A260429韩兰娜《寂静的街道》赏读‖文/别潇潇◆江左精华热点

寂静的街道

文/韩兰娜

在寂静的街道尽头

有一个花园小区

此刻，夜晚十点钟

白衬衣在有节奏地跳绳

白裤子在有节拍地做操

保安室的一个人

他在悠闲地翻看小说

几辆私家车在门口错落

像一张随时可移动的网

一家夫妇外出

一位高大帅气的男子

走下车

那辆座驾的图标——

女子很熟悉

一声咳嗦

一声喷嚏

几乎同时发出声音……

（载《成子湖诗刊》2026年第四期下）

生活脉动在静夜里

——赏读韩兰娜《寂静的街道》

文/别潇潇

读韩兰娜的《寂静的街道》，最直接的感受是这首诗像一扇悄然打开的窗。窗外的世界并非什么惊心动魄的场面，不过是夜晚十点钟一条普通街道上的寻常景象：有人在跳绳，有人在看小说，车辆停停靠靠，间或响起一两声咳嗽或喷嚏。但正是这些平淡无奇的日常片段，在诗人的笔下被赋予了某种特别的质感，让我们得以窥见现代都市生活中那种独特的宁静与张力并存的真实状态。

诗歌以“寂静的街道”为题，开篇却不急于渲染“寂静”。“在寂静的街道尽头/有一个花园小区”，诗人首先为我们设置了空间的坐标。街道是寂静的，但“尽头”的花园小区里，却是另外一番景象。“此刻，夜晚十点钟”，这个时间点的选择耐人寻味。十点钟的夜晚，既不算太晚，也不算太早，正是都市人结束一天忙碌、开始拥有属于自己的时间的时候。白天的喧嚣已经远去，深夜的沉睡尚未到来，这个时间段的城市，有着一种独特的暧昧与松弛。

接下来，诗人像一位耐心的观察者，将目光投向不同的人。“白衬衣在有节奏地跳绳/白裤子在有节拍地做操”，这里诗人没有写“穿着白衬衣的人”，而是直接用“白衬衣”和“白裤子”来指代人物。这种借代的写法，让人物显得有些模糊，又有些抽象。他们是谁？从哪里来？要到哪里去？这些信息我们无从得知。但这种模糊感恰恰营造出一种距离感，仿佛诗人是在远处静静地看着这些身影，又或者，诗人将目光更多地投向了衣物，而后才是衣物之下的人。这或许暗示了在现代生活中，外在的身份标记有时比内在的个体更先一步映入他人的眼帘。同时，这种借代也使得人物从具体的个体中抽离出来，具有了某种普遍性，他们可以是任何一个在夜晚坚持锻炼的都市人。

值得注意的是“有节奏地”“有节拍地”这两个修饰语。跳绳和做操都是重复性的运动，在夜晚的街道上，这些单调而规律的动作，反而制造出一种独特的韵律。运动的节奏，与街道的寂静形成对比，却又和谐地共存。这种节奏感，仿佛生命本身的脉搏，在静夜中分外清晰。

“保安室的一个人/他在悠闲地翻看小说”，这一笔写得很节制。“悠闲”二字透露出保安此刻的状态。他不必时刻紧盯监控，也不必频繁外出巡逻，夜晚的保安室给了他一段可以自由支配的时间。翻看小说这个细节格外动人，它暗示着即便是在这样一个平凡的岗位上，一个人的内心依然可以拥有属于自己的精神世界。保安的形象在这首诗里，与前面运动的“白衬衣”“白裤子”形成微妙的映照：他们都是都市夜生活中安静的存在，各自沉浸在自己的节奏里。

再看诗歌的后半部分。“几辆私家车在门口错落/像一张随时可移动的网”，这个比喻用得很妙。车辆的错落停放，诗人没有用“零乱”或“有序”来形容，而是用了一个更具动态感和关联感的比喻——“网”。“随时可移动”又赋予了这张网以潜能的属性。这些车辆不是静止的、无生命的钢铁，它们随时可能发动，汇入城市的车流，驶向不同的方向。这张网既是静态的空间布局，又是动态的可能性网络，它连接着门里门外，连接着每一个家庭和更广阔的城市空间。

