(陈中玉( 闻名海内外名医 作家 诗人）

甜蜜的消逝与记忆的铝光

——论尹玉峰《甜趣奶糖厂》中的物质叙事、感官政治与记忆伦理

作者：陈中玉

一、前记

玉峰先生的《甜趣奶糖厂》以辽北一座国营奶糖厂为时空容器，通过一只手工打磨的铝镯的物质流转，串联起二十世纪八十年代国企辉煌期、九十年代下岗潮、新世纪私人资本攫取与当代消费主义历史重构的四十年社会变迁。本文从物质文化研究与感官政治学交叉视角切入，分析铝镯作为“情感-历史复合体”的符号功能，探讨“甜”的三重辩证——产品之甜作为工业时代的味觉共同体、记忆之甜作为感官抵抗档案、遗忘之甜作为消费主义的历史戏仿。论文进一步分析小说的空间诗学、听觉叙事与时间形式策略，指出其感官修辞与断裂时间结构共同构成了“记忆的形式伦理”，为理解当代中国工业转型的情感政治提供了文学批评的参照框架。

《甜趣奶糖厂》的叙事起点看似轻盈——辽北天空的瓦蓝、奶糖白汽的弥散、封箱带蹭出的桃花状红印——这些意象共同织就一幅暖色调的工业田园图景。然而，当阅读推进至1998年的雪夜，下岗名单上的红墨水被雪水浸得发晕，读者方惊觉此前的“甜”不过是历史暴烈转折前的一次深呼吸。这篇发表于当代文学场域中“工业题材”已然边缘化时期的作品，其意义恰在于以非主流的微观路径重新激活了这一题材：作者将镜头对准一条生产线的末端、一间钳工房的角落、一只手工打磨的铝镯，以物质叙事撬动四十年的历史重量。

这一写法与近年人文学科的“物质转向”和“感官转向”形成深层对话。比尔·布朗指出，文学中的“物”并非简单的叙事道具，而是“在客体隐退为实用工具与突显为断裂中存有之间的摆动”。铝镯在小说中正是这样一种存在：日常佩戴时隐匿为情感的无声载体，工伤事故中突显为创伤的暴力铭刻，火化炉中幸存为记忆的担保，垃圾桶里再度隐退为“破铜烂铁”——这一系列本体论地位的转换，使铝镯获得了超越叙事功能的哲学厚度。

本文试图论证：《甜趣奶糖厂》的核心文学成就在于，它通过一只铝镯的“物性传记”与多重感官经验的编织，将私人情感与公共历史焊接为一体，在“甜”的多重辩证中完成对当代中国工人阶级命运的深切叩问。

二、物质传记：铝镯的历史铭刻

2.1 物的起源：从工业废料到情感圣物

铝镯的材料来源蕴含深意——它是李建从报废熬糖锅上剪下的“铝片”，在国营工厂的物资逻辑中意味着价值的终结，而李建以钳工的技艺将其重新赋予形式与意义。这一转化暗合海德格尔关于“物”的思考：物不是单纯的现成存在者，而是世界聚集的场所。铝片从工业废料变成定情信物，完成了从“器具”到“礼器”的本体论跳跃。

作者以近乎文物记录的精确性书写铝镯的制作过程：进口金相砂纸（“攒了整整半年的工业券换的”）、两毫米厚度、针尖刻字。这些细节将物的生产嵌入具体的历史条件——1980年代中期的物资匮乏、工业券制度、工人手艺传统——共同构成了铝镯的“物质出生证明”。当张桂把铝镯套上手腕，“大小刚好严丝合缝”，这一刻的物理贴合，正是情感与物质的双重契入。

2.2 物的变形：创伤的物质铭写

铝镯在小说中经历了三次关键的形态变化：成形、变形、幸存。每一次变化都对应着人物命运的转折。工伤场景中，“帆布被磨破的钢丝刮穿，小臂上的肉翻出来，血流得满传送带都是”——作者不回避身体的创伤细节，因为这种创伤正是资本逻辑下劳动异化的物质铭写。王浩的冷漠回应将这一创伤从身体扩展到经济与尊严层面。“镯子的边缘，还沾着一点张桂掉出来的碎骨渣”——情感信物与身体残骸的粘连，使铝镯成为“身体-物”的复合体，是结构性暴力在物质表面留下的刻痕。

2.3 物的幸存：熔点政治与残骸存留

最具震撼力的时刻是火化炉场景。小说写道：“铝的熔点只有六百多度，火化炉的温度烧不透它，只是把镯子烧得更亮了。”此处需要审慎的物理澄清：火化炉温度确实可能高于铝的熔点，但小说的关键修辞选择在于强调其“幸存”——即使变形、刻字模糊，铝镯的物质同一性未被彻底焚毁。这是一种“残骸存留”：真实的历史创伤从不留下完美的遗物，只有残缺的、需要被重新辨认的残片。张桂从骨灰中捡出铝镯，“李建从来没离开过”——物的幸存成为人继续存在的本体论担保。

铝镯的命运构成了对“历史火化”的隐喻：在当代中国的社会转型中，多少事物被投入火中——但总有一些残片“幸存”，以变形的姿态要求我们停下脚步，辨认残片上的刻痕。

2.4 物的湮灭：遗忘的暴力与自然的记录

小说结尾，铝镯被埋回老槐树下。最后一幕中，小女孩将铝圈视为“糖做的小圈圈”，母亲称之为“破铜烂铁”并扔进垃圾桶——当一代人的情感圣物落入下一代眼中，它失去了符号价值。但作者并未让希望彻底熄灭：老槐树下长出的“糖花”——“只有埋过老厂金属零件的土里，才会开这种花”——提供了一种超越人类记忆的留存方式。自然以其缓慢的物质代谢记录着工业的痕迹，糖花的记忆是生长的、不可控的、不可复制的。

