歌曲大致分为三种类型,即直抒胸臆类,以歌颂、赞美为主旋律,如《我和我的祖国》《万疆》《我爱你中国》等;完全故事类,把铺叙事由做主基调,如《老男孩》《牡丹亭》《听妈妈讲那过去的事情》等;混合型类,多以主歌叙事,副歌抒情为手法,这也是当今歌坛的主流派系。
今天我就以混合型类歌曲为轴线,浅析歌手对歌词的理解把握和自身音色、音域特点的演唱定位。以下就例举由我和黄进军老师创作的《来来往往》《错过》,把裴文柱、申成琳两位歌手对词意把控,以及他们各自的演唱特点,做个简要剖析。
一、《来来往往》(因篇幅所限,完整歌词略)
段落属性划分与词意解读, 前两段主歌:故事情感以童年、青年两个明确的人生阶段作为时间线,回忆上学路途、年少追梦等真实生活片段,构建了完整的个人成长故事,所有情绪都依附在亲身经历之上。
歌手理解方式:
将自己带入一名半生打拼的普通人,以回望过往的口吻娓娓讲述人生轨迹。演唱时刻意收敛情绪,优先勾勒画面感,不要过早宣泄委屈与沧桑,用平实的诉说感完成叙事铺垫。
后两段副歌:直抒胸臆,
不再继续讲述成长往事,直接袒露中年人为生计奔波、理想被现实消磨、追逐虚名最后一无所获的内心苦闷,是作者内心感悟的直接外放,也是整首歌的核心立意。
歌手理解方式:
从故事讲述者转变为内心独白者,释放主歌阶段压抑的情绪,重点诠释成年人身不由己的无奈,把对现实的感慨直白地传递出来。
评裴文柱演唱特点(可供其他歌手借鉴):
声线偏向朴实粗粝,贴合普通劳动者的人物形象,弱化专业声乐技巧,采用口语化咬字,增强真实感;叙事段落平缓克制,副歌部分加重胸腔共鸣,放大生活重压带来的沧桑感;整体拒绝刻意煽情,以底层小人物的真实心境为核心,更容易引发大众共鸣。
二、《错过》(歌词略)
段落属性划分与词意解读
(两段式歌词)上半段,
运用拟人手法,打造出人与杏花春日相约、许下诺言,花朵提前凋零的完整情景故事,拥有明确的时间、约定事件与意象场景,依靠景物故事铺垫情绪。
歌手理解方式:(因本歌曲曲风适于女歌手演绎,故而以女性示意)。
带入一名深情守候的女性角色,仿佛独自对着凋零的杏花轻声自问,多用轻柔气声,保持情绪隐忍,将遗憾藏在春日景物的叙事当中,不要过早爆发悲伤。
下半段:直抒胸臆,
脱离相约凋零的故事情节,直白抒发满腔痴情与落空的遗憾,最终点出“错过杏花,春天便失去所有意义”的核心心境,完成情感升华。
歌手理解方式:
完成身份转变,从故事描绘者变成情绪倾诉者,循序渐进释放惋惜之情,侧重于女性内敛的伤感,不做激烈的质问与控诉。
评申成琳演唱特点(可供其他歌手借鉴): 清亮柔和的女声,擅长用气声营造朦胧婉约的氛围感,高度契合杏花凋零的文艺意象; 叙事部分语速舒缓、咬字轻柔,带有呢喃自问的感觉,后半段逐步抬升情绪,层层递进;主打细腻内敛的悲情,区别于男声的厚重沧桑,完美诠释女性单方面执念与遗憾的心境。
顺便补充一点通用词意理解方法(适用于所有歌手)。
遇到故事情感段落:扮演歌词里的当事人,梳理时间、场景、事件,收敛情绪,以讲述画面为主;遇到直抒胸臆段落:跳出故事情节,抓取创作者的核心心境与观点,集中释放情感,点明作品主旨。
两首作品均为当下主流的混合式创作模式,演唱时需做好前后段落的情绪切换,是演绎出彩的关键。从两位歌手对作品的完成来讲,他们感情浸沁式融入,以主人公的心境融合才使得歌曲流畅自然,把词曲人心绪做到了最极致的韵律诠释。
( 作者:王春义)

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