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前言
〔仙吕•一半儿〕浅析
领学人 何吴生
一、〔仙吕•一半儿〕简介
〔仙吕·一半儿〕是元曲北曲常用小令曲牌，属仙吕宫，风格清新绵邈，极宜写闺情、俏皮与即景。仙吕宫：元曲“六宫十一调”之一，声情清新绵邈、婉转轻快。一半儿：因结句固定嵌两个“一半儿”得名，源自元代陈克明《春妆曲》：“再偷匀，一半儿胭脂一半儿粉”。句式：七、七、七、三、九。前三句常对仗；末句“一半儿”为固定定格，不可改。用韵：句句押韵，多押平声，末句常用上声煞尾。多用于散曲小令，也可入套曲、剧曲。元曲四大家（关、马、郑、白）及张可久等均有佳作，是元曲最具代表性的俏皮曲牌之一。
二、〔仙吕•一半儿〕谱式
1、唐圭璋元人小令格律
X平X仄仄平平（韵）X仄X平平X去平（韵，可仄叶）X仄X平平去平（韵，可仄叶）仄平平（韵）一半儿平平一半儿上（韵，可平叶）。
2、元北曲曲谱简编
X平X仄仄平平（韵），X仄平平平去平（韵），X仄X平平去平（韵）。厶平平（韵），一半儿平平一半儿上（韵）。
此即忆王孙，末句嵌入两个“一半儿”，故名。
三、古代例曲分析
1、关汉卿《仙吕•一半儿·提情》
碧沙窗外静无人，跪在床前忙要亲。骂了个负心回转身。虽是我话儿嗔，一半儿推辞一半儿肯。
浅析：
这首小令是元曲闺情小曲的经典代表作，以白描口语、生活化场景，刻画热恋女子娇嗔羞涩、口是心非的情态，短小灵动、鲜活传神，完美贴合〔仙吕·一半儿〕轻快婉转、俏皮细腻的曲牌特质。
开篇铺写环境与人物动作。窗外寂静无人，渲染私密幽静的闺房氛围，隔绝外界，为儿女私情铺垫背景。男方直白热烈、急切莽撞，“跪”的姿态卑微又痴情，“忙要亲”直白率性，毫无含蓄，尽显市井散曲通俗本色。接着情节陡然转折。女子假意发怒，口骂“负心”，又赌气转身，动作简练，画面感极强。一句嗔骂，不是真怨，而是少女矜持、故作矜持的小脾气，拉开二人微妙的情感张力。最后直抒心绪，点破“嗔”是假；结句为全词词眼，紧扣《一半儿》曲牌定格。嘴上推拒、身体闪躲是“推辞”，心底默许、情意暗许是“肯”，一半儿冷，一半儿热，把少女欲迎还拒、娇羞矛盾、口是心非的恋爱心态写得入木三分。
整首小令篇幅短小、情节完整、情态逼真，短短五句完成场景、冲突、心理的完整刻画。以浅语写深情，以小动作见人心，借“一半儿”的精妙定格，成为古代描写儿女娇情的千古名句，也是关汉卿散曲本色派风格的典型范本。
2、徐再思《仙吕•一半儿·春情》
眉传雨恨母先疑，眼送云情人早知，口散风声谁唤起。这别离，一半儿因咱一半儿你。
浅析：
徐再思，字德可，号甜斋，元代江浙著名散曲家，与贯云石（酸斋）并称“酸甜乐府”。其曲风清丽婉约、工于炼句，多写闺情、相思与春愁，《春情》是其〔一半儿〕小令的代表作，聚焦闺中少女的幽会风波与离别幽怨。
一句， 以眉传情，“雨恨”喻眉眼间的幽怨与相思；心事藏不住，被母亲察觉生疑，点出礼教束缚下的闺阁压力。二句，目光含情，暗送秋波，“云情”指缠绵的爱意；彼此早已心知肚明，写出两心相印、暗通款曲的默契。三句，私语不慎走漏风声，幽事被旁人察觉；一句反问，藏着慌乱、无奈与一丝怨怼，情节急转直下。接着以“这别离”三字过渡，点出风波导致分离的核心，情感由暗喜转为伤感，简洁有力。结句紧扣〔一半儿〕定格，平分责任、共情分担：既有我的矜持不慎，也有你的情惹风波；没有指责，只有不舍、体谅与无可奈何，把少女娇嗔又深情、怨你又念你的矛盾心态写得入木三分。
