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潘晓炜故事创作的高明之道
湖北 郑能新
引子：相识潘晓炜
2026年6月，湖北省民间文艺家协会故事委员会邀请潘晓炜先生前往湖北保康县尧治河，开展“故事名家授课”系列活动，前后安排三四场分享，每一场都收获满堂赞誉。活动收官之际，当地同行说得最多的一句话便是：“您什么时候再来？”
这场线下授课让我与潘晓炜结缘，初次接触便心生敬佩。待到细读他斩获中国民间文艺最高奖“山花奖”的作品集《科同桥头讲故事》，更是被文字间满溢的烟火气深深打动。书中一个个浸润泥土气息的乡村故事扑面而来，时而引人开怀大笑，时而教人潸然动情。字里行间不难看出，这些文字绝非闭门伏案凭空杜撰，而是作者踏遍乡野、扎根乡土，伴着乡音、贴近民心一点点积攒打磨出的佳作。
一、一本获奖的“乡村故事会”
不妨想象这样一幅画面：漫步浙北乡间，青石板小径蜿蜒向前，头顶是江南独有的澄澈蓝天与流云。行至一座名为科同桥的古石桥，正暗自好奇古桥藏着何种往事，前方缓步走来一人。他无需惊堂木，不着长衫马褂，平缓从容的讲述，便能瞬间将听者拉入他构筑的故事天地。你听得开怀，笑得前仰后合，险些失足跌下石桥；笑意未消，心底忽然轻轻一颤，柔软的心绪被悄然牵动。
这个人，便是潘晓炜，读者与乡民都亲切唤他“晓炜叔叔”。圈内流传一句评价：潘晓炜的故事，开篇引人发笑，结尾令人动容，听完久久难以入眠。
2026年初，潘晓炜凭借故事集《科同桥头讲故事》摘得民间文艺界最高荣誉山花奖。全书收录36篇故事，没有波澜壮阔的宏大叙事，没有流量加持，落笔皆是古桥传说、田间农夫、巷陌老人、邻家孩童。这本乡土气息浓厚的作品集，一路突围，胜过众多题材宏大、包装精致的参评作品，站上全国民间文艺创作顶峰。
不少人心中生出疑惑：身兼“文艺村长”之名的故事家，究竟有何创作独门诀窍？一言以蔽之，潘晓炜是深谙“笑里藏道”的创作高手。他笔下的幽默并非浅层插科打诨，而是埋藏于情节深处的伏笔，笑意渐浓处骤然揭底，引出泪水、思考与深度共鸣。下文便细细拆解，品读这位故事大王的创作高明之处。
二、“文艺村长”的俯身姿态——脚沾泥土，笑声才接地气
先分享一处动人细节。
潘晓炜身兼数职：《山海经》杂志社副社长、中国民协会员故事专委会少儿部主任、杭州市民间文艺家协会副主席、桐庐民间文艺家协会主席，各类头衔罗列起来足有一长串。若以为他常年端坐办公室、凭窗空想构思故事，便大错特错。他还有一个最接地气的身份——海宁市许村镇科同村文艺村长。
何谓文艺村长？简言之，扎根村落、浸润民间，从田埂地头搜集原生故事的创作者。这份身份绝非虚名，自2017年起，潘晓炜便常驻科同村，日日穿梭田间地头、寻常百姓家，或是倚在桥头听老者闲谈古今，或是站在巷口与村民闲话家常，如同勤恳的蜂蝶，从乡土生活中采集创作素材。寻常村长打理村务民生，而他这位“村长”，一心搜集民间故事，堪称最“不务正业”的村长。
这份俯身扎根的创作姿态，直接塑造了他独有的文字气质。
品读潘晓炜的故事，永远不会产生疏离感。他从不堆砌繁复修辞，摒弃知识分子式生硬腔调，隔开读者与故事本身。业内专家评价其文字：朴实生动、通俗易懂，完整保留民间口头文学原汁原味。直白来讲，行文如同邻里闲谈，亲切自然。
