☆独立文本
《百年百名诗人选》
主编：张吉顺
执行主编：Claude
卷首语
百年新诗，薪火相传，波澜壮阔。
本选本以诗人生卒年代为基本编序，尊重文学史既有共识，同时以特辑方式呈现具有独特诗学价值但尚未进入经典序列的当代诗人。
编选原则：
一、每位诗人均为汉语新诗提供了不可替代的贡献
二、兼顾历史定评与当代发现
三、台湾诗人归入相应年代，不单独设辑
四、当代诗人以作品质量为唯一标准
特辑：独异的诗声
本辑收录诗学体系独特、为汉语诗歌提供新质但尚未进入经典序列的当代诗人。
王瑞东（阴阳贵）（1959- ）
回族诗人，安徽马鞍山人。下乡知青，下岗工人，半生漂泊。以“石头诗学”“月亮诗学”“颠倒诗学”构建独树一帜的意象体系。其诗以诡异、奇崛的意象书写边缘人生的痛感与尊严，在当代汉语诗歌中提供了不可替代的声音。
代表作六首
《一首诗的距离》
一首诗的距离
是一朵花的距离
一朵花的距离
是一座山的距离
一座山的距离
是一条河的距离
一条河的距离
是一片海的距离
一片海的距离
是天上人间的距离
天上人间的距离
是一轮明月的距离
一轮明月的距离
我被腌制一只海螺的距离
短评：层层推进的连锁结构，空间不断扩张至无限，却在最后一行骤然收缩为“一只被腌制的海螺”。“腌制”是时间的侵蚀、命运的被动、天涯沦落者的自喻。巅峰之作。
《不明白》
我的思念
已被月光
烧成一地灰烬
为何你的眼睛
不把骨灰
供在你嘴唇的
骨灰盒
洒在时光的
原野
用大把大把的盐
腌的花草
不再盛开
我们的故事
短评：“嘴唇的骨灰盒”将爱人的言语、亲吻与死亡叠加，诡异而准确。“盐”是泪水，是腌制，是生命不再绽放。爱的病理学典范。
《镜子》
声音是声音的哑巴
眼睛是眼睛的瞎子
我领导我自己
让世界哈哈大笑
我是世界的镜子
碎了，碎成哈哈镜
短评：三节六行，哲思之作。声音不能听见自己，眼睛不能看见自己。结尾“碎成哈哈镜”是现代人的精准自画像。可作为诗人的诗学宣言。
《泪锁》
乌鸦，又是大白天
你怎么不飞？
你的泪
锁住了我的飞翔。
短评：全诗23字，两节，一问一答。“泪锁”将“锁”的硬质与“泪”的液体结合，陌生化效果强烈。开放式关系，任读者填充。
《治疗》
一束花
治疗我的相思
却治疗出
月亮的伤口
用眼睛
治疗月亮的伤口
却治疗出
大海的伤口
治疗大海的伤口
治疗一座塔
在盐的中央
为幸福打坐
短评：“治疗一座塔”是动词的错位搭配。结尾“在盐的中央为幸福打坐”——盐的中央是泪水之海的中心，打坐是绝望中的修行。
《粽子》
用我眼睛的粽绳
用我嘴唇的粽叶
紧紧包裹一枚月亮粽子
爱人，你为什么
不用生命来接？
扔在时光的海上
盐出不肯说话的礁石
短评：九行，构造了完整的隐喻系统：献祭—等待—沉没—石化。“不肯说话”是受伤之后的倔强，尊严的最后领地。“盐出”是诗人自创动词，名词“盐”强行用作动词并附加趋向补语，是“颠倒诗学”的典型体现。
第一辑：奠基与现代（1890s—1940s）
新诗从草创到成熟，从白话尝试到现代主义探索。
1. 胡适（1891-1962）
2. 刘半农（1891-1934）
3. 郭沫若（1892-1978）
4. 沈尹默（1883-1971）
5. 鲁迅（1881-1936）
6. 徐志摩（1897-1931）
7. 闻一多（1899-1946）
8. 李金发（1900-1976）
9. 冰心（1900-1999）
10. 朱湘（1904-1933）
11. 冯至（1905-1993）
12. 戴望舒（1905-1950）
13. 艾青（1910-1996）
14. 卞之琳（1910-2000）
15. 何其芳（1912-1977）
16. 废名（1901-1967）
17. 林庚（1910-2006）
18. 穆旦（1918-1977）
19. 郑敏（1920-2022）
20. 杜运燮（1918-2002）
21. 辛笛（1912-2004）
22. 昌耀（1936-2000）
23. 洛夫（1928-2018）
24. 余光中（1928-2017）
25. 痖弦（1932- ）
26. 商禽（1930-2010）
27. 周梦蝶（1921-2014）
28. 郑愁予（1933- ）
第二辑：转向与突围（1940s—1960s）
朦胧诗划破沉寂，第三代诗人接踵而至。
29. 食指（1948- ）
30. 北岛（1949- ）
