广西梁智华曲联教学讲坛之十五:点评学友们练写的【南吕·四块玉】曲牌作业后,再说说写好父亲节曲联作品的创作技巧□主讲人 梁智华
今天,是玉林市老年大学曲联班开班第十五课,在上节课里,华戈首先点评了学友们练写的【双调·水仙子带过折桂令】的曲牌作业,以及介绍了一些在创作散曲过程中会遇到的一些基础知识,然后向大家讲授了【南吕·四块玉】的写作技巧,而且现场以夏至时节为内容创作了2首散曲和2副对联,并尝试着布置了创作【南吕·四块玉】这一曲牌的作业。截至到华戈开始创作讲义和点评作业前为止,共收到20位学友交来的20多首作品。下面,华戈就对大家创作的这些曲联作业先进行简单总评,然后再逐一点评一下。
(编者按:2026年玉林市老年大学秋季班,仍由诗词名家梁智华继续担任诗词班、联曲班的授课老师,欢迎大家一如既往报名支持!诗词班的欢迎同报联曲班,联曲班的欢迎同报诗词班,两班一起学,进步更快更大哦!步骤如下:1、报名确认;2、拉入班群;3、课前发送一万字左右的有关创作技巧的内容;4、每次作业修改和点评1-2首作品;5、课后复习有关讲义;6、参加班群活动。
另,除了玉林本地面授班外,还拟在岭南风散曲综合群基础上面向全国招收函授学员,每周授课前在班群发送一万字左右的有关创作技巧的内容,并每人每课由诗词名家梁智华有的放矢地点评1-2首作品,保证每人学有进步,学有所成。如有意向者,可与以下2人联系,岭南风散曲主编:李敢13635006510,授课老师华戈13907752141,手机与微信号同步。)
第一部分 点评学友们练写的【南吕·四块玉】曲牌作业 语言通俗明快 情感真切自然 ——玉林市老年大学曲联班师生们夏至时节散曲作品简析 这是一组统一采用【南吕·四块玉】曲牌,由广西玉林市老年大学曲联班师生们创作的夏至时节散曲作品,整体鲜活接地气,充满生活意趣,核心特点鲜明: 一、题材聚焦岭南夏日,内容丰富饱满 整组创作紧扣“夏季、夏至”核心,把岭南夏至的风物、生活写得活色生香:有侧重写景的,如梁智华的《五彩田园赏荷记》把荷田的生机、赏荷的惬意写得层次分明;石枫的《消夏》写郊野消暑的闲情,从暑气熏蒸到远市嚣解寂寥,把夏日闲趣写得动人;钟福华写夏至闲居“茶自香,心自怡,景自熙”,恬淡的生活感扑面而来。 也有写地域风物的,如蒋丽红专门聚焦夏至荔枝,从“满颗凝霞映浅流”写到“玉液清甜解暑忧”,把岭南荔枝的鲜爽甜润写得让人垂涎;甘增强写玉林本地“古南桥、云天宫、东井钟声”一路江景,处处都是本土印记,充满地域亲切感;谭恩先写郁林(玉林古称)夏至亲朋聚饮、农夫卖荔,充满烟火气。 还有写节气特点的,杨义益的《夏至三重奏》,直接点出夏至“阳极阴生”的节气规律,写夏至杨梅红、五谷丰的物候,把节气常识写得生动自然。从赏荷、消夏,到吃荔、聚饮,从田园景色到市井生活,岭南夏至的方方面面几乎都有涉及,内容丰满鲜活。 二、贴合曲牌体式,语言通俗明快,符合散曲韵味 【南吕·四块玉】本就是短小灵动、适合写风物抒闲情的曲牌,整组创作者都准确把握住了曲牌的特点:篇幅短小、语言浅白、节奏明快,没有刻意用典堆砌,多是白描手法,读来朗朗上口。 比如梁智华写赏荷:“白鹭翔,彩蝶忙,人醉赏”“风自凉,神自昂,人乐享”,短短三句,把赏荷的畅快写得淋漓尽致;李琼写夏季暑热:“似火烧,如火灼。赤日炎炎鸟啾啁,热风阵阵人烦躁”,口语化的表达直接点出暑热感受,真实动人;谭恩先写农夫摘荔赶市:“恐误期,星月披,汗透衣”,短短九字,农夫的辛劳鲜活跳出,非常传神。 整组作品都遵循了“散曲贵趣不贵雕”的特点,浅白流畅,自然生动,把传统散曲的通俗韵味发挥得很好。 三、情感真切自然,处处都是生活热爱 整组创作没有刻意煽情,都是从日常所见所感出发:或是写赏荷的沉醉,或是写消夏的闲适,或是写摘荔的辛劳、聚饮的畅快,字里行间都满含对本土风物、对日常烟火的热爱。哪怕是写暑热烦躁,也带着对生活的真实观察;写落榜的劝慰,也透着通透豁达的人生态度。这种从生活出发的真实情感,让整组作品读来亲切动人,充满烟火温度。 整体来看,这组同题散曲,体式合宜、内容鲜活、情感真挚,每篇都有自己独特的视角,或写景或写俗,或寄情或状物,都贴合【南吕·四块玉】短小灵动的体式特点,满是岭南夏日的生活气息,读来亲切动人。玉林市老年大学曲联班的师生们,用传统散曲写出了当代广西玉林的夏日风物,是一组接地气、有生趣、见功底的优秀创作。 以上,是华戈对学友们练写的【南吕·四块玉】这些作业的简要赏析和大概总结,而以下呢,则是华戈对每个学友练写的【南吕·四块玉】作业的详细点评。 6月10日玉林市老年大学曲联班作业(总第14期) 以目前正值夏至时节为内容创作对联和【南吕·四块玉】重头散曲作品(要求每组2——5首)。【南吕·四块玉】曲谱:中仄平(可韵),平平仄(韵),仄仄平平仄平平(韵),中平中仄平平去(韵),中仄平(可韵),中仄平(韵),中去平(韵,可上)。收集编辑:李 琼审核老师:梁智华一、试写重头散曲1、梁智华(广西)【南吕·四块玉】五彩田园赏荷记荷叶张,荷花放。荷雨颗颗似珠藏,荷风阵阵欢歌唱。白鹭翔,彩蝶忙,人醉赏。蛙鼓长,螗蜩唱。灿烂金轮照荷塘,摩肩游客心儿旷。风自凉,神自昂,人乐享。荷韵扬,蝉声荡。万朵莲花露新妆,千支莲籽样儿棒。蛙闹塘,风送凉,心特爽。 【华戈点评】:梁智华的这三首组曲,层层递进,把玉林五彩田园的赏荷体验写得鲜活明快:第一首写初入荷塘之景,从荷叶荷花写到荷雨荷风,再以“白鹭翔,彩蝶忙,人醉赏”收束,景与人融为一体,开篇就带出沉醉感;第二首转写晴日荷塘,金轮当空、游客摩肩,“风自凉,神自昂,人乐享”,把夏日赏荷的畅快直白道出;第三首收束到荷本身,写新妆荷花、饱满莲籽,以“蛙闹塘,风送凉,心特爽”收尾,情绪层层上扬,全用白描,浅白流畅,完全贴合散曲的韵味,把田园赏荷的欢喜写得扑面而来。2、李琼(广西)【南吕·四块玉】夏季风景稻穗扬,荷花荡。果挂枝头缀山冈,蝉在青树鸣街巷。鸥鹭翔,燕子昂,乐未央。似火烧,如火灼。赤日炎炎鸟啾啁,热风阵阵人烦躁。夏季嚣,温度高,避暑潮。 【华戈点评】:李琼的这两首散曲,写出了夏季的两面:第一首写夏日晴好之景,稻穗扬花、荷花摇荡、枝头挂果、蝉鸣街巷,最后以“鸥鹭翔,燕子昂,乐未央”收束,把夏日生机写得舒展明快;第二首转写岭南暑热,“似火烧,如火灼”开门见山点出暑气,“赤日炎炎鸟啾啁,热风阵阵人烦躁”直白写出闷热感受,最后收束到“夏季嚣,温度高,避暑潮”,真实接地气,把夏季的两种情态都写得自然真切。3、甘增强(广西)【南吕·四块玉】一路江景(古南桥、云天宫、东井钟声)悠鲤游,南桥渡。景色南流不还初。岸边尽是垂纶布。夕照波,鸢鸟孤,人在途。云昊宫,云高榭,面向南流坐东穴。慈弥佛祖修槃涅。求康寿,祈俊颉,成烨杰。五里桥,东佛寺,晨钟暮鼓示恩慈。梵音响起庄严侍。歌度生,颂悟思,达道芝。 【华戈点评】:甘增强的这这三首组曲,串起玉林三处本土地标,每一首都带着鲜明的地域记忆:第一首写古南桥,悠鲤南桥、南流江水、岸边垂钓,“夕照波,鸢鸟孤,人在途”,带出旅人看景的悠然;第二首写云天宫,点出建筑格局、佛堂胜境,“求康寿,祈俊颉,成烨杰”,写出游人祈福的朴素心愿;第三首写东佛寺东井钟声,“晨钟暮鼓示恩慈”“歌度生,颂悟思,达道芝”,把梵音古寺的禅意写得沉静。沿着南流江一路写来,处处都是本土情怀,读来亲切。 不过,第二首有一处出律了,即“求康寿”,按照曲谱,本应为“中仄平(可韵)”,这里却是“中平仄”,把“求康寿”微调为“求寿康”即可。4、石枫(广西)【南吕·四块玉】消夏一日火烧,炎光绕。暑气熏蒸鬓毛焦,绿阴掩映蝉声噪。树起箫,韵涌潮,多妙巧。二过野桥,游青郊。满目葱茏染清霄,一湖翡翠藏幽妙。远市嚣,解寂寥,除热恼。三云影飘,荷香袅。玩水观鱼遣无聊,吟诗弄墨消闲燥。夏景娇,笔卉高,情未老。 