王玉德《瘦石诗话》(二十三)
著述：王玉德
整理：呂万臣
2026年05月28日
中华诗艺社黑龙江分社诗词创作理论研究中心推荐：王玉德《瘦石诗话》(二十三)
说到底，诗词既便再高雅，既便说是文学王冠上的明珠，也还是文字的艺术。诗词既然是言情的文字艺术，就必须有独特的艺术表现手法。这是因为情感和志向是心里活动，不像言事说理的文章，只要说得清楚明白就人人能懂，而诗词所表达的情和志，他人看不见摸不着，就必须借物言情，借物言志，这种指代的笔法就是兴，比，赋。也只有这样的笔法才能让读者品评思索后体会到笔者的本意。“文已尽而意有余，兴也；因物喻志言情，比也；直书其事，寓言写物，赋也。宏斯三义，酌而用之，干之以风力，润之以丹采，使味之者无极，闻之者动心，是诗之至也。
”作者不是但用赋笔，而是娴熟地应用着“比”与“兴”，回避了立意的概念化，文字的陈旧化，不是廉价的直白的抒情歌颂，而是讲究风骨和辞采。正如刘勰所言：“练于骨者，析辞必精，深乎风者，述情必显。捶字坚而难移，结响凝而不滞。”这样才生成了作品的言近旨远，形象鲜明，文质彬彬，才有味，成为令人玩味不尽的好诗。
“诗贵真实、自然，而非刻意求工。观古今胜语，多非补假，皆由直寻。”（《钟嵘·诗品序》）直寻就是诗人捕捉“自然英旨”，以白描手法表现出来，产生有滋味的妙句，生成意境。合乎王国维说的有我之境和无我之境。比如不识庐山真面目，只缘身在此山中。可以称为白描圣手。可略微一加思索，其中的味道就油然而生了。
好诗从哪儿来？有人认为是憋出来的，是用笔写出来的。很多人是为了写一个什么题目，于是铺好纸，拿起笔，冥思苦想，搜肠刮肚，抓耳搔腮。本来肚子里没有，却硬要生。得到的只能是一个画在纸上的大胖小子，却又偏要送到人前去炫耀。当下诗词界大多都是像完成作业那样去写诗，这样生成的诗，是诗吗？真正的好诗是心灵的物化，是情感的流淌，是人生积淀的展现。
【作者简介】王玉德，毕业于东北林学院。曾任记者、编辑。中华诗词学会会员、中国楹联学会会员、黑龙江省作家协会会员。黑龙江省诗词协会常务理事、黑龙江省楹联家协会常务理事、哈尔滨市诗词楹联家协会理事。《苏城诗萃》主编。其作品发表于《中华诗词》《诗刊》《中国楹联》等二十多种报刊。作品收入国家诗词机构选编的《新韵三百首》《中国当代诗库》《中国诗词年鉴》《当代千家诗词》《中国楹联年鉴》《黑龙江当代楹联集》等几十种丛书。主要著作有：《楹联知识浅说》《诗词常识》，诗词集《天籁集》《落英集》《逝川集》。曾编辑二十多部文学作品集。
2026年5月29日.