此曲名为“春情”，实写礼教下的爱情无奈：少女怀春、暗许芳心，却因风声走漏被迫分离；没有激烈反抗，只有对爱情的执着、对离别的感伤，以及对彼此的体谅，细腻展现世俗礼教与真挚情爱的冲突，哀而不伤、深情婉转。
3、赵庆熺《仙吕·一半儿·青梅》
海棠花发燕来初，梅子青青小似珠，与我心肠两不殊。你知无，一半儿含酸一半儿苦。
浅析：
这首《青梅》是咏物寄情的小令：借初春青梅，写青春心事、暗恋与失意，哀而不伤，含蓄有味。写景起兴：海棠初绽、燕子归来，点明初春，明媚又带轻愁，为青梅与心事铺垫氛围。二句切入主体：青梅青绿、圆润如珠，鲜嫩青涩，紧扣“青梅”意象，暗喻年少情窦、未经人事的状态。三句物我合一：直言青梅与“我”的心境毫无二致——同是青涩、同是未经打磨的敏感，托物言志，情感内收。 “你知无”
三字问句，口语化、天真又深情：你可懂得？你知我心？ 藏着期盼、忐忑与一丝幽怨，拉近与读者/所思之人的距离。“一半儿含酸一半儿苦”（曲眼），紧扣〔一半儿〕定格，一语双关。写青梅：未熟之果，一半酸、一半苦，贴合物性；写人心：青春暗恋/失意，一半是酸涩的相思、一半是难言的苦楚，精准捕捉细腻矛盾的心事。
此曲借青梅写青春幽情：年少心动、暗恋无果，酸甜交织、苦乐参半；无激烈悲怨，只有细腻的敏感、淡淡的哀愁与物我相怜的深情，尽显清曲“哀婉清丽”的本色。短短五句，由景及物、由物及心，以小见大、语浅情深。结句“一半儿含酸一半儿苦”，写尽青春心事的复杂况味，是清代散曲咏物抒情的佳作。
四、本人两首作品简析
1、何吴生《仙吕•一半儿·中秋》
金风飒飒送清秋，银月圆圆挂树头，游子遥遥思故州。夜无休，一半儿欢心一半儿愁。
浅析：
全篇纯用白描，三组短句由景及人、由外及内。写景起笔：“金风飒飒送清秋”，以秋风起兴，抓住中秋典型时令意象，飒飒秋风点染秋夜清冷疏朗的氛围，铺定秋日底色；绘景承续：“银月圆圆挂树头”，聚焦中秋核心意象——圆月，皓月当空、悬于枝头，勾勒出中秋月夜静谧圆满之景，画面清新具象，氛围感拉满；由景入情：“游子遥遥思故州”，触景生情，圆满月色反衬游子孤身漂泊的处境，自然引出思乡主旨，情景无缝衔接。“夜无休”三字极简留白，既写漫漫长夜无眠，又点出心绪纷乱、辗转难平的状态。结句一半儿欢心一半儿愁是全曲情感核心：欢心：源于中秋佳节良辰美景，皓月清风、佳节如期，自有团圆佳节的惬意与月色赏玩之乐；愁绪：来自天涯漂泊、归乡无期，月圆人不圆的乡愁与羁旅孤苦。一喜一愁对立交融，精准道出中秋游子的普遍心境：佳节美景可暂慰风尘，却难消故土相思，情感真实细腻，共鸣感极强。
2、何吴生《仙吕•一半儿·桥头》考古遗址公园
万年稻米傍铜溪，四面环壕御外敌，酿酒彩陶争第一。八层泥，一半儿惊奇一半儿喜。
浅析：
开篇三句白描铺陈，精准抓取桥头遗址核心人文与地理标识：“万年稻米”点明史前农耕文明底蕴，历史厚重；“铜溪”点地域地貌，环境真切；“四面环壕”还原远古聚落防御格局，再现先民生存智慧；“酿酒彩陶”突出遗址考古重大发现，彰显远古手工业、饮食文明的超前成就。“八层泥”三字凝练传神，以层层古土层，浓缩千年岁月沧桑，是考古遗址最具代表性的意象。
末句依“一半儿惊奇一半儿喜”直抒胸臆：惊奇于万年史前文明的璀璨神秘、先民高超的创造技艺；欣喜于考古发现解锁远古历史、本土文脉得以溯源传承。