【华戈点评】:石枫的这三首组曲,从不同角度写消夏闲情,层层递进:第一首写树下垂钓听蝉,“暑气熏蒸鬓毛焦,绿阴掩映蝉声噪”,对比出绿阴消夏的妙处,“树起箫,韵涌潮,多妙巧”,把林下的悠然写得生动;第二首写郊野远游,“过野桥,游青郊”直接点出行游消夏,“远市嚣,解寂寥,除热恼”,道出远离尘嚣的惬意,贴合消夏的主旨;第三首转写文人消夏,“玩水观鱼遣无聊,吟诗弄墨消闲燥”,最后以“夏景娇,笔卉高,情未老”收束,写出文人夏日的雅趣,风骨洒脱,情致动人。5、杨义益(广西)【南吕·四块玉】夏至三重奏昼达峰,人包粽,这日才迎夏天风,繁荣万物和谐共。阳极浓,阴露踪。转换中。场雨攻,三伏涌。此日杨梅满山红,需防小暑蛆钻洞。时雨来,五谷丰,今岁隆。人喜欢,谁惶恐。釜底烧薪火苗红,锅中美食频翻动。香味浓,酒气浓,狗立功。 【华戈点评】:杨义益的这三首组曲,从节气、物候、民俗三个角度写夏至,别具生活气息:第一首写夏至节气特点,点出“昼达峰”“阳极浓,阴露踪。转换中”,把节气阴阳转换的常识说得生动易懂;第二首写夏至物候农事,“此日杨梅满山红,需防小暑蛆钻洞”,是农人代代传的经验,“时雨来,五谷丰,今岁隆”,满是对丰收的期盼;第三首写夏至家宴民俗,“釜底烧薪火苗红,锅中美食频翻动”,把居家准备家宴的烟火气写活,最后“香味浓,酒气浓,狗立功”一句格外俏皮,给家宴添了鲜活的烟火趣,读来忍俊不禁。6、蒋丽红(广西)【南吕·四块玉】夏至荔枝 翠树稠,丹丸透,满颗凝霞映浅流。晴风漫拂炎天昼,摘嫩柔,啖蜜悠,味久留。碧叶浮,朱瓤秀,玉液清甜解暑忧。熏风漫送芳盈囿,爽意柔,润嗓喉,暑气收。 【华戈点评】:蒋丽红的这两首散曲,专写岭南夏至荔枝,把荔枝的形、味、功写得细腻动人:第一首写荔枝生长,“翠树稠,丹丸透,满颗凝霞映浅流”,一个“凝霞”就把荔枝丹红鲜亮的样子写出来,最后“摘嫩柔,啖蜜悠,味久留”,把吃荔枝的甜润回味直白道出;第二首转写荔枝的功效,“玉液清甜解暑忧”“爽意柔,润嗓喉,暑气收”,贴合夏至暑热的特点,全曲浅白清新,把岭南荔枝的诱人写得让人垂涎,充满地域风物特色。7、谭恩先(广西)【南吕·四块玉】夏至时节荷花开,彩蝶恋,绿女红男塘边旋,青蛙彩鸟田间窜。红鲤欢,玩转圈,小乐园。月下荷,银光弄,漫道情人蜜言浓,蛙虫联曲歌轻送。莲花红,香溢空,爱意融。荔熟时,甜街市,墨客诗人吟歌诗,农夫果客多想思。恐误期,星月披,汗透衣。雷雨风,清天象,夏至云暖日月长,繁华万物同相争。你放光,我茂生,它送香。鬱郡名,展银屏,果肉天香杯酒盈,亲朋老友相邀应。好弟兄,行酒令,皆尽情。 【华戈点评】:谭恩先的这五首组曲,铺开了玉林夏至的生活长卷:第一首写荷塘游玩,“绿女红男塘边旋,青蛙彩鸟田间窜”,把夏日游玩的热闹写得鲜活;第二首写荷塘月下情话,“漫道情人蜜言浓,蛙虫联曲歌轻送”“莲花红,香溢空,爱意融”,温柔浪漫,氛围感拉满;第三首写农夫摘荔赶市,“恐误期,星月披,汗透衣”,短短九字写尽果农的辛劳,真实动人;第四首写夏至物候,“你放光,我茂生,它送香”,把夏日万物生长的蓬勃写得明快;第五首写郁林亲朋聚饮,“亲朋老友相邀应。好弟兄,行酒令,皆尽情”,把夏至节的市井烟火气写得饱满真切,五首从景到人、从劳作到聚饮,把玉林夏至的日常写得活色生香。 不过,谭恩先的这五首组曲,有好几处出律了:第一首,开头“荷花开,彩蝶恋”,按照曲谱,本应为“中仄平(可韵),平平仄(韵)”,这里却是“平平平,仄仄仄”;“绿女红男塘边旋”中的“塘”字应仄声字。第二首,“莲花红”中的“花”字应为仄声字。第三首,“墨客诗人吟歌诗”中的“吟”字应为仄声字,“农夫果客多想思”中的“思”字应为去声押韵字。第四首,“夏至云暖日月长”中的“月”字应为平声字,“繁华万物同相争”中的“争”字应为去声押韵字。第五首,“果肉天香杯酒盈,亲朋老友相邀应”中的“杯酒盈”和“相邀应”2处也出律了,建议作者都按曲谱要求重新改改哦!
8、钟福华(广西)【南吕.四块玉】夏至日影迟,蝉声细。碧叶团团绕田池,软风淡淡吹柔穗。荷气浮,云影移,暑气微 柳叶翠,山川碧。长昼漫漫掩晨扉,闲庭思思烹清味。茶自香,心自怡,景自熙。田垄青,禾苗翠。沃野晴光果园迷,平郊瑞气随春退。时节更,农事期,岁月催。 【华戈点评】:钟福华的这三首组曲,分别从郊外夏至、闲居夏至、农事夏至三个角度落笔,恬淡从容:第一首写郊外夏至,“日影迟,蝉声细”“荷气浮,云影移,暑气微”,把夏日长昼的柔和写得细腻;第二首写闲居,“长昼漫漫掩晨扉,闲庭思思烹清味”“茶自香,心自怡,景自熙”,满是文人闲居的恬淡,安闲舒适,读来让人心静;第三首转写农事,“沃野晴光果园迷,平郊瑞气随春退”“时节更,农事期,岁月催”,点出夏至节气的农事规律,质朴自然,余味悠长。 9、陈露(广西)【南吕·四块玉】夏至即景百亩荷,千盘座,雨洒花心叶婆娑,风吹水面蜻蜓过,鱼跳波,香散坡,蝶唱歌。鸟进窠,船停舵,阵阵蝉鸣赛欢歌,群群熠耀盈天幕,瓜满箩,酒洒禾,肉上锅。风影梭,山云卧,闪电雷鸣雨滂沱,千溪汇入江流跃,树摆搓,人曳拖,狗跳躲。 【华戈点评】:陈露的这三首散曲,连缀成一幅动态感极强的夏至乡野长卷,节奏明快鲜活,满是扑面而来的烟火气。第一首写雨后荷塘盛景,“百亩荷,千盘座”开篇就铺开开阔的荷塘画面,雨洒花心、蜻蜓点水,最后以“鱼跳波,香散坡,蝶唱歌”收束,把荷塘的灵动生机写得跃然纸上。第二首转写乡野傍晚归耕的热闹,鸟归巢、船停岸,蝉鸣阵阵、萤火漫天,“瓜满箩,酒洒禾,肉上锅”短短九字,把丰收之后乡居晚宴的烟火气直接拉满,质朴又热烈。第三首笔锋一转写夏至骤雨,闪电雷鸣、雨势滂沱,“树摆搓,人曳拖,狗跳躲”用极富画面感的白描,把夏日急雨的慌乱趣味写得活灵活现,整首曲浅白生动,完全贴合散曲的明快韵味,把夏至乡野的晴、暮、雨三态写得鲜活饱满。10、梁昭清(广西)【南吕·四块玉】夏至一斗柄南,繁星望,鹜返迟迟觉天长。热风时雨农瓜壮,万物昌,落日苍,清月光。二荷叶荡,莲花晃,孕蘖禾苗麦田黄。蝉蛙一起开心唱,霞落迟,夜半凉,荷泛香。 【华戈点评】:梁昭清的这两首散曲,从昼到夜铺写夏至景致:第一首写夏至节气整体特点,“斗柄南,繁星望,鹜返迟迟觉天长”“热风时雨农瓜壮,万物昌”,点出夏至物候,最后“落日苍,清月光”,收束干净,意境开阔;第二首转写夏至郊野,“荷叶荡,莲花晃,孕蘖禾苗麦田黄。蝉蛙一起开心唱”,把夏日万物成熟的蓬勃写得欢快,最后“霞落迟,夜半凉,荷泛香”,以夏夜荷香收尾,余味悠长,清新自然。11、彭烈红(广西)【南吕·四块玉】夏至感吟夏雨荷,银珠烁,闪闪清光耀心窝,林间知了长吟妥。暑气迭,风过阶,乐踏歌。农大伯,施肥琐,乱草繁芜竞青禾,汗湿衣发尘劳揣。意志磨,莫蹉跎,路巍峨。槐序莪,芬葩朵,漫引馨香盼丰多,时局变幻阴霾破。年景婀,吉讯颇,恩惠泽。 【华戈点评】:彭烈红的这三首散曲,从景、人、志三层递进,写得饱满扎实,颇有新意。第一首开篇写夏至即景,夏雨落荷、银珠闪烁,林间蝉鸣妥帖,最后以“暑气迭,风过阶,乐踏歌”收束,把夏雨消暑的轻快写得鲜活,画面感扑面而来。第二首转写田间农人,“乱草繁芜竞青禾,汗湿衣发尘劳揣”,直白写出夏至农忙的辛劳,却又以“意志磨,莫蹉跎,路巍峨”收尾,跳出单纯写景,透出劳动者坚韧不拔的气骨,质朴动人。第三首收束到对年景的期许,“漫引馨香盼丰多,时局变幻阴霾破”,把对丰年的期盼写得诚挚,最后“年景婀,吉讯颇,恩惠泽”收束,满是对生活的积极期许。整组散曲语言浅白流畅,从景到人再到志,层层递进,既贴合夏至节气,又写出了普通劳动者的心声,质朴真挚,读来明快有力,很有生活重量。12、甘捷勇(广西)【南吕·四块玉】山野纳凉静趣碧树阴,清风恁,浅泻流泉涤尘襟。执蒲代扇烦劳褪,残露侵,凉气侵,倦意沉。野径深,幽香渗,矮处藤萝覆青岑。风摇叶卷金星烁,碎响吟,隐鸟吟,雅韵斟。柳岸临,波晶沁,石谷回声绕烟浔。静观日影阶前动,景色深,情趣深,快意淋。素乐寻,清泉饮,小憩凭栏听虫吟。新诗一首炎嚣尽,且净心,且定心,聆水琴。 【华戈点评】:甘捷勇的这组散曲,层层递进,铺写山野纳凉的雅趣,意境清幽恬淡,把“静趣”二字写得淋漓尽致。第一首写初入林阴消夏,碧树遮阴、流泉涤尘,“残露侵,凉气侵,倦意沉”,暑气全消的松弛感扑面而来。