三、“甜”的三重辩证

3.1 产品之甜：工业时代的味觉共同体

小说开篇对奶糖香气的铺陈绝非闲笔：“顺着厂区路的风飘出三公里远，连国营饭店卖油条的窗口，都沾着一层淡得几乎看不见的奶甜味。”这种弥漫性的甜味建构了一个嗅觉-味觉共同体——它溢出工厂围墙，渗透进整座城市。奶糖的甜成为辽北工业时代的“空气”，工人与市民共享同一种感官经验。

“甜趣”这一品牌名具有双重意涵：它既是产品名称，也暗示着那个年代对“甜蜜事业”的集体想象。第一锅奶糖滚出时，“整个车间的工人都凑了过去”——产品不仅是商品，更是劳动者集体身体的延伸。糖纸上压印的工号强化了生产者与产品的血肉联系，张桂偷藏整版糖纸的行为，正是将集体生产的“甜”私人化保存的感性冲动。

3.2 记忆之甜：感官档案的抵抗政治

下岗之后，“甜”从当下的产品体验转化为需要被刻意保存的记忆。张桂把铝镯藏在袖口补丁下，李建埋下铝屑，老周卖掉手风琴前按下最后一个音符——这些行为构成了一种“感官档案”。奶糖的甜香、铝面的凉意、砂纸的沙沙声，成为对抗遗忘的感官武器。

小说突出触觉的优先性：糖纸油墨的凉意“印在指腹上”、铝面被体温“焐得暖融融”、张桂的指纹被磨没。张桂三十年后在乐园剪彩时，“指尖摸到糖块上压着的暗纹”，身体记忆即刻被唤醒——真正的历史不在官方档案中，而在工人指尖的茧子里、在铝镯内侧的刻痕中。

3.3 遗忘之甜：消费主义的历史戏仿

“甜蜜旧时光”亲子糖果乐园是小说对消费主义最尖锐的批判。它并非在保存历史，而是在出售“怀旧”这一情感商品。乐园建在“老熬糖锅埋着的位置”上，沙池覆盖了废墟。张桂被邀请剪彩，成为自己历史被消解的见证人。小娟作为试吃员“再也尝不到当年藏在棉絮里的那半块碎奶糖的味道”——复刻可以复制糖纸图案，却无法复制历史情境中的情感浓度。“不可复制性”正是记忆抵抗收编的最后堡垒。

四、人物伦理谱系

4.1 张桂与李建：情感的物质化

张桂和李建的情感通过铝镯的物质实践来间接表达——这种“情感的物质化”使爱情获得了可触摸的伦理厚度。李建的“沉默男性气质”体现为不善言辞、独自消化创伤，他的爱在磨平的铝丝里、在尘肺病咳出的金属碎屑中。张桂则承载了“韧性伦理”——她守护铝镯四十年，最终将其埋葬，这不是放弃，而是将私人记忆托付给比个人生命更持久的自然循环。

4.2 配角群像与伦理共同体

李守山、老周、赵德顺、张宝全等配角共同构成一个“伦理共同体”，每个配角都与一个特定的“物”绑定：铜钥匙、手风琴、联名信、照片。这些物件构成“记忆物件网络”，是“我们曾经共同存在过”的物质证明。老周卖手风琴的场景尤为动人——琴声“飘在雪地里，没飘多远就被风刮散了”，但琴谱后来被翻出，暗示精神记忆可以另一种物质形式存续。

4.3 小娟：背叛、创伤与救赎

小娟是告密者，也是受害者，最终成为忏悔者。五百块钱对于童工而言可能是全家人一个月的口粮。她后来认出张桂的铝镯，递出半块旧糖纸包裹的奶糖——这个动作同时是道歉、认领与传承。张桂“摸了摸她的头，像摸着自己的女儿”，完成了跨代际的和解。

4.4 王浩：资本人格化与底层报复

王浩曾是“蹲在甜趣厂墙根蹭糖吃的街溜子”，被老工人赶过多次。他的掠夺性不仅来自资本逻辑，也来自被排斥后的报复性内驱。他是从工厂墙根“长”出来的内部人物，是工人阶级自我分裂的产物，一种“阶级背叛的幽灵”。

五、空间诗学与叙事形式

5.1 工厂空间的器官化与听觉地景

小说中的甜趣厂被书写为有机体：大烟囱是呼吸器官，熬糖锅是消化器官，钳工房是心脏。声音景观经历了从“工业交响”到“废墟哀歌”再到“乐园无声”的变迁。当老周的琴声“飘在雪地里”消散，这一听觉意象比任何视觉描写都更直接地传达了“甜蜜事业”的终结。

5.2 老槐树：时间的地标

老槐树跨越工厂兴衰而持续存在，它的“粗粝树皮”承载着不同年代的手掌触摸，成为时间的物质化锚点。当张桂靠在树干上，“像摸到了1986年的那个夏天”——树作为自然物的记忆是非意图性的，比任何纪念碑都更诚实。

5.3 底层通信系统与记忆的幽灵学

更衣室的铁皮柜上，工人们用粉笔写下暗号——拍三下、敲两下、摸一下——构成一个“底层通信系统”。张桂在流浪之夜“反复拽了十二次柜门，铝镯子撞在铁皮柜上，发出咣咣的响，像有人在黑暗里，轻轻拍她的手背”——空间不仅被资本占领，也被记忆的幽灵渗入。

5.4 跳跃式时间与感官修辞

小说采用“1986→1998→2000年代→2026”的跳跃式时间结构，拒绝提供平滑的历史连续性，以断裂模仿创伤记忆的运作机制。大量“像……”的明喻将抽象情感转化为可感知的感官图式，联觉修辞（触觉-视觉-听觉的叠加）暗示记忆的本质是跨感官的综合体验——这构成了一种“记忆的形式伦理”。