五、〔仙吕•一半儿〕制曲须知
1、可言情，可吟物，可咏人，可吟景，可赞可讽，适用题材较广。
2。全曲五句，前三句七字，第一第二第三句句式一样。故考虑前句成鼎足对，起码前两句要对仗，并特别注意第二第三句韵脚前一字是去声。
3、要从矛盾的对立统一看问题，此曲妙处就是最后一句由两个一半儿引起的句子上，此句一般表示前面所写内容的顺推结果和生成原因的双重性，尾句一半儿后的两平，一上(平)，词性相同，词意要么相反，么并列，要么递进。本曲尾句最重要，应先定尾句，以尾句韵字，选择韵部
4、第四句承上启下，须自然，戒突兀。
5、对仗和鼎足，力求形象生动，须用恰当的比喻，夸张手法。
6、推荐曲谱
〔仙吕•一半儿〕（唐圭璋元人小令格律)
x平x仄仄平平△，x仄平平x去平△(可仄)，x仄x平平去平△(可仄)。仄平平△，一半儿平平一半儿上△(可平)。
作业小结
本次共收到23篇佳作。〔仙吕•一半儿〕 曲牌，句式为七、七、七、五、九字，结句以“一半儿……一半儿……”定格收束，是元代以来常见的抒情小令体式，语言浅白凝练，宜于写闲愁、闺思、羁旅之情。此次收到曲作基本都能严守曲牌格式，能做到音韵和谐，婉转自然。为老师们点赞！
这里还是要强调一下，第二第三句的韵脚前一字必须是去声字，且第一第二第三句宜用鼎足对，起码前两句要考虑对仗。尾句一半儿后的两平一上（平），词性相同，词义要么相反，要么并列，要么递进。
另外曲牌格式通常为〔宫调•曲牌〕作品名称，如〔仙吕•一半儿〕提情。
祝大家学习进步，写曲快乐！
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合辑（上）收录的12位诗人12首佳作
张殿臣 晓滨 郑海山 金家良
杨学彩 王新会 周治帮 王霄钧
陈子莹 大公 孙涛 王忠诚
作者 张殿臣
寒窗十载淬锋尖，题海沉浮熬夜眼，此刻考场心自坚。战犹酣，一半儿从容一半儿悬。
赏析点评
点评人 赫章银
一、格律与曲牌合规度
1. 曲牌：《仙吕·一半儿》定格句式为七、七、七、三、七，此曲句式严格贴合定式，末句“一半儿××一半儿×”的特有句式规范无误，完全符合关汉卿体格律。
2. 用韵：依通韵一韵到底，尖、眠、坚、酣、悬同属一部，韵脚整齐，无出韵、换韵问题，声韵流畅顺口。
二、章法脉络
起句“寒窗十载淬锋尖”总写多年苦读，把读书磨砺比作锻打刀锋，开篇有力；
次句“题海沉浮月未眠”细化艰辛，以长夜苦学补足寒窗岁月，具象真切；
第三句“此刻考场心自坚”由过往转入当下，收束备考，落笔考场心境；
短句“战犹酣”承上启下，凝练紧张的应试氛围，顿挫有力；
结句紧扣曲牌体例，“一半儿从容一半儿悬”直击考生矛盾心绪，虚实相生，余味十足。
三、炼字与意境
1. 炼字：“淬锋尖”比喻新颖，将寒窗苦读化为磨砺兵刃，昂扬有气势；“沉浮”写常年埋首习题，十分写实。
2. 内容：紧扣高考主题，前半铺叙十年苦读，后半描摹临场心态，由艰辛写到决战，层层递进。结句是全篇亮点，精准写出学子胸有底气又难免忐忑的真实状态，贴合人情，质朴传神。
综上所述:这是一首合律切题、章法完整的小令。叙事层层递进，结尾抓住曲牌特色，精准刻画考生心境，情理兼备，主题鲜明，堪称合格的应试抒怀佳作。
《仙吕·一半儿·邮册收藏感怀》（修改稿）
作者 晓滨
书斋藏册篆痕新，昔掷千金聚锦纹。忍看今朝价日深。意难禁，一半儿痴心一半儿吟。
赏析点评
点评人 赫章银
一、格律与曲牌合规性