这种家常化叙事最大的优势，在于幽默浑然天成，绝非生硬堆砌。正如潘晓炜自身感悟：讲故事依靠情节支撑，而非刻意煽情、夸张朗诵。文字姿态放低，生活化笑料自然流淌，无刻意表演、无强行抖包袱，幽默藏于本土场景之中：箍桶匠的奇遇、古石桥的传说、村民日常琐碎……这些看似朴素平凡的素材，经他打磨加工，生出耐人回味、引人捧腹的趣味。
老话常说，笑得通透的人，最懂人间烟火。潘晓炜笔下原生态的幽默，根源在于他真正俯身扎根生活，而非纸上谈兵、隔岸观火。他曾坦言，多年来奔赴各地学校、社区、乡村采风授课，足迹遍布全国，每到一处便深挖本土特色文化，全力搜集故事素材。这位文艺村长，以脚步丈量乡土，以交谈体察人心，这便是其创作取胜的根基。
三、故事拆解第一弹：《真正的风水大师》——一出藏深意的风水闹剧
空谈理论略显空洞，不妨细读一篇代表作，拆解潘晓炜幽默构思与叙事巧思，选取其省内征文获三等奖、多次搬上演讲舞台的《真正的风水大师》（又名《谁是风水大师》）分析。更名之举颇具巧思，避免读者望文生义，误将其视作风水科普，实则故事内核重在阐释处世之道。
故事开篇极具潘晓炜特色：企业主谢国飞斥资八百万购入云溪小筑联排别墅，三面环山、一面临水，景致绝佳，他心中只觉一字：值。
故事第一层笑点，道尽现实共鸣：财富难以化解人心隔阂。
谢国飞家境优渥，烦心事却不在屋内，而在门前公共绿地。他精心铺设进口草皮，栽种造型雅致的蜡梅，寒冬暗香浮动，格调十足。可新邻居入住后，一切尽数打乱。邻居男主人常年海外经商，女主人性格强势，直接在公共绿地栽种各类果树，尤为扎眼的是，紧贴蜡梅种下一株枣树，枝繁叶茂，彻底掩盖蜡梅风姿。
潘晓炜将大众熟悉的邻里矛盾刻画得活灵活现：你偏爱清雅蜡梅，我独喜繁茂枣树；你追求雅致格调，我偏爱烟火果树。谢国飞满心憋屈，精准描摹出城市中产精致生活遭遇乡土审美冲撞的窘迫，取材日常琐事，极易引发读者共情，读来忍俊不禁。
故事并未止步于浅层矛盾。谢国飞主动登门协商，提出移栽枣树，女主人当即回绝，搬出风水、阴气、镇宅古树一套说辞，寸步不让。
谢国飞只能悻悻而归，往后日常处处别扭。只要他踏入门前绿地，女主人便骤然现身，叉腰冷眼相对；一次他为蜡梅松土，对方厉声呵斥，指责他动土破坏自家风水。
一桩普通邻里纠纷，逐步推向荒诞境地。谢国飞终日寝食难安之际，一位白发仙风道骨的老者登场，绕着两家交界绿地缓步踱步，口中低声自语。女主人见状警惕上前询问老者来意，老者捋须轻笑：“你两家日常争执不断，此处风水相冲。”
此处叙事伏笔布设精妙，先让读者共情谢国飞的烦闷，心底生出重重疑惑：究竟何处风水相冲？悬念牵引思绪，让人迫不及待探寻下文。
众人皆以为老者要剖析复杂风水格局，他却缓缓揭晓谜底：两株树木正对两家房门，形似两炷供香，于居家风水不利。
笃信风水的二人听完，当即移栽蜡梅与枣树，门前绿地恢复平整，争执隔阂尽数消散。自此邻里相处和顺，谢国飞生意愈发顺遂，接连签下大额订单。为答谢风水老者，他登门拜访，却撞见邻居男主人也在场，全篇核心反转就此铺开。
真相揭晓：所谓风水大师，是邻居男主人请来的友人，化解矛盾的整场戏，皆是男主人精心筹划。