六、文学谱系与当代价值

《甜趣奶糖厂》可被置入中国当代文学“工业题材”的谱系中考察。从五十年代艾芜《乘风破浪》到八十年代张洁《沉重的翅膀》，工业题材聚焦生产关系变革；而《甜趣奶糖厂》将镜头转向封箱工位与钳工角落，从“生产竞赛”转向“铝镯制作”，开辟了“工业记忆书写”的新路径。

将小说置于近年“东北文学热”中，可见一个值得注意的特征：小说中的“儿子”始终缺席，这与双雪涛、班宇等“子一代”叙事形成对照。这种缺席暗示代际记忆的断裂，但小娟作为“跨代际的和解者”提供了微弱希望——记忆的传递不一定要通过血缘。

在当代快速城市化中，“遗忘”已成为结构性文化暴力。《甜趣奶糖厂》的批判力量在于坚持某些经验“不可被彻底收编”。铝镯被埋进土里，但糖花从土里长出——记忆以变形的方式延续。

七、结语：熔不化的与烧不尽的

《甜趣奶糖厂》的核心意象是一只铝镯在火化炉中部分变形却未被彻底焚毁。铝的熔点是660.4℃，火化炉的温度足以使其变形却不能使其彻底消失——这一物理事实与象征意义的张力，构成了“记忆熔点政治”的核心悖论：记忆从来不是完好无损的遗产，而是被高温灼烧过的残骸。它灼手、变形、刻字模糊，但正因其残缺，才逼问着每一个面对它的人：你愿意停下脚步，辨认这道刻痕吗？

辽北的雪继续落着，把乐园的彩虹地胶盖住，把沙池里的脚印盖住。但老槐树的树根下，糖花还在开——它不需要观众，不需要剪彩，不需要LED屏的循环播放。它只是开着，用最轻的重量，对抗最重的遗忘。

风从树梢吹过，沙沙声像砂纸蹭过铝丝，像四十年间所有没有说出口的话，终于找到了自己的声音——那声音不响亮，只是一缕淡得几乎看不见的奶糖香，混在辽北的风里，飘进了那些没有被乐园覆盖的、记忆的缝隙之中。

2026年仲夏陈中玉写于雷州鹏庐

甜趣奶糖厂

尹玉峰

1

那时候，辽北的天是洗过的瓦蓝色，甜趣奶糖厂的大烟囱准点在清晨六点冒起白汽，混着三号熬糖锅飘出来的全脂奶粉香，顺着厂区路的风飘出三公里远，连国营饭店路卖油条的窗口，都沾着一层淡得几乎看不见的奶甜味。张桂那天刚满22岁，扎着用蓝头绳绑紧的麻花辫，站在新生产线的封箱工位前，蓝布工装的袖口挽到小臂中间，露出手腕上刚被新传送带蹭出来的淡红印子——那是她第一天独立上岗，紧张得攥封箱带的手都在抖，被飞速转动的帆布带扫了一下，蹭出的红印子像一小片落在皮肤上的桃花。

她的工位在生产线的最末端，脚边堆着半人高的瓦楞纸箱，每一个箱子的侧面，都用蓝色油墨印着“甜趣奶糖”四个宋体字，油墨还带着没干的淡香。她的师傅是厂子里干了三十年的封箱能手王英，手上的茧子厚得能抵挡住封箱带的锋利边缘，此刻正靠在传送带边打哈欠，搪瓷缸子放在脚边，缸身上印着1979年的“先进生产者”字样，茶渍在缸底积了厚厚的一层，像沉了半缸深褐色的旧时光。

“桂儿你慢点儿，别着急，这新生产线刚开机，速度调得慢，够你封的。”王英的大嗓门混着机器的轰鸣声飘过来，张桂脸一红，手上的动作顿了顿，指尖蹭过刚滚过来的奶糖，糖纸的油墨凉丝丝的，印在她的指腹上，留下一点淡红色的印子。

此刻的钳工房里，李建正蹲在东北角的水泥地上，屁股底下垫着半张废砂纸，手里攥着半块从报废熬糖锅上剪下来的铝片。那片铝是他上周检修一号熬糖锅的时候偷偷剪下来的，是整个锅体上最平整的一块，没有一点焊缝的凸起，厚度刚好两毫米，摸上去像一块被磨得发亮的银箔。他是厂子里最年轻的八级钳工，上个月刚在省工业系统的技能比武上拿了一等奖，手里攥着的这张进口金相砂纸，是他攒了整整半年的工业券换的，市面上根本买不到，磨出来的铝面能亮得照出人的睫毛。

“建儿！你藏这儿干啥呢？三号熬糖锅的温控阀漏了，主任喊你赶紧过去修！”门口传来老周的大嗓门，他是厂宣传队的手风琴手，怀里抱着那台掉了漆的鹦鹉牌手风琴，琴箱的右下角贴着半张1982年的奶糖贴纸，边角已经卷了边。李建手一抖，砂纸的锋利边缘蹭过指尖，磨出一道细得几乎看不见的血痕，血珠瞬间冒了出来，滴在铝片的表面，留下一点淡红的印子，像落在雪地上的朱砂。他赶紧把刚磨了一半的铝丝塞进工装的内侧口袋，指尖的血珠蹭在口袋的蓝布上，晕开一小片淡褐色的印子。

