范曾，1938年7月5日生，江苏南通人，字十翼，别署：抱冲斋主。1955年考入南开大学历史系 。1957年转入中央美术学院美术史系，半年后转入中国画系，1962年毕业。1978年调中央工艺美术学院任教。北京唐风美术馆特约画家。获聘联合国教科文组织“多元文化特别顾问”，成为中国第一位获此荣誉的人。
1984年调天津南开大学东方艺术系，任系主任。中国美术家协会会员，擅长中国人物画，兼长诗文、书法 。多幅作品为中外美术机构收藏，并出版有《鲁迅小说插图集》、《范曾画集》、《范曾吟草》、《范曾书画集》、《范曾自述》等 。
范曾的《灵道歌啸图》等藏于日本冈山范曾美术馆，《八仙图》等藏于中国美术馆，《秋声赋》等藏于美国伯明翰博物馆。
1979年他首访日本，被日本誉为“近代中国十大画家之一”。1982年获日中文化交流功劳纪念杯。
作品赏析
范曾人物作品《观世音菩萨造像》尺寸87cm×45cm
这幅作品是范曾先生庚辰年（2000 年）所作的观世音菩萨造像，整体以白描为主，线条灵动，意境清雅，兼具禅意与文人画的气韵，是其人物画风格的典型体现。
一、整体构图与意境
作品分为题跋与主体造像两部分，上方黄底题字 “静观众妙”，以行书题款点明主题，营造出静谧祥和的禅意氛围；主体造像以大幅白描呈现，画面简洁留白充足，下方以写意浪纹烘托，将观音 “踏浪渡世” 的意象表现得空灵悠远，整体构图疏密得当，重心稳定，兼具传统立轴的章法美感与宗教造像的庄严感。
二、笔墨与线条艺术
范曾的人物画以 “铁线描” 为核心，这幅作品将其 “以书入画” 的特点展现得淋漓尽致：
衣纹线条：观音的长袍衣褶以中锋线条勾勒，粗细顿挫间兼具 “吴带当风” 的飘逸感，又有书法般的提按韵律，线条看似简淡，却能精准表现衣物的垂坠质感与人物的体态，寥寥数笔便勾勒出衣袂飘然的动态。
面部与细节：面部线条细腻柔和，眉眼、唇线的刻画含蓄温婉，传递出菩萨慈悲悲悯的气质；净瓶、腕镯、头巾等细节线条简练精准，不施冗余笔墨，却让形象鲜活生动。
墨色层次：整体以水墨白描为主，仅在头巾、净瓶处施以淡色，以 “墨分五色” 的层次变化区分衣饰、背景，让画面既有黑白对比的明快，又不失温润的笔墨韵味。
三、形象塑造与禅意表达
观音造像的气质：作品中的观音并非传统宗教造像的威严，而是以温婉清雅的仕女形象呈现，眉眼低垂、神态平和，手持净瓶倾洒甘露，脚踏波浪，传递出 “普渡众生” 的慈悲意象，将宗教题材赋予了文人化的温情与诗意。
姿态与意象：侧身而立的姿态舒展自然，衣袂随风轻扬，脚下的波浪纹以写意手法勾勒，既点明了 “观音渡海” 的典故，也以流动的线条呼应了整体的飘逸感，让静态的画面生出灵动的气韵。
四、题跋与印章的点睛之笔
上方 “静观众妙” 的题字为范曾典型的行书风格，笔力雄健又不失灵动，与下方造像的禅意相呼应，起到了点题与平衡画面的作用。
右侧篆书题款 “观世音菩萨造像 庚辰年范曾敬造”，搭配多方印章，既符合传统书画的章法规范，也通过书法与绘画的结合，强化了作品的文人气息与完整性。
整体而言，这幅作品以简练传神的笔墨、清雅静谧的意境，塑造了兼具慈悲神性与温婉人性的观音形象，既延续了传统白描人物画的精髓，也融入了范曾独有的笔墨语言与审美意趣，是其宗教题材人物画的典型之作。
目前该作品被四川省广安市著名收藏家王先生所收藏，经协商该作品王先生可忍痛割爱，有意收藏交流者，可交流沟通+wn192613来源请备注明确。
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