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前言
〔仙吕•一半儿〕浅析
一、〔仙吕•一半儿〕简介
〔仙吕·一半儿〕是元曲北曲常用小令曲牌，属仙吕宫，风格清新绵邈，极宜写闺情、俏皮与即景。仙吕宫：元曲“六宫十一调”之一，声情清新绵邈、婉转轻快。一半儿：因结句固定嵌两个“一半儿”得名，源自元代陈克明《春妆曲》：“再偷匀，一半儿胭脂一半儿粉”。句式：七、七、七、三、九。前三句常对仗；末句“一半儿”为固定定格，不可改。用韵：句句押韵，多押平声，末句常用上声煞尾。多用于散曲小令，也可入套曲、剧曲。元曲四大家（关、马、郑、白）及张可久等均有佳作，是元曲最具代表性的俏皮曲牌之一。
二、〔仙吕•一半儿〕谱式
1、唐圭璋元人小令格律
X平X仄仄平平（韵）X仄X平平X去平（韵，可仄叶）X仄X平平去平（韵，可仄叶）仄平平（韵）一半儿平平一半儿上（韵，可平叶）。
2、元北曲曲谱简编
X平X仄仄平平（韵），X仄平平平去平（韵），X仄X平平去平（韵）。厶平平（韵），一半儿平平一半儿上（韵）。
此即忆王孙，末句嵌入两个“一半儿”，故名。
三、古代例曲分析
1、关汉卿〔仙吕•一半儿〕提情
碧沙窗外静无人，跪在床前忙要亲。骂了个负心回转身。虽是我话儿嗔，一半儿推辞一半儿肯。
浅析：
这首小令是元曲闺情小曲的经典代表作，以白描口语、生活化场景，刻画热恋女子娇嗔羞涩、口是心非的情态，短小灵动、鲜活传神，完美贴合〔仙吕·一半儿〕轻快婉转、俏皮细腻的曲牌特质。
开篇铺写环境与人物动作。窗外寂静无人，渲染私密幽静的闺房氛围，隔绝外界，为儿女私情铺垫背景。男方直白热烈、急切莽撞，“跪”的姿态卑微又痴情，“忙要亲”直白率性，毫无含蓄，尽显市井散曲通俗本色。接着情节陡然转折。女子假意发怒，口骂“负心”，又赌气转身，动作简练，画面感极强。一句嗔骂，不是真怨，而是少女矜持、故作矜持的小脾气，拉开二人微妙的情感张力。最后直抒心绪，点破“嗔”是假；结句为全词词眼，紧扣《一半儿》曲牌定格。嘴上推拒、身体闪躲是“推辞”，心底默许、情意暗许是“肯”，一半儿冷，一半儿热，把少女欲迎还拒、娇羞矛盾、口是心非的恋爱心态写得入木三分。
整首小令篇幅短小、情节完整、情态逼真，短短五句完成场景、冲突、心理的完整刻画。以浅语写深情，以小动作见人心，借“一半儿”的精妙定格，成为古代描写儿女娇情的千古名句，也是关汉卿散曲本色派风格的典型范本。
2、徐再思〔仙吕•一半儿〕《春情》
眉传雨恨母先疑，眼送云情人早知，口散风声谁唤起。这别离，一半儿因咱一半儿你。
浅析：
徐再思，字德可，号甜斋，元代江浙著名散曲家，与贯云石（酸斋）并称“酸甜乐府”。其曲风清丽婉约、工于炼句，多写闺情、相思与春愁，《春情》是其〔一半儿〕小令的代表作，聚焦闺中少女的幽会风波与离别幽怨。
一句， 以眉传情，“雨恨”喻眉眼间的幽怨与相思；心事藏不住，被母亲察觉生疑，点出礼教束缚下的闺阁压力。二句，目光含情，暗送秋波，“云情”指缠绵的爱意；彼此早已心知肚明，写出两心相印、暗通款曲的默契。三句，私语不慎走漏风声，幽事被旁人察觉；一句反问，藏着慌乱、无奈与一丝怨怼，情节急转直下。接着以“这别离”三字过渡，点出风波导致分离的核心，情感由暗喜转为伤感，简洁有力。结句紧扣〔一半儿〕定格，平分责任、共情分担：既有我的矜持不慎，也有你的情惹风波；没有指责，只有不舍、体谅与无可奈何，把少女娇嗔又深情、怨你又念你的矛盾心态写得入木三分。
