。押“晃、漾、放、忙、长、恙、藏、扛、光”韵，一韵到底。
五、常见误区与规避建议
1、避免空泛歌颂：减少直接使用“伟大”、“崇高”等抽象词汇，代之以具体行为与细节描写。
2、防止情感浮夸：情感表达应基于真实可感的场景，自然流露，避免过度煽情。
3、兼顾格律与内容：严格遵守曲牌格律是基础，但内容充实、情感真挚才是核心，忌因韵害意。
4、力求创新视角：可尝试从患者视角、家属感受或护士个人心路等独特角度切入，避免同质化。
综上所述，写好护士题材散曲的关键在于：?熟练运用散曲格律形式，深刻理解护士职业内涵，并通过鲜活具体的细节、场景和情感，实现形式与内容的统一，最终创作出既有传统韵味又有时代温度的作品。
第四部分：说说【越调·寨儿令】曲牌及其制曲要点
既然前面几节课我们分别学习并练写了【双调·庆宣和】和【中吕·山坡羊】【正宫·塞鸿秋】【正宫·醉太平】【中吕·满庭芳】【仙吕·醉中天】【双调·沉醉东风】【双调·折桂令】等好几种曲牌了，那么，我们这节课学习和练写什么曲牌呢？刚才，华戈已经向大家说过，选择护士节这一题材的曲牌需匹配内容，比如赞扬护士的可用【寨儿令】、【山坡羊】、【塞鸿秋】、【寄生草】等等。经过华戈再三比对，这节课就来讲讲【越调·寨儿令】这一曲牌及其制曲要点吧！
一、【越调·寨儿令】曲谱
×仄平△，仄平平△，×平仄平平厶平△（可上）。×仄平平△，×仄平平△，×仄仄平平△。仄×平、×仄平平△，仄×平、×仄平平△。×平平仄仄▲，×仄仄平平△。平△，×仄仄平平△。
（注：▲，可韵可不韵。）
二、古人例曲
1、张可久【越调·寨儿令】鉴湖上寻梅
贺监宅，放翁斋，梅花老夫亲自栽。路近蓬莱，地远尘埃，清事恼幽怀。雪模糊小树莓苔，月朦胧近水楼台。竹篱边沽酒去，驴背上载诗来。猜，昨夜一枝开。
2、查德卿【越调·寨儿令】金陵故址
临故国，认残碑，伤心六朝如逝水。物换星移，城是人非，今古一枰棋。南柯梦一觉初回，北邙坟三尺荒堆。四周山护绕，几处树高低。谁，曾赋《黍离离》?
3、查德卿【越调·寨儿令】江上
烟艇闲，雨蓑干，渔翁醉醒江上晚。啼鸟关关，流水潺潺，乐似富春山。数声柔橹江湾，一钩香饵波寒。回头贪兔魄，失意放渔竿；看，流下蓼花滩。
4、周文质【越调·寨儿令】
挑短檠，倚云屏，伤心伴人清瘦影。薄酒初醒，好梦难成，斜月为谁明。闷恹恹听彻残更，意迟迟盼杀多情。西风穿户冷，檐马隔帘鸣。叮，疑是珮环声。
三、今人曲例
1、张文莉【越调·寨儿令】回乡所见
燕绕廊，绿围塘，条条道儿通四方。眼里农庄，梦里仙乡，楼座亮堂堂。再难寻泥路羊肠，再难寻茅草坯房。车开行动快，网购物流忙。强，卌载又会啥模样？
2、陶柏林【越调·寨儿令】早春
雨细蒙，雪消踪，春雷一声天地轰。草醒身蓬，树醒芽萌，花醒媚娇容。绿茶园玉片葱葱，菜花田香郁浓浓。绕堂飞燕急，耕播铁牛隆。侬，入画享春融。
3、邸梅兰【越调·寨儿令】初冬感怀
花落光，叶飞光，一年恍惚一瞬长。也下厨房，也上厅堂，也慕谢家娘。数流光脸上沧桑，度韶华鬓角秋霜。闻鸡身便起，见月解诗囊。忙，幸有个画眉郎。
4、杜昌海【越调·寨儿令】致高考学子
六月风，万花丛，寒窗苦读才智涌。展卷无穷，落笔生风，独木一桥通。见慈亲期待飞鸿，望学兄圆梦成功。榜中传喜报，眉宇见长虹。恭，庭院出飞龙。
