作为宋代徽宗创立之书体，瘦金体以“瘦硬挺拔”著称。而马启霖先生书之这两幅作品在继承传统之基础上，展现了个人意趣，体现出清雅、劲健、秀润之艺术美感。

       瘦金体特征在于“瘦”。马启霖笔下两幅字做到了“瘦而不枯”。横画（如“一”、“不”）、竖画（如“中”、“年”），线条如同钢丝一般纤细而富张力。笔画之起笔、收笔、转折处（特别是折笔和钩），都保留了瘦金体特有之“竹节”感和锐利之锋芒（如“月”、“风”字之钩）。这种笔法需要腕力控制，马启霖处理得游刃有余，体现了好的基本功。

       顾名思义，瘦金体之结体在于“瘦长”、“险峻”之姿态。这两幅字之中宫大多收紧，而撇捺等外延笔画则如孔雀开屏般向外舒展， 例如“春”、“水”、“楼”等字，这种“内紧外松”之体势，使得单字看起来既紧凑又飘逸，形成一种向外的视觉张力。这种结构在方正之九宫格中显得规整，既如严谨之印刷体，又充满了手写之灵气。

       两幅书作选择了大面积留白。字与字、行与行之间间距宽敞。这种疏朗之布局，配合瘦金体细长之字形，营造出一种“空灵”的意境。书写内容选用了南唐后主李煜之千古名篇《虞美人》（春花秋月何时了...）以及右侧关于李白《上阳台帖》之题，自带一种“贵气”和“文人雅趣”，书写这样带有哀怨、深沉历史感之词，笔画自带一种秀润之气，显得安静、从容，非常契合这首词之语境。

       从精益求精角度看：部分字笔画间连笔略显生硬。如能增加一些“行书”笔意，让气韵更加流动，会更显得“活”一点。整体观之，字形倾斜角度和粗细变化相对统一，如果能在轻重、虚实节奏上增加点许变化，艺术感染力或许会更强。

       马启霖先生基本驾驭了瘦金体之笔法，笔下既有瘦金体之骨力，又有自己温润雅致之书卷气，实为值得称道之书作。

                        (道   康)