《跼步与搏虎：杜甫诗集注》系太阿历时5年写就的一首（部）长诗，共10卷183节，约7000行，2026年即将由文英书局推出。
气象
——《跼步与搏虎：杜甫诗集注》跋
这是五月的最后一天，离阴历五月初五——
端午还有二十天，麻阳锦江橘岸
步云坪村民天一亮就在河边祭祀盘瓠，
乡下人才不管什么暴雨黄色预警。
而你坐在鹏城CBD一间星巴克门口，
抽烟，为杜甫续命，蓝色的天空
白云如一团团被撕碎的棉花，闷热，
天气预报中雨转晴，最高温34℃。
而纽约的天开始黑了，气温符合春天尺度，
西北风5级，阵雨的概率提至80%。
这就是你的全部世界，也是杜甫的世界——
他是中国自古以来最伟大的诗人，
而新诗一百年还没有走到贞观、开元。
他并没有走在时代之前，出生时
风、花、雪、月、阴、晴、雨，已有特定意义，
无人对抗，更没人在一首诗内出现
所有的天气，而他叙述、颂扬、批评、幽默，
在虚幻的想象抵达了神。他多用口语表达，
稠密语言中时有最深奥的典故成语，
有时又模糊不清，在多义的漩涡挣扎。
日常在他面前就是历史的河流，就像锦江，
建了马颈坳水电站，骂娘滩消失了，
泾渭并不分明。天气永远复杂多变。
“转换风格”取代统一情调、景象、时间，
像雷与电，矛盾、对立，落下暴雨、冰雹，
台风带来海啸，他可以是隐逸诗人、
宫廷诗人、复古诗人、悲哀诗人，
他是各种文体的大师，是“新诗人”。
你沉浸于回忆杜甫的一生。
10:00，步云坪的龙舟下水了，
开始划，向上游，深潭江面波澜不惊，
白色水鸟跟着船飞了一段便转头向对岸。
而她在第五十二条大街，“疑虑又害怕”，
奥登，而今天并非1939年9月1日。
她穿过昆斯拉博桥，“逐渐习惯了纽约的天气”，
罗斯福岛如一艘龙船，早早回到公寓，
长岛，沃尔特•惠特曼。
他从漫游的风的惯例中逃出来，攀登山峰，
抛弃王维式优美、个性与永恒“觉悟”，
即使抹去时间地点，在“经典化”的诗中拗出新意，
从中仍能看见政治、事件与日常的背影。
他早年“戏剧化”的诗在轻薄的江南广为流传，
但最终都消失了。留下的第三首诗《望岳》
表面上是祖父影响下的“古体”诗，
但他尝试迅速的“转变”，散文式开头，
中间宏丽、曲折，精致的诗歌语言，
最后又变成直接的期望，他写下
不一样的泰山，在“阴与阳”“昏与晓”中。
11:00，经过谷潭，龙船到了隆家堡，
天开始阴沉，一个渚就像杜甫在湘江上
常见到的，这个时候应该摘不到花了。
你想起那所中学，校园中桃树果子该红了。
初三时获评地区（市）“三好学生”，
四十年后时任校长才送来获奖证书。
她在干什么呢？一个人，万里之外，
苹果电脑，英文报告，通常比中文长一倍。
前不久华尔街铜牛附近还发生一次爆炸。
弗兰克•奥哈拉，紧急中的冥想。
放荡岁月，他认识了李白，崇敬他，
于是诗中有了李白的声音（不同京城诗派），
在追寻葛洪的同一传统中扮演“狂士”角色，
但削弱激情，转为忧郁，改变情调与背景。
他入朝当小官，也写“宫庭诗”、应景诗，
但超越王维、岑参，这是伟大诗人的基本功。
晚婚后，他开始并大量写妻子与家庭，
改造古老的比喻，把妻子当作后妃般的美女，
月亮，怀人，他反过来说妻子思念自己，
从京城的“套化”中吐出妙语。
《丽人行》，也一改流行的七言歌行。
12:00，你驱车去吃酒店自助餐，
太阳烤得深南大道昏昏，“智驾”比人清醒。
一边与纽约的她视频，谈天气，心情，
假期安排和推迟的旅行，并不是非去不可。
玛丽安•摩尔，“毛皮交易市场”，
又谈到巴黎法网，辛纳中暑了。
