展讯 | 再现转向——云上美术馆艺术家推介计划系列展

展讯 | 再现转向——云上美术馆艺术家推介计划系列展精华热点

2026-06-06 22:30:59 1010阅读

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展览名称：再现转向——云上美术馆艺术家推介计划系列展

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Exhibition Theme：The Transformative Progress From Imitation To Representationalism：Beijing YunShang Art Museum Artists Promotion Program Series Exhibitions

学术顾问：杨飞云

Academic Advisor：Yang Feiyun

学术主持：朱春林常磊

Academic Directors：Zhu Chunlin Chang Lei

总策展人：井中月

Chief Curator：Jing Zhongyue

艺术家：戴湘文李强梁福军宋展驰许硕张勇赵红星周沛勇

Artists：Dai Xiangwen Li Qiang Liang Fujun Song Zhanchi Xu Shuo Zhang Yong Zhao Hongxing Zhou Peiyong

策展人：白固庄伯五陈小六井中月方明康恒任济东井中月

Curators：Bai Gu Zhuang Bowu Chen Xiaoliu Jing Zhongyue Fang Ming Kang Heng Ren Jidong Jing Zhongyue

艺术总监：王治平孙志义

Art Directors：Wang Zhiping Sun Zhiyi

协办人：张勇张力

Co-Organizers：Zhang Yong Zhang Li

学术支持：中国艺术研究院油画院

Academic Support：Oil Painting Institute of Chinese National Academy of Arts

主办机构：云上美术馆

Organizer：Beijing YunShang Art Museum

赞助方：PL当代艺术收藏基金

Sponsor：PL Contemporary Art Collection Fund

开幕时间：2026年6月20日16：00

Opening：June 20th, 2026 4:00 PM

展览时间：2026年6月20日——2026年7月5日

Duration：June 20th, 2026- July 5th, 2026

周二 – 周日 Tue.-Sun. 9:00-17:00

展览地点：北京市朝阳区高碑店文化艺术新街1704号云上美术馆•陈列馆

Venue：Beijing YunShang Art Museum

再现转向

——云上美术馆艺术家推介计划系列展

文 / 井中月

艺术再现议题似乎已是常识话题，对再现理论的研究仿佛业已完成。然而，托马斯•米切尔却讲：“我们其实从来没有解决过图像再现的问题”。事实上，这依旧是一个尚未完成的“事业”，我们对其依然存在认识误区与思维禁锢。

以瓦萨里为代表的古典绘画的“摹仿”式再现，以格林伯格为代表的现代绘画的“再现主义”再现，分别呈现两种不同的艺术再现形态和艺术史叙事模式。

“摹仿论”盛行于古希腊至启蒙运动时期。这种历史形态的再现，强调艺术要如实再现客观事物，崇尚和谐、理性、均衡的艺术法制和神圣、庄严、典雅的审美精神。追求技巧的炉火纯青和图像的逼真再现，强调科学理性和艺术理想的完美统一。例如，文艺复兴时期，秉持人文主义精神的艺术家，反抗中世纪的神学艺术观，提出对艺术的理解与探索要溯源传统，进而古希腊的摹仿论再次成为艺术理论的核心命题。正如，塔塔基维兹所言：“继古希腊以后，文艺复兴是摹仿理论的繁盛时期；古代创造了这个概念——文艺复兴给予了更明确的阐述、提炼和区分”。

“再现主义”是“摹仿论”在新艺术场域的产物。风靡于浪漫主义至极少主义期间。戴维•萨默指出，“启蒙时代是西方语言学与相关学科，包括现代艺术理论的第一个转向……再现不仅仅是形象摹仿，它远比此重要，它是一个认识论意义的再现主义”。亦如，潘诺夫斯基所讲：“艺术不是再现现实，它再现的是如何再现现实的观念”。显然，这不同于德谟克利特的“摹仿论”。黑格尔所谓“艺术只再现那些符合绝对理念的事物”，可谓奠定了西方现代艺术实践和理论研究的整体基调。这是一种在艺术自律轨道上的演进，并促使创作主体在艺术领域开展新探索。

从“摹仿论”到“再现主义”的转向受到艺术实践变革的深刻影响。摄影术动摇了以“摹仿论”支配的古典绘画的艺术精神。苏珊•桑塔格提出，“摄影解放了绘画，使之能够从事其伟大的现代主义使命——抽象化分离”。此后，西方视觉艺术分别走向了表现和抽象的现代主义之路。极少主义把再现主义推向临界极限，也预示着格林伯格式的现代主义使命由此完成。此后弗雷德与克劳斯利用“剧场性”分别以批判和辩护的立场介入极简雕塑，艺术本质不再是再现而是媒介，而以媒介性凸显艺术性使形式主义走向了乌托邦。

在艺术史的宏大叙事中，再现始终是一个充满张力与辩证关系的命题。从古典主义对理想美的剧场化摹写，到现代主义对物体本质的客观化呈现，再到当代艺术对场域与观念的语境化重构，艺术的再现逻辑经历了深刻的范式转移。我们重新审视再现，并非旨在回归传统的写实技法或单纯的视觉摹仿，而是探寻再现转向深刻影响的艺术变革进程。

策划本次“再现转向——云上美术馆艺术家推介计划系列展”，汇聚戴湘文、李强、梁福军、宋展驰、许硕、张勇、赵红星、周沛勇八位艺术家的作品。他们的艺术实践重塑了“图像再现”的多维图景，回应了主体与客体、具象与抽象、古典与现代之间的辨证转化关系，隐喻了转折时期的艺术史变革和创作方法的认识论转型。

撰写于中国艺术研究院油画院

再现转向

——云上美术馆艺术家推介计划系列展

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