他攥着扳手往车间跑的时候，刚好和端着搪瓷缸过来接热水的张桂撞了个满怀，热水溅出来一点，落在他的手背上，烫得他一缩手。张桂赶紧掏出手帕给他擦，指尖碰到他口袋里硬邦邦的铝丝，刚想问他藏了什么，李建的耳根先红了，挠着后脑勺说“没啥没啥，我先去修阀门”，转身就往三号熬糖锅的方向跑，蓝布工装的后背被风掀起来，露出里面洗得发白的白背心。

那天下午新生产线正式开机，第一锅奶糖从冷却通道里滚出来的时候，整个车间的工人都凑了过去，连正在擦机器的保洁阿姨都停下了手里的抹布。奶白色的糖块裹着橘红色的糖纸，糖纸的角落用钢印压着工号尾号，7和3两个数字刚好落在最显眼的位置——那是李建和张桂的工号，7是他的，3是她的。张桂趁主任转身去拿记录本的空隙，偷偷把一整版没裁切的糖纸塞进了工装口袋，那版糖纸上整整齐齐印着一百个“甜趣”的logo，阳光照过来，橘红色的光落在她的手背上，暖得像一片小太阳。

晚上的钳工房只剩李建一个人，头顶的15瓦黄灯泡把他的影子拉得很长，落在满是金属碎屑的水泥地上。他把铝片剪成细条，用粗砂纸先磨掉边缘的毛刺，再换细砂纸一点点抛光，磨到铝丝的表面亮得能照出灯泡的光晕。最后他掏出藏在工具箱最底层的针尖，那是他当年给妹妹补衣服用的，磨得尖尖的，一笔一划在铝圈的内侧刻下“1986.9.1”——那是他们第一次在老槐树下约会的日子，那天李建把攒了半个月的粮票换了两块奶糖，两个人坐在树底下分着吃，奶糖的甜香混着槐树花的味道，飘得满辽北都是。

刻到最后一笔的时候，张桂推开门走了进来，手里攥着那版橘红色的糖纸，月光从窗户缝里漏进来，刚好落在刚成型的铝镯上，泛出软乎乎的银光。她的麻花辫散了几缕碎发，落在脸颊边，脸上带着刚从车间出来的淡奶香味。“给我的？”她的声音轻得像飘在空气里的奶糖雾，李建红着耳根点头，把铝镯往她手腕上套，大小刚好严丝合缝，铝面被他的体温焐得暖融融的，蹭过她手腕上的细汗毛，像春风扫过老槐树的树叶。

那天他们坐在钳工房的水泥地上，分吃了第一锅生产出来的奶糖，甜意漫开的时候，窗外的大烟囱正冒着白汽，不远处的铁路传来火车的鸣笛声，拉着煤的绿皮火车慢悠悠驶过，车轮碾过钢轨的声音，像一首软乎乎的摇篮曲。他们把那版整版的糖纸压在新房的玻璃板底下，1986年的新房只有十五平，墙皮刷着淡蓝色的漆，床上铺着洗得发白的蓝格子床单，枕头底下压着两张印着双喜字的粮票。李建把剩下的铝屑扫起来，用一张旧报纸包好，埋在门口老槐树的树根底下，他说等以后树长高了，就带着孩子在树下吃老厂的奶糖，让孩子知道，他爸妈当年在甜趣厂，做出来的奶糖是全东北最甜的。

那几年的日子像浸在蜜里，每天清晨的上班铃声响起来，工人们骑着二八大杠自行车往厂门口涌，车铃叮铃铃响成一片。李守山的铜钥匙挂在裤腰带上晃得叮当响，他是车间的老钳工，工具箱的铜锁用了二十年，从来没坏过，钥匙柄上磨出的凹痕里，藏着他老伴的头发丝。赵德顺的修鞋摊摆在厂门口的国槐树下，他腿上有小儿麻痹留下的后遗症，却总能把工人的劳保鞋补得结结实实，连鞋底的纹路都能对齐，补一双鞋只收一角钱，遇到家里困难的工人，分文不取。张宝全的酱菜摊就在修鞋摊旁边，玻璃罐里的糖蒜飘着酒香，老厂的工友来买，他总偷偷多舀半勺，说“多吃点甜的，日子就甜了”。

所有人都以为这样的日子能过一辈子，车间墙上的“为四化做贡献”的红标语，被太阳晒得慢慢褪了色，却从来没人想过，有一天这扇亮着黄灯泡的车间门，会对他们彻底关上。

2

1998年的冬天来得格外早，辽北的雪下得比往年大，鹅毛大的雪片从天上飘下来，把铁路的钢轨盖得严严实实，连钢轨的边缘都积了半寸厚的雪。下岗名单贴在厂门口的公告栏里那天，刚好是张桂和李建结婚十二周年的纪念日，张桂早上出门的时候，还特意在棉袄的口袋里塞了两个煮鸡蛋，想晚上回家和李建一起庆祝。

李建攥着刚从巷口副食店买的桂花糕，站在公告栏前站了三个小时，雪落在他的蓝布工装上，慢慢积了薄薄一层，肩膀上的雪都冻成了冰壳。名单上的名字一个一个往下扫，他的名字排在第三排的最后一个，后面用红笔写着“自谋职业”四个小字，红墨水被雪水浸得发晕，像一道渗出来的血痕。兜里的桂花糕被体温焐化了，糖霜渗过油纸，粘在他的手心里，黏糊糊的，像当年钳工房里沾了奶糖的砂纸。

他没敢回家告诉张桂，沿着铁路走了整整一下午，雪地里的脚印从厂门口一直延伸到铁轨的尽头，又慢慢被新落的雪盖住，连一点痕迹都没留下。他走到当年埋铝屑的老槐树下，蹲下来用手刨开雪，摸到了当年埋铝屑的那片泥土，硬邦邦的，冻得他指尖发麻。他想起十二年前的那个夜班，黄灯泡的光落在铝镯上的样子，鼻子一酸，眼泪砸在雪地里，砸出一个小小的坑。