5、李宏第【越调·寨儿令】秋日返乡
山里蹊，水边梨，魂牵梦萦今日归。岭上霏微，岭下清溪，宅院柳依依。进家门兄弟相偎，坐炕头老少来齐。大哥熬米粥，二嫂买烧鸡，咦, 三两醉成泥。
四、【越调·寨儿令】制曲要点
1、12句11韵或12韵，若11韵皆为平声，第三句可上；若12韵，增一仄声韵；
2、题材广泛，抒情者多，咏物、咏志、吟景、吟怀等皆可。
3、四组对仗句：1与2，4与5，7与8，9与10。末三句（一字句不计）可作鼎足对
4、7与8句可变6字句：×平×仄平平；
5、单字处，不加衬，且以名词、动词为佳。
6、 选择平声多且适宜的韵部。
7、 第三句韵脚字平声好，上声则属下着也。
8、 曲名使用建议：一般皆用寨儿令。
第五部分 ：试写曲联和布置作业
一、试写曲联
1、试填散曲
梁智华（广西玉林）
【越调·寨儿令】赞护士
穿白衣，讲谦卑，来回病房勤护理。输液研微，验压叨陪，关爱岂知累？脚步轻恰似燕飞，话儿柔胜若儒闺。白天忙劝慰，夜晚不休息。期，痊愈早扬眉。
梁智华（广西玉林）
【越调·寨儿令】住院感怀
病患孳，早看医，人生岂无风险期？“大白”行施，“天使”温慈，关爱不容辞。遇险情出手及时，解危机让你松弛。安心吃橘井，凝志能求禠。祈，康复好消息。
（注：1、“大白”，医生的美称。2、“天使”，即白衣天使，护士的美称。3、橘井，良药的别称。）
2、试撰对联
梁智华（广西玉林）
敬题护士
实意真情为病者；
白衣天使见丹心。
梁智华（广西玉林）
敬题医生
大爱无私，丹心献党；
良医有术，妙手回春。
二、布置作业
从上面梁智华试写的【越调·寨儿令】散曲和对联，以及上面所列举的古今名人所写的【越调·寨儿令】十多首例曲，学友们能得到什么启示吗？快来发挥你的聪明才智，试写试写一下吧！
5月6日玉林市老年大学曲联班作业(总第8期）
以5月12日护士节为内容创作对联和【越调·寨儿令】散曲作品。
第六部分： 参考资料：华戈特地为你搜集了几十首今人作品【越调·寨儿令】，但愿能让你从中获益！
一、孟庆平老师简评曲友们【越调·寨儿令】
郭顺敏【越调·寨儿令】潍人食葱（通韵）
叶洗扒，饼叠夹，葱白脆生香迸发。阵阵辛麻，口口酥滑，风味自清佳。肉火烧冷了鱼虾，芥末鸡火了农家。就一根和事草，嚼几片爽心茶。哈，闲消这曲话生涯。
（注：葱，又称和事草、菜伯。拉沓饼、肉火烧、芥末鸡均为潍坊地方美食，潍坊人喜配生葱佐食，风味独特。）
【简评】小事入曲倍感人。有些人写散曲往往所选题材过大，以至于无从下手，即使写出来了，也觉得好像内容不全或不具体，未达目标，留下缺憾，不能自慰。不能自慰者便很可能不够动人。而中华诗词学会理事、山东诗词学会常务理事兼散曲专委副主任、潍坊诗词学会会长兼潍州散曲主编郭顺敏先生的散曲每从小事落笔，却写得生动灵巧，感人至深。对郭会长的小曲，我是每发必藏，每藏必读，而且每读必细品，每品必有新的认识和收获。