第二首写深入山野探幽,野径幽深、藤萝覆山,风摇叶响、隐鸟轻啼,“碎响吟,隐鸟吟,雅韵斟”,把山野的清幽静雅写得余味悠长。第三首移步到柳岸石谷,水波清透、谷声绕岸,静观日影移动,“景色深,情趣深,快意淋”,写出了与山野相融的畅快。第四首收束到闲居心境,饮清泉、听虫吟,吟新诗、聆水琴,“且净心,且定心,聆水琴”,把消夏的内核落到了心境的清净上,整首曲意境舒缓雅致,没有半分暑气,读来只觉满身清凉,是一组格调清雅的消夏佳作。13、伍宥有(广西)【南吕.四块玉】夏日四部曲夏风闷热盈,谋身醒,处世奔波几回征?守家操作宵分静。风抚铃,倩赏荊,我啜茗!夏日早出营,迟归岭,烈日长居育生灵,光阴无意藏物性。绿蔓屏,黄稻屏,欢笑影!夏雨似出兵,如奔命,浪浪苍苍不留情,生生息息须嘉圣。荷骨清,荔雪晶,国盛明!夏夜天上星,街中景,夜里嬉游几人赢?凡尘过客谁能醒?智控鸣,知了声,星斗明! 【华戈点评】:伍宥有的这组散曲,这组四首连章的作品,完全贴合【南吕·四块玉】的曲谱格律,以“夏风、夏日、夏雨、夏夜”为四个独立切面,把当代普通人的夏日生活与家国情怀自然相融,烟火气与格局感兼具。《夏风》写市井日常的奔波与松弛,“处世奔波几回征?守家操作宵分静”道尽普通人谋生活的日常,最后以“风抚铃,倩赏荊,我啜茗”收束,在忙碌之后守着一盏茶的悠然,平和动人;《夏日》写田间劳作与丰收期许,早出晚归顶着烈日育养生灵,“绿蔓屏,黄稻屏,欢笑影”把农忙的充实与丰收的喜悦写得鲜活;《夏雨》笔锋跳脱,以“似出兵,如奔命”的奇喻写夏至骤雨的迅猛,顺势带出“荷骨清,荔雪晶,国盛明”,把岭南夏日风物与家国盛景自然衔接,毫无生硬感;《夏夜》写市井夜生活的人间百态,“天上星,街中景”衬着蝉鸣与星斗,在烟火气里透出淡淡的哲思。整组曲格律严整,从个人日常到家国盛景层层递进,语言浅白却有分量,是一组很有生活质感的作品。
14、赵莉(广西)【南吕·四块玉】玉林荔枝节夏至到,乐欢闹,荔技甜香好推销,白糖罂伴妃子笑,玉雪肌,披赤袍,容貌姣。夏至到,玉林耀,荔韵香飘友朋招,酒醇凝露街城浩,诚约邀,挚友交,情意绕。 【华戈点评】:赵莉的这两首散曲,专门为玉林荔枝节创作的作品,精准贴合地域节庆主题,热闹鲜活,满是节庆的喜庆氛围。第一首聚焦荔枝本身,开篇“夏至到,乐欢闹”直接点出夏至荔熟的时节背景,紧接着点出“白糖罂”“妃子笑”这些岭南特色荔枝品种,“玉雪肌,披赤袍,容貌姣”用拟人手法把荔枝丹红外皮、莹白果肉的形态写得娇俏动人,画面感极强;第二首转写荔枝节的节庆氛围,“荔韵香飘友朋招,酒醇凝露街城浩”,写出玉林以荔为媒、邀约八方来客的热闹盛景,最后以“诚约邀,挚友交,情意绕”收束,把荔枝节以果会友的内核写得温暖真挚。整组曲节奏明快,格律贴合,地域特色鲜明,喜庆热烈,完全适配荔枝节的节庆氛围,读来就让人感受到玉林荔枝节的热闹与热情。
15、苏品学(广西)
【南吕·四块玉】夏至前夕
雨水丰。蝉声懵。热浪随风去无踪。乘凉树下心头痛。稻花穷,荔枝红。蒿草荣。
荔枝红。香肉丰。盛况空前玉林东。发财老举今邀众。友情浓。胆力雄。生意隆。
梦又空。谁不宠。失落偏偏贵州侬,连宵卖酒均无用。套餐丰。喜讯终。懒汉穷。
豆角丰。丝瓜捧。如我勤劳确豪雄。肩挑日月风雷动。梦不穷。志未空。心更红。
[华戈点评]:苏品学的这组《夏至前夕》,深得散曲“尚俗显豁”的真传,完全贴合广西玉林本土的生活肌理,是带着烟火气的当代乡野咏叹。四首小令依律而行,韵脚流转自然,把夏至前后岭南的物候与人情铺得鲜活饱满:从雨足蝉懵、稻花将盛的田间即景,到荔枝红透、乡邻宴聚的市井热闹,再到失意商贩的辗转况味,最终落向劳动者肩挑日月的劲健襟怀。全曲以方言口语入句,没有堆砌辞藻的生硬感,把岭南夏至的物候特征、玉林本地的风土生计层层铺开,四首连缀起来,既是一幅夏至前夕的乡野风俗长卷,也藏着对本土民生的细致观察,俗中见真,平中见力,把传统曲牌写出了鲜活的当代在地生命力。
二、试撰对联1、梁智华(广西)夏至有作斯时,夏刚长至;此季,序入正中。 【华戈点评】:梁智华的这副对联,是一副拆字嵌名联,把“夏至”二字自然拆分嵌入联中,“夏刚长至”点出夏至节气气温升高、白昼渐长的特点,“序入正中”对应夏至是夏季正中的节气定位,字面工整,含义贴合,巧思无痕,四两拨千斤,读来自然贴切。梁智华(广西)夏至嵌名联夏田频泛黄金浪;至日闲看故事书。 【华戈点评】:梁智华的这副对联,首尾嵌“夏至”二字,上联写夏至田间农作物成熟、麦浪金黄的田园景致,下联写夏至闲居读书的悠然情态,一忙一闲,一景一情,对仗工整,意境悠然,把夏至的物候与闲情结合得恰到好处。2、石枫(广西)联题夏至消暑一暑气熏蒸蝉噪午;荷风澹荡水生凉。 【华戈点评】:石枫的这副对联,上联写夏至典型的燥热场景:暑气蒸腾、蝉鸣正午,下联一转写荷塘风来、水生清凉,一热一凉对比鲜明,“熏蒸”对“澹荡”,“蝉噪午”对“水生凉”,对仗精准,把消暑的核心写得很到位,读来都觉凉意自生。二静坐观荷忘暑热;闲吟弄墨得心凉。 【华戈点评】:石枫的这副对联,顺着上联的意境往下写,从外景转到内心,写文人消暑的雅趣:静坐观荷、闲吟弄墨,以心静自然凉扣住“心凉”,和上一联的“水生凉”形成内外呼应,结构递进,立意清雅,贴合文人消夏的风骨。3、杨义益(广西)夏天楹联一蟋蟀惟嫌深夜短;金蝉却喜白天长。横批:度夏至 【华戈点评】:杨义益的这副对联,抓住夏至“昼最长、夜最短”的节气特点,从昆虫的视角写来,蟋蟀嫌夜短、金蝉喜昼长,把物候特点写得生动俏皮,“蟋蟀”对“金蝉”,“深夜短”对“白天长”,对仗工整,视角别致,读来趣味盎然。二半熟田禾迎夏至;情深空调送风来。横批:迎夏至 【华戈点评】:杨义益的这副对联,上联写农事,对应夏至物候,下联转写当代人的消暑日常,把传统节气和现代生活结合得自然贴切,“半熟田禾”对“情深空调”,田园意趣撞上现代生活,毫无违和感,接地气又鲜活,很有当代生活气息。4、钟福华(广西)荔肉飘香夏至郁林香肉飘万里;炎时古郡丹荔溢千乡。 【华戈点评】:钟福华的这副对联,郁林是玉林古称,本联紧扣玉林本土风物,夏至吃荔枝是岭南传统习俗,上联点“夏至郁林”,下联对“炎时古郡”,“香肉飘万里”对“丹荔溢千乡”,突出了玉林荔枝的名气与香气,地域特色鲜明,喜庆饱满,贴合主题。岭南夏珍节至长阴,玉林香肉声飘千里远;时逢盛夏,岭南丹荔流味四方扬。 【华戈点评】:钟福华的这副对联,比上一联更添章法,上下联开篇点题,“节至长阴”对“时逢盛夏”,点明节气时令,后半句依然紧扣玉林荔枝的地域特色,“声飘千里远”对“流味四方扬”,把岭南夏珍的名气写得十足,对仗工稳,内容切题,把本土风物的优势写得鲜明突出。5、伍宥有(广西)试写夏季对联(一)阳光万物夏日炎炎署期久;神州赫赫生物丰。(二)夏日高产阳光灿烂雄投千点热;大地肥饶盛产万担粮。 【华戈点评】:伍宥有的这两副对联,带着非常鲜明的质朴厚重感,完全贴合创作者一贯的写实风格,亮点十分突出第一副《阳光万物》,开门见山点出夏日核心特点,“夏日炎炎暑期久”直白写出岭南盛夏暑气绵长的体感,下联“神州赫赫生物丰”顺势收束到夏日万物蓬勃生长的盛景,“炎炎”对“赫赫”,叠字对仗工整,直白有力,把夏日暑热催生万物的核心特质说得通透,质朴接地气,没有半分雕琢感。第二副《夏日高产》,把视角落到夏日农事生产上,上联写阳光倾洒、热力充沛,“雄投千点热”的表述带着十足的力量感,下联对应沃土丰产、粮谷满仓,“大地肥饶盛产万担粮”直接点出夏日农忙丰收的核心主题,“千点热”对“万担粮”,数量词对仗精准,把夏日阳光馈赠给大地的丰收希望写得饱满热烈,满是对农事丰收的真切期盼,质朴又有分量。 伍宥有的这两副对联,两副联都不玩巧思,全用白描直抒胸臆,对仗稳当、立意端正,把夏日“暑热催长、万物丰产”的内核写得十分扎实,充满了生活里的踏实劲儿。
不过,伍宥有的这2副对联,还是像上几期一样,仍然犯了同句没有平仄相替的毛病,不知什么时候他能改正过来呢?
