不少藏友咨询张小东老师书法作品一平尺的定价，其书法艺术价值颇高，市场认可度稳定，润格标准清晰分明。
张小东老师深耕书法多年，诸体皆精，不同书体工艺、耗时不同，定价各有区分。官方标准润格如下：小楷创作精工细致，每平尺两万元；中楷端庄规整，每平尺一万元；榜书气势雄浑，每平尺五千元。
分级润格直观体现作品创作难度与艺术水准，也印证其书法兼具观赏、收藏双重价值。无论是厅堂陈设还是长期收藏，张小东老师各体书法均具备良好保值潜力，是书画收藏中值得关注的优质品类。

张小东1974 年生 黑龙江人，斋号玠庐。天安门收藏书家，先后四幅作品被天安门收藏。

自幼痴于书法、篆刻。早年从柳体、隶书入手，后博涉诸家，深追二王,兼容北碑，吸收诸家之长，熔于一炉，自成面貌。所书既有欧、柳之严谨、端庄，又兼颜体厚重和魏晋灵韵，雄秀兼备。使其作品既有形质的端庄遒劲，又富有性情的灵动和深厚的内蕴。雅俗共赏，耐人寻味。四体皆能，犹精楷书。在当今书坛美书丑书两大阵营分化严重的大背景下，不随流俗，独行中道。师古而不泥古，兼容而不纳垢，创新而不怪诞。书如其人，谦和诚朴，不慕荣华，不喜社交。醉心书法，心无旁骛。好学文史哲，粗通儒释道 。
2011 年、2015 年、2020年应邀为天安门城楼创作巨幅作品《沁园春-长沙》、《大学》、《礼记》、《春江花月夜》并被收藏。
欧阳中石先生评曰：“小东先生作品章法规划布局森严，布白均匀，结字严整而不刻板，刚劲而有风韵，姿势开展，俯仰有致，向背分明。整体行文流畅。点画姿势的变化富有动感，用笔提按顿挫清晰可见，中侧交杂粗细长短变化多端，点画顾盼有情，率真自然富于动感，笔力雄健，结体严谨舒适用笔辗转线条流畅，赋予粗细,疏密,虚实变化。稳重老成，法度严谨而意态生动，可见先生书法功底之深厚。
2011 年应邀为天安门城楼创作巨幅作品《沁园春长沙》被天安门永久收藏并悬挂
尺寸：365cm X 110cm 收藏编码 5059B
2015 年应邀为天安门城楼创作巨幅作品《大学》《礼记》被天安门永久收藏并悬挂
尺寸：180cm X 130cm 收藏编码 201523
大学章句 尺寸：200cm X 100cm 收藏编码 201522
2020 年应邀为天安门城楼创作书法作品《春江花月夜》被天安门永久收藏并悬挂
尺寸：97cm X 97cm 收藏编码 202016
2016 年八尺作品《心经》《吉祥经》被全国政协礼堂永久收藏并悬挂
2018 年应邀为京西宾馆（军委 国务院高规格会议场所，中国“会场之冠”）创作巨幅作品《沁园春—雪》
2013 年获得书法博士学位
中国书法家协会会员
中国文化部社会艺术协会理事
中国传统文化促进会副秘书长
中国书法教育学院教授
人教社“新闻战线”部执行主任
中国书画宝库书画评审鉴定委员会副秘书长
2006 年全国第七届书法篆刻展银奖
2008 年全国“三希堂杯”书法大赛三等奖
2009 年北京书法协会主办“书法任我行”一等奖
2011 年第二届“名族情”全国艺赛书法类金奖
2011 年永乐宫国际书法艺术节作品展一等奖
2012 年被评为全国十大艺术名人
2012 年第二届书法 兰亭“安美杯”入展提名
2013 年第九届中国书法临帖展金奖
2014 年首届中国医药系统书画展金奖
2015 年纪念改革开放 37 周年北京市美术书法摄影原创大赛一等奖