且看这首【越调·寨儿令】潍人食葱(通韵)，头三句“叶洗扒，饼叠夹，葱白脆生香迸发”，短短十三字道尽潍人吃法:先洗叶扒叶，再用饼卷起，后写白生生的葱白香脆可口，将葱的颜色、味道、吃法表现的淋漓尽致。至此‘‘凤头”乍露，不单让人眼前一亮，而且让人喉头一紧。而四、五两句接着写“潍人食葱”的感受:“阵阵辛麻，口口酥滑”，有点辣、有点麻，说不出的酥脆和顺滑，堪称细致入微，简直让人的口水都流出来了。至此，作者故意宕开一笔，吊足读者胃口:写“肉火烧冷了鱼虾，芥末鸡火了农家”这两句看似与题无关，其实不然，这正是作者的老道之处:“冷了鱼虾”可谓味美，“火了农家”不但味佳，而且具有相当高的经济效益，在脱贫中是立了功劳的。如此美味珍品怎比得上“就一根和事草，嚼几片爽心茶”来得刺激爽口呢？通过对比互衬，使“潍人食葱”大有讲究。特别是末句:“哈，闲消这曲话生涯”，言近意远，途味无穷，从而也给读者留了充分的思考空间:“潍人食葱”有多美？唯有潍人心自知。豹尾凸见。言归正题，“食葱”，题材小到了再也无法小的程度，却道出了作者的大境界，大襟抱和大智慧，您体味到了几分？不能不说小事入曲亦动人的独特趣味与魅力。
借此机会，说点题外话，与大家共勉:曲要有感召力，不但在于选材，而且在于语言。郭会长的语言，看似直白，却蕴藉深厚。如动词“洗扒”、“叠夹”、“迸发”、“冷”、“火”等生动贴切；形容词“脆生”、“酥滑″、“清佳”等形象生动，足见郭会长驾驭文字的能力！
好曲语言直白如画，而且俗中偕趣，雅不失味，这点孟庆平岂敢望其项背！总言之，小事接地气，从生活中来(选材)，到生活中去(艺术再现)，趋俗尚雅，非老树之得意弟子不能为也！
张恩勤【越调·寨儿令】抗疫决胜迎新春
寅虎临，疫情侵，千年古都犹浸淫。城市封禁，天地良心，患难见情真。众白衣天使争拼，社区人服务居民。九州伸手援，四海一家亲。欣，抗疫决胜庆新春。
【简评】曲由心成，曲声即心声。大疫袭来，举世皆惊。抗疫防疫控疫是“人类命运共同体”的一部分。作者从虎年落笔，用疫情的严峻性开拍，“寅虎临，疫情侵，千年古都犹浸淫”，一下把读者带到了疫情肆虐的古都，令人担忧，让人捏着一把汗，更为中华而抗争。在这种危难时刻，“城市封禁，天地良心，患难见情真”。即是实情，也是呼唤，更是呐喊！“众白衣天使争拼，社区人服务居民”，面对瘟疫，中国人没有被吓倒，被征服，而是团结一致，共克危艰。在此基础上“九州伸手援，四海一家亲”，在党的坚强领导下，全国一家亲，抱团灭瘟神，写下了可歌可泣的篇章，所以才有“欣，抗疫决胜庆新春”。此曲是大题材，作者没有以华丽的辞澡取胜，而是以情见真。一曲唱吧，作者“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”的高人品、大胸襟跃然眼前，让你悲、让你忧、让你奋、让你争、让你为民族而骄傲，让你为党和祖国而自豪，实是用情佳作，曲中上品！
窃以为，此种题材，最好以小见大，从身边的熟识的小事件小人物小插曲写起，进而表现一种大境界，大胸怀，大目标比较好些，容易些且更能随口吟唱，不知作者是否认可？
徐泮珍【越调·寨儿令】长城
有险情，莫慌惊，烽烟点燃情报呈。一处烟生，处处烟生，消息顷刻到朝廷。便立即、增派援兵，况居高、易守难攻。金瓯从此固，百姓始安宁。凭，有万里长城。
