高海生（山西）

石钟山清浊亭远眺

水天皴处一痕弧，无限苍茫风色殊。

远眺江湖清与浊，有清有浊是江湖。

天许：绝句以“清浊”二字立骨，深得议论入诗之妙。第四句“有清有浊是江湖”一笔翻出哲理，由物理之清浊上升到人生社会之感悟，有宋诗理趣之美。

陈竹松：凭亭观山水，悟江湖本就清浊共存。转结句回环相叠，口语化落笔，平淡蕴深理。

廖润昌（广东）

念奴娇·代矿难幸存者赋

黑云吞日，向地心潜下，凿开混沌。铁轨蜿蜒蛇入腹，头顶孤灯如寸。汗雨凝盐，岩层渗水，人在幽冥困。炮声惊处，碎岩崩作星陨。

谁记日夜循环，青春磨尽，骨与煤同烬。升井归来颜似墨，独对夕阳轻哂。巷口炊烟，窗前灯火，皆是平生分。妻儿无恙，此身甘向深遁。

王海亮：上片以硬笔写炼狱。下片以平静写极哀。现实悲剧，不忍卒读。“巷口炊烟，窗前灯火，皆是平生分”，越是温柔平静，越是伤心难过。

章雪芳：由环境之苦转到内心隐忍，结以淡语写深悲，顿挫有致。

程永正（福建）

少年时借居内河人家之印象

曾傍小河居，流年记不虚。

树高闲采葚，水浅戏捞鱼。

壮胆夸听鬼，横心比读书。

再逢斜照里，一笑鬓霜疏。

天许：全诗以“记不虚”为一篇之骨，颔联以“采葚”“捞鱼”二事状少年顽趣，鲜活如在目前。“壮胆夸听鬼”写少时逞能之态，“横心比读书”写不甘人后之心，俱是真实童年经验，不假雕饰而天真自见。尾联“再逢斜照里”收束全篇，以今日之白头对当年之顽童，“一笑鬓霜疏”五字举重若轻，岁月沧桑尽在淡语中。

卢贤德（青海）

雨中有感

独坐添孤闷，翻书破寂寥。

灯昏人影瘦，花谢夜香凋。

世事明还暗，年华暮复朝。

幽怀寄何处，帘外雨潇潇。

天许：以“雨”为背景贯穿始终，氛围营造极为统一。首联“独坐”“翻书”平平起笔，却写出雨夜孤寂的常态。联“昏”与“谢”、“瘦”与“凋”皆以衰飒意象叠加，写尽秋雨之夜的萧索。颈联“世事明还暗”五字极具哲理，世间事往往非黑非白、明暗交织，“年华暮复朝”则写时光在朝暮交替中悄然流逝，两相映照，感慨深沉。尾联以问句荡开，却以景作结，含蓄深长。

史济民（上海）

汾湖怀张翰

文采蕴清丽，恃才豪气真。

从容弃功业，潇洒是精神。

莼菜鲈鱼美，江湖鸥鸟身。

秋风今又起，何处觅斯人。

天许：以张翰典入诗，通篇紧扣“莼鲈之思”而能见人见己。首联概括张翰文采与性情，笔力简劲。“从容弃功业”五字力道千钧，“弃”字尤见决绝。“潇洒是精神”直揭人格核心，以判断句收束颔联，斩钉截铁。颈联将归隐意象化，莼鲈之思与鸥鸟忘机相映，隐逸之趣全出。尾联怅然怀远，寄慨遥深。

颔联“从容”与“潇洒”意近，虽可互文见义，然稍欠开合之致。颈联“江湖鸥鸟身”中“身”字略实，对“莼菜鲈鱼美”之虚味稍有未谐。可考虑“莼菜鲈鱼美，江湖鸥鸟亲。”

程汪红（重庆）

赴江津参加第十八届渝蜀黔毗邻地区诗联文化座谈会游西南第一庄之会龙庄

三方诗侣聚，联袂赴江津。

欲访名庄远，未辞山路辛。

车行窗竹拂，步踏径苔新。

遥望低凹处，青砖古构陈。

天许：全诗以行踪为序，章法井然，是纪游诗之正体。首联点明事由与人物，颔联“欲访”“未辞”以虚笔写向往之情与不辞辛苦之志，为后文蓄势。颈联“窗竹拂”写车行山径之景，一“拂”字使竹似有迎客之意，极具动感；“径苔新”写步行所见，一“新”字见出人迹罕至之幽，与“名庄远”呼应。

结尾微瑕，“青砖古构陈”五字写实有余而韵味稍薄，难以撑起全篇收束之重。

另外，第三句“欲访”也不如“为访”达意。

李家荣（广东）

孤  雁

为避弓弦不敢呼，离群日久未成书。

徘徊且向江天去，一点相思写到无。

天许：咏物寄怀，不即不离，主要立意脱胎于张炎的《解连环.孤雁》“写不成书，只寄得，相思一点”，但“一点相思写到无”，以雁影渐远渐小、消逝于天际，浑融不及而细腻生动过之。