龙舟到了木架洲，天色变暗，细雨鱼儿出，
微风燕子斜，江中有几个洲，忘了，
但渡口的竹子有了十五度的摇摆。
母亲，小学，渡口，五十年前，明亮。
攒劲，齐心，用力扒，一篙不撑退千寻，
牛滩，黄茅滩，那里的滩螺至今馋人。
他与岑参游渼陂，虚幻的想象显然受其影响，
但突破“好奇”，将夸张降低为拘谨呼喊。
暴风雨要来了，神灵来了，暴风雨又不来了，
快乐的船歌，直到月亮在想象中出现于蓝田关，
倒映于湖中，他突破界线，一把超越了超越者——
气候、情调、主题不断变化，
他改造了他所接触的一切，自由随意地
写万事万物，自然，日常，事件、政治、军事，
雨，牛、马、禾，农夫与米的价格，
在悲喜剧对立冲力的结合点，宽容的人性，
严肃中的幽默闪光，大多时拒绝古老真理。
13:00，又过了几个潭，江口，
河流扭了个大弯，天空乌云滚滚，雷响，
紧接着电闪，河流又摆回来，石眼滩，
豪雨如注从天空扔下，
跑马滩听到了激烈的马声。
她这时应该睡着了。你在酒店喝着免费咖啡，
白云回到后宫，灰暗统治着这座城市。
再续第二杯时，暴雨落下，你想如何写雨。
《秋雨叹》，开篇第一句宏壮，宇宙视野，
巨大云层，第二句，匹配的景象暗示伦理，
第三句，农村谚语，第四句，城市。
他创造新词，“阑风”“伏雨”，威胁、毁灭，
混乱到底。你望向玻璃窗外，“雨暴天”，
算个新词么？变天了，时代乱了，
他在乱中写个人经历，长诗，
《自京赴奉先县咏五百字》《彭衙行》《北征》，
新形象来了——自我嘲讽与傲气奇妙混合。
先是扩大的独白，与自己争论，
接着叙述旅程，凌晨，寒冷，黑暗，不祥，
神秘，宫殿，想象里面的欢宴，
然后加以平衡，眼下的苦难，谴责，
再续旅程，汹涌的河水，流动的冰块，危桥，
行人，自己。评论、叙述、象征、抒情，
新的统一法则，散漫中的矛盾与深度，无人匹敌。
即使在一首诗中不“转换”意象与方法，
采取自然主义，他也在“行”的名下反对“歌行”，
让个人微小的事件有普遍意义。
14:00，世界的雨都停了。龙船继续上行，
舒家村，乌洞滩张开了黑色大口，
河流又扭个头。狮子湾有狮子吗？
气温升高，“苦热”重新袭来，你走出酒店，
大街上不见一滴水，一切都蒸发了。
天热能干啥？王维写，温和的夸张，
而他自然地勾画枯燥的公务，细节抓狂，
就像你写CBD、资本、飞行、城市里的斑马，
一个苗的远征和这个民族的苦难，
建立一种世界的内在象征秩序。
而景象不必具有意义——
阳光，雪，可以统一，也可对立。
政治可以对应气候，混乱的云，急迫的雪，
自我孤独地处于无人或鬼魂的世界。
他的典型场景，也是你的现实场景。
15:00，过了红岩滩，水势平稳，心中有锦，
船到古城，锦和，唐时的富州，
天阴，江上弥漫着雾气，你想起成都。
可得小心，和尚洲尾的斜滩不好过。
你走在福中一路上，前面是少年宫，
当代规划馆，书城，图书馆，音乐厅，
每座建筑都可以给你冻至骨头的阴凉。
当退向个人生活，“内部传记”上升，
仍不完放弃政治，雨、云、蚯蚓、昏鸦……
自然现象在王维、孟浩然的随意、偶然
与意义上凸显复杂心理的微光，
祈愿成为逃离黑暗死亡的典型方式。
在江畔独步寻花，他变得成熟，半幽默，
显然出自旧狂士的传统“类型”，
他将其撕碎重新缝合，变得面目全非。
他心还年轻，足以被花所“诱惑”，但也老了，
又无法自适，只能以幽默的畏惧观察自我。
当秋风吹破茅屋，自然与象征自由滑动，
隐喻向宇宙祈求，最后以死向帝王表白。
16:00，官村，翁逢村，一滩接一滩，