晚上回到家的时候，张桂正把做好的饺子端上桌，白菜猪肉馅的，是他们当年结婚时的味道，饺子的边缘捏着十八个褶，是李建最喜欢的捏法。电视里正播着“国企减员增效”的新闻，播音员的声音平稳得没有一丝波澜，窗外的雪打在玻璃上，发出沙沙的声响。李建坐在板凳上，指尖攥着下岗通知书的边角，纸页被捏得发皱，边缘的纸纤维都起了毛。张桂给他递筷子的时候，看见他的手在抖，筷子掉在水泥地上，发出清脆的声响，滚到了桌子底下。

那天晚上他们坐在凉冰冰的炕沿上，谁都没说话。张桂抬手擦眼泪，手腕上的铝镯蹭过脸颊，凉得像刚从雪地里捞出来。玻璃板底下的橘红色糖纸，被台灯的光映得发暖，可他们都知道，那些浸在奶糖香里的日子，已经跟着窗外的雪，一起化进了泥土里，再也找不回来了。他们的儿子刚上小学，学费还没凑够，李建的老母亲还在病床上躺着，每个月的医药费要花掉半个月的工资，以后的日子，像被雪盖住的铁轨，看不见前面的路。

没过多久，老厂的大门就上了锁，大烟囱再也没冒过白汽，车间的窗户被木板钉了起来，风从缝隙里吹进去，发出呜呜的声响，像有人在哭。工人们聚在厂门口的雪地里，举着用旧床单写的“我们要工作”的横幅，冻得通红的手攥着旧工作证，哈出来的白汽在冷空气里飘得老远，连眉毛上都结了霜。李守山把车间工具箱的铜钥匙拔下来，塞进自己的棉袄内层口袋，贴在胸口的位置，他说只要钥匙在，车间就永远是他们的，熬糖锅就永远能熬出甜的奶糖。

老周把自己的手风琴卖了，给儿子凑大学的学费，他抱着琴在废品站门口站了一下午，手指最后一次按在琴键上，按出了当年《甜蜜的事业》的第一个音符，琴声飘在雪地里，没飘多远就被风刮散了。最后他把琴递出去的时候，眼泪砸在琴箱的奶糖贴纸上，把红色的贴纸晕开一片，像当年他在宣传队演出时，脸上抹的红胭脂。他攥着卖琴的钱往家走，雪落在他的肩膀上，他没敢回头，怕一回头，就看见当年宣传队的队友们，站在厂门口的雪地里，对着他拉手风琴。

张桂和李建在铁路旁边摆了个卖烤红薯的小摊，冬天的冷风刮在脸上像刀割，他们把铝镯藏在棉袄的内层，贴在胸口的位置，怕冻得凉透了。每天天不亮就起来生炉子，烤红薯的香味飘得老远，路过的工人总会停下来买一个，给他们多塞五毛钱，说“老工友，日子总会好的”。有天晚上收摊的时候，他们看见以前的车间主任穿着旧棉袄，在路边捡别人扔的白菜叶，看见他们过来，赶紧把菜叶往身后藏，脸上挤出一个尴尬的笑。曾经在台上给他们发先进奖状的人，现在连买一颗白菜的钱都舍不得花，三个人站在雪地里，谁都没说话，只有烤红薯的炭火，在风里明明灭灭，把三个人的脸映得暖融融的。

后来甜趣厂被私人老板王浩买了下来，重新挂上了“甜趣食品有限公司”的牌子。他原是蹲在甜趣厂墙根蹭糖吃的街溜子，当年被厂里的老工人赶过好几次，后来靠着给放贷的人当跑腿的捞到了第一桶金。趁着企业改制，用见不得光的手段把厂子撬到了自己手里。当年被老厂人瞧不起的混混，如今大摇大摆坐在厂长办公室的皮椅上，满脑子想的都是把当年没捞着的好处，连本带利从工人身上刮回来。

招工启事贴在厂门口的公告栏里的时候，张桂和李建挤在人群里，看见启事上写着“月薪一千二，包吃住”，他们对视了一眼，想起家里上学的孩子，想起要透析的李守山老伴，想起还没凑够的社保年限，咬咬牙，一起报了名。

重新走进车间的那天，他们看见熬糖锅还是当年的那台，只是表面的锈迹被打磨干净，温控阀换成了新的，锅体的边缘，还留着当年李建磨出来的焊缝。李建伸手摸了摸熬糖锅的边缘，指尖蹭过熟悉的纹路，熟悉的触感顺着指尖传到心口，他以为日子还能回到以前的样子，却没看见车间角落新装的监控摄像头，正亮着红色的指示灯，像一只盯着他们的眼睛，连眨都不眨。

3

王浩定的规矩比车间的传送带还冰冷，刚进厂的第一天，人事就把印着密密麻麻条款的劳动合同递到工人手里，所谓的“自愿放弃社保”条款，用极小的字体埋在劳动合同的最后一页，不凑到十厘米以内根本看不清。有个老工人问人事，为啥不给交社保，人事翻了个白眼，说“不想干有的是人想干，辽北大街上有的是下岗工人等着进厂”，老工人攥着劳动合同的边角，咬咬牙，还是签了字，他家里的老伴等着钱做手术，他没得选。

流水线的转速被调到了140转每分钟，封箱的动作慢一秒，全组二十个人的全勤奖全扣光，全勤奖是两百块钱，相当于半个月的生活费。上厕所不能超过三分钟，超时一次扣五十块，车间门口挂着一个巨大的秒表，保安站在门口掐着表，超过三秒都要记在小本子上。车间的夏天温度能飙到四十二度，连一台电风扇都不肯装，工人们穿着厚帆布的劳保服干活，领口的扣子都不许解开，汗顺着后背往下流，把蓝布工装浸得透湿，贴在身上，能拧出水来。