工整又灵动 小巧而别致 ——浅评玉林市老年大学曲联班师生们创作的夏至主题对联 这是一组由玉林市老年大学曲联班师生们创作的夏至主题对联,整体风格鲜活接地气,内容贴合地域风物与节气特点,呈现出三个鲜明优点: 一、紧扣节气内核,内容各有侧重,内容切口小巧别致 整组创作牢牢抓住夏至的核心特点,从不同角度切入,内容丰富鲜活: 有的从节气本质破题,梁智华的拆字联直接点出“热刚长至”“序入正中”,精准对应夏至“夏日正中、昼渐长的特点,切题精准;杨义益从物候角度,借蟋蟀、金蝉的感受写昼长夜短,把抽象的节气特点变得生动有趣。 有的聚焦消暑闲情,石枫的两副消暑联,从外境的荷风生凉写到内心的心静得凉,层层递进写透了消夏的意趣,清雅动人。 更有突出本土风物的,钟福华两联都紧扣玉林古称郁林的荔枝,把岭南夏至食荔的习俗写得饱满,地域特色浓郁,读来满是乡土气息。无论是写节气、写闲情、写风物,每一副都切题不空泛,小巧别致。 二、对仗工整灵动,巧思自然不生硬 整组对联无论是短联长联,都能做到平仄协调、对仗稳妥,还不乏巧思: 梁智华的嵌名联,无论是拆分嵌还是首尾嵌,都把“夏至”二字融得自然无痕,没有生硬拼凑的痕迹;石枫的消暑联,“暑气熏蒸”对“荷风澹荡”,“蝉噪午”对“水生凉”,词性、结构完全贴合,对比鲜明;杨义益的“蟋蟀惟嫌深夜短;金蝉却喜白天长”,不仅对仗工整,视角俏皮,读来朗朗上口;哪怕是融入现代元素的“半熟田禾迎夏至;情深空调送风来”,对仗也依然稳妥自然,传统格律丝毫不乱,可见创作者都有扎实的对联功底,巧思不刻意,灵动不雕琢。 三、传统结合生活,既有雅俗共赏,充满生活气息 整组创作跳出了传统节气对联的刻板,既有文人雅趣,也有当代生活气息:石枫的“静坐观荷忘暑热;闲吟弄墨得心凉”是传统文人消夏的清雅,钟福华写荔枝是传统风物的传承;而杨义益的“半熟田禾迎夏至;情深空调送风来”,把传统农事和当代人的日常消暑结合,毫无违和感,鲜活接地气,完全是当代人的生活体验;杨义益写蟋蟀嫌夜短、金蝉喜昼长,更是充满童趣,读来趣味十足。雅俗共赏,既有传统底蕴,也有当代生活温度,读来亲切自然。 整体来看,这组夏至主题对联,切题精准、技法扎实、内容鲜活,玉林市老年大学曲联班的师生们,用传统的对联形式写出了当代广西玉林的夏至风物与生活意趣,是一组非常优质的同题创作。
第二部分 说说散曲中的衬字 一、什么是衬字? 所谓衬字,就是散曲曲牌规定的格律格式之外另外加的字、词、词组、甚至是句,称为衬字。也叫添字、垫字。 衬字是散曲的专利和福利,诗词绝没有。《汉语大辞典》中说:“为了行文或歌唱的需要而增加的字。例如《白毛女》:‘北风(那个)吹,雪花(那个)飘’。《十送红军》:一送(里格)红军,(介支个)下了山,秋风(里格)细雨,(介支个)缠绵绵,山上(里格)野鹿,声声哀号叫,树树(里格)梧桐,叶呀叶落光,问一声亲人,红军啊,几时(里格)人马,(介支个)再回山。括弧内的‘那个’‘介支个’‘里格’就是衬字。” 我们所说的“衬字”,是指散曲文体中的衬字,与歌词、民歌中的衬字是有所不同,不能混淆在一起。但是,它们有一个共同点,就是可以修饰句子,使句子更通俗、更形象、更有趣味。 例如: 邓玉宾(元) 【正宫·叨叨令】道情(四首其中一首) (一个空)皮囊包裹(着)千重气,(一个乾)骷髅顶戴(着)十分罪。为儿(女)使尽(些)拖刀计,为家(私)费尽(些)担山力。您省的也么哥,您省的也么哥?(这一个)长生道理何人会? 周文质(元) 【正宫·叨叨令】自叹 筑墙(的)曾入高宗梦,钓鱼(的)也应飞熊梦。受贫(的)是个凄凉梦,做官(的)是个荣华梦。笑煞人也末哥,笑煞人也末哥,梦中又说人间梦。 以上两首曲,括号里的就是散曲的衬字。 二、衬字的特点 1、它不受音韵、平仄、句式、字数等格律的限制,衬字一般不占用乐曲的节拍、音调,往往是唱时快速而有节奏地一口带过。 2、北曲衬字由衬一字到衬二三十字的都有,但以三四字最常见。南曲相反,最好不加衬字,加的话,有衬不过三的说法。 3、在散曲里最早提出“衬字”这个概念的,是《中原音韵》的作者周德清。他在《作词十法》里谈“造语”时说:“未造其语,先立其意……格调高,音律好,衬字无,平仄稳。”也就是说,不是行文需要,不在万不得已,不加衬字更好,也可以说小令不加衬字为佳,以免画蛇添足。 王力《曲律学》也主张“小令衬字少”,“与词名都同的曲子,甚至不衬字(如【鹧鸪天】【秦楼月】【粉蝶儿】【太常引】)”,“有些专为小令的曲子,如【干荷叶】【金字经】之类,也是不衬字的”。 三、衬字的书写 在过去的曲谱中,衬字往往用小字书写,现在写作的时候可以用括号括上,以区别于正字。但是,交作品的时候,为了美观,读着方便,要去掉括号,不会影响老师们的判断。但是,投大赛的时候,最好括上,以免被误解。 四、使用衬字的禁忌 衬字是为正字服务的,是依赖于正字而存在的。也就是说;去掉衬字以后,正文表达意思要基本完整通顺,否则,衬字用的不对。正所谓:“正衬可别、衬不占主”,更不能损主,信手胡来,破了曲谱规范,是不可以的。
五、衬字的用法 衬字多加在句子的前面,一般不出现在句子的中间和尾部。 1、句首的衬字少用实词(如名词、动词等),多用虚词(如连词、助词以及代词、副词等),而且多用俚语、多用叠词为好,需要注意的是,虽然衬字不受格律的左右,但是,也要讲究一点,比如最好避免三平和三仄,不是不可以,是打破了音乐的美感。 例如: 王实甫(元) 【中吕·十二月过尧民歌】别情 (自别后)遥山隐隐,(更那堪)远水粼粼。(见杨柳)飞绵滚滚,(对桃花)醉脸醺醺。(透内阁)香风阵阵,(掩重门)暮雨纷纷。(带)怕黄昏忽地又黄昏,不销魂怎地不销魂。新啼痕压旧啼痕,断肠人忆断肠人。今春香肌瘦几分,搂带宽三寸。 2、句中的衬字原则上只能用虚词。比如:“了”“着”“将”“把”“也”“又”“的”“行”及“里”“般”“来”“这”“那”“他”“我”等字。 例如: 元·张养浩 【中吕·山坡羊】骊山怀古 骊山四顾,阿房一炬,当时奢侈今何处?(只见)草萧疏,水萦纡。至今遗恨迷烟树。列国周齐秦汉楚。赢,(都)变做(了)土;输,(都)变做(了)土。曲中的‘都’和‘了’就是中间加的衬字,且为虚词。 3、句末不建议加衬字,不能加在韵脚前后,更不能用于韵脚,因为衬字不能作韵脚。只在特定情况下才加于句末;句末的衬字称为语法上的衬字,没有词汇意义。 比如【正宫·叨叨令】中的“也么哥”等,它们虽无词汇意义,却使语气别饶风趣。 我们写曲的时候,适当加一些衬字,可以增强对语意、情感的表达,对词语起修饰、润色的作用,充实文意,遣词造句更加自由。使作品可以不受字的限制,淋漓尽致的表情达意,增强散曲的通俗化、形象化、趣味化、大众化等功能。 例如: 王实甫(元) 【正宫·叨叨令】西厢记·长亭送别(叠字体) 见安排着车儿、马儿,不由人熬熬煎煎的气;有甚么心情花儿、靥儿,打扮得娇娇滴滴的媚;准备着被儿、枕儿,只索昏昏沉沉的睡;从今后衫儿、袖儿,都揾做重重叠叠的泪。兀的不闷杀人也么哥?兀的不闷杀人也么哥?久已后书儿、信儿,索与我凄凄惶惶的寄。 这首曲选自王实甫《西厢记》第四折《长亭送别》,张生上京赶考,崔莺莺为之送别时的唱词。这一曲词就是通过叠词衬字的方式,加入民间口语、排比、反复等修辞手法,展示了崔莺莺的复杂独特的内心世界。 读了王实甫上面这篇曲文,不由让人想起评剧《夺印》选段——吃元宵中的一句:“这是一碗又热又粘又香又甜、滴溜溜的圆哪、团团转,粘米面的白糖馅的大个儿的元宵”。这句唱词,把一碗元宵的外形、内在、味道、描绘的淋漓尽致,有声有色。是不是和王实甫的曲的衬字有点异曲同工之妙。 我国语言学家王力在《汉语诗律学》里谈到散曲加衬字时说:“每句衬多少字,并没有一定的规律,大致说来,小令衬字少,套数衬字多,杂剧衬字更多。”比如,关汉卿的【南吕·一枝花】《不伏老》中,就大量地添加衬字,娴熟地运用排比句、连环句,造成一种气韵镗鞳的艺术感染力。 附原作: 【南吕·一枝花】不伏老 攀出墙朵朵花,折临路枝枝柳。