两岸桃花迷燕子，翼儿舒展自横斜。

轻舟一叶人三五，笑脸无端化作花。

kimi分析：

    这首小诗清新可喜，颇得绝句之法。试从意象经营、结构脉络、炼字造境三个层面稍作赏析。

    一、意象：以"动"破"静"的层次递进

全诗四意象——桃花、燕子、轻舟、笑脸——构成由远及近、由物及人的空间推移。首句"两岸桃花迷燕子"以阔大背景起笔，"迷"字下得极妙：既是桃花灼灼迷乱了燕子的眼，也是春色烂漫迷醉了游人的心，物我交感，一笔双关。次句"翼儿舒展自横斜"紧承燕子，却从宏观转入微观，写燕子剪水穿花时羽翼舒张、姿态横斜的刹那，以燕之"动"破桃林之"静"，画面顿时活了。

    二、结构：转折处的"无端"之妙

第三句"轻舟一叶人三五"忽然宕开，由岸上转入水中，由禽鸟转入游人。舟是"一叶"，人是"三五"，数字对举间有以小见大、以少总多之趣。最见功力的是末句"笑脸无端化作花"——"无端"二字是全诗气眼。游人本在赏桃花，却忽然发现自己的笑脸也"化作"了花。这"化"不是比喻，而是物我界限消融后的真实感受：人在看花，花亦在看人；人笑花，花亦笑人。至此，首句的"迷"字才真正落到实处——不仅是燕子被桃花所迷，更是游人被春色所迷，以至于人花莫辨。

    三、炼字："自"与"无端"的疏野之趣

"翼儿舒展自横斜"的"自"字，有任其自然、不事雕琢之意，与末句"无端"遥相呼应。一者写燕子之自在，一者写人心之忘机，共同指向一种不期然而然的天然之趣。这种"无目的性"正是古典诗学中"不隔"之境：不是人刻意要去融于自然，而是在春光的饱满充盈中，物我界限自然消解。

    小结

全诗二十八字，前两句写景，后两句写人，实则通篇都在写"迷"——燕子之迷、游人之迷、读者之迷。末句"笑脸无端化作花"以轻灵之笔，将宋人"万物静观皆自得"的理趣，化入唐人绝句的风致之中，不著议论而意趣自足。这种"即目即景"的写法，颇近杨诚斋的"活法"，在当代旧体诗中算是干净脱俗之作。