本作品严格遵循《仙吕·一半儿》定格：七字、七字、七字、五字，末句“一半儿××一半儿×”为固定句式，中原音韵押韵整齐，通篇一韵到底，句式严谨，符合关汉卿体体例，无衬字乱象，平仄贴合曲谱。
二、章法脉络
1. 起句铺景：书斋、邮册、新印痕，落笔
题，勾勒收藏家的小环境，实景真切。
2. 次句追忆往事：“掷千金聚锦纹”写当年不惜重金搜罗邮票，把收藏时的热忱与投入写得直白有力，叙事扎实。
3. 第三句转折：“忍看今朝价渐深”由往事拉回当下，邮品市价节节走高，物贵依旧，生出世事感慨，文意一折。
4. 结句抒怀：纵然市价起落，热爱之心不曾消减。一半是痴迷收藏，一半是赋诗吟咏，情景合一，扣住“感怀”主旨。
三、词句炼造
1. 用词凝练：“锦纹”代指精美邮票，意象雅致，避开大白话，有曲词文采。
2. 对比手法鲜明：昔日重金搜罗，今朝物价升腾，外物价值不断变化，唯有自身情怀长久不变，物变而情不变，反差增强感染力。
3. 结句是全篇亮点：紧扣“一半儿”曲牌特有格式，不刻意凑句式，把痴心爱好与诗词吟咏对半平分，情景相融，余味悠长。
整首小令情景兼备，叙事、转折、抒情一气呵成。紧扣邮册收藏这一题材，由物及情，旧事与今情相互映照，曲牌格式严守规范，立意真挚，结尾巧用曲牌定式收束情怀，是一首工整可读的怀古抒怀小令。
《仙吕·一半儿 ·寄人不至》
作者 郑海山
柳梢新月藕花开，檐角风微蝉语衰，数尽更筹人不来。咬裙钗，一半儿跺脚一半儿猜。
赏析点评
点评人 赫章银
一、章法严谨，手法灵动，组词上呈(仅从六个小维度简评
1. 曲牌格律
严格恪守【仙吕·一半儿】正格：七七七、五字，收尾定格“一半儿××一半儿×”。一韵到底，合于中原音韵，无乱韵、失句，句式规整，没有多余衬字，曲体合规。
2. 景物起兴（起句布景）
开篇写景层层递进：柳梢新月、荷花初绽、晚风微凉、蝉声渐弱。夜景时序清晰，由初夜转入夜深，以清幽萧瑟之景烘托焦灼心绪，景为情设，情景相融，起笔自然入情。
3. 叙事脉络（起承转合）
首二句铺写等候环境；第三句“数尽更筹人不来”转入叙事，写久候无音，文意陡转；第四句刻画情态；末句紧扣曲牌定式收束心绪。由景→等候→失望→焦躁，脉络流畅，一气贯通。
4.人物情态塑造
“咬裙钗”“跺脚”“猜”三笔，把闺中女子焦急、忐忑、嗔怨又放不下牵挂的神态写得活灵活现。动作直白鲜活，充满市井小曲的灵动气息，人物形象立体生动。
5.语言风格
通篇口语浅白，本色自然，符合元曲通俗鲜活的语体特征，不堆砌辞藻，接地气，极具小令的生活情趣，贴合散曲本色文风。
6.立意与结句
主旨紧扣“寄人不至”，通篇写空等的焦灼。结句活用曲牌固有句式，一半焦躁发火，一半胡思乱想，把矛盾心理对半拆分，定格工整，情趣盎然，余味十足。
二、不妥之字有之，瑕不掩玉
1. 虚指时空略有冲突
前有“蝉语衰”，已是秋初晚景，而“藕花开”多为盛夏盛夏景致，时序略有矛盾，夏景与秋声并置，景物时令未能统一，属于景物虚指安排不够严谨。
2. 字词锤炼小瑕疵
“咬裙钗”略显生硬。裙钗本指代女子，以牙咬衣袂，直接写“咬罗衫”更贴合动作实景；“裙钗”用作衣物略显指代混乱，实词选用不够精准。
综上所述:
全篇严守曲谱，布景传神，叙事完整，人物动作刻画栩栩如生，深得元人散曲本色。仅存在时令景物搭配失谐、个别实词指代不当小问题，稍加打磨便是更加上乘的抒情小令。
《仙吕·一半儿·儿童节放风筝》（新韵）