张桂的工位在传送带的最末端，每天要重复两千次封奶糖的动作，右手的食指指骨慢慢变形，指尖的茧子硬得像石头，连指纹都磨没了，打卡的时候指纹机总识别不出来，她只能用指尖在机器上蹭半天，蹭得指尖发红，机器才能“滴”的一声通过。她把铝镯藏在袖口的帆布补丁底下，那补丁是她用当年老厂发的劳保服的布缝的，针脚缝得密密麻麻，刚好能把镯子藏在里面，怕被王浩看见没收，只有在换班的十分钟里，才敢偷偷把镯子露出来，用指尖蹭一蹭内侧的刻字，像李建当年站在她身边，轻轻拍她的手背。

更衣室在车间的西北角，是一间二十平的铁皮房子，里面摆着二十个掉了漆的铁皮柜子，柜子的锁大多是坏的，用一根铁丝拧着。工人们在柜子的侧面，用粉笔偷偷写下了只有他们自己能看懂的暗号：拍柜面三下，代表王浩来查岗了，赶紧把手里的私活藏起来；敲柜边两下，代表今天发工资了，晚上去老槐树下聚；摸柜顶一下，代表有人被保安盯上了，大家小心点。这些粉笔字写得歪歪扭扭，被汗渍浸得发花，却像一张无形的网，把二十个工人的心，紧紧连在了一起。

深秋，张桂清理旧传送带的时候，帆布被磨破的钢丝刮穿，小臂上的肉翻出来，血流得满传送带都是，滴在奶糖的糖纸上，把橘红色的糖纸染成了暗红色。她疼得倒在地上，手腕上的铝镯从袖口滑出来，“哐当”一声砸在传送带上，跟着转动的皮带，掉进了传送带和机身的缝隙里。李建冲过去伸手去捞，机器的齿轮差点咬断他的手指，等他用扳手把机器的开关敲停，缝隙里的铝镯已经被滚烫的机身烫得变了形，镯子的边缘，还沾着一点张桂掉出来的碎骨渣。

王浩扔过来两千块钱，转身就走，连120都不肯叫。他靠在车间的门框上，叼着烟说张桂是“违规操作”，不仅不算工伤，七个月的工资全算成“耗材损耗”扣光。张桂兰坐在车间的地上，小臂的伤口还在流血，她看着李建手里变了形的铝镯，眼泪砸在铝面上，把上面的血痕冲出一道淡痕。那天晚上他们在更衣室的板凳上坐了一整夜，铁皮房子的温度比外面高不了两度，风从缝隙里吹进来，吹得铁皮柜子哗哗响，像有人在外面拍门。

后来他们偷偷攒证据，把王浩克扣工资、不给交社保的事情，用老周当年留下的旧相机拍下来。这些照片，是他们二十个工人最后的希望。他们在老槐树下开会，李守山攥着他的老铜钥匙，赵德顺从修鞋摊的暗格里掏出打印好的联名信，张宝全把酱菜罐的盖子掀开，里面藏着他们攒了半年的证据，糖蒜的醋味混着纸的油墨味，飘得老远。

可他们没想到，有个新来的童工小娟被王浩用五百块钱收买了，把他们开会的事情全告了密。那天晚上他们刚聚在老槐树下，王浩带着保安就冲了过来，手电筒的光晃得人睁不开眼。李守山把老铜钥匙塞进铁路的钢轨缝里，赵德顺把联名信塞进修鞋摊的工具箱夹层，张宝全把证据塞进酱菜罐的糖蒜汤里，可还是有一半的照片被搜走了。

王浩站在老槐树下，把搜出来的照片扔在地上用脚踩，他说你们这群下岗的老东西，还想跟我斗？不想干的现在就滚，一分钱工资都别想拿到。那天晚上的风特别冷，吹得老槐树的树叶哗哗响，张桂攥着手腕上的铝镯，感觉到里面剩下的半张照片，硌得手腕生疼。他们站在雪地里，看着王浩的车扬尘而去，没有人说话，只有远处车间的灯光，在黑夜里亮得像一只吃人的眼睛。

没过多久，李建就查出了尘肺病，是当年在钳工房里吸了太多金属粉尘落下的病根。他躺在出租屋的硬板床上，咳得整张脸通红，连说话的力气都没有，咳出来的痰里带着黑色的金属碎屑，像当年钳工房里的铝屑。张桂把铝镯放在他的枕头边，他伸出枯瘦的手，指尖蹭过镯子内侧糊掉的刻字，嘴角动了动，想说什么，最后只咳出一口血，落在铝面上，像1986年他磨铝丝时蹭出来的那道血痕。

李建走的那天，辽北下着小雨，雨丝凉丝丝的，打在出租屋的玻璃上。张桂把那只变了形的铝镯，轻轻放在他的手心，跟着他一起推进了火化炉。可她没想到，火化完捡骨灰的时候，那只铝镯居然没化——铝的熔点只有六百多度，火化炉的温度烧不透它，只是把镯子烧得更亮了，内侧剩下的半行刻字，在骨灰里泛着银光。张桂把镯子捡起来，套回自己的手腕上，她知道，李建从来没离开过，他的温度，永远留在这只铝镯里。

4

李建走后，辽北开始大规模拆迁，甜趣厂所在的地块，被规划成了商业综合体，拆迁补偿款算下来有三千多万。王浩拿到补偿款的那天，卷着钱直接跑了，连工人最后三个月的工资都没发，连他留在办公室的办公桌上的茶杯，都没来得及带走。张桂他们二十个工人，攥着被全扣光的工资条，站在空荡荡的车间门口，看着挖掘机的铲斗慢慢落下来，砸在当年的熬糖锅上，铁皮发出一声闷响，溅起的铁锈混着奶糖的碎渣，飘得满天飞，像一群黑色的小蝴蝶。