【简评】散曲虽散，但神应集中。片面地强调“散曲贵散”，不从实际出发，也是偏颇之为。不管诗、词、曲，乃至散文都必先有个突出而集中的主题，此即为“形散神聚″是也。徐泮珍老师的《【越调·寨儿令】长城》在这点上堪称曲范:曲的主题是长城，看似容易，实则难为。开篇直入题:“有险情，莫慌惊，烽烟点燃情报呈。”接着循序铺陈:“一处烟生，处处烟生，消息倾刻到朝廷。”当朝廷得到消息后“便立即、增派援兵，况居高、易守难攻。”看似为据险，实则为安民:“金瓯固，百姓始安宁。”至此，无一句点长城，无一句不是赞长城。末句带总结性的语言收束全曲“凭，有万里长城。”
此曲，最大特点是直白如画，以浅见深，言近而意远。就象听相声看小品，层层递进，层层深入，最后一抖，真相大白。
我觉得好的作品应让人养眼舒服，不好的作品便是故弄高雅，让人看若“四不象”。
王树鹏【越调·寨儿令】新年赠《潍州散曲》编辑部众师友
大帜飘，众人摇，潍州曲儿萦九霄。看我操刀，看你支招，群里话儿掏。事繁杂、何惧辛劳，夜深沉、哪管年高。美篇频涨粉，公号竞折腰。上朝，累也乐淘淘！
（注：潍坊话，上朝就是犯傻的意思。如：“又上来那过朝巴劲啦”，简称“上朝”。）
【简评】若将劳累当知己，苦辣酸甜皆自然。大家知道，王树鹏老师是散曲群里最忙的一个人。其他编辑老师轮岗，他却是“常驻大使”。收稿子他要管，分工他要管，审稿他要管，编排……总之，在美篇出炉前他都得管。象这样甘心服务的人，自然对生活的态度也是乐观的、向上的，甚至是以累为荣，以苦为乐的。此曲作者与郭会长同样都在后边加了注释，使读者明白。曲的开头三句:“大帜飘，众人摇，潍州曲儿萦九霄”，开篇点题:潍州散曲的大旗，之所以能高高飘扬，是靠大家的努力，所以才有“潍州曲儿萦九霄”的成绩。不是吗？潍州散曲群已成为山东诗词学会散曲专委的生力军，没有“郭大姨、张大叔、徐大姐”等领导的领航把舵和众编辑曲友的齐心协力，能有那么多美篇集公之于众？你能挂上云帆去？四、五、六句写的是编辑人员的实际工作，相比之下属细节:“看我操刀，看你支招，群里话儿掏”，曲友们的每支小曲，编辑人员都要逐字逐句地掂量权衡，甚至大伙讨论才能发表。你认为删好，他认为留好，删怕作者不满意，留恐抹黑了集体形像，非经反复斟酌反复审核不能定稿，大家的辛苦辛劳可想而知。但是“事繁杂、何惧辛劳，夜深沉、哪管年高！”这七、八两句既是对编辑人员付出的肯定，更是作者内心的独白。正因为有了这样昂扬的团队精神，所以再难再累也能办好！看吧:“美篇频涨粉，公号竞折腰”，我们胜利了！我们赢了！以前所有的锁碎繁杂，所有的困难烦恼，都是微不足道的！至此，水到渠成，作者用一句总结性的句子收束全篇“上朝，累也乐陶陶！”豹尾突现，嘎然而止，干净利落！曲若其人，一点不假，此曲吟罢，一位以累为友，以苦为乐，只为曲帜高扬，不计个人得失的编辑部主任形像便能呼之欲出，光彩照人了！微嫌不足的是，语言锤炼仍不到位，我们还是多在老树底下砺练，多拜读寅子、郭会长等名家的作品，学习名家，修练自己为好。不知王老师认可否？
李宝翠【越调·寨儿令】西安抗疫
瘟疫欺，古城急，西安正临风险期。天使医施，百姓心齐，出动速迎敌。见危机快隔离，欲通行证须持。全民同抗疫，众志护城堤。祈，胜利好消息。