作者 金家良
老翁广场放风筝。目远风疾踉跄行。老妪惊呼轻放绳。（过六一乐坏了）老顽童，一半儿童真一半儿疯。
2026.6.1
赏析点评
点评人 张殿臣
金家良老师这首《仙吕•一半儿·儿童节放风筝》（新韵），紧扣曲牌“诙谐直白、半描半抒”的特质，将老翁放风筝的童趣写得活灵活现，赏析简评如下：
1. 合牌合韵：
〔仙吕•一半儿〕定格为五句，前四句铺展场景，末句以“一半儿……一半儿……”收束，押平声韵。此曲韵脚“筝、行、绳、童、疯”属新韵十四英部，一韵到底，声调清亮，与“儿童节”的欢快氛围相契。前四句“老翁广场放风筝”“目远风疾踉跄行”“老妪惊呼轻放绳”，以白描勾勒放筝场景，动作、情态历历在目，为末句抒情铺垫，合于曲牌体式。
2. 细节传神，见“趣”见“真”：
“踉跄行”写老翁迎风放筝的憨态，“惊呼轻放绳”绘老妪的紧张与关切，一“行”一“呼”，细节鲜活如在眼前。括号中“过六一乐坏了”虽为补注，却如口语插叙，直白点出老翁的雀跃，尽显散曲“不避俚语、直抒性情”的特点，让“老顽童”的形象更显真实可爱。
3. 末句点睛，得“一半儿”精髓：
“老顽童”三字定调，末句“一半儿童真一半儿疯”，以“真”写老翁沉浸节日的童真，以“疯”状其忘形的欢畅，两“半”相映，既解“乐坏了”的缘由，又将老年人的童心写得诙谐动人，贴合曲牌“半实半虚、亦庄亦谐”的表达范式，余味盎然。
总评：全曲以新韵写童趣，语言通俗如话，细节传神，末句“一半儿”的拆分尤见巧思，将老翁过儿童节的憨态与真情熔于一炉，于诙谐中见生活温情，堪称一首得散曲“俗中藏趣、浅中见深”之味的佳作。向金家良老学习。请入精品作业合辑。
2026年6月26日
《仙吕•一半儿•俄客云集三亚》
作者 杨学彩
厌烦故土起烽烟，乘兴中国免证签。逐浪寻幽飞海南。乐流连，一半儿嬉游一半儿安。
点评人 张殿臣
杨学彩老师这首《仙吕•一半儿·俄客云集三亚》，紧扣曲牌“浅白直抒、半叙半议”的特质，聚焦现实场景，赏析简评如下：
1. 合牌合韵：〔仙吕•一半儿〕以五句成篇，前四句述事写景，末句以“一半儿……一半儿……”收束抒情，押平声韵。此曲韵脚“烟、签、南、连、安”属通韵十一安部，一韵到底，声调舒缓，与“乐流连”的闲适氛围相契。“海南”作为固有地名，虽“海”字稍出律，依惯例可通融，不碍整体流畅。
2. 选材鲜活，见时代气息：起句“厌烦故土起烽烟”点出俄客远来的背景，直白如话；“乘兴中国免证签”紧扣“免证签”的政策便利，映现实之变；“逐浪寻幽飞海南”绘其游赏之态，三句连缀，从因到果，从情到景，将“俄客云集”的现象写得具体可感，尽显散曲“贴近生活、不避时语”的特点。
3. 末句点睛，得“一半儿”之妙：“乐流连”承上启下，末句“一半儿嬉游一半儿安”，以“嬉游”写三亚风光带来的乐趣，以“安”写远离烽烟的安宁，既状游客情态，又暗合人们对和平生活的向往，两句分承，将“乐”的内涵拆解得真切可感，贴合曲牌“半描半抒”的表达范式。
总评：全曲语言通俗如口语，选材紧扣时代，以“一半儿”句式收束，既写尽俄客在三亚的情态，又暗含对和平与美好的寄寓，于浅白中见真趣，堪称一首得散曲“俗中藏巧”之味的佳作。入精品作业合辑。
《仙吕·一半儿·长恨歌》
作者 王新会
梦魂飘越柳烟河，宫苑双双舞翠罗，凄美翻成长恨歌。泪婆娑，一半儿香山一半儿我。
［注］白居易自号香山居士。
赏析点评
点评人 张殿臣
