2181
游昆明感周王事步庆辉兄诗韵
半隐庐
雄才伯业几时无。王事谁分碧与朱。
金殿已乖争社稷，美人何恨老江湖。
每怜书帐真玄策，都付渔樵小火炉。
鹏翼在南犹冀远，滇池不卧岂良图。
“碧与朱”化用《淮南子》“碧树西生”典故，将朝代更迭比作自然色彩转换，教人眼前一亮。“金殿”“社稷”与“美人”“江湖”的意象并列，将唐传奇《虬髯客传》与“西施泛舟”的典故重组，形成政治权谋与个人命运的冲突。“书帐玄策”与“渔樵火炉”时空压缩，将王玄策的军事韬略与渔樵问对的哲学思辨并列。“鹏翼”与“滇池”将北冥巨鹏移植到云南水域，蒙太奇式的意象组合。全诗密集用典，在虚实交错间构建出多维度的历史场景，充满思辨的张力与想象的空间。（归樵）
2182
寻贾岛庵不值
布凤华（山东）
贾公遗迹费探寻，翠幕重遮石峪深。
岁月风干余瓦砾，芜庵时过只烟岑。
知君运蹇如诗瘦，品我山行类苦吟。
想象长安驴背上，推敲故事到而今。
“翠幕重遮石峪深”密林深谷的实景与贾岛“只在此山中”的隐逸诗境暗合，形成物理空间与精神空间的双重交感。“运蹇如诗瘦”将诗人命运与其诗风熔铸，使抽象的诗学理念获得可触的质感。“驴背”“推敲”的经典场景如蒙太奇般切入现代视野，千年诗脉在长安古道与当代山行间完成时空交融。（归樵）
2183
在南京过春分
晋风（山西）
平分昼夜仲春时，淑气催开万卉姿。
昔日玄都观里客，今朝夫子庙边辞。
嫩樱为爱偷涂粉，老柳专情先绿枝。
城上忽闻佳丽咏，金陵人读晋人诗。
“嫩樱偷涂粉”“老柳先绿枝”的拟人技法，突破传统咏物范式。“偷”字尤见巧思，既合樱花淡粉之色，又暗喻春光乍泄的俏皮，别具现代审美趣味。（归樵）
2184
乙巳惊蛰前三日超然青莲雅集分韵得开字
李利忠（浙江）
诗仙曾以之为号，我佛向将其作台。
座足清音僧意厚，山多爽气客怀开。
春光有道争先至，梅萼无猜不厌来。
敢与诸君期再约，安排惊蛰一声雷。
以“青莲”为轴，上溯诗仙李白之号，下接佛陀莲台之典，暗合雅集之“超然”气象。又由佛门“清音”转至山水“爽气”，完成从人文到自然的空间过渡。而“春光争先”“梅萼无猜”紧扣惊蛰时序，最后以“雷声”作结呼应题眼，可谓章法严谨。（归樵）
2185
雨后初晴又过淀山湖
王聪颖（辽宁）
茫茫一片浩无边，风扫残云日扫烟。
岸脚涛声高过浪，湖心水色亮于天。
兰开二月红杉底，鱼戏孤舟绿柳前。
我亦花丛迷粉蝶，忽看枝上有啼鹃。
云烟之虚与水色之实，岸脚涛声之动与湖心倒影之静，二月早春之微寒与红杉绿柳之鲜丽，形成多维审美空间。（归樵）
2186
揲茅针
尤俊如（江苏）
燕剪裁云昼夜均，柳丝蘸水绿初匀。
童孙扑蝶穿芳径，老叟扶犁破土鳞。
半亩墒情催种豆，一溪烟雨润蔬新。
圩沟细揲茅针处，笑指青芽已报春。
喜欢首联“燕剪裁云昼夜均，柳丝蘸水绿初匀。”以自然意象开篇，巧妙点明春分节气。“燕尾剪云”之动与“柳丝蘸水”之静形成张力，“绿初匀”精准捕捉新叶初绽的渐变感。（归樵）
2187
送别
马瑞新（山东）
无语凝看春正深，鹧鸪声切刺人心。
樱花难负离愁重，不待风吹落满林。
“无语凝看”直抒离情，借“鹧鸪”声烘托愁心。后两句尤见匠心，“樱花”本无情，却因“离愁”太重而自行凋落，将抽象情感具象为满林花雨，运用移情技法，使无形之愁具有摧折万物的重量。（归樵）
2188
逛福州路忆少年时淘旧书有感
杨逸明（上海）
春风无奈也萧萧，文化街头叹寂寥。
书店重来门锁挂，咖吧小坐茗烟飘。
少年此地牵魂久，垂老其情逐梦遥。
追忆旧时淘古籍，每回添乐涨心潮。
“春风”与“萧萧”“寂寥”形成反差，暗示文化街的萧条已非季节所能调和。“书店门锁”与“咖吧茗烟”的视觉对比，勾勒出传统文化空间被商业消费空间取代的现实图景，暗含隐忧。“牵魂久”写记忆之深，“逐梦遥”叹现实之隔，情感层层递进。在萧瑟现实的反衬下，回忆中的“淘书之乐”尤显珍贵。“涨心潮”是对往昔的深情回望，于怅惘中见出激情，结句感伤之余犹有文化守望的暖意。（归樵）
2189
车过渭南
萧雨涵
山色忙春事，词心契客愁。
遥看深霭处，一点是沙鸥。
“忙”字将自然人格化，与“客愁”形成情绪反差。 “词心契客愁”“契”字既指词牌格律之契合，又暗合心境共鸣，文人笔意尽显。结句化用杜诗“天地一沙鸥”意象，孤影与深霭形成空间张力，留白恰到好处。（归樵）
2190
倒春寒
陈竹松
腊尽寒潮涌，身同朽木哀。
雪风刀刺骨，春不敢归来。
前两句实写体感，后两句虚写春惧，“雪风刀刺骨”以通感手法将触觉转化为视觉颇具表现力。（归樵）
个人小传：