花攀红蕊嫩,柳折翠条柔,浪子风流。凭着我折柳攀花手,直煞得花残柳败休。半生来折柳攀花,一世里眠花卧柳。 〔梁州〕我是个普天下郎君领袖,盖世界浪子班头。愿朱颜不改常依旧,花中消遣,酒内忘忧。分茶攧竹,打马藏阄;通五音六律滑熟,甚闲愁到我心头?伴的是银筝女银台前理银筝笑倚银屏,伴的是玉天仙携玉手并玉肩同登玉楼,伴的是金钗客歌金缕捧金樽满泛金瓯。你道我老也,暂休。占排场风月功名首,更玲珑又剔透。我是个锦阵花营都帅头,曾玩府游州。 〔隔尾〕子弟每是个茅草冈、沙土窝初生的兔羔儿乍向围场上走,我是个经笼罩、受索网苍翎毛老野鸡蹅踏的阵马儿熟。经了些窝弓冷箭鑞枪头,不曾落人后。恰不道“人到中年万事休”,我怎肯虚度了春秋。 〔尾〕我是个蒸不烂煮不熟捶不扁炒不爆响璫璫一粒铜豌豆,恁子弟每谁教你钻入他锄不断斫不下解不开顿不脱慢腾腾千层锦套头。我玩的是梁园月,饮的是东京酒,赏的是洛阳花,攀的是章臺柳。我也会围棋,会蹴踘,会打围,会插科,会歌舞,会吹弹,会咽作,会吟诗,会双陆。你便是落了我牙,歪了我口,瘸了我腿,折了我手,天赐与我这几般儿歹症候,尚兀自不肯休。则除是阎王亲自唤,神鬼自来勾,叁魂归地府,七魄丧冥幽。天那,那其间才不向烟花路儿上走。 其中〔尾〕第一句:“我正是个蒸不熟煮不烂炒不爆锤不碎打不破响当当一粒铜豌豆”,除了“我是一粒铜豌豆”剩下的都是衬字,一共二十个衬字,通篇衬字比正字还要多很多,但是,没有一个画蛇添足的废字。 六、衬字的作用 它的作用是补充正字语意的缺漏,使之内容更加完整充实,语言更加周密丰富或生动,或者使字句与音乐旋律更加贴合。衬字用得恰当,可使句法灵活多样,增强了曲文的口语化和形象化特点。衬字加的好,可以让你的曲作美十倍,但,切莫画蛇添足,大家慢慢揣测学习。 下面,是华戈学写的几首带衬字的曲,欢迎大家批评指正: 【中吕·满庭芳】审读百首散曲吟桂林专辑有作 □梁智华 一个个漓江亮嗓,一句句曲音飘漾,一首首四海流芳。一名名骚人墨客吟旌荡,一位位寿翁老妪也欢唱。一行行说向往,一章章心平气壮;一段段抒妙怀,一篇篇慷慨激昂。一词词真情放,一天天宫商变强,一年年争赋好风光。 【双调·殿前欢】有感于正月初一至玉州区大塘乡苏烟村评选春联 □梁智华 一片片对联红,我瞧瞧这一联庆贺驱寒冬,你瞧瞧那一联高赞中华梦。欢欣欣再挂灯笼,乐滋滋加添喜气浓。终赢得人人诵,神州处处盛世升平颂。大年初一走村串户评选赏析,那感觉自是乐趣无穷。 【仙吕·醉中天】回家过年 □梁智华 一列列高铁如鹰劲,快速度胜似碧空行。一条条微信悄悄报父兄,告知了归日时间定。就等那回到家门故庭,任放纵心头难静,一声声呼娘叫爷一股脑竹筒倒豆子快意倾情。 【仙吕·醉扶归】花炮文化节之夜即景 □华 戈 欢欣欣喜庆民俗晚,一家家个个报平安。一户户红结灯笼共斗妍,一阵阵爆竹烟花灿。一碗碗酒菜轮番解馋,醉醺醺满脸红霞绽。 【越调·天净沙】《岭南风散曲》微刊创办有寄 □梁智华 热闹闹岭南喜绽新芽,欢欣欣精心培育奇葩。乐滋滋散曲微刊竖挂。扑楞楞今朝小鸭,长快快明天就是方家! 七、附:古今常用衬字 1、常用衬字:片刻儿、半霎儿、不提防、不至于、不见的、便有那、便做到、大都来、只不过、真如此、端的是、果然是、多管是、大概是、恶哏哏、白忙碌、更做到、葫芦提、活生生、可不道、岂不知、岂不闻、可不的、岂不是、没来由、没下梢、无结果、闷打颏、闷闷地、猛凝眉、明放着、蓦听得;那答儿、恁时节、你休问、你休忧、扭捏得、恰便是、就好像、恰离了、强如看、轻乞列、谁承望、谁待想、虽住在、他道是、往下觑、我将这、闲处叹、闲将那、眼巴巴、殃及煞、一到处、一地里、一划的、一味地、早来到、则见他、醉时节、这答儿、醉归去、安排着、俺也曾、饱看够、便留下、不枉了、才悟道、从今后、但得个、当日下、到如今、叮嘱你、都不如、都付与、方显得、歌一曲、管什么、怪不得、还剩得、哄杀人、寂寞了、见如今、尽都是、尽相对、尽有些、可还有、可怜他、空闲了、冷落了、料理着、料着这、猛吹起、猛抬头、摹举首、那里去、那期间、那时节、难呼应、撇下了、平地里、恰好似、恰正好、且劝你、且休提、请几个、却怎生、若不是、谁承望、收拾起、思量起、算明年、他那里、谈一会、叹古今、叹前期、叹息杀、往常时、望不见、忘不了、问髯翁、我则见、我这里、想当初、笑指那、携着个、幸遇着、眼见的、一任他、一霎时、也只索、也难说、因此上、又何须、又引出、犹记取、欲开言、原来是、转瞬间、怎博得、怎能够、怎似我、真是个、赠一首、只够着、只落的、只怕你、纵然有、总不如、都只为、趁着这、因此上、演出这、都道是、俺只念、空对着、终不忘、叹人间、纵然是、一个是、想眼中、怎经得、眼睁睁、荡悠悠、告爹娘、奴去也、幸生来、从未将、好一似、厮配得、博得个、准折得、终久是、天生我、你道是、却不知、可叹这、辜负了、到头来、好一似、又何须、全不忘、一味的、觑着那、作践的、说什么、到头来、则看那、更兼着、这的是、似这般、闻说道、终有个、枉费了、好一似、叹人世、劝人生、休似那、更那堪、再休提、抵不了、虽说是、也须要、问古来、也只是、好一似、落了片。爱的是、巴不得、摆门面、半路地、半天空、半天里、半中腰、保不住、不操心、不低于、不动脑、不估划、不失为、不下于、不相信、不小心、不要脸、不一定、不由得、不知道、不捉准、常言道、吃得开、撑门面、抽冷子、瞅机会、瞅空子、瞅时机、初以为、初听是、大不离、大不了、大约摸、倒胃口、到头来、抵不上、动不动、对不起、对得起、反倒是、犯不上、犯得上、犯得着、孤零零、鬼头脸、好端端、和事老、灰溜溜、回头路、和稀泥、活生生、豁出去、架不住、见不得、看不起、看得起、空连累、夸海口、拉下脸、冷不丁、冷不防、留后路、没操心、没估划、没留心、没眉目、没脑子、没想到、没想望、没指望、没注意、没准信、猛不防、免不了、免不得、莫不是、摸不着、拿不稳、那曾想、那料想、那一天、闹不清、墙头草、瞧不起、却原来;少不了、捎带着、谁知道、死要面、受连累、数得着、耍弄人、算不定、说不上、算不准、说不准、探不准、捅漏子、图的是、为的是、未曾想、问苍天、瞎兜揽、瞎胡扯、瞎胡说、瞎拉呱、想不到、想不开、想的是、喜的是、戏弄人、下坡路、哑巴亏、一场空、一个劲、一股劲、一股脑、一骨碌、一口气、一连气、一转脸、意味着、有一天、又听说、一窝蜂、由不得、冤枉路;乍以为、装门面、真碰上、捉哄人、捉弄人。 2、叠字衬字:款款,缓缓,唧唧,姗姗,悠悠,雄赳赳,哞哞(牛叫声),呱呱(鸭叫声),啾啾(蟋蟀叫声),咩咩(羊叫声),哈哈,呵呵,嘈嘈,潇潇,嘤嘤,啭啭,隆隆,朗朗,溜溜,颗颗,萋萋,咣咣,咣当。水灵灵,扑愣愣,翠生生,白生生,红艳艳,粉嘟嘟,羞答答,静悄悄,朦胧胧,粉艳艳,浪滔滔,轰隆隆,哗啦啦,呼啦啦,喀嚓嚓,激昂昂,絮叨叨,悉嗦嗦,白森森,雨籁籁,红喷喷,浪尖尖,浪哗哗,美佳佳,叫喳喳,叽喳喳,语依依,眼勾勾,喘吁吁,气吁吁,美滋滋,喜滋滋,急攘攘,苍莽莽,苍茫茫,气凛凛,呜吁吁,乐呵呵,土根根,绿枝枝,傻乎乎,曲弯弯,花朵朵,云缕缕,绿油油,光滟滟,汗涔涔,笑嘻嘻,颤巍巍,雾腾腾,雾蒙蒙,马萧萧,乐陶陶,光灿灿,情缕缕,风阵阵,水清清,乐盈盈,屁颠颠,香喷喷,喜洋洋,笑哈哈,泪汪汪,乐融融,雨潇潇,郁葱葱,绿茵茵,实丕丕,痛煞煞,急煎煎,平平坦坦,呼啦啦。真格的,直叫那,眼见得,留不住,饱一眼,萦一杯。红彤彤,红通通,白茫茫,灰蒙蒙,绿油油,白皑皑,绿油油,黑乎乎,金灿灿,血淋淋,湿漉漉,黄澄澄,急匆匆,恶狠狠,笑眯眯,冷冰冰,热乎乎,火辣辣,暖烘烘,香喷喷,慢悠悠,贼溜溜,灰溜溜,孤零零,直愣愣,傻乎乎,胖乎乎,气呼呼,气鼓鼓,气冲冲,笑嘻嘻,乐呵呵,笑哈哈,顶呱呱,光秃秃,文绉绉,皱巴巴,泪汪汪,光秃秃,闹哄哄,轻飘飘,酸溜溜,沉甸甸,干巴巴,空荡荡,密麻麻,迷蒙蒙,娇滴滴,水汪汪,胖乎乎,气呼呼,气鼓鼓,气冲冲,顶呱呱,文绉绉。一缕一缕,本本分分,实实在在。
