方益洪（浙江）

题《溪山垂钓图》

岭树重重叶下初，一竿斜浸水云舒。

行人若问垂纶乐，只在溪山不在鱼。

董国军：前两句实写画面所见，一个“舒”字已见垂钓之乐。三四句一问一答，说垂钓之乐“只在溪山不在鱼”，翻出新意与巧思，得欧阳修“醉翁之意不在酒，在乎山水之间也”超然之致，颇见画理。

横道子：“行人若问垂纶乐，只在溪山不在鱼”，取六一醉翁之意，既贴画之内，又出画之外。

杨强：首句“叶下初”，不知是否指刚刚开始落叶的时节。整句后三字稍觉别扭。第二句渐入佳境，三四句意味尤佳。末句“只在溪山不在鱼”，卒章显志，但又有留白的余韵，语句也有几分警策。

王十二（安徽）

歌风台

高台起大风，沛公曾置酒。

猛士今不来，白云空变狗。

董国军：怀古而不铺陈展开，极为简练。前两句叙事，第三句化用《大风歌》句，猛士当时不得来，今亦不得来，转得含蓄。结句字面上化用“白云苍狗”，生出感叹。但又不止于此，将“猛士”与“狗”并置，而所谓的“功狗”，亦不过“白云”空变而已，使所讽愈见深刻。

横道子：“猛士今不来，白云空变狗”，忽来奇想，无理而妙。“空”不空，一字点睛。

陈镇（河南）

春  夜

独坐灯前读汉秦，四围寂寂影为邻。

一时如问谁知己，唯有香烟与古人。

董国军：内容传统少新意，好在通篇浑成自然。结句“香烟”与“古人”并置，一新一古，为全诗亮点。著“唯有”一词收束之，竟让莫名地想到陈子昂“念天地之悠悠，独怆然而涕下”的人生孤独之感。

孙群：通篇孤寂、清冷。更妙在转结：香烟与古人之并置，传统与现代之碰撞，孤独与知己之诠释。

叶孟霞（湖北）

题眠牛石

谁使催眠术，沉酣夏复秋。

小溪穿鼻过，依旧不抬头。

横道子：“小溪穿鼻过”，穿鼻之绳，化为小溪，出奇而妥贴，一句照亮全诗。

孙群：紧扣其名其形其环境，写出其憨态可掬。转结句尤为生动。

戴炳南（福建）

山中偶吟

临水弹清调，倚岩观白云。

风多花易落，山静鸟相闻。

瞑色千峰合，幽泉几处分。

烟萝无尽意，鸾鹤惯离群。

董国军：全诗重在“鸾鹤惯离群”结句。二联“风多”“山静”自然有理趣。唯第二句“倚岩观白云”没有笼罩后面几句，使章法上略显散乱。“瞑色”应为“暝色”笔误。

梁孝平（山东）

登梵净山红云金顶寄慨

仰首崖危峭，千寻绝壁峨。

攀如猿挂臂，进似蚁爬坡。

那敢低头看，惟求着足过。

啸呼凌极顶，胜慨欲狂歌。

董国军：起写形势，“崖危峭，千寻绝壁峨”八字只是一个意思，太拖沓。二三联详写登山过程，形象具体，不隔不涩。尾联转写登顶后所见所感，虽简略，但有二三联铺排，亦传神，颇尽转折之妙。

王建强（河北）

贫  者

世上有贫者，一生为马牛。

生儿做牛马，以解老时忧。

儿若不生子，为儿老处愁。

董国军：语言质朴有古意，围绕贫者“马牛”“牛马”的不变身份，贯穿贫者一生传统理想中的“忧”“愁”来写，很有现实意义。现在贫者子还有很多找不到媳妇的，是更深刻的问题，却没能触及。

于文清（江苏）

登北固新楼

楚水吴山眷古城，凭栏还见大江横。

东南千古英雄气，化作烟波夕照明。

董国军：一首比较成功的登临之作，比较奇特的是题目中的“新”字。北固山原有多景楼，亦称北固楼或北固亭。多景诗社亦因此楼而得名焉。后地方主事者复建新楼，曰“北固楼”，复于其侧建“多景楼”，北固楼与多景楼遂为二楼。米元章“天下江山第一楼”，咏多景楼者也，今只能挂于多景楼前。而此“第一楼”上，更有北固楼主楼，巍巍然，瞠瞠乎。诗人登览，不免英雄气短，难分谁是“大小王”者。于兄曾有言及于此：“多景楼者，诗社也。北固楼者，诗协也。”妙譬如此，为之绝倒。记之。

