作为宋代徽宗创立之书体,瘦金体以“瘦硬挺拔”著称。而马启霖先生书之这两幅作品在继承传统之基础上,展现了个人意趣,体现出清雅、劲健、秀润之艺术美感。
瘦金体特征在于“瘦”。马启霖笔下两幅字做到了“瘦而不枯”。横画(如“一”、“不”)、竖画(如“中”、“年”),线条如同钢丝一般纤细而富张力。笔画之起笔、收笔、转折处(特别是折笔和钩),都保留了瘦金体特有之“竹节”感和锐利之锋芒(如“月”、“风”字之钩)。这种笔法需要腕力控制,马启霖处理得游刃有余,体现了好的基本功。
顾名思义,瘦金体之结体在于“瘦长”、“险峻”之姿态。这两幅字之中宫大多收紧,而撇捺等外延笔画则如孔雀开屏般向外舒展, 例如“春”、“水”、“楼”等字,这种“内紧外松”之体势,使得单字看起来既紧凑又飘逸,形成一种向外的视觉张力。这种结构在方正之九宫格中显得规整,既如严谨之印刷体,又充满了手写之灵气。
两幅书作选择了大面积留白。字与字、行与行之间间距宽敞。这种疏朗之布局,配合瘦金体细长之字形,营造出一种“空灵”的意境。书写内容选用了南唐后主李煜之千古名篇《虞美人》(春花秋月何时了...)以及右侧关于李白《上阳台帖》之题,自带一种“贵气”和“文人雅趣”,书写这样带有哀怨、深沉历史感之词,笔画自带一种秀润之气,显得安静、从容,非常契合这首词之语境。
从精益求精角度看:部分字笔画间连笔略显生硬。如能增加一些“行书”笔意,让气韵更加流动,会更显得“活”一点。整体观之,字形倾斜角度和粗细变化相对统一,如果能在轻重、虚实节奏上增加点许变化,艺术感染力或许会更强。
马启霖先生基本驾驭了瘦金体之笔法,笔下既有瘦金体之骨力,又有自己温润雅致之书卷气,实为值得称道之书作。
(道 康)
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