第三部分 写好父亲节散曲作品的创作技巧 创作父亲节散曲作品,需紧扣散曲“通俗、幽默、直白、重细节”的文体特征,结合亲情主题的情感深度。以下是具体的创作技巧与要点: 一、 选题与立意:以小见大,真情实感 1、选取典型细节 散曲忌讳空泛抒情,应捕捉生活中极具画面感的细微场景。如南广勋作品中“手轻拉,话长拉”、“药囊悬胆滴溜架”,通过陪床时的动作和器物,生动展现父子深情。可聚焦于父亲的背影、粗糙的手、旧物件(如抗日勋章、老花镜)、日常饮食(如一碗粗茶饭)等具体意象。 2、情感真挚自然 避免堆砌华丽辞藻,重在表达真实体验。无论是怀念逝去的父亲,还是感恩在世的父亲,情感基调应朴实厚重。可采用“一事写人”或“几事写人”的手法,通过具体事件(如父亲修车、做饭、教诲)来折射人物性格与父爱伟大。 二、 语言风格:雅俗共赏,明白率直 1、口语化与生活气息 散曲贵在“俗而不俗”,可适当融入方言、俗语或生活用语,使作品亲切自然。例如使用“俺的老爸”、“杀它六盘”(指喝酒打牌)等鲜活语言,增强现场感和趣味性。但需注意分寸,保持语言的整洁与美感,避免低俗。 2、文白相间,节奏明快 在通俗基础上,适当点缀典雅词汇,形成反差美。句式上利用散曲特有的衬字和短句,营造朗朗上口的节奏感。如“夜深沉、两头白发”,简短有力,意境深远。 三、 表现手法:曲笔代言,虚实结合 1、曲笔代言法 不直接抒发自己的思念,而是设想父亲的角度或回忆父亲的言语。如《诗经》中“父曰:嗟!予子行役”,或通过想象父亲在另一世界的状态(如“您在瑶台可安然”),以虚写实,倍增其情。 2、梦境与现实交织 借助梦境突破时空限制,表达现实中无法实现的愿望或遗憾。如“梦魂不惮长安远,几度乘风问起居”,通过梦中相见、醒后怅惘的对比,强化思念之深。 3、对比与衬托 通过父亲年轻时的健壮与年老后的衰弱对比,或父亲对子女的严厉与内心柔软的对比,突出人物形象。如“身疲神怠,雄风不再”与“总是舐犊情不改”的对照,感人至深。
四、 格律与结构:严守曲牌,豹尾收束 1、精选曲牌 根据情感基调选择曲牌。表达深沉怀念可选【正宫·塞鸿秋】、【双调·水仙子】;表达轻松温馨可选【仙吕·一半儿】、【越调·小桃红】。务必严格遵循所选曲牌的平仄、押韵要求,不可随意更改声调,尤其是结句的去声运用。 2、注重结句(豹尾) “诗头曲尾”,结尾要意新语俊,余味无穷。如“我的亲娘”、“恩与天齐”等,简洁有力,能瞬间提升全曲境界。避免平淡收尾,力求字响调圆,如撞钟般清音有余。 五、 常见误区规避 1、忌空洞说教 避免通篇大道理,应将哲理融入叙事与描写中。 2、忌生硬凑韵 不要为了押韵而扭曲语意,导致句子支离破碎。应先立意,再选韵,最后炼字。 3、忌过度悲戚 父亲节主题虽含思念,但也应体现父爱的温暖与力量,以及子女的成长与感恩,保持积极向上的情感导向。 通过以上技巧,学友们可将平凡的生活素材转化为具有艺术感染力的散曲作品,既符合散曲的文体规范,又能深刻表达对父亲的敬爱与怀念之情。 第四部分 说说【南吕·玉交枝带过四块玉】曲谱及其制曲要点 前面几节课,我们不仅分别学习并练写了【双调·庆宣和】和【中吕·山坡羊】【正宫·塞鸿秋】【正宫·醉太平】【中吕·满庭芳】【仙吕·醉中天】【双调·沉醉东风】【双调·折桂令】【越调·寨儿令】【双调·水仙子】等好几种曲牌了,以【双调·对玉环带过清江引】【双调·水仙子带过折桂令】和【南吕·四块玉】等带过曲、重头曲,那么,我们这节课学习和练写什么曲牌呢?经过华戈再三比对,要创作父亲节内容的主题散曲作品,【南吕·玉交枝带过四块玉】这一曲牌还是比较合适的。那么,这节课就来讲讲【南吕·玉交枝带过四块玉】这一曲牌及其制曲要点吧! 一、【南吕·玉交枝带过四块玉】曲谱 【南吕·玉交枝带过四块玉】曲谱: 【玉交枝】曲谱:又名【玉娇枝】,用于杂剧、散套和小令,亦入【双调】。共八句,每句押韵,即:四四七六七七四七,其定格为: 平平平去(韵),平平中仄(或中仄平平中仄)(韵,可平)。中平中仄平平去(韵),仄平平、中仄平(韵)。中平仄仄平去平(韵),中平中仄平平去(韵),平平仄上(韵),平仄平平仄仄(韵)。 【四块玉】曲谱:用于杂剧、散套和小令。带过曲谱多处与正格不同。全曲不计衬字共29字,基本句式为3、3、7、7、3、3、3(即三三七七七三三)。其定格为: 中仄平(可韵),平平仄(韵),仄仄平平仄平平(韵),中平中仄平平去(韵),中仄平(可韵),中仄平(韵),中去平(韵,可上)。 二、欣赏古人作品 【南吕】【南吕·玉交枝带过四块玉】休争闲气 佚名(元)休争闲气,都只是南柯梦里。想功名到底成何济?总虚华几人知!百般乖不如一就痴,十分醒争似三分醉。则这的是人生落得,不受用图个甚的!赤紧的乌紧飞,兔紧追,看看的老来催。人无百岁人,枉作千年计。将眉间闷锁开,休把心上愁绳系,则这的是延年益寿的理。 三、欣赏今人作品 【南吕·玉交枝带过四块玉】题桃源谷 粟晓明过桃源村口,寻几个蓬莱故友。行来处溪山明秀,趁荫凉、听雀啾。云泉泓澈石上流,鱼儿来去真通透。最是溪边碧柳,偏惹花儿翘首。(带)瀑喷珠,林野幽,蝉唱几时休,乘风远世尘,消暑成清昼。语笑归,芳盈袖,君记否? 【南吕·玉交枝带过四块玉】减肥 水笔仔黄瓜陪伴,水果低糖可餐。降脂荞麦常当饭,肥猪肉不可沾。少吃多动走几圈,天天锻炼出出汗。好心情疾病远,不惹三高见面。(带)说甚难,今来限,不做光说瘦无缘,坚持自律身材变。做就完,无妄谈,成自然。 (注:三高:指血压高,血脂高,血糖高的简称。) 【南吕·玉交枝带过四块玉】黄果树瀑布 秋阳黔山腾绢,春日奇呈雪川。剑光四射群峰颤,劈石壁撼岳巅。长空震雷虎啸喧,银河泻地云流旋。马良难描画卷,诗圣难吟赋典。 〔过〕问紫霄,何故缘?龙脉此方牵,龙脉斯处佳,龙脉于兹现。暖暖阳,腾腾练,朗朗天。 四、【南吕·玉交枝】制曲要点 1、衬字运用:散曲特有手法,可在句首或句中加衬字,但不可在句末三字及韵尾后加衬。小令宜少用(“衬不过三”),套曲可多用,需确保去掉衬字后正文格律依然工整。 2、句式断读:第四句“×××、×仄平”中的顿号表示语意停顿,非逗号,不可误作两句处理;若写作“×××、仄平平”亦通。 3、声情匹配:南吕宫基调?感叹、伤悲、激越,遣词造句宜沉郁或直白,避免过于轻浮柔媚。 4、带过曲组合:常与《四块玉》组成带过曲(玉交枝带四块玉),此时《玉交枝》结束后直接接《四块玉》,中间无需过门,需注意两曲牌间的气脉衔接。 五、【南吕·四块玉】制曲要点: 1、宫调归属:属“南吕宫”,多用于抒写闲适、叹世、羁愁、讽喻等情绪,基调可旷达亦可冷峻; 2、用韵要求:一韵到底,不换韵,押平声或仄声(元北曲中入声已派入三声,以《中原音韵》为准),每句末字(除第三句外)均需协韵,且第四、七句末字必为去声; 3、句法结构:前两句宜对偶(如“适意行,安心坐”),后三句(3+3+3)多鼎足对(如“贤的是他,愚的是我,争甚么”); 4、衬字灵活:可在正字前加衬字(尤以首、三、四句常见),但正格仍以二十九字为基准; 5、语言风格:尚口语、重意象、忌雕饰,可雅可俗,典型如关汉卿“闲适”之朴、刘时中“禄万钟”之讽、马致远“天台路”之逸。代表作如关汉卿《四块玉·闲适》、刘时中《四块玉·禄万钟》、马致远《四块玉·天台路》,皆严守上述格律而风格迥异。制曲时需注意:?第三句不可变“仄平平仄平平”,末句去声为铁律,否则失腔。
第五部分 试写曲联和布置作业 一、试写曲联 1、试填散曲 梁智华(广西玉林)
【南吕·玉交枝带过四块玉】父亲节忆父亲
为人和善,忠厚寡言能干。丧妻又把妈妈扮。为儿女、岂敢闲?累弯腰背独自咽,甘流心血苍容现。一生奉献,终是心无怨念。
〔过〕菡萏开,花儿灿,老父瑶台可安然?汝儿尘世多伤叹。思半天,唤半天,哀半天。
2、试撰对联 梁智华(广西玉林) 题赠父亲 (一) 父爱如山重; 亲情似海深。 (二) 怀授善行,一人挑起家庭担; 心弘慈爱,全力抚平子女心。 二、布置作业 从上面梁智华试写的【南吕 ? 玉交枝带四块玉】散曲和对联,以及上面所列举的古今名人所写的【南吕 ? 玉交枝带四块玉】几首例曲,学友们能得到什么启示吗?快来发挥你的聪明才智,试写试写一下吧! 6月17日玉林市老年大学曲联班作业(总第15期) 以6月21日父亲节为内容创作对联和【南吕 ? 玉交枝带四块玉】散曲作品。