王新会老师这首《仙吕•一半儿·长恨歌》，紧扣曲牌“半叙半议、含蓄见情”的特点，借《长恨歌》题材传情，简评赏析如下：
1. 合牌合规：
〔仙吕•一半儿〕前四句铺陈情境，末句以“一半儿……一半儿……”收束，押平声韵，此曲韵脚“河、罗、歌、娑”属歌戈韵，一韵到底，合于规范。前四句“梦魂飘越柳烟河”写李杨情事的迷离，“宫苑双双舞翠罗”绘昔日盛景，“凄美翻成长恨歌”点出悲剧内核，层层递进，为末句抒情铺垫，完全合于曲牌体式。
2. 巧融经典，情味互渗：
“柳烟河”暗合《长恨歌》“太液芙蓉未央柳”的意境，“舞翠罗”呼应“霓裳羽衣曲”的繁华，以简笔勾连诗中场景，既见对原作的熟稔，又避免直白复述。末句“一半儿香山一半儿我”是点睛之笔——“香山”（白居易）的悲悯与“我”的感怀交融，将对历史悲剧的共鸣拆解为“诗人之叹”与“今人之感”，让“泪婆娑”的情绪既有历史厚度，又含个人体悟，得“一半儿”曲牌“半客观半主观”的妙趣。
3. 语言凝练，意境浑成：
“飘越”“翻成”等词简劲有力，从“梦魂”到“长恨”，从“歌舞”到“泪落”，节奏由缓转急，情感由乐转悲，与《长恨歌》“乐极生悲”的脉络暗合。虽仅五句，却将历史、诗作、个人感怀熔于一炉，小中见大。
总评：此曲依牌合律，借《长恨歌》题材寄情，以“一半儿”的独特句式勾连古今，既见经典底蕴，又显个人体悟，语言凝练而情味绵长，堪称一首得“一半儿”精髓的佳作。请入精品作业合辑
《仙侣·一半儿·秋色》
作者 周治帮
天高云淡北风凉，稻谷归仓鸿雁翔。万物霜天脱绿装。莽苍苍，一半儿殷红一半儿黄。
2026.6.11
赏析点评
点评人 赵金玉
鱼者先生这首曲子《秋色》我连续赏读了好几遍。写的真的特别好！格律完全踩在《一半儿》的调子上，读着特别顺，看来是下了真功夫的。从天高云淡写到万物脱绿，最后用颜色收束，整个秋意的氛围拉满了，没有刻意悲秋，反而有种开阔的舒展感。写的真好！意境特别舒服。最后那句收尾太绝了，这都能写出来。不愧是大手笔诗人！！向您学习借鉴！！
《仙吕宫·一半儿 ·男模走秀》
作者 王霄钧
华台灯畔俊才人，阔步临风暗漾春，挺脊舒襟轻榭尘。风骨本凝神，一半儿端严一半儿抿。
赏析点评
点评人 赵金玉
这首旧曲写新题的作品，我以为是非常漂亮的尝试。格律守得严，题眼抓得紧。开篇布景，中间写态，全作没有一句冗语。最妙在于用最亮眼的妙思（抓神不描形）以细节写活神态（只抓“挺脊舒襟”和“抿”）两个小动作，便把专业模特的克制力写出来了，且写得鲜活，耀眼！留白更有嚼头，更显功力。
唯一小梗：我私下以为［脚步临风］有点平铺直叙。若改成［步屧临风亅一显古典意境，二更适合“走台”的主题。不知切题否？
《仙吕·一半儿·暮郊闲望》
作者 陈子莹
斜阳远黛晚晴柔，浅涧轻云逐浪流，静沐凉风生客愁。意悠悠，一半儿青山一半儿秋。
点评人 赵金玉
作品《暮野闲望》是一首情景交融的秋日闲眺散曲。品来意境清疏淡远，余味悠长。是把“羁旅之愁”毫无痕迹的融在秋景里的佳作。
开篇三句纯白描，把暮秋郊外的晚景铺垫得静温到令人温柔。里面没有刻意的喧染，只是从容的写景，愁结就嵌在风景里，不突兀，很动人。最后一句完全扣住｛一半儿］曲牌的主格［一半儿青山一半儿秋］，这九个字是全曲的魂。往深里品，一半是对故乡的情思，一半是秋日的闲愁。两种情绪“揉”在一起，恰好是“意悠悠”的最好注解。
说起艺术特色我认为：
（1）结构干净：从景到情，层层递进。前面铺景，后面收心。逻辑特别顺。