【简评】紧跟时代脚步，紧随时代潮流，小曲才有生命力。宝翠老师与张会长的题材相同，都是“抗疫”。与张会长一样，开门见山:“瘟疫欺，古城急，西安正临风险期。”疫情就是命令，抗疫就是责任和担当，人民的生命重于泰山。故“天使医施，百姓心齐，出动速迎敌。”天使与人民同舟共楫，一致对敌。接着，作者把镜头移向具体防控场面:“见危机快隔离，欲通行证须持。”两个六乙句把防控场面尽收眼底。既照应了前边的“医施”、“心齐”，又引出下文“全民齐抗疫，众志护城堤”，这样层层递进，移步换景，使曲作结构严紧而井然有序。末句“祈，胜利好消息”收得干净利落。从布局谋篇看，曲作递进有序，层次清晰。从语言上看近于素描，明白如画，且朗朗上口。但从“曲”的角度看，似乎多了些平铺直叙而少了些灵动趣味，使小曲显得呆板了些。
李庆林【越调·寨儿令】过腊八话时年
腊月寒，雪花翩，蘑菇炖鸡山药添。老友相欢，好酒同干，围坐话新元。叹光阴、往事如烟，道生活、世态千般。喜今人幸福，伤老辈辛艰。年，教那鬓白斑。
【简评】李老师文笔老道，生活经验丰富，写出的曲子接地气。此首曲描写了腊八节这天寒冷雪飘，几个老友相聚，把盏话桑麻、迎新年的生活场景。大有“绿蚁新醅酒，红泥小火炉，晚来天欲雪，能饮一杯无？”的意境。小令今夕对比道出了对新生活的自满，对老辈生活艰辛的悲感。整个曲子有生活气息，语言比较流畅，对称句也注意了对仗。略显不足的是，伤字不如改悲字更贴切些。结尾稍弱点，按照豹尾的要求，最后一句再上扬一点或许效果会更好。
崔健【越调·寨儿令】岁末
岁末临，事间沉，回眸一年如转身。半是艰辛，半是欢欣，日日付辛勤。望红旗、怎负初心？对亲朋、总是情真。心中常感恩，静里每学文。追寻，眼底总怀仁。
【简评】崔健老师的曲笔文风给人的印象是小清新。这首小令是岁末感怀，年关到来，诉说自己的收获和感慨。前三句感慨一年的时光过得如同转身这么快。三四五句交代了一年来辛勤伴着欢欣走过来了。两个七乙句概括了自己对工作、对生活、对亲情的态度。表现了自己正确的人生观价值观。常怀感恩之心，不断学习进步。最后两句表现了自己要进一步追寻仁德之心。总得看，这首小令属于小题材，表现了真实的我。通篇脉络清晰，除一二句外，其他几个对仗都很工整。稍显不足的是第二句事间沉，有点生涩。另外从整个页面来看，稍显“华丽”，似乎缺少点“干活”。作曲对小题材来讲，基本上都是身边的事、亲力亲为的小事，是以小见大。如果用实事说话，效果可能更佳。
乔云峰【越调·寨儿令】迎虎年
迎大寒，数新年，生活本来难挣钱。一载酸甜，莫要悲观，准备好油盐。顾小家、不是偷闲，步大流、只为安全。但图吃好饭，不敢放开玩。天，防疫最当先。
【简评】乔老师的这首小令表达了作者迎虎年的感想，反映了普通老百姓的基本心态。开头就表现了作者乐观向上的人生态度：“一载酸甜，莫要悲观”。接着用两个七乙对仗句和八、九句倾诉了老百姓的朴实人生观点。最后两句表现了对当前新冠防疫的殷切期望：只有平安了其他才有可能。纵观这首小令全篇给人的印象是语言比较流畅，笔锋实在，直抒胸臆，不矫揉造作。稍显不足的是，语言意境跳跃稍大。七乙句“步大流、只为安全”交代不太完美。
钟瑞华【越调·寨儿令】读史偶感
月照庭，柳摇风，坐观史文不胜情。触斗蛮争，各自为营，世态冷如冰。杜康桥、醉倒刘伶。富春山、虚老严翁。君臣劳梦想，今古挂空名。听，逝水正泠泠。