河水暴涨，黄色恶浪汹涌得看不见
两岸山头。看来上游下大雨了，
源头，梵净山并不远，你在书城台阶上
想起杜甫在耒水阻水的情景。
野龙船开始冲滩，鼓声，呐喊声，
一寸，一寸，一个滩，一个滩，一个滩，
洪荒时代，天荒地老，创世纪，诺亚方舟。
他沿长江而下到达夔州，群山之巅孤城，
变得严肃、冷静、忧郁、沉重，
他开始最激进的试验，把最神秘最迷幻的
象征世界推向极端的驳杂缤纷。
开始关注基本问题，“我似什么”？
从大江的万千形态和生物中寻找答案。
天、地、山、石、水、阁、枣、柑，
日子与季节，晦与明，个人如此无力渺小，
面对诸葛亮、古柏，八阵图，
他把传统的“怀古诗”弄得最难解。
模糊多义存在于返照、阁夜、城头，
在所有词中闪现一个秩序分崩离析的世界。
《秋野》，依旧陈述，调解年老的进退，
《秋兴》，“中国语言运用的最伟大诗篇”，
景象与忆念交织，引发对时间
与诗歌不巧之间的千丝联系与万缕思索。
他第一次以组诗垒起一座石头城，
统一的整体，不可分割，相互支撑。
17:00，船到郭公坪，擎天一柱，山更高，
碉堡与天空对峙，南方长城，围剿与反抗。
河流变窄，于是有了老“三峡”的深壑。
船继续上行，牛角坪，施滩，前面就是漾头，
过了漾头就是另外一个省，一个同源的苗疆。
你走出书城，前面是深圳证券交易所，
股票、深证成指继续下跌，15575.13，
道琼斯继续暴涨，51032.46，基金，投行。
当他离开夔州漂在船上，长江、洞庭、湘江，
延续夔州风格，但有时更加萧瑟凄凉，
并有一种连王维都从未达到的严谨。
暑雨留蒸湿，江风借夕凉。
一个告贷无门的人站在船头，潇湘淫雨
连接比北方更冷的雪，遗闷，抒怀，逃难，
一个杀气腾腾的沅湘，忍饥西复东，
回雁峰前的歌哭唤不回一只雁，苍梧在前
却无舟可达。在又一次招魂中他死了。
洪业的话可作《墓志钻》：“他是孝子，是慈父，
是慷慨的兄长，是忠诚的丈夫，是可信的朋友，
是守职的官员，是心系家邦的国民。
他不但秉性善良，而且心存智慧。
他对文学和历史有着深入的研习，
得以理解人类本性的力量和脆弱，
领会政治的正大光明与肮脏龌龊。
他所观察到的八世纪大唐帝国的某些情形
仍然存在于现代中国，而且也存在于其他国度”。
18:30，过恶滩、铜鼓滩、九龙洞，
船到铜仁，黄腊关，封锁的起点，
梵净山金顶佛光乍现，
那里是锦江之源，日神隐退，月亮出来，
村民们在码头喝酒，为明天的龙船赛划拳。
平安国际中心，火烧云将它烤得发焦。
纽约的天亮了，她醒了，艾伦•金斯伯格，
开始梳洗化妆，“黎明是四条烂泥柱子”，
费德里科•加西亚•洛尔迦，
然后坐地铁去中城，中央公园。
布鲁克林大桥，哈特·克兰，
“爱”仍是一种史诗般的精神事件。
月亮黄，你往回走，暑气还没完全消散。
杜甫从未处于那一时代诗坛的中心，
他大多数时候漫游在帝国的偏远地区。
除了“诗是吾家事”，诗更是“千古事”，
除了“奇”，更要“惊”，但首要是“稳”，
“横漫与”或“诗律细”，拗，不是最重要的。
而诗是重要的，他为诗歌辩护，
继承《诗经》、屈原、汉乐府，南北朝，
但伟大不是复古，与古人并肩，他将庾信
与“初唐四杰”从时人诋毁中解放出来，
为自己清出了位置。就像写“枯树”——
“伟大和失败”的隐喻，他虽采取复古模式，
却用“对话”，从主要题旨宕开。
即使偶写“古体”隐逸诗，也轻松明快，
并与完美形式结合。至于长篇排律，
那是实力的证明，中国诗歌史上的丰碑。
22:00，晚风吹来混和不清的气息，
