序言

《道德经》有言：玄之又玄，众妙之门。天地大道蕴于无形，世间至美藏于本心，书画之道，恰合自然至理。

中华翰墨，循道法自然之旨，秉清静无为之心。今汇聚当代百位书画名家精品，辑录成卷，溯源艺道本真。诸位大家悟老庄哲思，融天地清虚之气，落笔含淡然意境，施墨藏悠远禅心。

山水寄闲逸，笔墨见本心，不求浮华之态，唯守素雅清宁。一帧一画皆顺物之性，一字一墨尽合天地玄机。此集以艺载道，以笔悟道，探寻万物众妙本源，传承东方道家文韵，供世人静观心悟，领略道法与丹青相融的至高境界。

文/北京墨真书画院

米金铭 题《众妙之源》

笔墨实验的惊险一跃

——米金铭《大渡河》系列的艺术探索

作为当代“新水墨”的代表人物，米金铭近年来持续以《大渡河》为主题展开创作，这一系列已成为其艺术生涯中最具辨识度的标志性成果。有评论称，这批作品是其“四十年绘画生涯中最具实验性的一次艺术变革”，此言不虚。

《大渡河传奇》系列  纸本水墨

《大渡河》系列最令人瞩目的，首先在于创作方法论上的大胆突围。米金铭以“特殊的创作工具”替代传统毛笔，辅以独特技法，在宣纸上营造出酷似油画的肌理与质感。远观时，大渡河两岸的险峻峭壁、嶙峋岩石跃然纸上，栩栩如生；近看则笔触恣肆交错，需在一定距离外方能洞见其全貌。这种“近看无物、远观成形”的观看机制，既是技术上的冒险，也是观念上的重构，打破了观者对传统水墨的审美惯性。

在艺术语言上，米金铭并非为实验而实验。他将版画的构成意识、油画的肌理感与水墨的氤氲气韵熔于一炉，走出一条“新具象主义”之路。画面中，他以暗色系和黑色设计语言保持客观、理性与克制，使山川呈现出一种“永续的流动”，而非凝固的风景。近年新作更呈现出强烈的抽象块面感，令人联想到塞尚的结构性探索，同时笔墨愈加酣畅奔放，在具象与抽象之间找到了极为自由的平衡点。

更深层看，《大渡河》系列指向的是对自然与生命本质的追问。画面中浓重的山石质感与流动的天空水面形成鲜明对比，暗合阴阳调和的东方哲思。如评论所言，米金铭画中的山石纹理呼应着杰克逊·波洛克对绘画动作的重视，体现了东西方在理解自然世界时的深层共通冲动。在喧嚣的当代艺术场域中，米金铭以一支不守成规的“老笔”换得寸心之胆，让水墨这一古老媒介在当代语境下重新焕发了磅礴的生命力。