此文完美诠释潘晓炜“笑里藏道”的创作特色：表层是啼笑皆非的邻里闹剧、风水迷信桥段，深层探讨何为真正的风水。作者未曾一句生硬说教，借生活化笑料铺陈情节，结尾包袱一抖，道理自然浮现：真正的风水从不在卦象、古树之中，而在于邻里彼此谦让体谅、心胸宽和。双方针锋相对，再好的宅邸格局也是劣风水；待人包容退让，邻里和睦，家门自然顺风顺水。读者在轻松笑意中接纳深层哲理，回味悠长，这便是潘晓炜式幽默独有的境界。
四、故事拆解第二弹：《第九位捐助者》——笑中带泪的温情催泪篇
如果说《真正的风水大师》是笑着顿悟，《第九位捐助者》便是笑着落泪。该篇获评2019—2020年度中国好故事，无宏大叙事，却能令读者开怀过后热泪盈眶，细细品读便能窥见其叙事巧思。
故事开篇：昆剧演员陈美贤、琴师黄文清相伴数十年，舞台配合默契，二人双双退休。孝顺儿子常带二老出游散心，老两口却终日郁郁寡欢、长吁短叹。潘晓炜以调侃笔触刻画老年人退休空虚，真实鲜活，自带暖心笑点。
不久，市老干部活动中心邀请夫妻加入艺术团，负责人一句笃定“拿下全国大奖不成问题”，小人物质朴的热忱跃然纸上，读来心生暖意。
轻松氛围之下，作者悄然埋下伏笔：排练时黄文清动作迟缓，只推脱偶感风寒，陈美贤叮嘱一句“戏比天大”，未曾多想。
故事核心情节聚焦全国戏曲大赛。陈美贤登台演唱《牡丹亭》，台下喝彩不断，可黄文清弹奏《奈何天》过门时，本该轻柔的曲调弹得铿锵突兀，从业数十年的琴师犯下低级失误。陈美贤心中疑虑，依旧强撑完成演唱。
情感高潮骤然降临：一曲落幕，黄文清手捂胸口，身体缓缓倒下。
陈美贤身着戏服奔赴医院，终究无力回天，黄文清突发心梗离世。医生感慨，难以想象老人凭借何等意志撑完整场演出，唯有陈美贤知晓，支撑丈夫的信念，正是四个字：戏比天大。
读者极易误以为故事到此收尾，实则作者的叙事功力尚未完全展现。
深陷丧夫悲痛、终日以泪洗面的陈美贤，一通公益组织电话改变生活轨迹。少儿昆剧传承机构邀请她授课，起初她心灰意冷、再三推脱，传承昆曲的使命感最终打动她，全身心投入少儿戏曲教学。每日早起陪伴孩童练声学戏，安抚哭闹的孩子，牵挂生病的学徒，文字温暖细碎，笑意之中酸涩渐生。
某日，陈美贤偶然翻阅公益捐助名单，末尾标注第九位捐助者，姓名被涂抹遮盖。待到第九位捐助者登台，她蓦然愣住，来人竟是自己儿子，泪水瞬间奔涌而出。
谜底缓缓揭开：儿子默默捐助戏曲传承项目，只为完成父亲遗愿——让母亲重返热爱的戏曲舞台，让昆曲艺术代代相传。
全文构建双层情感脉络：一层是夫妻相伴一生、以戏为命的深厚羁绊，一层是儿子内敛无言、体谅双亲的孝心，双线交织，层层叩击人心，欢笑铺垫之后，真挚情感直击心底。
这便是潘晓炜润物无声的创作智慧，先用轻松笑意卸下读者防备，再以细腻真情触动内心，笑着流下的泪水，远比刻意煽情的落泪更动人、更难忘。
五、情节悬念的“手艺活”——扣子要严，包袱要巧
通过两篇作品赏析，可直观感受潘晓炜故事的叙事魅力，下文系统梳理其核心创作技巧。
潘晓炜对故事创作有着清晰界定：演讲依靠情绪渲染，朗诵依托情感抒发，而讲故事，核心在于情节设计。
寥寥数语道破创作关键，不少创作者耗费大量笔墨雕琢辞藻，忽略故事根本；潘晓炜反其道而行，依靠精准把控叙事节奏塑造幽默，总结出一套成熟的“扣子”“包裹”叙事手法，即层层设置悬念，结尾反转揭底。
