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乾隆是个“破坏狂”
作者：李铁
满人过去是游牧民族，文化水平相对低下，夺取政权后，他们特别害怕中原汉族士大夫的嘲笑。因此，许多满人官员总是千方百计证明自己文化水平不一般，以掩饰本民族文化水平较为落后的事实。
乾隆更是如此，他特别喜欢在一些著名字画上题字，在传世名作上留下痕迹。他常常把自己印章盖满画作留白处，好端端的玉器上，也刻了不少味同嚼蜡的“御诗”。这对古典文化造成了巨大破坏，根本就是个“破坏狂”，
除了元代名画《富春山居图》外，还有很多著名字画也都被他题字和盖章，对原作造成极大破坏。
乾隆的三希堂收藏着王献之的《中秋帖》、王羲之的《快雪时晴帖》和王珣的《伯远帖》。这三件书法作品堪称绝世珍宝，但《快雪时晴帖》前，乾隆写了“天下无双，古今鲜对”八个小字和“神乎其技”四个大字，字里行间也写了不少小一些的字。《快雪时晴帖》一共才28个字，但乾隆题字却远比原来多得多。《伯远帖》是东晋王珣写的一封信，据说是仅存的东晋书法家真迹，也被乾隆题字盖章，毁的不成样了。
中国字画最重要特点是气韵生动，笔墨和空白之间相互照应，虚实统一，这是中国绘画和西方绘画的本质区别。画面空白处也是“透气”的地方，有非常丰富的寓意。而乾隆理解不了，觉得没什么用，就把这些空白处都用题跋和印章占满，造成这些画作没了气韵，甚至失去原有的风采。题跋的风气是从乾隆开始的，现在泛滥成灾，他开了一个很坏的头。
乾隆是皇帝，他理所当然觉得，皇宫里任何藏品都是他个人财产，想怎么处置都行。所以，他几乎把清宫收藏的各种书画作品都题了跋。
不仅是书画作品，清代宫廷玉器刻有乾隆题诗的也非常多。台北故宫藏有一批新石器时期的玉圭，乾隆不认得，不仅把年代搞错，而且认为这些玉器只是尺，并不是圭。他把错误的认知又以诗的形式，刻在玉圭上。
乾隆的破坏行为连老外也看不下去了。有个外国收藏家在自己书中写道：“他的御章遮盖在一些珍品的真迹上，遮盖范围之广令人咋舌。”
文/李铁
编辑/王孝付
作者近照
作者简介：作者李铁，1993年中国人民大学新闻专业硕士毕业，在甘肃新华社分社担任10年一线记者，熟悉西北5省特别是甘肃一草一木，冒着生命危险去过甘肃很多偏远地方，2002年到北京工作至今。
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