此曲名为“春情”，实写礼教下的爱情无奈：少女怀春、暗许芳心，却因风声走漏被迫分离；没有激烈反抗，只有对爱情的执着、对离别的感伤，以及对彼此的体谅，细腻展现世俗礼教与真挚情爱的冲突，哀而不伤、深情婉转。
3、赵庆熺〔仙吕·一半儿〕《青梅》
海棠花发燕来初，梅子青青小似珠，与我心肠两不殊。你知无，一半儿含酸一半儿苦。
浅析：
这首《青梅》是咏物寄情的小令：借初春青梅，写青春心事、暗恋与失意，哀而不伤，含蓄有味。写景起兴：海棠初绽、燕子归来，点明初春，明媚又带轻愁，为青梅与心事铺垫氛围。二句切入主体：青梅青绿、圆润如珠，鲜嫩青涩，紧扣“青梅”意象，暗喻年少情窦、未经人事的状态。三句物我合一：直言青梅与“我”的心境毫无二致——同是青涩、同是未经打磨的敏感，托物言志，情感内收。 “你知无”
三字问句，口语化、天真又深情：你可懂得？你知我心？ 藏着期盼、忐忑与一丝幽怨，拉近与读者/所思之人的距离。“一半儿含酸一半儿苦”（曲眼），紧扣〔一半儿〕定格，一语双关。写青梅：未熟之果，一半酸、一半苦，贴合物性；写人心：青春暗恋/失意，一半是酸涩的相思、一半是难言的苦楚，精准捕捉细腻矛盾的心事。
此曲借青梅写青春幽情：年少心动、暗恋无果，酸甜交织、苦乐参半；无激烈悲怨，只有细腻的敏感、淡淡的哀愁与物我相怜的深情，尽显清曲“哀婉清丽”的本色。短短五句，由景及物、由物及心，以小见大、语浅情深。结句“一半儿含酸一半儿苦”，写尽青春心事的复杂况味，是清代散曲咏物抒情的佳作。
四、本人两首作品简析
1、何吴生〔仙吕•一半儿〕中秋
金风飒飒送清秋，银月圆圆挂树头，游子遥遥思故州。夜无休，一半儿欢心一半儿愁。
浅析：
全篇纯用白描，三组短句由景及人、由外及内。写景起笔：“金风飒飒送清秋”，以秋风起兴，抓住中秋典型时令意象，飒飒秋风点染秋夜清冷疏朗的氛围，铺定秋日底色；绘景承续：“银月圆圆挂树头”，聚焦中秋核心意象——圆月，皓月当空、悬于枝头，勾勒出中秋月夜静谧圆满之景，画面清新具象，氛围感拉满；由景入情：“游子遥遥思故州”，触景生情，圆满月色反衬游子孤身漂泊的处境，自然引出思乡主旨，情景无缝衔接。“夜无休”三字极简留白，既写漫漫长夜无眠，又点出心绪纷乱、辗转难平的状态。结句一半儿欢心一半儿愁是全曲情感核心：欢心：源于中秋佳节良辰美景，皓月清风、佳节如期，自有团圆佳节的惬意与月色赏玩之乐；愁绪：来自天涯漂泊、归乡无期，月圆人不圆的乡愁与羁旅孤苦。一喜一愁对立交融，精准道出中秋游子的普遍心境：佳节美景可暂慰风尘，却难消故土相思，情感真实细腻，共鸣感极强。
2、何吴生〔仙吕•一半儿〕桥头考古遗址公园
万年稻米傍铜溪，四面环壕御外敌，酿酒彩陶争第一。八层泥，一半儿惊奇一半儿喜。
浅析：
开篇三句白描铺陈，精准抓取桥头遗址核心人文与地理标识：“万年稻米”点明史前农耕文明底蕴，历史厚重；“铜溪”点地域地貌，环境真切；“四面环壕”还原远古聚落防御格局，再现先民生存智慧；“酿酒彩陶”突出遗址考古重大发现，彰显远古手工业、饮食文明的超前成就。“八层泥”三字凝练传神，以层层古土层，浓缩千年岁月沧桑，是考古遗址最具代表性的意象。