王浩跑之前，把工人的劳动合同全烧了，黑色的纸灰飘得满铁西都是，落在雪地上，像一个个黑色的小斑点。大刘的老婆带着两个孩子，在厂门口跪了三天三夜。三年前大刘被倒塌的货堆砸中当场身亡，王浩私吞了八十万工亡赔偿，对外只说大刘是“违规操作自己找死”，给了她三万块钱就打发了。辽北的冬天零下二十多度，她的头发冻成了冰溜子，两个孩子蹲在她身边，啃着冻硬的馒头，连哭都哭不出声，小的那个孩子的脚冻得流脓，连鞋都穿不上。最后她被保安拖走的时候，手里还攥着大刘当年在老厂得的先进工作者奖状，奖状的边角，被冷水泡得烂成了纸浆，上面的“先进”两个字，早就看不清了。

二十个工人挤在一间六十平的老平房里，屋顶漏雨，冬天的雪水顺着墙缝往下淌，墙皮泡得发涨发霉，长出一层黑绿色的霉斑。张桂的铺位在最靠墙角的位置，被子永远是潮的，她把铝镯子放在枕头边，夜里醒过来的时候，镯子上凝着一层水珠，凉得像刚从雪地里捞出来。冬天没有暖气，他们就捡车间里废弃的糖纸烧火取暖，烟把整个屋子熏得乌烟瘴气，老周的哮喘一发作，整宿整宿地喘，连肺叶的震动声，隔着三铺床都能听得清清楚楚。他们没有钱买煤，就去铁路边上捡拉煤的火车掉下来的煤渣，用筐子背回来，一点点攒着，够烧一天的。

到了大年三十，他们连回家吃饺子的钱都没有，挤在出租屋的角落里，分吃了一桶五块钱的泡面，连一口热汤都不够分。窗外的沈阳城到处都是烟花，五颜六色的烟花在天上炸开，照亮了辽北的夜空。他们隔着破玻璃往外看，没有人说话，张桂把藏在怀里的半块老奶糖掏出来，那是1986年她和李建偷偷藏的第一锅产品，糖块表面的奶霜硬得像薄冰。她把奶糖分成二十份，分给每个人咬一小口，甜意漫开的时候，有人的眼泪掉进了泡面桶里，混着泡面的调料，咸得发苦。那天晚上张桂在更衣室锁柜子，反复拽了十二次柜门，铝镯子撞在铁皮柜上，发出哐哐的响，像有人在黑暗里，轻轻拍她的手背。

车间里的童工小娟，当年被王浩用五百块钱收买之后，一直活在愧疚里。她每天在流水线前贴标签，一天贴一万张，手被标签的边缘划得全是小口子，连创可贴都舍不得买，伤口的血粘在标签上，留下一个个淡红色的小印子。她偷偷把掉在地上的碎奶糖藏在棉袄的棉絮里，攒了满满一兜，想过年的时候带回家给弟弟吃。后来查岗的时候，王浩发现了她藏的奶糖，把她的棉袄扒下来，把棉絮里的奶糖全倒在地上，用脚踩得稀烂，还扇了她两个耳光，骂她“偷厂里的东西，把你送进派出所”。小娟蹲在地上，把踩烂的奶糖渣一片一片捡起来，塞进嘴里，甜的混着眼泪的咸，她连哭都不敢出声，怕一哭，就被赶出工厂，连五百块钱都拿不到。后来王浩跑了，她留在铁西的街头流浪，靠捡废品过日子，每次看见穿蓝布工装的老人，都要停下来鞠个躬，她总说对不起当年的叔叔阿姨，是她做错了。

他们去信访办维权，跑了整整三年，得到的回复永远是“王浩已经失联，资产正在清算”。他们的头发慢慢全白了，李守山的老伴还是走了，走的时候手里攥着那半只磨了一半的铝戒指，眼睛都没闭上，她到死都没等到透析的钱，没等到老伴的退休金。老周的哮喘越来越严重，连手风琴的影子都没找到，最后去世的那天，废品站的老板在一堆旧报纸里，翻出了那张被油浸得发皱的琴谱，上面用铅笔写着“甜蜜的事业”五个字，字的边缘被油浸得发晕，像当年宣传队里飘出来的琴声。

后来张桂成了环卫工人，每天天不亮就起来扫街，竹扫帚扫过铁路钢轨的声音，像当年砂纸蹭过铝丝的沙沙声。她手腕上的铝镯，被袖口的帆布补丁盖着，只有在没人的时候，才敢露出来，用指尖蹭一蹭内侧的刻字，那里还留着李建的温度。她每天扫街的时候，都会在老槐树下歇一会儿，靠在树干上，摸一摸粗糙的树皮，像摸到了1986年的那个夏天，李建站在树底下，对着她笑的样子。

5

2026年的春雪落得比往年晚，“甜蜜旧时光”亲子糖果乐园的牌子，立在了老甜趣厂的废墟上。售楼处的LED屏循环放着怀旧宣传片，穿洛丽塔的小姑娘举着复刻版老奶糖笑，旁白软乎乎地飘出来：“找回沈北人刻在骨子里的甜。”乐园的外墙刷着五颜六色的彩虹漆，门口立着巨大的奶糖造型雕塑，风一吹，雕塑上的彩带飘起来，像当年车间里飘着的糖纸。