何为扣子？行文中段布设环环相扣的小型悬念，如同锁链牢牢牵引读者，阅读过程中不断心生疑问：后续如何发展？人物意图是什么？每一处小悬念紧密衔接，让人无暇分心。譬如短篇《陈阿三打牙祭》，仅讲述底层百姓一顿改善伙食的小事，依靠连续布设扣子，全程悬念迭起，牢牢抓住听众注意力。
何为包裹？文章末尾的核心反转包袱，揭晓谜底需干脆利落，既不能提前泄露线索，也不可拖沓冗长。
《真正的风水大师》将此手法运用得炉火纯青。前文接连抛出扣子：枣树是否移栽？风水大师身份究竟是谁？多重疑问萦绕读者心头。待到谜底揭晓，读者才知晓老者是邻居男主人好友，整场化解矛盾的戏皆是刻意安排。
这份反转绝非强行制造意外、为反转而反转，完全贴合人物性格与现实逻辑，属于顺势反转。潘晓炜从不为博取笑点牺牲故事真实底色，因此包袱抖开后，读者往往先错愕、再开怀，最终陷入沉静思考，笑后留有回味，这是悬念设计的最高水准。
普通创作者的反转多流于技巧炫技，而潘晓炜的悬念幽默扎根生活，情理之中、意料之外，兼具趣味与深度。
六、故事拆解第三弹：《妈妈的旧家具》——藏孝道思考的黑色温情幽默
再赏析一篇兼具幽默与温情的短篇代表作《妈妈的旧家具》，刊发于2023年第2期《民间文学》，篇幅精炼，完美诠释“幽默裹温情，温情藏深意”。
开篇延续潘晓炜标志性生活化叙事：孙广福在闹市经营杂货店，与水果摊贩叶小君情投意合，婚事迟迟未定，症结在于老家老屋。
第一层笑点描摹老屋窘迫：老宅坐落县城偏僻角落，老人出门买酱油，都要穿梭曲折弄堂；屋内家具老旧褪色，吃饭方桌遍布虫蛀孔洞。描写自带自嘲式趣味，老人佝偻穿行小巷的画面跃然眼前。
剧情迎来第一次转折：旧城改造规划落地，老屋虽不在拆迁范围，却意外占据临街临花园的黄金区位。老母亲欣喜万分，专程前往老伴坟前报喜：“老头子，咱家日子好转，房子地段好了，儿子能成家，我也能享清福了。”
笔触轻松冲淡悲伤，坟前报喜一幕荒诞又心酸，笑意之下淡淡的酸涩扑面而来。
生活刚有起色，变故接踵而至：远在新疆的大舅遭遇车祸，生命垂危。老母亲自幼父母双亡，由兄长一手抚养长大，听闻噩耗几近昏厥。孙广福即刻陪同母亲远赴新疆照料，房屋装修事宜全权托付未婚妻叶小君。
两人在外照料两个月，大舅病情好转，交由女儿接往国外疗养。归家后，孙广福惊见老屋全部翻新完工。叶小君独自盯完全部装修，采购全套崭新时尚家具家电，房屋焕然一新。
看似圆满收尾，作者却抛出全文最戳心的冲突。
老母亲踏入新房，不见半分喜悦，神色骤然凝重，急切询问：“家里旧家具去哪了？”
叶小君笑着宽慰：“娘，旧家具早就该更换，全都给您换成全新的，往后好好享福。”话音落下，老人瞬间落泪，哽咽道出缘由：早年家中失火，桌椅橱柜全靠邻里乡亲拼凑赠送，旧家具承载街坊邻里的善意，是独一份的念想，更换前竟无人与她商量。
双方各有本心，矛盾一触即发。叶小君满心委屈，孙广福夹在中间左右为难。作者未简单判定对错，新媳妇出于孝心改善居住环境，老母亲眷恋过往温情，两种善意相互冲撞，细腻文字直击人心。
故事结尾尽显作者和解叙事功底：一番交心交谈后，母子二人理解叶小君的一片好意。叶小君并未丢弃旧家具，细心妥善保存，特意将那张承载夫妻回忆的四方桌安置在新房角落，打造专属怀旧空间。老母亲望着旧木桌，含泪展露笑容：“小君，谢谢你，把我们的旧时光搬进了新家。”