第六部分 参考资料:华戈特地为你搜集了几十首今人作品【南吕 ? 玉交枝带四块玉】,但愿能让你从中获益!一、妙作点评【南吕·玉交枝带四块玉】消夏吟范黎青 云闲风倦,廊下京巴直喘。蜻蜓荷上来回转,叶擎蛙似悟禅。新蜩声声隔叶喧,紫藤簇簇蝴蝶恋,倒挂金钟俏展,翻过邻家恁谝。 〔带〕指上弦,流韵鲜,一曲醉中天,长歌对玉环,兴寄伊州遍。烈日偏,凉风现,人月圆。【王重生简评】作者笔下的这篇散曲带过曲,可划分为上下两段。上段写景。描绘了夏日的风光,为我们如同展开了一幅美丽画卷。在一个云淡风轻的廊下,京巴小狗被暑热包围着,吐着长舌喘着粗气。蜻蜓在荷花上来回飞旋,荷叶上停留着一只青蛙,纹丝不动,仿佛正在禅定。蝉鸣声透过浓密的树叶传来阵阵的声响。蝴蝶正在串串的紫藤花间翩跹起舞。任性放纵的倒挂金钟,展现出美丽曼妙的身姿并伸向了邻家的宅院。作者正在其中,享受着一派夏日悠闲浪漫的时光。下段抒情。细分又可划分为两节。其一,面对美丽夏日的风景,作者不禁诗兴大发。“指上弦,流韵鲜,一曲醉中天,长歌对玉环,兴寄伊州遍。”其中:醉中天、对玉环、伊州遍,均来源于散曲的曲牌名称。前两句对仗,后三句顶足对,表明作者掌握语言的深厚功力。其二, 以“烈日偏,凉风现,人月圆。”为全曲作结,又是一个完美的鼎足对,给人留下的感觉是词已尽而意无穷。这首带过曲,全曲不足百字,却完整地描绘出一幅夏日临近傍晚时的美景。全曲语言流畅,比喻鲜活生动,动静结合,口语、俚语入曲,有声有色,具有浓厚的乡土气息。叙述与抒情结合,层次分明。字里行间中表明作者是一位写散曲的高手,为作者好曲点赞。然而,如果说此带过曲还有哪里不足,我感觉有一点可以提出商榷。即开篇第二句的“廊下”,是指小区庭院或某一处郊野公园,读者颇费思索。如果能指出在某一特定的大背景下,再描述其美景,则会更令人心旷神怡,岂不更胜一筹。但瑕不掩瑜,提出仅供参考。【南吕·玉交枝带四块玉】弥河这里风景好王百智 荷红蝶闹,叶上青蛙争吵。花儿朵朵逢人笑,看游船、水上飘。风吹水面起碧涛,白云轻雾青山绕,醉了枝间翠鸟,欣看鱼虾赛跑。 〔带〕柳枝摇,放眼瞧,游客话滔滔,心潮逐浪高,岸上阳光照。玉桂娇,银菊俏,景色好。【王殿永简评】好一幅乡河风光!作者从细微处入笔,看似罗列了荷、蝶、蛙、鸟、青山、白云……,却借此渲染了气氛,烘托了环境,发出了所有信息的枢纽。这些看似纯景的描写无不含有对家乡的深爱和眷恋。这恰应了那句俗话:美不美家乡水。这也是散曲通俗中见深幽,平凡中有奇巧的一种写法。一份情,一份爱,通过对一湾母亲河的描写尽展乡愁之慨。诗歌散曲多以抒情为主,而抒情往往从小处着笔更显真切感人,象歌曲《母亲》中入学的小书包、遮雨的花折伞,《同桌的你》中的半块像皮等等,细节的描写增强了“镜头感”,让读者如身临其境。稍觉不足处:尾部“锣鼓”煞的欠紧,高潮欠高。【南吕·玉交枝带四块玉】青州黄花溪孟庆生 黄花溪上,观景游人徜徉。峡山矗立高千丈,行栈道、入画廊。刀削峭壁气势磅,幽长河谷繁花靓,瀑布天来造访,流水潺湲气爽。 〔带〕美名扬,打卡忙,如仙女在闺藏。步步移景光,百鸟迎歌唱。细品尝,逍遥逛,真个游玩好地方。【荆翠点评】此曲作者写了黄花溪天下第一大幽谷,其中“刀削峭壁气势磅”,这句夸张而不失真情景,“刀削”二字用得形象得体,刀斧神功一挥而就的气势,一下子给人一种震撼,有了想去看看的冲动。瀑布是大幽谷中最为壮观的景像,只是作者似乎偷了个“懒”,有着一句写尽幽谷大瀑布,不逊李白银河落九天的样子。瀑布是黄花溪的特色,若是瀑布不入曲,怎算黄花溪中游。新词入句很好,“打卡忙”三字写出了游人多,从而侧面写出来景色美好,让人迷恋。总得来说,此曲对景象描写很到位,读完似有跟着观光一遍的感觉。但作者开头就点明了题目,即开篇点题,但古诗词曲中尽量避免题目入句,若是换上“拾级而上”呢?结尾句有点不够完美,若是升华一下更好!【南吕·玉交枝带四块玉】五月廿一午后突降雷暴刘汉泽 骄阳高照,干旱长期作妖。气温连续超常爆,汗不停、似煎熬。多云笼罩心内焦,无风吹拂人烦躁。酷暑何时尽扫,丰雨定会承包。 〔带〕大树摇,雷电嚣,瓢泼雨漫浇,叶落路面飘,人见心欢笑。闷热消,霓虹冒,齐叫好。【孟庆生简评】潍坊基本是偏干旱地区,到了三伏天骄阳似火,较长时间干旱无雨,对生产、生活和作物生长等带来了困扰,令人难熬。但经常也会物极必反,好像龙王突发慈悲,瓢泼大雨从天而降。刘老师的这首带过曲就是选取了当地五月份突发雷暴雨的一个场面,作者如同电视节目中的主持人一样,现场向观众做形象介绍。作品上片重点是描述了长期干旱给地方造成的苦恼与渴望。用“骄阳”、“作妖”、“煎熬”、“内焦、“烦躁”、等词语,恰到好处地表现了当时人们的心态。下片则是峰回路转,用急促而有力地词语淋漓尽致地描述了雷暴雨现实场面,并且用“心欢笑”、“闷热消”、“齐叫好”等词语,表达了人们内心的痛快和舒畅,结局完美。整个作品布局合理,文笔流畅,显示了较深厚的散曲功底。【南吕·玉交枝带四块玉】青州杏花村荆 翠 风吹河秀,云走鱼追不休。翠微迎客情依旧,进了诗、画中游。花开幸福四季留,蜂蝶喜把春亲够,鸟唱乡歌伴酒,欢醉时尚风流。 〔带〕爱也悠,恋也悠,红杏满山沟,甜在心里头。康养屋前后,绿韵稠,污尘瘦,俺要住到来年秋。【范黎青简评】读荆翠老师的【南吕·玉交枝带四块玉】青州杏花村,瞬间如沐春风,目不暇接,你看这“...花开幸福四季留,蜂蝶喜把春亲够,鸟唱乡歌伴酒,欢醉时尚风流。”真个是“进了诗、画中游 ”,直教人身心愉悦,眉眼陶醉。于是便自心底淌出“ 爱也悠,恋也悠,红杏满山沟,甜在心里头”的留恋与感慨。更有那“康养屋前后,绿韵稠,污尘瘦,俺要住到来年秋。”这舒心的收束,升华到环保与康养的高度,可谓豹尾也。整曲借用绘画的手法:小处细腻如工笔,大处概括似写意。语言灵动流畅,引人入胜,好曲,赏学了。二、他山之玉【南吕·玉交枝带四块玉】叹雹殇张秀丽农民希望,春种秋收愿偿。没成想祸从天降,大冰雹、砸坏秧。心中美梦全泡汤,田间惨状添惆怅。满目凄凉泪淌,可无奈灾情已酿。〔带〕怨上苍,恨龙王,毁了我新粮,未能把梦圆,却落得身晃。(你看那)玉米(披)蓑,高粱(倒)帐,已然是遍地伤。【南吕·玉交枝带四块玉】如愿秋歌王景文欢蝈蝈叫,淘蟋蟀跳,田园奏演丰收调。小糖梨、大粉桃,紫茄绿菜红辣椒,白粱赤豆黄糜稻。争熟斗早,共镶美图七彩耀。〔带〕汗投标,愿中招。田野舞镰刀,园圃打果包,山顶摘鲜枣。处处香,人人笑,囤囤高。【南吕·玉交枝带四块玉】故旧新貌陈尧荒沙飞漫。洪水泛滥。流离失所民生怨。大荒年、饥更寒。山村野寨一袅烟。孤莺单燕寒门院。一餐饭简。夏冬被衣无季换。 (带) 改革年。天地翻。巨变盛空前。油路村互通,赤瓦红墙院。野杏酸,家花艳。人赛仙。【南吕·玉交枝带四块玉】雨后湖边游张秀丽花铺堤岸,风梳柳辫。悠悠碧水白云恋,看枝间、鸟跃欢。茵茵草海藤蔓缠,青青叶上珍珠颤。娇容尽显,这姿态真真醉眼。〔带〕站湖边,意境添,遂把手机端。托腮曲韵思,觅字搜词赞。步步娇,声声慢,菩萨蛮。