张桂作为“老厂代表”被邀请上台剪彩，主办方给她递过来的第一块试吃奶糖，包装上的图案，刚好是1986年她和李建藏的那版老糖纸的复刻版。她剥开糖纸的瞬间，指尖摸到糖块上压着的暗纹，和三十年前她亲手封箱的第一锅奶糖的纹路，分毫不差。她咬了一小口，甜意顺着喉咙漫开，抬头看见乐园的沙池里，无数穿公主裙的小孩举着奶糖跑，脚下的土地，就是当年老熬糖锅埋着的位置，沙子是从海边运过来的，金黄金黄的，踩上去软乎乎的。

现在的小娟，成了乐园的试吃员，她每天的工作就是尝上百种不同口味的奶糖，草莓味、巧克力味、芒果味，什么味道都有，却再也尝不到当年藏在棉絮里的那半块碎奶糖的味道。她在员工通道里看见张桂手腕上露出来的铝镯边缘，突然停下脚步，从兜里掏出半块用旧糖纸包着的奶糖，递到她手里。两个人什么都没说，对视的瞬间，就认出了彼此，小娟的眼泪掉在奶糖上，把糖纸晕开一片，她对着张桂鞠了个躬，张桂伸手摸了摸她的头，像摸着自己的女儿。

李守山在铁路的钢轨缝里，找到了当年塞进去的老铜钥匙，钥匙圈上还串着那半只没磨完的铝戒指，钥匙柄上的锈迹被磨掉了一点，露出里面亮闪闪的铜色。他现在每天都坐在老槐树下，把那半只铝戒指拿出来磨，用的是当年李建给他的旧砂纸，磨一下，就抬头看一眼远处的糖果乐园，阳光落在他的脸上，暖融融的。赵德顺的修鞋摊摆在乐园的门口，他给来玩的小孩钉鞋掌，看见小孩跑过的脚印落在沙池里，总忍不住停下来看两眼，他总说，这些小孩的脚底下，踩着他们当年的青春。张宝全的酱菜摊就在修鞋摊旁边，玻璃罐里的糖蒜还冒着热气，罐身上的纸条写着“老厂工友免费拿”，字被蒸汽浸得发皱，路过的老工友看见，总会停下来拿一瓣，放进嘴里，甜丝丝的。

那天张桂扫完最后一段街，把竹扫帚靠在老槐树下，她掏出怀里的铝镯，最后摸了一遍内侧的刻字，那行“1986.9.1”已经被岁月磨得几乎看不清了，只剩下一点淡淡的痕迹。她弯腰，用手刨开老槐树树根旁边的泥土，泥土里还留着1986年李建埋的铝屑，软乎乎的，带着金属的凉意。她把铝镯轻轻放进去，用泥土慢慢盖上，四十年过去了，铝屑早就和泥土长在了一起，现在，她要把李建的温度，也一起埋回去，埋在他们当年约会的老槐树下。

雪慢慢下大了，落在她的白发上，落在泥土的表面，落在远处亮得晃眼的霓虹牌上。她转身往出租屋的方向走，袖口的帆布补丁里，露出半根磨得发亮的铝丝——那是当年李建没磨完的半只戒指，她藏了二十八年，现在掏出来，轻轻套在自己的手腕上，大小刚好严丝合缝，像李建当年站在晨光里，亲手给她戴上的模样。

三天后糖果乐园正式开园，无数小孩在沙池里跑，笑声飘得老远。一个扎羊角辫的小姑娘蹲在沙堆里，小手刨出一小段银亮的铝圈，举起来对着太阳晃，铝圈在阳光下泛着银光，奶声奶气地喊妈妈：“你看！我挖到糖做的小圈圈啦！”年轻妈妈低头扫了一眼，随手把铝圈丢进旁边的分类垃圾桶，牵起孩子的手往网红打卡点走：“那是破铜烂铁，走，妈妈给你买真正的奶糖。”

风从乐园的入口吹过去，垃圾桶里的铝圈滚了半圈，内侧那行几乎看不见的刻字，对着空无一人的沙池，亮了一下，又很快暗下去。老槐树的树根底下，埋着的铝镯慢慢和泥土融在一起，旁边长出来一圈细碎的白色小花，辽北人叫它“糖花”，只有埋过老厂金属零件的土里，才会开这种花，风一吹，小小的花瓣晃啊晃，像当年钳工房里，飘着的奶糖雾。

张桂站在铁路的道口，看着远处乐园的霓虹亮起来，火车的鸣笛声从远处飘过来，混着奶糖的甜香。她抬手摸了摸手腕上的铝丝，像摸到了1986年钳工房里的晨光，像摸到了李建红着耳根的笑脸，像摸到了四十年里，所有没说出口的甜与苦。

雪还在落，把乐园门口的彩虹地胶盖了薄薄一层，把所有的脚印都慢慢盖了起来。没有人知道沙池底下埋着四十年的奶糖香，没有人知道那只铝镯上刻着多少人的血痕，没有人记得那些在流水线上站到指尖磨没指纹的人，曾经把一辈子的甜，都磨进了一小段铝丝里。

风卷着雪沫子吹过老槐树的树梢，树叶哗哗响，像砂纸蹭过铝丝的沙沙声，飘得很远很远，飘进了辽北的旧梦里，再也没人叫醒。远处的大烟囱早就拆了，可风里，还留着一点淡淡的奶糖香，像1986年的那个清晨，甜趣厂的白汽，第一次飘起来的味道。

尹玉峰，自1991年在《沈阳日报》公开发表纯文学小说《环城赛跑》及抒情诗《扭秧歌的婆婆们》，笔耕不缀。遂步入传统纸媒、影视广告传媒、文化创意产业。2003年进京后，主编《三希堂石渠宝笈集萃》(中国文史出版社出版)，现任都市头条编辑委员会主任。