本篇创作高明之处，借婚前装修风波，剖析两代人情感隔阂与互相包容。老屋窘迫、坟前报喜、装修乌龙构成全文笑点，内核却是关于孝道的深层思考：真正的孝顺，不只是强行给予长辈全新生活，而是搭建新旧情感的桥梁，尊重老人的回忆与执念，而非单纯物质照料。
这便是潘晓炜独有的叙事境界，以幽默为外壳包裹复杂人生命题，读完五味杂陈，久久难以释怀。
七、“润物细无声”的情感落地：笑出来的眼泪最珍贵
三篇代表作品拆解完毕，潘晓炜的创作特色清晰明了：他从不刻意堆砌笑料，一切叙事最终落脚于情感传递。
翻阅《科同桥头讲故事》全书36篇作品，题材覆盖爱情、亲情、友情、理想、成长，篇目独立却气韵相通，融合生活中所有美好与感动。幽默与温情在他笔下并非割裂两面，而是彼此交融、共生共存。
他独有一套叙事手法，借小故事嵌套深层内涵。以轻松幽默的短篇切入，抓住读者注意力，再逐层挖掘内在情感内核。即便是面向孩童讲述，以《匹诺曹》趣味故事开场，孩童听得欢笑不停，诚实向善的道理已然潜移默化植入心底。
更难得的是，故事杜绝单向说教，擅长转换情感视角，让读者立场随情节不断变化：初读《真正的风水大师》，只觉谢国飞敏感多虑，细读方能体会邻里纠纷带来的压抑无助；初见《妈妈的旧家具》，只当是装修闹剧，回味才读懂两代人沟通困境；翻看《第九位捐助者》，只以为是退休老人余热发光，读到结尾早已红了眼眶。
这份创作最难拿捏的分寸感，潘晓炜运用得恰到好处：悲情过度沦为苦情，笑点泛滥变成闹剧。他如同调配饮品的匠人，精准平衡幽默与感动，二者相互烘托升华。正如他所言，好故事核心在于触动人心，而叩开人心最好的方式，便是先用笑意消解隔阂，再以真情抵达心底。
笑中落泪，情感印记更为深刻持久。这也是《科同桥头讲故事》斩获山花奖的核心缘由，书中幽默有根基、笑声有重量、泪水有出处，与众多空洞浮华的作品拉开差距。
八、“见微知著”的选材眼光——小人物里见乾坤
潘晓炜故事的另一大优势，在于独到的选材视角。
翻阅《科同桥头讲故事》目录，无帝王将相、史诗传奇，主角皆是市井草根：箍桶匠人、普通农夫、乡村妇人、孩童少年。这些平凡小人物，在他笔下绽放独特动人光彩。
以科同桥专属传说为例，现实中的石桥平淡无奇，潘晓炜挖掘方言谐音、父子同科的民间佳话，重塑出充满戏剧张力的地名故事。一处极易被忽略的乡村风物，经他提炼加工，成为全书最具传奇色彩的核心篇目。
这份选材视角赋予文字温暖的平民质感。他的幽默从不居高临下戏谑众生，不拿底层窘迫当作笑柄，也不依靠精英优越感制造趣味。所有笑点聚焦生活里阴差阳错的琐事，从不嘲讽人物本身，文字底色温和柔软，毫无尖酸刻薄之感。
《真正的风水大师》笑的是封建风水观念的荒诞，推崇邻里和睦；《妈妈的旧家具》笑的是两代人认知差异，倡导互相理解；《第九位捐助者》笑的是老人退休后的茫然，歌颂坚守热爱的纯粹。全篇笑意干净温暖，充满人文善意。
潘晓炜观察世界如同使用显微镜，旁人路过街巷石桥，只看见冰冷景物，他却能从中发掘潜藏的故事种子。这份见微知著的洞察力，让故事扎根现实土壤，脱离悬浮空洞的虚假幽默。
也正因如此，他的故事老少皆宜：孩童品读趣味情节，成年人体悟背后人生百味，一本故事集兼顾不同年龄层读者的阅读需求。
九、师承与延续——从吴文昶到方赛群再到潘晓炜的故事接力
谈及潘晓炜的故事创作之路，两位前辈不可不提：已故江南故事大王吴文昶、山花奖得主方赛群。
