辽阳，辽东第一城，一座比沈阳还要年长两百年的古城。辽阳博物馆，是辽阳两千四百年的家底。博物馆的前身是民国时期的彭公馆，这本身就是一件值得驻足的事。青砖砌的墙，雕花的木窗，回廊曲折，庭院深深。走在里面，脚下的木地板发出轻微的吱呀声，像是在跟你打招呼，又像是在低声讲述什么。阳光从雕花窗格里漏进来，一格一格地铺在地上，像打翻了一盘金色的棋。

风从庭院里吹过来，带着一点草木的清香。我忽然觉得，这座建筑本身就是一件展品。它不说话，但它什么都说了。它说，我在这里站了快一百年了，我见过太多人来了又走，但我一直都在。辽阳的家底就是这样，不声不响，却样样都是真东西。

汉魏壁画展厅那面墙出现在我面前，巨大的，完整的，色彩浓烈得像一场梦。朱红、石青、赭石、藤黄，那些颜料在一千八百年的时光里慢慢沉淀，却依然鲜明得让人想哭。你能看到车马出行的队伍，能看到侍女执扇的身影，能看到宴饮欢歌的场面。每一个人物的眉眼都清清楚楚，每一匹马的鬃毛都根根分明。

你知道吗，敦煌壁画够有名了吧，全世界都知道。可是辽阳的这些汉魏壁画，比敦煌还要早三百年。三百年是什么概念？那是十代人的光阴，是无数个春夏秋冬的轮转。当敦煌的画师还没有出生的时候，辽阳的工匠已经把颜料调好，把画笔拿起，一笔一笔地把那个时代的模样画在了墙上。

他们画的不是神仙，不是佛陀，他们画的是人。是活着的人，是有笑容有表情有体温的人。那些壁画上的侍女在笑，那些车马上的人在赶路，那些宴席上的宾客在举杯。他们和我们一样，有悲欢，有离合，有对生活的热爱。这就是辽阳的家底。不是金银财宝，是一个普通匠人留下的一笔色彩，穿越了一千八百年，依然能让你红了眼眶。

文物陈列厅的光线比外面暗了许多，柔和的灯光打在每一件展品上，像是在给它们披上一层薄薄的纱。我放慢脚步，一件一件地看。我看到了一把青铜剑。剑身已经被绿色的锈迹覆盖，可那轮廓依然锋利，依然挺拔。我不知道它曾经握在谁的手中，不知道它曾经保护过谁，又送别过谁。但我知道，两千多年前的某个清晨，一定有一个人，把这把剑佩在腰间，走出了家门。也许他去了战场，也许他去了远方，也许他再也没有回来。但这把剑留了下来，替他记住了那段岁月。

王尔烈，辽阳人，被称为"关东第一才子"，乾隆皇帝的老师。他的故事在辽阳几乎人人都能讲上几段，可当你真正站在这面寿屏面前的时候，那些故事就不再是故事了，它们变成了实实在在的笔画，一横一竖，一撇一捺，就在你眼前。寿屏上的字写得端庄秀丽，画得精美绝伦。每一个字都透着功底，每一幅画都藏着心意。我站在寿屏前，读着上面的祝词，脑海里不由自主地浮现出一个画面：热闹的寿宴上，王尔烈坐在上首，满头白发，笑容慈祥，身边围满了学生和乡亲。他们一个一个地走过来，把最好的祝福写在这面屏风上。一个人，能被这么多人真心爱戴，那他这一辈子，值了。

夕阳把整条中心路染成了温暖的橘色，老槐树的影子拉得很长很长，像是在地上写了一首诗。我回头看了一眼博物馆的大门，它在夕阳里显得格外安静，格外庄严，又格外温柔。我忽然很庆幸自己来了。不是因为这里有多少件国家一级文物，不是因为这里有多少个"全国之最"。而是因为，在这里，我真真切切地摸到了辽阳的家底。

什么是家底？家底不是钱，不是地，不是房子。家底是你这个地方的人，一代一代攒下来的东西。是一千八百年前的一笔颜色，是两千年前的一个指纹，是两百年前的一面寿屏。是那些普通人、普通匠人、普通老师，用一辈子的时间，安安静静留下来的心意。这些东西，比任何金银都值钱。辽阳，你这家底，真厚啊。

【作者简介】

史传统，资深媒体人、知名评论家；《香港文艺》编委、签约作家，香港文学艺术研究院研究员，香港书画院副院长、特聘艺术家。中国国际教育学院文学院客座教授；中国国际新闻杂志社评论专家委员会执行主席。著有学术专著《鹤的鸣叫：论周瑟瑟的诗歌》（春风文艺出版社）、《三十部文学名著赏析》（花山文艺出版社）；谭延桐艺术研究三部曲：《谭延桐诗论》《谭延桐文论》《谭延桐画论》；《再评唐诗三百首》《我所知道的中国皇帝》《红楼梦100个热点话题解读》《成语新解与应用》等10几部；散文集《心湖涟语》；诗集《九州风物吟》。诗歌《雨夜》《暮色》入选《生命的奇迹：2025年中国诗歌精选》。作品散见《芒种》《青年文学家》《香港文艺》《中文学刊》《河南文学》等。先后发表诗歌、散文、文艺评论3000多篇（首），累计1000多万字。曾荣获《青年文学家》“优秀作家”称号。