（2）格调整合：把元曲本色的自然和诗词的含蓄意境结合到恰到好处。
（3）留白到位：不说破“愁绪”是什么，只把情和秋对半摆出来，让读者自己去品，品那留白很足的佳品。实乃上乘之作！
《仙侣·一半儿·夕阳情》
作者 大公
窗前找药乱翻匣，翁试温汤妪递茶，鬓畔簪花人笑煞。话桑麻，一半儿疏狂一半儿雅。
赏析点评
点评人 褚晓江
这首《仙侣·一半儿·夕阳情》以寥寥数笔，勾勒出一幅温馨动人的暮年夫妻生活画卷，于细微处见真情，堪称佳作。以下从几个方面进行赏析：
一、选材精妙，聚焦日常
全曲避开宏大叙事，只选取“找药”“试汤”“递茶”“簪花”几个日常动作。这些细节极具典型性：“找药”暗含对彼此健康的挂念，“试汤”与“递茶”的互动展现无言的体贴，“簪花”的顽皮举动则瞬间点亮画面——老妻为翁簪花，二人相视而笑，童趣与爱意并存。作者以“夕阳情”为题，却不着一个“老”字，尽在生活肌理中透出岁月沉淀的温情。
二、语言质朴，画面灵动
语言近乎白描，却精准传神。“乱翻匣”的“乱”字，写出翁找药时的急切与笨拙；“人笑煞”三字，将簪花后的欢愉推向高潮，读者仿佛能听见笑声。尾句“话桑麻”将场景从室内延展至闲话家常，而从“疏狂”到“雅”的转折，更写出老年生活既保有天真烂漫，又不失从容风度的双重韵味。
三、曲牌运用，虚实相生
“一半儿”曲牌要求末句以“一半儿……一半儿……”作结，作者巧妙将其升华为人生状态的概括：“疏狂”是历经世事后的豁达不羁，“雅”是沉淀下的修养与深情。这不仅是当日场景的写照，更是他们一生相伴的缩影——嬉闹中有敬重，平淡中有诗意。
四、情感含蓄，余味悠长
全曲无一字直抒“爱”或“依恋”，但每个动作、每个笑纹都是爱的注脚。尤其是“鬓畔簪花”一幕，让人想起《诗经》“自伯之东，首如飞蓬”的等待，而此处却是“为君簪花”的相守，哀乐之别，恰是人生圆满的见证。结尾“话桑麻”更将情感融入永恒的田园日常，传递出一种超越时间的安宁。
总评：此曲以小见大，以俗见雅，用最平实的语言描绘出最动人的夕阳之恋。它告诉我们：真正的爱情不在惊涛骇浪，而在药香茶温间、簪花笑语里，在“一半儿疏狂一半儿雅”的生命姿态中。作者以曲写心，将东方美学中“含而不露”的深情发挥得淋漓尽致，是一首充满人间烟火气却又超拔于世俗的佳作。
《仙侣·一半儿·沈北稻梦空间》
作者 孙涛
乡田巧绘柳烟堤，沃野轻铺画卷依，锦绣山河入梦栖。醉芳畦，一半儿神怡
赏析点评
点评人 褚晓江
这首《仙侣·一半儿·沈北稻梦空间》以田园为绢、稻浪为墨，绘就一幅现代农业与诗意栖居交织的奇幻画卷。让我们一同走进这片“稻梦空间”：
一、巧思为骨，虚实相生
开篇“巧绘”“轻铺”二词，既点明“稻梦空间”作为稻田画的人为匠心，又将广袤田野化为可缓缓展开的丹青长卷。末句“入梦栖”更添魔幻色彩——锦绣山河不仅是视觉盛宴，更化作可安眠的梦境，让读者分不清是身在田中，还是游于画里。
二、动静相宜，感官通感
“柳烟堤”以朦胧烟柳写水田氤氲，“沃野轻铺”以宏大笔触展稻浪浩荡，一柔一刚，虚实交错。而“醉芳畦”三字尤为精妙：稻香本无形，着一“醉”字，便令芬芳有了酒般醇烈的质地，视觉（画卷）、嗅觉（芳畦）、味觉（醉）通感交织，使人如饮稻花酿。
三、时代新意，古韵新声
此曲最可贵处，在于将传统田园诗意境与现代“稻田画”景观无缝嫁接。“稻梦空间”本为新时代乡村振兴的创意产物，作者却以“柳烟堤”“入梦栖”等古典意象承接，既保留了曲牌的婉约韵味，又暗含对科技赋能农业的礼赞——原来山水画不必悬于厅堂，亦可铺陈于大地。