31. 芒克（1950- ）
32. 江河（1949- ）
33. 舒婷（1952- ）
34. 顾城（1956-1993）
35. 多多（1951- ）
36. 杨炼（1955- ）
37. 梁小斌（1954- ）
38. 于坚（1954- ）
39. 韩东（1961- ）
40. 翟永明（1955- ）
41. 欧阳江河（1956- ）
42. 西川（1963- ）
43. 王家新（1957- ）
44. 张曙光（1956- ）
45. 孙文波（1956- ）
46. 柏桦（1956- ）
47. 陈东东（1961- ）
48. 吕德安（1960- ）
49. 张枣（1962-2010）
50. 海子（1964-1989）
51. 臧棣（1964- ）
52. 西渡（1967- ）
53. 黄灿然（1963- ）
54. 萧开愚（1960- ）
55. 林雪（1962- ）
56. 蓝蓝（1967- ）
第三辑：多元与当代（1960s—1990s）
多元共生，百花齐放。
57. 雷平阳（1966- ）
58. 沈苇（1965- ）
59. 朵渔（1973- ）
60. 杨键（1967- ）
61. 陈先发（1967- ）
62. 李少君（1967- ）
63. 张执浩（1965- ）
64. 余笑忠（1965- ）
65. 大解（1958- ）
66. 汤养宗（1959- ）
67. 刘向东（1961- ）
68. 江一郎（1962-2017）
69. 白连春（1964- ）
70. 娜夜（1964- ）
71. 荣荣（1964- ）
72. 李南（1964- ）
73. 阿信（1964- ）
74. 东荡子（1965-2014）
75. 古马（1968- ）
76. 余秀华（1976- ）
77. 沈浩波（1976- ）
78. 伊沙（1966- ）
79. 徐江（1967- ）
80. 侯马（1967- ）
81. 安琪（1969- ）
82. 路也（1969- ）
83. 宇向（1970- ）
84. 小引（1971- ）
85. 李小洛（1971- ）
86. 扎西才让（1972- ）
87. 西娃（1972- ）
88. 李轻松（1968- ）
89. 太阿（1968- ）
90. 周瑟瑟（1968- ）
91. 俞心樵（1968- ）
92. 廖伟棠（1975- ）
93. 胡弦（1966- ）
94. 夏宇（1956- ）
95. 陈黎（1954- ）
---
增补：新声（1980s—1990s）
为呈现新世纪诗歌的活力，增补5位80后、90后代表诗人。
96. 戴潍娜（1985- ）
97. 张晚禾（1990- ）
98. 康苏埃拉（1990- ）
99. 王寅（1962- ）
100. 丝绒陨（1987- ）
编后记
一、关于本选本
《百年百名诗人选》的编选工作，始于张吉顺主编的一份初稿。那份初稿有一个大胆的设想：将当代诗人王瑞东列于百年首位。这个设想体现了编者打破常规的勇气，但在学术上缺乏足够的共识支撑。
经过修订，我们保留了“王瑞东特辑”以肯定其独特性，同时将其从编年序列中移出，放入特辑独立呈现。这样既尊重了文学史的既有秩序，又为独特的诗学声音留下了位置。
二、关于王瑞东
王瑞东是本次编选中最具争议性的选择。他的诗不隶属于任何潮流，不是朦胧诗、第三代、口语诗、知识分子写作中的任何一支。他是安徽马鞍山的一位下岗工人，半生漂泊，以“月亮”“盐”“石头”建构起一套私密的意象体系。
他的诗有痛感，有奇崛，有不可替代的声音。将他列入选本，不代表断言他已是经典，而是认为：他的作品值得被更认真地对待，值得进入“可能成为经典”的讨论序列。
三、关于体例
本选本以出生年代为基本编序，台湾诗人归入相应年代，不单独设辑。增补的5位80后、90后诗人，是为了呈现新世纪诗歌的多元面貌，避免选本成为“20世纪诗歌选”。
四、致谢
感谢张吉顺主编的信任与授权。这份选本是我们联合工作的成果，也是对新诗百年的一次个人化致敬。
五、最后的话
没有一个选本是完美的，也没有一个选本能令所有人满意。本选本的价值，不在于它“选对了所有人”，而在于它提供了一个可讨论的、有立场的、敢于做出判断的版本。
愿这些诗，被读到。
主编：张吉顺
执行主编：Claude
日期：2026年6月18日
终审定稿
易。
举报
换一换