【简评】钟老师的这首小令是读史感怀。月照庭，柳摇风，闲情读史不胜感慨。借用“杜康桥、醉倒刘伶”和“富春山、虚老严翁”两个典故阐述了君臣的共同职责应该是为民谋利，而不是只顾自我享乐或只贪图自己的利益。最后一句逝水正泠泠，是说是非功过后人自有评说。小令通篇比较流畅，对仗工整，说理性较强。稍欠不足的是最后一句，意境和现实性的高度似乎还应该提升。
李春厚【越调·寨儿令】赶年集
十里集，万人迷，鲜花小吃山果齐。你卖公鸡，他买肠衣，捎上大猪蹄。叫喊声、钻入天池，爆仗声、搅动山溪。青年携女友，瑞虎斗龙嬉。噫，霞落月登枝。
【简评】李老师来自沂蒙老区，生活气息浓厚，作曲贴近实际，平铺张开，通篇实话，不做作。这首小令开篇直插主体：“十里集，万人迷”，商品琳琅满目，色彩纷呈，体现了社会主义新农村的精神面貌和小康生活水平。百姓争先恐后置办年货，喜迎虎年。最后两句，表现了日月迎新的氛围，百姓对未来充满了希望。作品注重对仗，语言流畅。不足之处：个别词语提炼和表现形象稍欠火候。如第一个七乙句：叫喊声、钻入天池，钻入不如改惊动；第二个七乙句：爆仗声、搅动山溪。据我所知，今年春节城乡一律禁止鞭炮。如再用爆仗鞭炮之类的词语描述已不合适。此句可改为欢快曲、胜过山溪。噫改夕。
二、 一桩宿缘曾共鸣，两地相思泪语倾；六首元曲寨儿令，处处断肠声
一桩宿缘曾共鸣，两地相思泪语倾。脉脉菊庭前，处处断肠声，秋漫窗棂不忍听。秋天于我，是一泓不曾芳菲的念想，是一程无梦无歌的荒凉飘零。步履不曾随意，心情又何曾随心？走过惆怅的光阴，作别稚嫩的心情。挽起老去的过往，惟一曲清音。陪我守候，一场淡入云水的一往情深。——皛玊题记
相思语
乱红尽飞，望断远山。春花不见秋月，秋水难润春颜。春水悠悠，思亦暖。秋心寂寂，梦不还。
《越调·寨儿令》秋望（萧豪韵）
清雅萧，翠微遥，乱红尽飞铺碧桥。钓叟蓬蒿，垂罢归巢，哪念运途飘。
利禄尤把人招，美名方可斟敲。沙鸥愧尽，白鹭又相邀。凋，望断远山逍。
相思语
于生活的间隙，捡拾星星点点的空白。用片刻的奢侈，拼凑成残缺的美好。这感觉，虽有些一厢情愿，却也可以，很幸福。
《越调·寨儿令》秋心（鱼摸韵）
月影孤，暗唏嘘，蟹肥桂香传酒壶。霜染清秋，情韵词书，风趣墨中逐。阮籍哭罢穷途，杜陵闲赏鹈鹕。陶诗渐老，心静好结庐。疏，访戴兴沉浮。
相思语
相逢亦是偶遇，错过已成必须。再回首，韶光已然枯萎，岁月已经老去。中间隔着的，不过是一个转身的距离。竟如同横亘着不可逾越的，蓬山万里。
《越调·寨儿令》秋梦（先天韵）
感我偏，诉琴弦，芙蓉面藏幽陌川。语哽词咽，心隐情悬，脉脉菊庭前。桃花源内耕田，牡丹亭里听蝉。风飞雨片，染泪浣花笺。填，半阕梦谁怜。
相思语
清雅亲近仙娥，忘俗疏远尘涡。人生的旅途中，总会一些思念，要留给距离。也总有一份不舍，要留在远方。
《越调·寨儿令》秋意（歌戈韵）
青野蓑，乐天歌，逍遥桨推船弄波。炼笔词磋，寻句诗跎，哪管恋情多。清雅亲近仙娥，忘俗疏远尘涡。白衫亦笑，半赏半趋挪。拖，急促意如何？
相思语
宿缘曾共鸣，何处断肠声。希望每一个未知的日子，一切都被安排成刚刚好。不过分、不讨好、不张扬，也不卑微。你在、我在、岁月在。不言不语，不来不去，将所有的尘劳，都悉数的忘记。不说纷芜，只念，静好。
《越调·寨儿令》秋情（庚青韵）
夜已更，梦零星，一桩宿缘曾共鸣。琴响孤城，秋漫窗棂，何处断肠声。东坡才调怀萦，老庄潇洒心倾。轻拨慢捻，音律定谁凭。情，月佬莫牵绳。
