天地有大美，山水为丹青之宗。黄杰信，专擅松泉山水，取法新安、岭南两派，融北宗山石峻峭、南派水墨润透，所作六帧松瀑立轴，一峰一泉各有心境，一树一石皆藏丘壑。今循古文体，分品诸作，兼论构局、笔墨、寄怀，以窥先生山水之旨。

取纵势层叠之法，危岩自左右夹持，苍松斜出盘绕崖壁，飞瀑自山巅层叠而下，留白作流泉，以墨块衬白水，虚实相生。布局不取全景平铺，以近山浓墨古松锁画面下半，中景瀑布为视觉主线，远山淡墨虚化隐于烟云，开合收束有度，无散漫之弊。

以焦墨写松，枝干顿挫老辣，松针攒簇厚重，崖石兼用斧劈、拖泥带水皴，淡花青薄染石隙，墨骨为主、设色为辅；瀑布不勾轮廓，借山石留白衬出水流层级，飞泉跌宕之势全凭墨块反衬，干湿墨相间写山间岚气，苍润兼备。

见 “静中藏动”。峭石阻泉，流瀑曲折呜咽，苍松扎根危崖不屈，写山川清寂之境，亦喻君子身处艰厄而风骨不改，泉声泠泠涤尘心，寄遁世听泉、淡泊自守之怀。

中轴双瀑对峙垂落，奇峰分列左右，云海漫溢谷底，远近层次分明。近景松崖敛于下角，远景峰峦耸于天际，竖向瀑布贯通上下，纵深感拉满，画面气脉自上而下一泻千里，极得雄阔气象。

笔墨皴法沉雄，山石以大斧劈兼散笔皴，积墨层层叠加，崖壁苍劲厚重；松干曲屈盘虬，墨色浓黑如铁，云海以淡墨晕染无痕，留白作雾，与亮白飞瀑相映。瀑布分段留白，以淡墨点石区分水势缓急，虚实对比强烈。

摹山河雄奇之象，飞瀑万丈奔涌不息，苍松立于云崖不惧洪流，抒胸中之浩气，寓胸襟开阔、意气凌云，观之如临高山大川，消凡俗局促之思。

两山夹涧，孤瀑藏于山坳，远景浅赭淡墨远山虚化，大面积留白作山间云气，不堆砌重岩，以疏朗取胜。近崖古松两两相对，平衡画面边角，中线流泉贯通虚实，疏密调和，无逼塞之感。

重设色润染，山石皴法柔和，少猛利斧劈，多披麻淡皴，遍施青绿薄罩，层层晕出草木苍翠；松墨浓而不燥，云气以清水淡墨轻扫，墨色通透，得烟雨空濛之态。飞泉以简笔留白，寥寥石块分出泉流，不求繁细，重在清润。

写空山幽寂，翠色浸人，泉涧藏于幽谷，松影静立崖头，寄隐逸山林、亲近自然之趣，以山色空濛洗俗世烦扰，显清和冲淡、与世无争之心境。

构景完整兼具烟火意趣。左右危崖对峙，中涧长瀑垂落，谷底留白为潭水，扁舟一叶浮于浅滩，崖侧石径蜿蜒，山巅隐见村居，景有远、中、近三层，山水、舟舍、松石俱全，开合错落，动静相济。

笔墨融水墨与浅绛，崖石以焦墨勾骨，花青积染崖间草木，皴法兼具硬朗与温润；水面淡墨勾涟漪，小舟简笔淡墨勾勒，不夺山水主体。云海漫掩山腰，隔断山涧上下，拉开空间层次，墨色枯润交替，古拙淡雅。

于雄奇山水间藏人间闲逸，飞瀑奔流而小舟安然，村居隐于云巅，写出世入尘两相宜之境，既有山川壮阔，亦存渔樵隐逸之乐，表达寄情山水、悠然自适的生活向往。

以孤峰为画面主骨，峻崖拔地而起，峰顶筑亭，古松环生崖畔，飞瀑隐于左后侧山隙，云海填满山谷留白，峰亭居于画面上三分之一，下盘苍松稳固重心，主次分明，险中求稳。

擅用积墨破墨，崖壁浓淡墨交错皴擦，间点浅绿小树添生机；古松虬曲多姿，墨线遒劲，峰顶亭台细笔勾勒，精工而不繁冗；云气大面积淡墨晕染，虚实交织，山峰似自云雾间破土而出，缥缈出尘。

以孤峰凌云、云气环绕，喻君子独立高标、超凡脱俗，山巅小亭可供凭栏观瀑，藏登高望远、澄心观道之旨，寄心怀高远、超脱尘嚣的精神追求。

横向延展群峰，远景层峦浅赭铺陈，中景光明顶屋舍、古塔依山而立，近景巨松斜出占据下角，云壑纵贯两山之间，群峰错落排布，远近疏密层次井然，兼具实景风骨与水墨写意。

笔墨取黄山山石特色，长披麻皴写花岗岩崖壁，淡花青、石青分层罩染，崖石清峻冷润；黄山松枝干扭曲苍劲，浓墨重写松针，墨气沉厚。山间云雾淡墨轻扫，虚化山谷，拉开峰峦远近，刚柔笔墨相融。

中华名山雄姿，光明顶矗立于云海群峰之上，苍松屹立崖边，既颂山河壮丽，亦抒登临绝顶、心怀家国的开阔襟怀，融山水之美与山河家国之情于一纸。

统观黄杰信六幅松瀑山水，章法各有变化而法度同源：或雄阔奔涌，或空灵冲淡，或藏渔樵闲趣，或写名山实景，纵势立轴皆以松、泉、云、石为核心意象，开合虚实无一笔杂乱。兼取南北宗之长，皴法多变，墨分五色，淡彩薄染不伤水墨本味，写松苍劲、绘泉灵动、造云缥缈，山石骨力充盈，干湿浓淡运用自如。可见先生胸中既有千岩万壑之壮阔，亦有幽泉孤松之恬淡，以笔墨造一方山水洞天，使人观画之际，如置身云崖听泉，涤荡尘俗，得传统山水 “以画养心、以境寄怀” 之真意。

感谢阅读

-END-