“一家夫妇外出”紧随其后，这五个字写得极为凝练。“夫妇”一词点明关系，“外出”则道明状态，他们或许只是饭后散步回来，或许是刚从某个应酬场合返回。接下来，“一位高大帅气的男子/走下车/那辆座驾的图标——/女子很熟悉”。这几句突然为整个平静的画面注入了一丝微妙的紧张感。高大帅气的男子，女子很熟悉的车标，这些信息似乎在暗示着什么。但我们无法确定，也无从知晓。也许这是一对夫妻或情侣？也许只是熟人？诗人没有给出任何确定的答案，只是呈现出了一个瞬间的观察。“女子很熟悉”这个信息，是从谁的视角给出的？是对女子心理的直接描写，还是“我”观察后的推测？这留下的空白，给了读者无限的想象空间。但这种不确定性，恰恰是现代生活的常态。我们生活中有太多这样半明半暗的瞬间，瞥见一些什么，却永远无法得知全貌。

最后一行是整首诗的高潮，也是最具张力的部分：“一声咳嗦/一声喷嚏/几乎同时发出声音……”。这里的“咳嗦”应该是“咳嗽”的笔误或诗人独特的用词选择。两种生理现象，几乎是同时发生的。这是巧合，还是冥冥中有某种联系？是两个人分别发出的，还是一个人同时发出的？“几乎同时”这个表述精准地捕捉到了那一刹那的偶然性与同步性。这最后的两声，打破了前面相对平稳的叙述节奏，给整首诗留下了一个开放的、略带悬疑的结尾。那省略号意味深长，像声音的余波，在静夜中缓缓消散。

基于上述文本信息，我们可以尝试去探触诗人创作时的心理状态。首先，诗人显然是一个对日常生活细节高度敏感的人。她没有选择宏大的、戏剧化的场景，而是将目光投向夜晚十点钟的街道。这说明在她的感知世界里，美和诗意并不栖居于远方，而就在身边平凡甚至琐碎的日常之中。这种选择本身就透露出一种沉静、内敛的观察者心态。

其次，诗中多个场景、多个人物的并置，显示了诗人一种“散点透视”的观察方式。她的注意力在“白衬衣”“白裤子”、保安、车辆、夫妇、男子之间游移跳跃。这不是一个单一的、线性的叙事，而是一个空间切片式的共时性呈现。这或许反映了诗人在创作当下，内心的一种“聚焦”与“游离”并存的状态：她聚焦于某个具体的人或物，但意识又很快被新的细节牵引，思绪在不同的焦点之间快速切换。这种“思绪漫游”的状态，非常接近于一个人在夜晚安静下来后，对周围环境自然而然产生的感受。

诗歌后半部分关于车辆和陌生男女的描写，以及结尾突兀的咳嗽与喷嚏，都流露出作者某种潜在的探寻心理。她注意到了“男子”和“女子”之间可能存在的关联，却并未、也无法给出答案。她捕捉到了那“几乎同时”发出的声响，试图从中寻找某种秩序或联系。这种欲辨已忘言的状态，恰恰是面对纷繁复杂的现实时，一种真实而微妙的心理反应。诗人似乎想在这些看似散落的元素中，找出某种内在的联系或因果，但最终，她给出的只是一些并置的片段和一声悬置的疑问。这或许也暗示了她对“确定性”的一种温和的怀疑：我们真的能完全理解他者的生活和世界的全部真相吗？

此外，整首诗从相对平稳的叙述到结尾带有悬念感的“几乎同时”，诗中的情绪也经历了从“静观”到“若有所思”的变化。这透露出作者内心可能存在着一种对“偶然性”或“同步性”的敏感。那些看似不相干的事件（跳绳、做操、看小说、停车、咳嗽、喷嚏）在同一个时间、同一个空间里发生，它们之间是否存在看不见的联系？这种对“联系”的敏锐感知和疑问，或许正是触发诗人写下这首作品的最深层心理动因。

《寂静的街道》的魅力正在于此：它呈现了现代都市生活中那种既疏离又关联、既单调又充满变数的真实状态。诗人用她冷静而细致的观察，将这些日常瞬间凝固成一种有意味的存在。那些看似偶然的细节，被她编织成一张意义的网，让我们在阅读时不由自主地沉浸其中，去感受那种静夜中特有的气息，去思考那些看似普通的事物背后可能隐藏的故事。

这样的诗歌，不需要华丽的辞藻，不需要复杂的技巧，它需要的只是一颗敏感而安静的心，一双善于发现的眼睛，以及将观察转化为文字的节制能力。韩兰娜做到了。她让我们看到，诗意的栖居，不一定在远方，它可能就在我们每天经过的街道上，在夜晚十点钟的跳绳声中，在保安翻阅小说时泛起的会心一笑里，在咳嗽与喷嚏几乎同时发出的那个瞬间的偶然与奇妙之中。