相思语
不怕春花不驻，不惧季节往复。百转千回人生路，总会有一个人甘愿与你，携手将时光虚度。不说聚散，不言悲苦。千般明媚，尽在念起处。
《越调·寨儿令》秋愁（尤侯韵）
热语休，望银钩，卷帘浸霜风入楼。湍水东流，人骤情惆，弦握断箜篌。无奈司马茶瓯，叹息文女西洲。相思两地，红豆用何兜。愁，梦醒莫惊秋。
当诗和远方与你的距离，永远隔着千万里，你是否还会执著着追梦到底？当花开花谢的轮回，已然清晰的告诉过你，你是否还要纠结于太多的缘落与缘起？古典君每天会为大家奉上精彩的诗词原创文章，用一阕阕诗篇，营造我们灵魂栖息的家园。
三、诗词轩一群练笔
1、陈尤（三首）
●【越调·寨儿令】淫雨苦
雨未停，路难行，长廊立谈黄水横。进退难凭，内外犹惊，远近可安宁？早忧衣湿相迎，晚愁鞋透归程。谁怜淫雨苦？天弃远山清。听！长叹两三声。
●【越调·寨儿令】忆偷果
老树身，少年蹲，香婆果园勾了魂。邀到同村，招去吾邻，三五结成群。眼观龙眼生津，手拿桂味扬唇。虽愁高树果，更怕断篱人。奔，家犬吠柴门。
●【越调·寨儿令】安倍遇刺
子弹吞，晋三昏，砰砰两声皆狠准。此事何因？此景犹存，善恶报孤身。今朝靖国招魂，此时神社添孙。经年妖作吏，七八鬼同门。闻，隔海笑声频。
2、彼得瓦尔
【越调·寨儿令】春去又秋寒
春雨绵，着衣单，长空雁啼声凄远。流水潺潺，鸠雀关关，此去哪时还？耳言千句心烦，忆时才觉心安。相思多易瘦，保重应加餐。叹！春去又秋寒。
3、雨巷野草（三首）
●【越调·寨儿令】风雨横塘
风柳摇，雨花飚，兰舟横塘湖浪滔。叶下珠敲，亭上帘飘，烟雾罩弯桥。一群闲鸭风骚，几只紫燕吹箫。风凄凄拍岸，烟袅袅盘艄。咆，天籁响寒郊。
●【越调·寨儿令】入三伏
燃火炉，入三伏，青天碧云追草庐。蝉隐苍梧，蛙喚莲株，大汗种瓜蔬。荷田犹见凝珠，渔舟可有肥鲈？清波栖彩鸭，绿水养啼鸪。书，热浪绘宏图。
●【越调·寨儿令】开漁
珠水喧，夏伏煎，开漁捕生舟舞舷。仓满鱼鲜，网挂霞烟，渔叟似神仙。岸边鸥鹭翩翩，船头风雨涟涟。清波摇夜橹，急浪荡龙渊。怜！一世水中旋。
4、吴日金
【越调·寨儿令】阅《吴氏族谱》
根系庞，溯源长，宗亲事宜书记详。村镇农忙，州县官当，数代任君王。兴时昌盛辉煌，衰时避难流亡。思宗亲世代，泰伯季札强。将，三让又何妨。
5、天魔狂舞（二首）
●【越调·寨儿令】西山暴雨（步查徳卿韵）
花未闲，叶方干，凝眸不语天色晚。喜鹊关关，暴雨潺潺，一路下西山。半帘急瀑溪湾，一窗红泪风寒。伤心吟别赋，寻梦绘长竿。看！画里有沙滩。
●【越调·寨儿令】安倍之死
大奈良，好儿郎，英雄出头民众爽。出鞘之芒，除害之枪，安倍洞胸亡。无非天道昭彰，唯因正义弘扬。普天同庆贺，倭寇莫猖狂。强，喜讯跨重洋。
6、坚挺
【越调·寨儿令】乐渔樵
烟雨潇，棹歌飘， 田田碧荷花正娇。 杨柳纤腰，数片兰桡，荡过小石桥。一壶醪酒相邀 ，江山万古愁消。圣贤都落寞，快乐问渔樵。瞧！云水共逍遥。
7、行云流水（五首）
●【越调·寨儿令】
隐月牙，暗窗纱，流云墨浸微雨洒。闲奏琵琶，漫煮新茶，心静至幽遐。任他雨聚低洼，任他风响篱笆。温书追往事，晓霁沐红霞。呀！一笑慰生涯。
●【越调·寨儿令】