末句依“一半儿惊奇一半儿喜”直抒胸臆：惊奇于万年史前文明的璀璨神秘、先民高超的创造技艺；欣喜于考古发现解锁远古历史、本土文脉得以溯源传承。
五、〔仙吕•一半儿〕制曲须知
1、可言情，可吟物，可咏人，可吟景，可赞可讽，适用题材较广。
2。全曲五句，前三句七字，第一第二第三句句式一样。故考虑前句成鼎足对，起码前两句要对仗，并特别注意第二第三句韵脚前一字是去声。
3、要从矛盾的对立统一看问题，此曲妙处就是最后一句由两个一半儿引起的句子上，此句一般表示前面所写内容的顺推结果和生成原因的双重性，尾句一半儿后的两平，一上(平)，词性相同，词意要么相反，么并列，要么递进。本曲尾句最重要，应先定尾句，以尾句韵字，选择韵部
4、第四句承上启下，须自然，戒突兀。
5、对仗和鼎足，力求形象生动，须用恰当的比喻，夸张手法。
6、推荐曲谱
〔仙吕•一半儿〕（唐圭璋元人小令格律)
x平x仄仄平平△，x仄平平x去平△(可仄)，x仄x平平去平△(可仄)。仄平平△，一半儿平平一半儿上△(可平)。
本合辑（上）收录的12位诗人12首佳作
张殿臣 晓滨 郑海山 金家良
杨学彩 王新会 周治帮 王霄钧
陈子莹 大公 孙涛 王忠诚
作者 张殿臣
寒窗十载淬锋尖，题海沉浮月未眠，此刻考场心自坚。战犹酣，一半儿从容一半儿悬。
《仙吕·一半儿·邮册收藏感怀》
作者 晓滨
书斋藏册印痕新，昔掷千金聚锦纹。忍看今朝价渐深。情未泯，一半儿痴心一半儿吟。
《仙吕·一半儿 ·寄人不至》
作者 郑海山
柳梢新月藕花开，檐角风微蝉语衰，数尽更筹人不来。咬裙钗，一半儿跺脚一半儿猜。
《仙吕·一半儿·儿童节放风筝》（新韵）
作者 金家良
老翁广场放风筝。目远风疾踉跄行。老妪惊呼轻放绳。（过六一乐坏了）老顽童，一半儿童真一半儿疯。
2026，6，1
《仙吕•一半儿•俄客云集三亚》
作者 杨学彩
厌烦故土起烽烟，乘兴中国免证签。逐浪寻幽飞海南。乐流连，一半儿嬉游一半儿安。
《仙吕·一半儿·长恨歌》
作者 王新会
梦魂飘越柳烟河，宫苑双双舞翠罗，凄美翻成长恨歌。泪婆娑，一半儿香山一半儿我。
［注］白居易自号香山居士。
《仙侣·一半儿·秋色》
作者 周治帮
天高云淡北风凉，稻谷归仓鸿雁翔。万物霜天脱绿装。莽苍苍，一半儿殷红一半儿黄。
2026.6.11
《仙吕宫·一半儿 ·男模走秀》
作者 王霄钧
华台灯畔俊才人，阔步临风暗漾春，挺脊舒襟轻榭尘。风骨本凝神，一半儿端严一半儿抿。
《仙吕·一半儿·暮郊闲望》
作者 陈子莹
斜阳远黛晚晴柔，浅涧轻云逐浪流，静沐凉风生客愁。意悠悠，一半儿青山一半儿秋。
《仙侣·一半儿·夕阳情》
作者 大公
窗前找药乱翻匣，翁试温汤妪递茶，鬓畔簪花人笑煞。话桑麻，一半儿疏狂一半儿雅。
《仙侣·一半儿·沈北稻梦空间》
作者 孙涛
乡田巧绘柳烟堤，沃野轻铺画卷依，锦绣山河入梦栖。醉芳畦，一半儿神怡一半儿喜。
《仙吕·一半儿·蔷薇花》
牵云逐月缀繁花，带露含烟覆木笆。映日凌风飞霁霞。透窗纱，一半儿芳香一半儿葩。【东林北方诗社平台特色】
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10、诗社将不定期出版纸质诗刊合集。费用由被收录者按发表作品数量支付。
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总监 云舒
编辑 欣然
校对 小粒子