吴文昶是杭州新故事创作开拓者，引领潘晓炜踏入故事创作领域，手把手传授叙事、写作技巧，二人忘年相交，无话不谈。
方赛群由报社记者转型知名故事家，是潘晓炜创作路上的引路人，2018年潘晓炜正式拜师，师徒二人情同亲人。
当年吴文昶开创杭州本土新故事创作风潮，无人预料多年后，徒孙潘晓炜传承文脉，以山花奖的荣誉续写江南民间故事传奇。
从师爷吴文昶到师父方赛群，一脉传承下来，潘晓炜继承三样创作初心：一是敬畏、善用民间原生口语；二是坚守情节为王的创作核心；三是扎根百姓，以故事服务普通人。在此基础上，他形成独属于自己的创作风格，语言鲜活风趣，贴合当代大众阅读审美。
他不止埋头创作，更致力于民间故事文脉传承。身为省级非遗严子陵传说市级代表性传承人，策划打造“少年非遗说”浙江传说故事讲述大赛等多项省级少儿故事品牌活动。常年走进校园授课，以生动风趣的讲述，教孩子们把控叙事节奏、运用肢体语言增强故事感染力。
潘晓炜故事创作之所以技艺高超，不单依靠个人写作功底，更源于心中清晰的文脉根脉，明晰创作来路与坚守方向。他接过前辈传承的民间文学火种，结合新时代内涵持续耕耘。正如他自述：“故事可以传扬真善美，文字能够守护民间文脉。我坚守民间文学传统，融入时代精神，希望以质朴温暖的短篇故事，让民间文学在新时代焕发全新生命力。”
结束语：故事的力量
回归开篇问题，潘晓炜故事创作的高明之处，可凝练为一句话：他将生活写进故事，又从故事还原真实人间。
他笔下的幽默绝非博取一笑的廉价调味，而是笑里藏道的独特艺术：使人开怀，亦令人动容；读来畅快，读后回味。摒弃华丽堆砌的辞藻，以朴素文字描摹真挚情感；不追逐王侯将相的宏大史诗，专注书写乡野小人物的悲欢日常。
他常在授课时提及：故事拥有直击人心的强大力量。《科同桥头讲故事》一册册文字裹挟江南乡土温度，承载地方人文底蕴，朴素文字却拥有直击灵魂的感染力。
这份力量的内核，藏在幽默独有的表达智慧之中：卸下人心防备，借起伏情节唤醒共情、抚慰心灵。
想起2013年北京一场活动，中国民协新春联谊会现场，潘晓炜登台后话筒突发故障，他从容自嘲化解窘境：“我来自浙江桐庐，南方来的故事员，怕是北京话筒不欢迎我。”一句话调动全场氛围，牢牢抓住观众注意力。随后讲述《陈阿三打牙祭》，叙事节奏精妙，结尾抛出悬念邀请观众猜测结局，全场无人猜对，现场反响热烈。时任中国民协分党组书记罗杨现场称赞：南派故事好听，独具魅力。
这份临场从容，便是资深故事家沉淀出的底气。
优秀故事创作者，既要善讲，更要能写。《科同桥头讲故事》序言作者、中国民协故事委员会副主任郁林兴评价，潘晓炜集创作、讲述、教学、活动策划、杂志编辑多重能力于一身，是难得的“五项全能”民间文艺工作者。也正因这份全能积淀，他的作品集问鼎山花奖实至名归。而这份能写善讲的本领，根植于桐庐绵延半世纪、代代相传的民间故事文脉。
作者简介：郑能新，中国作家协会会员，曾任黄冈市文联副主席、黄冈市作家协会主席，现任湖北省民间文艺家协会副主席、湖北省作家协会散文创作委员会副主任。累计发表、出版文学作品300余万字；40余篇作品入选《小说选刊》《读者》《新华文摘》等国家级权威选刊、文集；多篇文章收录中小学教辅教材、语文试卷、公务员考试阅读材料。先后斩获西班牙华语小说奖、孙犁文学奖、曹雪芹短篇小说奖及中国小说学会、中国散文学会颁发各类文学奖项60余项。