宁晓东（黑龙江）

初夏（新韵）

春花谢罢水流东，麦垄初黄布谷鸣。

微雨落池波细细，青青小杏叶荫浓。

天许：以初夏物候入诗，笔触清新明丽，首句“春花谢罢水流东”以春尽起兴，不悲不戚，只是客观交代时序流转，气度从容。以下三句皆是初夏独有之景，观察细腻准确。

但此诗也有不足，四句皆写景，且横排并列，就缺少波澜与转折，虽清丽可喜，然绝句贵在第三句能有转折或递进或提顿，以成跌宕曲折之姿，此诗结构略平。

叶红亮（江苏）

自题诗

白头过半气先抛，敢把劳歌唱九霄。

莫怨琴声陪俗耳，为怜稚子尚垂髫。

单衣老去云为伴，粗饭食来乡梦销。

自笑蹒跚犹记得，父兄辛苦复朝朝。

天许：以自嘲笔调写人生况味，所写皆是常人心有戚戚之感。颔联尤佳。“莫怨琴声陪俗耳”写为稻粱谋而无奈周旋，“为怜稚子尚垂髫”道出缘由，一种复杂的人生况味跃然纸上。

吴静静（安徽）

清平乐·生日寄怀

翠萍湖畔，静坐斜阳晚。岸上柳烟舒又卷，风起落红片片。

青丝暗换霜华，诗心犹寄莲花。更与枝头小鸟，结成拌嘴冤家。

天许：以轻快俏皮之笔写生日感怀，与传统叹老嗟卑之词大异其趣，“风起落红片片”于上片美景中微露惜春之意，铺垫出下片，此处极见功力。诗词中写景，要为立意服务，要起作用，此之谓也。

看她下片“青丝暗换霜华”即是承上“落红”而来。气脉似断实连。极佳。

尾句“更与枝头小鸟，结成拌嘴冤家”以“拌嘴冤家”喻与鸟雀相戏之情态，化用口语入词，活泼天然，然也稍带曲子味道。于词的审美不甚相合。

周治贤（广东）

渔家傲·观海

漠漠海天鸥影碎。奔潮卷雪茫无际。渐涌胸涛随浪起。风不止。欲浮素舸烟波里。

俯仰年光余有几。微躯检点何堪视。少日壮怀都已矣。斜阳外。千帆竞逐沧溟水。

天许：气象雄阔，寄慨深沉，得苏辛一派豪放词风之精神。上片写海景，“漠漠海天”四字便已境界全开，“鸥影碎”以一“碎”字写海鸥出没于浪涛间的破碎感，极富动态与画面感，也暗喻人生之渺小孤独。“奔潮卷雪”写浪头之势，“渐涌胸涛随浪起”由外景转入内心，词意转深。

下片转入人生感慨，“微躯检点何堪视”写回首半生的自省与谦抑，“少日壮怀都已矣”以平淡语写壮怀消磨之怅，结句“斜阳外，千帆竞逐沧溟水”以景收情，与自身之迟暮对比，感慨自见。