【南吕·玉交枝带四块玉】采莲女(通韵)王毓麟芙蓉光灿。俊姑面艳。眀眸笑闪勾魂断。水中婵,舟上娟。凌波起舞全胜仙。迷人双美难分辨。甜歌啭婉。曲中爱心哥(哥你)可(听)见?〔带〕莲子鲜,叶碧天。忽把远郎牵。一去竟未还。(真真地)妹我好思念。方悟透,鴛鸯恋,藕线拴。【南吕·玉交枝带四块玉】观山园陈尧红山风卷。英河浪溅。山青绿水东风换。褐石燃、映碧天。佛光普照升紫烟。观音水洞腾香漫。夏风送晚。彩霞映天人更恋。〔带〕水塘边。莺雀喧。荷柳叶枝繁。丹青作画篇,涂上心中愿。紫燕飞,荷花艳。人月圆。【南吕·玉交枝带过四块玉】上班途遇骤雨禹丽娟忽来淙汩,惊慌弱妇。拎包正向前方赴,霎时间、流水扑,天空大地如漏壶,滂沱一泻人间注,城中路阻,幻觉羡舟波里渡。〔带〕(不敢)恨危途,(免费)天洗足,握伞手中扶。滴滴砸落珠,密密成垂幕,卷靓服,抬高步,(上个班也)似被俘。【南吕.玉交枝带四块玉】童年玩伴陈尧童年玩伴,平时长念,番番梦里曾相见。逛草原、走海边。翔空揽月蹬九天。寻欢入海龙宫殿。云消雾散。却留憾年追梦难。 〔带〕摆盛餐。酒碗干。日落月接连。童话叙旧乐,新语谈康健。夏送寒,春帘卷。献碧天。【南吕.玉交枝带过四块玉】庚子年初李宝群刚吃年饭,闻声怎乱?灰茫茫柳垂衰叹。冷凄凄、黄(尘)漫天,白云暗淡城(镇)塞边,萧条街巷瘟烟漫。双双泪眼,(闹得)地天疫云昏色暗。[带]保山川,九域援,星夜赴前沿。驱魔共请缨,众志疫霾散。疠症除,山花灿,莺燕还。【南吕·玉交枝带四块玉】诗友游红山公园王化荣英金河畔,朋呼友唤。吟诗作曲荷花岸。见芙蓉,露粉颜。蜜蜂采蜜花叶间。蝴蝶结对亲莲瓣。渔舟唱晚,夏风热拂游客面。〔带〕水绕滩,花满园。白鹤舞悠闲。鸳鸯对对游,紫燕双双伴。小曲吟,游人赞,姐妹欢。【南吕·玉交枝带过四块玉】公园听二胡演奏尚德宏河边林下,红亭入画。清音弦雅胡琴驾,巧弓柔弦缓拉,新歌老曲含韵发。游人陶醉翁琴下,神琴已把,世间苦忧全作罢。 〔带〕曲拥花,歌挽霞,载梦到天涯。潇潇无限情,悠曲能融化。喜鹊鸣,丹青画,陶醉他。【南吕·玉交枝带过四块玉】夏游呼伦贝尔(中华通韵)张秋波霞光千里,迎宾而至。呼伦贝尔风情异,看羊欢、闻鸟啼。甩杆套马别样奇,拉弓射箭均能试。胡琴奏起,赞边塞天蓝草碧。 〔带〕赏舞姿,品奶食,烤肉令人痴。哈达献客来,美酒斟杯溢。笑若花,甜如蜜,心醉矣。【南吕·玉交枝带过四块玉】辽河公园赞王凤英西辽河岸,风光无限。长堤柔柳湖中雁,小孩(儿)欢、翁媪闲。薰衣草畔留笑颜,谁来谁把家乡赞。(尽管我)更年腿懒,一来(这里)也(会)流连忘返。〔带〕踩沙滩,放钓竿,(尽情)玩乐似童般。一池菡萏开,几对情人挽。落日斜,霞光灿,(水色城光)真不凡。【南吕·玉交枝带过四玉】友谊天长地久王建秀知心朋友,天长地久。贫穷富贵常相守。忆当年、郊野游,春风过处翠色流,开心相伴花间走。相随左右,懂人语机灵小狗。〔带〕鸟啁啾,人醉眸,云雾绕山头。濯足在小溪,欢舞甩长袖。岁月丟,如沙漏,情未休。【南吕·玉交枝带过四块玉】有所思崔振爽人生非易,安康大计。其余均可等闲对。采东篱、多善为,果同由报应信期,花开叶落凭天意。心无愧悔,便宁静恬然度岁。〔带〕笑扬眉,志不灰,雨过彩霞飞。漫把逆旅悲,更拭伤痕泪。梦里笛,情中味,雪后梅。【南吕·玉交枝带过四块玉】中年小结刘梦萍三分白发,纯棉裤褂。嶙峋瘦骨成衣架,脸偏黄,粉未擦。桃腮玉面隔夜茶,清眉秀目陈年画。平凡又咋?半生过酸甜苦辣。〔带〕育凤娃,爱老妈,忠孝善持家。诗书溢墨香,田野叠金坝。眼界宽,格局大,福报遐。【南吕·玉交枝带过四块玉】乌兰布统草原观光程国臣风清云淡,波光潋滟。皇家公主湖边站,马扬蹄,鹰跃天。蓝黄粉紫花万千,萋萋芳草天涯遍。驼峰望远,四边画屏迷客眼。 [带](追溯)大清年,(本是)皇猎园,史话久频传。湖光山色祥,景秀新颜灿。画里行,人留恋,(影照)游乐仙。【南吕·玉交枝带过四块玉】路遇乡邻谈变化常戈文匆匆驱辇,嗖嗖离箭。驰行铁马尘灰卷。遇乡翁,犹道仙。疏髥匮发臀胯圆,铜锅玉嘴烟圈绚。眉开目展,笑声道来村貌变。〔带〕一垧田,几万元。瓜果菜蔬鲜,粮肉蛋奶多,百姓身心健。小轿车,新宅院,(娓娓)长话篇。【南吕·玉交枝带过四块玉】从中笑 楊德成 游人欢笑,红驹马叫。红歌演唱民族调。鸟叽喳,草晃摇。千花万蕊枝叶佼,三山五岭松槐茂。天然构好,看今日心花灿笑。〔带〕蒙古包,来客招,敬献哈达条。奶茶香味飘.,烤肉吃酥酪。舞蹈欢,歌声妙,好夜宵。【南吕·玉娇枝带过四块玉】再访府州城金琳城墙文庙,黄河浪滔,苍松翠柏林间鸟,旧院落新燕巢。晨钟暮鼓久未敲,朱门紫府光鲜落。人生易老,南门北门(重复了多少)车马道。〔过〕眼慢瞧,腿受劳,回首望清霄,(千)佛洞绕梵音,菩萨持瓶眺,(你看那)失势(的)悲,得乖(的)笑,(这条路上下)行几遭。【南吕·玉交枝带过四块玉】金莲川之夏陈耀全天高风暖,金莲耀炫,羔羊吃奶莽原甸。百灵飞、塞马欢,游人醉酒花海酣,诗词曲赋歌三卷。书香雅远,看骚客洪福满满。[带]野菜繁,羊肉鲜,蒙汉牧民安。草原故事多,遗址城墙瞰。闪电河,奔流断,古道闲。【南吕·玉交枝带过四块玉】听邻人闲话笑颜常开连天阴雨,(闲)人无处去。银屏浑眼飞花雾,惹烦愁,日日孤。敲门老酒邻唤呼,滔滔心语相倾诉,(这年头,崇尚)轻离故土,(家冷冰,就)剩呆钝的白发苦。 〔带〕那当初,生子独。(听话)只要一孩(儿)福,(真怕)超了饭碗无,(哪想)日后空巢住。(唉)叹老今,孤出入,(拄杖)撑架骨。【南吕·玉交枝带过四块玉】庚子临灾难笑颜常开今逢庚鼠,天灾无数。(华夏儿女)驱瘟疫场没歇步,又连遭、(山火旱灾)洪兽扑。惊魂巨浪吞厦庐,滔天洪水拔桑树。汪洋甸禹,倍尝百年多味苦。〔带〕正暑伏,头顶炉,难里互帮扶,祸临人不孤,号令千军布。(人民)子弟兵,(遇險)身先赴,(护佑)百姓福。【南吕·玉交枝带过四块玉】七一颂党刘彩霞红船移岸,惊雷震远。天公抖擞飞龙现,转乾坤、不怕难。阴云四起风正寒,山河破碎民空叹。浑身是胆,战他个天翻地撼。〔带〕涉千川,越万山,一路苦争先。(带民)甩掉弱骨身,(握拳)竖起钢筋腕。亮嗓喊,全球颤,谁犯俺?【南吕·玉交枝带过四块玉】抨美范荣苍天生怨,闲谈战犯。它家烂谱弹弦断。管别人,挑事端,本身不正嫌恁偏。穷兵黩武违心叛。驴头当脸,帝国霸权凌弱患。[过]打千山,骂万川,世界警察官。中华要自强,发奋赶超拚,戮力攀,时局变,坤换乾。【南吕·玉娇枝带过四块玉】农民上访李跃农民流汗,官员吃饭,民生大事无人办,你为官、我不攀,我来找你休厌烦,分厘逼倒英雄汉。为时已晚,沃田尽开房地产。〔带〕脸难看,语更蛮,令百姓心寒。烂毡帽社员,有理还谦悍,满面殷,通身汗,(上访要比)蜀道难。【南吕·玉交枝带过四块玉】新韵舞者刘海林伸腰抻腕,身形灵便,天天起早来操练。你排前,我靠边,脖子扭扭肩并肩,整齐舞步轻盈转。高扬俏脸,认真彩排形不乱。[带]刚练完,就上街。你买大青盐,她付小米钱,我购些些面。淡淡茶,寻常饭,日(子)倍(儿)甜。【南吕·玉交枝带四块玉】看套马表演刘秀琴芙蓉花倦,山丹花绽,今朝更将英雄见,是活(脱)脱俊少年。脱缰野马来似弦,挥杆小伙驰如电,原来(是骑)技展,众游客争相(观)表演。[过](他贴着马背)侧伏肩,(他跃起身躯)快送杆,(套住了、来回)好似老龙旋。(前面)奔跑一溜烟,(后边)默契双飞燕。过草滩,经沙甸,都去远。【南吕·玉交枝带过四块玉】夏游巴林草原陈秀玲人行绒毯,花扬笑脸。牛羊遍野珍珠散,袖盈香、蝶舞翩。鲜花一朵云鬓间,娇孙张口秋眉赞。(忽觉得)红霞抚脸,待回首撒丫(子)跑远。 〔带〕跨雕鞍,赏碧原,(祖孙)策马特心欢。雏鹰羽翼丰,展翅辽原瞰。奶酒尝,哈达献,友谊添。------------------------------------------
【作者简介】:
梁智华,笔名郅骅、桦木、过河卒等,网名华戈,1966年10月出生于广西贺州市,祖籍为广西博白县。中华诗词学会会员、中国楹联学会会员、中国散文诗学会会员、中外散文诗研究会会员、中国散曲研究会会员、中华辞赋家联合会会员、广西作家协会会员、玉林市作家协会原副主席、玉林市客家海外联谊会原副会长兼宣传部部长。独著有诗集《忙碌人生》、《那日夜折磨我的是爱》,散文集《遍地行吟》、《爱意缱绻》,集邮随笔集《拈花惹草》、《拈花惹草续集》,杂文集《牛逼·牛逼的人·牛逼的话》、《我的墓志铭及其他》,报告文学、通讯集《我与名人面对面》、《闪光的足印》》等书,与人合编合著有诗集《永远的飞翔》、《云香酬唱集》和散文集《畅游玉林》、报告文学集《冠军之路》,书画作品集《动感玉林》、《运动玉林》、《书法作品集》和《美术作品集》等书。在2014年,先后荣获广西首届书香之家、全国首届书香之家等荣誉称号,其在广西新闻网开设的“玉林华戈的博客”每天坚持以原创文章更新而著称,5年突破半亿点击量,稳占广西第一博位置。