张老师的小楷，最难得的就是这份法度里的灵动。
很多人写小楷，要么写得像印刷体一样刻板僵死，要么为了追求“灵动”写成了轻浮潦草的江湖体。但张老师的字，是真正做到了「笔笔有来处，字字有生气」：
• 线条的呼吸感：起笔多是尖锋轻入，如羽毛点纸，收笔顺势轻提，哪怕是横平竖直，也没有一处是死平、死直的。笔画的粗细、提按都有极微妙的变化，像人的脉搏一样，带着节奏在跳动。
• 转折的圆融处理：看那些带折笔的字，没有生硬的直角，提笔转锋的过程极其顺滑，笔锋始终保持弹性，哪怕在方寸之间，也能看出运笔的轨迹，是活的线条，不是死的轮廓。
• 字势的微欹侧：每个字都不是板板正正地钉在纸上，带着一点点自然的倾斜，左低右高，却靠内部的笔画重心稳稳地拉回平衡，险中求稳，让每个字都像有了自己的姿态。从容：是心手合一的松弛，而非缓慢的拖沓
从容，是小楷里最难的境界，它不是慢，而是不慌不忙的控制力。
• 控笔的绝对稳定：整幅作品线条均匀、墨色温润，没有忽快忽慢导致的枯涩或臃肿。能看出书写时心手合一，没有一丝急躁或犹豫，笔锋始终稳稳地“钉”在纸上，这是常年沉淀下来的底气，是“腹有诗书气自华”的松弛感。
• 节奏的克制铺陈：全篇的字距、行距都极其匀净，疏密有致。字与字之间、行与行之间，都保持着恰到好处的距离，没有拥挤，也没有松散，像一列缓缓流动的队伍，秩序井然，从容不迫。
• 墨色的温润质感：用墨不燥不焦，浓淡均匀，没有飞白的浮躁，也没有涨墨的浑浊，像一杯温茶，清润而厚重，自带一种不疾不徐的气场。气韵，是书法的灵魂，也是张老师这幅作品最动人的地方。
• 行气的流动感：你从右往左看，每一行的重心都有一条看不见的中轴线，字与字之间虽无实连，却笔断意连，气脉从头到尾都是通的。哪怕隔着纸，也能感受到书写时那股连绵不断的气息，像一条缓缓流淌的河，从头到尾没有断过。
• 意境的浑然天成：这种气韵，不是凭空来的，而是书写者的心境、笔意和作品内容的高度契合。能看出书写时的专注与投入，他不是在“抄字”，而是在和文字对话，所以字里行间都带着情绪和温度，能让看的人也静下来，跟着进入那种旷达悠远的意境里。真正的高级，从来都不是张扬的，而是克制的、雅致的、有书卷气的。
• 取法的格调：张老师的小楷，取法魏晋，有钟繇的古雅，也有《灵飞经》的灵动，走的是文人小楷的路子，没有明清馆阁体的刻板，也没有俗手的油滑，自带一股清雅脱俗的书卷气。
• 细节的克制之美：笔画繁多的字，写得毫不拥挤，每一笔都交代得清清楚楚；笔画简单的字，也写得骨架稳当，不单薄。这种“多而不乱，少而不空”的处理，是极高的审美和控笔能力的体现。
• 整体的留白与平衡：配上仿古宣纸和简约的卡纸装裱，四周的留白、字里行间的空白都恰到好处，疏可走马，密不透风，让整幅作品有了呼吸的空间，气韵也跟着在空白里流动起来。没有过度的装饰，却自带风骨。

说到底，张小东老师的书法是高级的，就在于它的“真”。
它没有刻意炫技，也没有讨好市场，只是用最稳的笔、最静的心，写出了最动人的线条。灵动是笔锋的技巧，从容是书写的心态，气韵是字里的温度，而品味，是藏在这一切背后的，属于书写者的审美与沉淀。