四、情寓于景，淡而有味
尾句“一半儿神怡一半儿喜”，看似直白，实有深意：“神怡”是审美层面的超然陶醉，属精神静观；“喜”则更接地气，是对丰收年景、田园生机的现实欢悦。二者交融，恰如观画者既惊叹艺术之美，又为土地的丰饶而心动，道出了当代人对田园的双重眷恋。
总评：此曲宛如一帧大地的水彩，既有“漠漠水田飞白鹭”的古意，又透出“把村庄种在画里”的当代浪漫。作者用曲牌之“旧瓶”，盛满乡村振兴之“新酒”，在短短五句中完成了传统与现代的优雅对话。若说瑕疵，或可再添一笔人物活动，让画面更添生气——但瑕不掩瑜，它依然是一曲献给黑土地与匠人心的灵动赞歌。
《仙吕·一半儿·蔷薇花》
作者王忠诚
牵云逐月缀繁花，带露含烟覆木笆。映日凌风飞霁霞。透窗纱，一半儿芳香一半儿葩。
赏析点评
点评人 褚晓江
这首《仙吕·一半儿·蔷薇花》以秾丽笔触描绘蔷薇盛景，在光影声色间构筑了一个流动的芬芳王国。且让我们循着字句，细品其妙：
一、时空交响，多维造境
开篇“牵云逐月”便打破物理时空——白昼的繁花竟与夜月相逐，既写藤蔓攀援之态，又暗含朝暮不息的蓬勃生机。“带露含烟”则捕捉晨昏交界的氤氲时刻，露水是朝的信使，烟霭是暮的轻纱，短短七字便让蔷薇在昼夜交替中永恒绽放。末句“映日凌风飞霁霞”更将花影投向天际，花光与霞光交融，上下辉映，完成从地面到苍穹的壮丽升腾。
二、动词炼魂，动态传神
全曲以动词为骨：“牵”见藤须的柔韧攀缘，“逐”显花光的跳跃流转，“覆”状花瀑倾泻木笆的酣畅，“飞”写花瓣在风中如霞飘举的动态。尤其“透窗纱”三字，让花香穿透物理屏障，由户外景化为室内韵，完成了空间的内外贯通。这些动词如串珠之线，将静态的花色、花香串联成流淌的生命长河。
三、通感叠映，色香互藏
“芳香”与“葩”在末句构成嗅觉与视觉的对称，但前文早已埋下通感伏笔：“映日凌风飞霁霞”中，花色是霞光的视觉延伸；“带露含烟”里，水汽氤氲既可观可触，又暗示着清香的湿润质感。读者仿佛能看见香气如烟霞流淌，闻到色彩如露水清凉，实现了“看花闻香，闻香见色”的审美通感。
四、曲牌新诠，物我相融
“一半儿芳香一半儿葩”表面平分花之表里，实则暗含天人合一的哲思——窗内人嗅香赏葩，早已被花香渗透、被花色浸染，成为蔷薇幻境的一部分。这恰似王阳明“你未看此花时，此花与汝同归于寂”的禅意，而当目光与花光相遇，整个世界便成了流动的芬芳。
五、语言秀润，古典新声
全曲辞藻华丽却不堆砌：“牵云逐月”有李白式的浪漫奇想，“带露含烟”得温庭筠的秾艳细腻，“映日凌风”则见杜甫的雄浑气象。但最终“透窗纱”三字轻轻一点，便将漫天云霞收束为闺阁幽韵，在宏阔与幽微间找到绝佳平衡。
总评：此曲如一幅印象派花卉长卷，光在花瓣上跳舞，香在霞光里流淌。作者以云霞为颜料，以风露为画笔，将一墙蔷薇升华为贯穿天地的美学符号。若说微瑕，或可稍添蜂蝶以增生气，但正如画留白处最见匠心，这纯粹的光色交响，反倒成就了别样的空灵境界——当花与霞同飞，香与光共舞时，读者早已忘记身在何处，只觉满纸芳菲扑面而来。【东林北方诗社平台特色】
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总监 云舒
编辑 欣然
校对 小粒子
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