不足之处在过片“俯仰年光余有几”至“都已矣”，三句情绪略嫌平行，缺少一层递进或转折。

王建强（河北）

石榴花

春花落尽我方开，小小红裙自剪裁。

莫怨才情流露晚，珠玑满腹待秋来。

王海亮：“春花落尽我方开”，自有风骨；“小小红裙自剪裁”，新颖俏丽。“莫怨才情流露晚，珠玑满腹待秋来”，自信满满，写实如见，正所谓言浅意深。

叶鑫（安徽）

五  月

蝉声才试两三弦，榴火初燃半壁天。

春去诗囊犹未满，却教梅雨补残篇。

王海亮：以梅雨补足诗篇，有余味。“才”试、“初”燃，亦好。

乐正和（湖北）

习字偶成兼答世叔梅公玉成

墨池笔冢各星残，一纸斑鳞许细看。

鹤骨藏锋终见拙，云心无碍始生澜。

每从嶂外窥新境，总向闲中觅古欢。

写到烟霞同供养，清风明月不相干。

王海亮：中二联工稳，见书理诗心。尾联超脱。

李艳红（吉林）

寄高考学子

书山攀桂笔锋侵，墨海行舟剑气沉。

数载寒窗磨砺苦，大鹏今日一声吟。

扶摇击水同风起，羽翼抟空四海寻。

直上青云三万里，自无风雨动君心。

王海亮：以豪迈笔调勉励学子，意象稍显密集，好在气势连贯。“直上青云三万里，自无风雨动君心”，哲理更上一层。

张友福（云南）

登无名山

觅向无名一翠微，喜逢天末洒清晖。

松林错落坡前列，禽鸟翩跹顶上飞。

唱曲临溪凉渗透，拈诗卧石绿包围。

个中真意谁能会，且看栖云鹤忘机。

王海亮：中二联生动有致。“凉渗透”“绿包围”口语入诗，清新活脱。

李道明（湖北）

初夏荷塘

池满袅轻烟，荷钱出水圆。

为求接天叶，泥下已争先。

章雪芳：前两句绘景铺境，远景烟水、近景新荷，由大到小空间布局。后两句拟人，荷在泥中蓄力“争先”，由实景转入喻理，借荷的生长喻厚积薄发，咏物不滞于物。

布汝奎（山东）

返  程

故乡春欲醒，门外柳轻垂。

年货车中满，心情眼底迟。

疼儿双鬓白，忘己一身衰。

最怯非千里，爹娘送别时。

章雪芳：车载满满乡土好物是“实”，游子步履迟迟是“虚”，物丰反衬离愁深重。末句点睛，由景入人、由事入情。

范东学（湖南）

初  蝉

隐忍泥中沉寂久，出头径上最高枝。

临风一唱传清响，不负锥心蜕变时。

章雪芳：起承以长短时间反差强化立意。以实写蝉的生长蜕变，虚写人生磨砺成才之理，咏物说理浑然一体。

李玉田（北京）

换标签

归前新购换标签，不为矜夸为打圆。

阿母回回总嗔怪：贵巴巴的又花钱！

章雪芳：截取日常琐事入诗，引用生活化口语对话，画面鲜活，小题材蕴大情感。

宋彩霞（山东）

矿  难

地底燃薪换世温，千重黑壤葬凡人。

繁华里有苍生血，罔顾民生触目真。

章雪芳：以煤为喻，煤火暖世间、煤土埋性命，物象紧扣主题，咏时事沉郁厚重。

任福（黑龙江）

金缕曲·古稀梦母

梦里惊相会。奈如何，匆匆一聚，遽然消退。枕上深宵空有恨，漫嚼凄清滋味。残月照，尤难入睡。屈指西归年月久，粗算来，二十随流水。窗渐白，尚余泪。

中秋那夜今犹记。母淹留，痛撕儿女，万呼难起。明月不知人间事，一味团圆未已。更洒下，清辉万里。怅望长天浑无语，但泪如雨下难由己。夜半去，不归矣。

章雪芳：以月衬人生之生离死别，层层递进铺展丧亲之恸。

李忠友（山东）

同孩子们一块过“六一”

台前红胜火，点亮后排我。

血气忽升腾，童年开了锁。

陈竹松：与孩童过节，唤醒自身尘封童心。转结顿挫有力，拟人出新。

毛红（安徽）

麦收前

一别年初后，寸屏牵两乡。

归期不敢问，只道麦将黄。

陈竹松：起承句写离别凭手机隔地相思，铺垫牵挂。转句“不敢”二字藏盼归又怕落空的隐忍，引出末句托麦黄寄相思，全诗意脉由此收拢。

王贞友（四川）

故  人

时常入梦来，细把相思叙。

纵使体成灰，音容抹不去。

陈竹松：前二句入梦晤旧，诉离思铺垫深情，后两句以离世成灰作极致反衬，“抹不去”锚定刻骨思念，怅然泪下。

池健（浙江）

章安古镇有怀

斑驳虽多人亦夸，曾经管辖到天涯。

古风直扑台湾岛，势有千钧撞井蛙。

陈竹松：前柔后雄，怀古寄慨，厚重又犀利，怀古不止咏古迹，暗藏家国情怀。

陈松海（安徽）

蜀  葵

节节攀升傲暑风，欲燃花瓣与霞同。

腰身若使稍弯下，岂可开成一丈红？

陈竹松：前两句绘形绘色作铺垫，后两句反转设问，立身一旦屈膝折腰，便难绽一丈红艳。由花木品性喻做人风骨，物景与哲思浑然相融。

陈镇（河南）

大  雨

六月连绵雨未停，农家欲哭渐无声。

清宵几度焚香拜，乞请苍天早放晴。

陈竹松：一个“乞”字，道出了农人万般无奈，把天灾之下底层百姓的无助辛酸全盘托出。平实口语，字字寒心，句句揪心。

崔剑平（甘肃）

无  题

可怜硕鼠作囚徒，前度犹称大丈夫。

何故初心成废铁，真堪一火送回炉。 

陈竹松：囚徒与大丈夫反差尖锐。后两句有味，初心何以腐蚀如废铁，应当回炉重铸。讽贪官失节，辛辣警世。