张明新（山东）

鸡冠花

天姿自重不轻啼，色胜桐花香欲迷。

一样王冠头上戴，理应称凤错称鸡。

董国军：立意新巧，胜在转折，咏物而不滞于物。比较成功的一首咏物诗。

盛胜利（江苏）

贱降日抒怀

指顾红尘五十秋，清吟不擅稻粱谋。

无才偏腆东坡肚，有愧空传晏子裘。

惯避名牌旗舰店，徒望闹市学区楼。

所欣儿女未生怨，各自恬然竞上游。

董国军：自寿诗，不矫情，不浮夸，见性情。“东坡肚”者，不合时宜也，“晏子裘”者，自守清贫耳。全诗亦庄亦谐，有开有合，由自己而及于家庭、社会，俱是五十岁天命知非时候的真切语。

孙金山（山东）

西江月·小满

万物初逢小满，一人独对流光。往来浮世为何忙，岁月只凭痴长。

斟酌半杯淡酒，依稀数缕茶香。旧书几卷已铺床，闲说庄生元亮。

董国军：本期写小满节气的多，但多拘泥于小满本身。此词由节候生出人生之感怀，“半杯”“数缕”“几卷”又无不暗合“小满”。“闲说”似不如“闲卧”。

孙临清（辽宁）

久违盖州北海，重游即事  

依旧沧波远接云，谁圈古岸槛栏新。

买门票进兴殊减，不敢海山称主人。

横道子：结“不敢海山称主人”，水到渠成，入木三分，力足味厚。唯“买门票进”半句，随手，啰嗦，煞风景了。

凌双仲（江苏) 

