蒲华（1832年—1911年），原名成，字作英，亦作竹英、竹云，浙江嘉兴人。号胥山野史、胥山外史、种竹道人，斋名九琴十砚斋、九琴十研楼、芙蓉庵，夫蓉盦、剑胆琴心室等。晚清著名书画家，与虚谷、吴昌硕、任伯年合称“海派四杰”。

早年科举，仅得秀才，遂绝念仕途，潜心书画，携笔砚出游四方，后寓居上海，卖画为生。善花卉、山水，尤擅画竹，有“蒲竹”之誉。书法淳厚多姿；其画燥润兼施，苍劲妩媚，风韵清健。

1911年去世，好友吴昌硕为其料理后事。

传世作品有《倚篷人影出菰芦图》《荷花图》《竹菊石图》《桐荫高士图》。

在晚清海上画坛的群星中，蒲华如一颗率性而璀璨的星，以笔意奔放、风韵清隽的艺术风格，为后世留下了无数直抒胸臆的佳作。他的画，是他的人——豪放不羁，磊落天真，毫无矫饰，只有自然流淌的真自我与真性情。

蒲华（1832-1911），字作英，号胥山野史，浙江嘉兴人，父在城隍庙设肆，以售卖祭供城隍的“保福饺”为业。蒲华幼时，从外祖父姚磐石读书，后曾师事林雪岩。1853年入庠为秀才。早年科举仅得秀才，便绝念仕途，蒲华在嘉兴时，家境贫寒，曾租居城隍庙。从此携笔砚游四方，最终寓居上海，以卖画为生。为人朴厚，淡于名利，潜心于绘画。22岁结婚，娶缪晓花为妻，亦善书画。二人贫困相守，情感至深。

他生性疏放，有求必应，作画随意挥洒，因此作品流传甚广，散落民间。正是这份不事雕琢的创作态度，让他的笔墨摆脱了程式的束缚，直抵本心。

他的艺术世界，是多元而饱满的。山水、花鸟、竹石，无一不精，却又各有风骨。

他的山水，豪迈雄健，雍容大度，笔墨间带着一股吞吐大荒的气象。皴擦点染之间，尽现山川磅礴之势，师古而不泥古，笔墨苍劲又兼具温婉，清健气韵跃然纸上。

他的花鸟，清丽鲜活，生机蓬勃。一花一木皆脱去匠气，设色清雅灵动，笔墨从容洒脱，仿佛清风绕枝，满是自然意趣与鲜活生机。

而最能代表蒲华艺术精神的，莫过于他的竹石。他以画竹冠绝一时，坊间素有“蒲竹”之誉。笔下墨竹运笔爽利迅捷，水墨淋漓酣畅，竹竿劲挺，竹叶纷扬，风骨凛然。竹石相依，坚石配修竹，既是笔下景致，更是其为人品格的真实写照。

蒲华以书入画，书法淳厚多姿，作画燥润相生、苍润兼备。他作画从不刻意雕琢，随性落笔却处处尽显天趣，笔墨奔放洒脱，格调清隽高雅，将文人画写意精神发挥得淋漓尽致。因性情豁达随和，凡有人登门求画，他一概应允，故而传世作品数量颇丰，散落大江南北。透过件件遗存画作，世人得以窥见一位率性本真、坦荡自然的艺术家形象。

在上海寓居的岁月里，蒲华与吴昌硕相交至深，二人同为“海派四杰”，志趣相投，亦师亦友，成为画坛一段佳话。二人常相聚谈艺论道，切磋笔墨，蒲华年长吴昌硕数岁，其奔放写意的画风、洒脱不羁的性情，也深深影响了吴昌硕。他们看淡世俗名利，醉心书画艺术，闲时挥毫泼墨，畅抒胸臆，在沪上画坛相互砥砺，彼此成就。

蒲华一生淡泊功名，以笔墨为伴，自在逍遥。1911年，这位艺术大家溘然长逝，身后之事，全由挚友吴昌硕一手操办。一份跨越岁月的知己情谊，在落幕之时更显真挚厚重。

蒲华与吴昌硕，一位疏放清逸，一位雄浑苍莽，画风迥异却心意相通。二人相知相守数十载，以艺相交、以诚相待，既是海派书画发展的推动者，也是文人相惜的典范。蒲华落幕，挚友送终，这份情谊与艺术风骨，一同被镌刻在了丹青史卷之中。

百年光阴流转，蒲华的画作依旧熠熠生辉。他以笔墨写心性，以丹青寄情怀，用一生坚守纯粹的艺术理想。其奔放的笔意、清隽的格调、率真的人格，连同那些气韵生动的传世佳作，长久留存在海上画坛，为后人所敬仰与品读。

著名书画家、评论家、鉴定家：单玉