“天地有正气，杂然赋流形。”文天祥的《正气歌》，道出了中华文化对“正大气象”的千古追寻。这一追寻，在书法艺术的天地里，绽放出最为璀璨的精神光芒。书法家的正大气象，绝非笔墨技巧的炫耀，而是人格境界的外化，是文化担当的自觉，是一种贯通天地人心的精神风骨。

正大气象，首先源于书法家“心正笔正”的人格根基。柳公权有言：“用笔在心，心正则笔正。”这短短八字，道破了书艺与人品的永恒关联。观颜真卿《祭侄文稿》，满纸狼藉，血泪交迸，那磅礴郁怒的笔锋，断裂的线条，哪里仅是墨迹？分明是忠臣烈士的肝胆与悲怆。正是颜鲁公一生凛然不屈的节操，赋予其书体以丰腴厚重、堂堂正正的“颜筋”，成就了书法史上不可撼动的丰碑。反之，若心术不正，纵有奇技，其字也难免流露出浮滑、矫饰或局促之气，难当“正大”二字。书法家的笔锋，实则是其心性的刻刀，在素宣上镌刻出灵魂的纹路。

进而论之，正大气象体现为书法家“为往圣继绝学”的文化使命感。书法，从来不只是案头清玩，更是文明薪火相传的载体。王羲之变古法，开新境，其《兰亭序》的飘逸与深情，奠定了中国文人书法的审美基调；欧阳询楷书森严法度，成为后世蒙童习字的千年典范。这些大师，无一不是站在文化传承的枢纽，承前启后，将个人的才情熔铸于文明的长河之中。他们的“正大”，在于自觉肩起了接续文脉、塑造时代审美精神的担子。其作品之所以能穿越时空，正因其笔端流淌的，是民族集体的文化记忆与精神追求。

最终，正大气象升华为一种“道法自然”的天地境界。书法艺术的至高理想，在于“同自然之妙有，非力运之能成”。张旭观公孙大娘舞剑而悟笔势，怀素夜闻江涛而得草法，黄庭坚见长年荡桨而识用笔。他们的“悟”，是将自我融入宇宙的磅礴律动，从天地万物的生机中汲取灵感。当书法家的胸怀能吞吐山川，涵纳古今，其笔下点画便不再是简单的黑白构成，而成了阴阳的开阖、气息的流转、宇宙韵律的微观呈现。这种与天地精神相往来的境界，使得书作获得了一种超越形式的、恢弘而永恒的生命力，是为气象的终极呈现。

故而，真正的书法大家，必是精神的巨匠。他们的“正大气象”，是以方正人格为根基，以文化使命为担当，最终抵达天人合一的艺术化境。在键盘取代毛笔的时代，这种气象更显珍贵。它提醒我们，无论时代如何变迁，那支毛笔所应承载的，从来不仅仅是文字，更应是书写者的风骨、文化的重量，以及那一脉贯穿千年、顶天立地的——正气。