往  事

目光难舍日难挨，咫尺天涯心乱猜。

恨是那层窗户纸，终差勇气捅开来。

横道子：“恨是那层窗户纸，终差勇气捅开来。”立意含蓄，用语粗疏。有“故事”，无诗味。

李增山（北京）

老战友重逢

豪气依然横扫云，传杯岂顾老腰身。

清晨窗外小麻雀，吵不醒来醉里人。

横道子：“老腰身”“小麻雀”“吵不醒”，词随意转，豪气溢诗外。唯“吵不醒来醉里人”之“来”，略显凑泊之窘。

贾清彬（河北）

小溪河边读花岗岩

山成节理水回头，物色无关硬与柔。

一种心情何见异，涛声石在两风流。

横道子：“涛声石在”，不成词组，读来实在别拗。

蒋继辉（江苏）

高三同学毕业六十年聚会得句

头白背驼心不惊，双眸久对已忘名。

当年外号一声喊，顿引全场发笑声。

横道子：“当年外号一声喊，顿引全场发笑声”，立意好，亦可谓新，表达粗疏，未尽如意。

翟成明（安徽）

山中人家

林扉细雨带烟来，岩壑幽深漾碧埃。

绕屋花枝牵绿蔓，环周瓜果簇楼台。

横道子：“环周”，不如用“四围”，口感更棒。

刘建斌（陕西）

从空间站看地球

船泊九天外，俯看惊寸眸。

一丸蓝宝石，星海任沉浮。

孙群：将地球置于宇宙背景下，意境壮阔。视角不同，审美就不同。

吴静静（安徽）

河  边

霁光开晓色，雾散露沙汀。

柳线低撩水，荷钱已冒青。

戏波鱼趁暖，立渚鹭梳翎。

倏尔幽香至，风斜三两蜓。

孙群：观察细致，动静相宜，将春日河边生机与雅致娓娓道来，犹如一幅灵动清新淡雅的水墨画。这种写法比较传统，再有些新意会更好。

梁勇然（江苏）

假日景区园丁吟（通韵）

拾扫残红剪赘条，径通芳蔼伴喧嚣。

错峰不抢游人镜，我趁曦微与退潮。

孙群：以园丁让位游人，错峰工作为构思，角度比较好。诗句还可打磨。结句“我”字无需出现，以免歧义，或可用“只”。“曦微”与“退潮”构词方式一致会更好。

皮海清（浙江）

嫩  荷

池沼新茎一粲然，晓阳清露叶初圆。

若无泥藕深供养，那得青荷出水妍。

孙群：此绝在立意翻新。转结深化题旨，既点出荷与泥藕依存关系，又暗喻成功需要深厚根基滋养之哲理。较之“深供养”之含蓄，“出水妍”显得稍白。

薛维敏（新疆）

观吾十五年前泰山玉皇顶小照 

回溯流光十五年，玉皇顶上意翩翩。

西瞻大漠升孤日，东对沧溟渡众仙。 

何惧浮云遮望眼，信能张臂可翔天。

行途昔爱攀高处，欲问而今已淡然。

孙群：从壮志凌云到心境平和，少年意气与中年通透之对比跃然字里行间。

杨逸明（上海）

遣  怀

闭户空调自领军，环球凉热不须闻。

砚心磨罢三钱水，笔底提来一吨云。

尘路茫茫行故我，冰壶淡淡守中君。

近年片雨编成集，欲洒人间诉戚欣。

注：近日《片雨集》即将出版。

孙群：颔联“三钱水”与“一吨云”之数量反差，将抽象文思具象为可感重量，前者轻盈，后者磅礴，流水句意，工巧连贯，“提来”一词尤为灵动传神，既见笔力之雄健，又见想象之奇妙。 

马爽（黑龙江）

浪淘沙·重逢

眉眼透阳刚，长发飞扬。靓男美女好一双，牵手校园曾亮了：多少眸光。

不再少年郎，卿亦徐娘。十年人事两茫茫。万语千言偏出口：今日真凉。

孙群：男女主人公今昔反复对照描写，刻画见个性。后三句若能避开化用更能出新。

廖润昌（广东）

长安绿道碧荷园夜坐

石冷如僧坐，池平未敢凭。

偶然鱼嚼影，不必我燃灯。

绿到无边止，风从有处凝。

晚来收一勺，照见万年冰。

杨强：首句“石冷如僧坐”，起笔沉静有味。颔联“鱼嚼影”，灵动；下句“我燃灯”，显得拙，未能相侔。颈联最佳，对仗十分灵活，语句也富于气韵、神采。尾联“照见万年冰”，没太看明白，不知所写为何。

孙守华（山东)

送出息郎

金榜题名后，高堂宴未央。

才高多贺礼，人贵少还乡。

近亦亲情忘，逢犹脸面藏。

谁言千里骥，可比守巢郎？

杨强：主题很有现实意义，问题有二：一是这种题材用五律写，本身就是以短板克难关。因为这种主题要写好，本身就很难；五律尤其不擅长表现这种题材，哪怕用七绝抓一个细节表现，或者古体娓娓道来都比五律更适合。五律硬写是费力不讨好。二是作者语言功底实在有限，勉强达意，辞采非常匮乏，以至于品读起来，实在无甚意味和美感。

孟祥荣（广东）

山  中

炎州四季尽飞花。多到寻常眼不加。

寻个池塘随地坐，有风来处柳斜斜。

杨强：别具只眼，善于发现。美在于差异性和稀缺性，当所处之地，四季都是飞花，花之美已经过于饱和，让人产生审美倦怠了。反而是池边小坐一下，微风吹着细柳，柳丝斜斜地飘着，更具赏心悦目的美。次句“眼不加”三字，写出审美疲劳的倦怠感，下字轻而表现力强。末句“有风来处柳斜斜”，清和疏淡之美，如淡墨写生，细味有余韵。

高淑玲（安徽）

回母校

重来故地恰逢春，欲进园门怯客身。

苔蚀墙根藤愈老，风梳石隙草生新。

书声已别窗前影，笑语空凝壁上尘。

惟有垂杨斜照里，秋千犹待那时人。

杨强：颔联写景注重炼字，“蚀”字、“梳”字，都较有味。后四句手法很好，虚实杂糅，最能唤起读者感受。“书声已别窗前影，笑语空凝壁上尘”，上句表达方式婉转，下句物是人非，情景非旧，令人怅然。尾联寄情于秋千，以“犹待那时人”作结，尤觉情致绵长。