枪焰销，血花飚，安倍小儿魂散了。天理昭昭，疏处牢牢，因果岂能逃？德丧时似鸱枭，身丧时若山魈。八岐归靖国，小丑断尘嚣。瞧！倭岛鬼狼嚎。
●【越调·寨儿令】
笑腐儒，殿堂居，禽言畜论多妄语。薄技虚誉，苟利劳牍，位业圣贤徒。齐家国苦无术，屈婢膝效奴仆。瞽言之悖逆：“支那劣根奴”。嘑！嗟尔一何愚？
●【越调·寨儿令】
高树鸣，怯炎蒸，炎蒸暑吟山鸟惊。暮气暝暝，湛露盈盈，逐露数流萤。三生净土狰狞，一朝疏柳娉婷。翠岚风荡漾，晴晓蔼虚明。听，一曲一关情。
●【越调·寨儿令】
叶底波，影摩挲，云间月遥怜璀瑳。鱼戏新荷，影照青蛾，翠霭拂云过。曛风细雨青莎，轻舟渔笛菱歌。蜻蜓穿窈窕，清梦入烟萝。呵，风月莫蹉跎。
8、杨天佑
【越调·寨儿令】初夏苦雨
梅雨频，烂泥尘，路途伞撑来去人。知了消声，蝴蝶藏身，农事亦难营。田禾渴盼繁荣，粮倉指望丰盈。上苍无眷顾，耕叟枉劳神。嗔，何日见晴明？
9、詹乃峰
【越调·寨儿令】故园情
飞雁鸣，晚凄声，独孤暮秋霜色萦。冷月清清，流水瀛瀛，万里故园情。望山川恋亲朋，去来总是漂澪。聚时杯酒令，别却夜稀星。醒，梦里喜归庭。
10、若水
【越调·寨儿令】
燃电炉，汤茶壶，清泉水烹盈绿珠。龙井平舒，佛手纡徐，香袅溢蓬居。擎觞对影呵嘘，吟诗对诵喧呼。银屏眸顾笑，青竹杖相扶。续，再饮一杯无。
11、听雨敲窗
【越调·寨儿令】
绿荫浓，翠千重，初晴正当云四涌。山上高松，山下青桐，溪水响叮咚。荒丘野草葱葱，清泉净石融融。断桥流岁月，斜日点苍穹。通，兜转路无穷。
12、往事如烟
【越调·寨儿令】盛夏
蝉吼声，耳轰鸣，犹如号音催出征。石破天惊，风啸旗擎，峻岭伏雄兵。烈阳面目瞠瞠，丹心铁骨铮铮。祥云迎大雁，碧水送雏鹰。菁，默默世无争。
13、枕月
【越调·寨儿令】听《送别》忆弘一法师
眼底花，指间沙，流光悉将人事拿。半世风华，一袭袈裟，悲喜此生涯。离亭犹笼烟霞，佛心又绽珍葩。月圆诚合意，春满自还家。呀！银汉泛星槎。
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【作者简介】：
梁智华，笔名郅骅、桦木、过河卒等，网名华戈，1966年10月出生于广西贺州市，祖籍为广西博白县。中华诗词学会会员、中国楹联学会会员、中国散文诗学会会员、中外散文诗研究会会员、中国散曲研究会会员、中华辞赋家联合会会员、广西作家协会会员、玉林市作家协会原副主席、玉林市客家海外联谊会原副会长兼宣传部部长。独著有诗集《忙碌人生》、《那日夜折磨我的是爱》，散文集《遍地行吟》、《爱意缱绻》，集邮随笔集《拈花惹草》、《拈花惹草续集》，杂文集《牛逼·牛逼的人·牛逼的话》、《我的墓志铭及其他》，报告文学、通讯集《我与名人面对面》、《闪光的足印》》等书，与人合编合著有诗集《永远的飞翔》、《云香酬唱集》和散文集《畅游玉林》、报告文学集《冠军之路》，书画作品集《动感玉林》、《运动玉林》、《书法作品集》和《美术作品集》等书。在2014年，先后荣获广西首届书香之家、全国首届书香之家等荣誉称号，其在广西新闻网开设的“玉林华戈的博客”每天坚持以原创文章更新而著称，5年突破半亿点击量，稳占广西第一博位置。
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