你想着这一天见识的天气，炎热，暴雨，
想着步云坪龙船的一次上溯，无数次冲滩，
与纽约，爱伦•坡，“到达码头时正下着大雨”，
约翰·阿什贝利，凸面镜中的自画像。
这一切，零零星星，拼成完整的气象，
并以诗的形式写“跋”，是在向杜甫学习，
回答一个伟大诗人该拥有何等“气象”——
除了拥有十八般武艺，集大成，
他必须突破传统题材，能所不能，无可无不可，
（绘画、音乐、建筑、舞蹈……）
并将各种“类型”的要素重新组合，
创造出新的形式（这一点奥登堪称“小杜甫”）
而且不再受制于特定的程式化事件，
而是适合于更宽广的生活——
努力创造一种重要的诗歌，将各种事件
奇特地统一。这些事物充满象征，
与未确定的对象形成必然或偶然的联系。
他不是源头，汇聚万千支流成为大江，
然后大江代表国家成为大海的源头——
敬畏自然，站在秩序、文明及艺术这一边，
也就站在了杜甫这一边。他的一生
按编年读，全集就是一部伟大的长诗。
他是诗是“诗史”“图经"，目击成诗，气吞千古，
不要谈什么进步性、人民诗人（如冯至）。
对同时代的评价或冷淡要付之一笑，
（虽然他也善意地评价熟悉或不熟悉的人，
但他们对他不置一词）
即使死后三十年，他仍被忽视，湮没无闻，
（他的诗只行于江汉之间，不为东人所知，
更没有像王维那样由皇帝诏令编进），
但四十年后就会有卓越的推崇者：
元稹、韩愈、白居易，和杰出的模仿者——
孟郊、张籍（据传将杜诗烧成灰和水吞下），
以至两百年后出现的又一伟大诗人苏轼，
以至今天，你用自己的生命注释他的诗与人生，
并“抄袭”一个叫“宇文所安”的外国人
对他的全部评论。你找到了河流源头——
太子石，泉水汩出细流汇成锦江——
麻阳河——辰水——沅江，你
独自划着龙舟沿河而下（北上），直到洞庭，
与杜甫会合，见面即别，一路南下，
然后预订去纽约的机票。人间要好诗。
2026.5.31
2026.6.5
太阿，当代诗人、作家、批评家，本名曾晓华，苗族，1972年出生，湖南麻阳步云坪人。1994年毕业于湖南师范大学数学系。自1989年开始发表作品，著有诗集《黑森林的诱惑》《城市里的斑马》《飞行记》《证词与眷恋——一个苗的远征I》、散文集《尽管向更远处走去》、长篇小说《我的光辉岁月》、长诗《补天记》《跼步与搏虎：杜甫诗集注》等。现居深圳。
中学时代发轫写作，大学时代被誉为“青春酋长”。曾忝列“文学新湘军”；参加《厦门文学》“走向新世纪中国诗歌大展”（1996一1997），入选“《民族文学》全国重点青年作家”（2011）、“中国诗歌排行榜70后诗人T0P10”（2016—2018），获“十月诗歌奖”（2013）、首届“广东诗歌奖”（2014）、首届深圳年度十大佳著奖”（2013——2014）、首届《诗歌月刊》年度奖（2023）、第9届卡丘•沃伦诗歌奖（2025）等。诗歌入选《中国诗选》第2卷、《中国少数民族文学经典文库（1949—1999）诗歌卷》《新世纪先锋诗人三十三家》等众多选本，有作品被翻译成英文、法文等在国外发表。散文《腊梅花》史无前例发表于《人民文学》头条（2000）。《我的光辉岁月》被中国上海、香港、澳门与新加坡列为中学生课外推荐必读名著之一。
曾受邀参加第37届法国巴黎英法双语国际诗歌节等，在巴黎、普瓦捷、加尔各答等地进行诗歌交流、朗诵等。
让我对南方的钟情
成为绝世的传奇
——西渡
南方诗歌编辑部
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