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《关键与问题》
苏建东
看吧，那龙卷风
它的中心空得
把天空拧成麻花的形状
而锁孔内部早已锈死
在永恒的争论里
时间开出了铁的花
花的静默
卡住所有喉咙
我们蹲着解那团绳结
一个结一个结地拆
把每道线纹都翻过来
证据肯定藏在线头里
它的消失成为谜
那纸上烙着谁的伤
在猜测中晕开
我们越用力辨认
字隙间的窟窿
贪婪地
吞下所有光线
再看那无言的张海图
退潮的海水正在舔食
毛笔圈出的岛屿
墨迹一丝丝
被抽走
狼毫已秃
而潮汐的大幕布
从不疲倦
你听——咯吱
是承重的那块木板
它的裂痕
正在测试那朵云的承重力
叹息与叹息的
间距
天空已没有龙卷风
它开始有了一个好情绪
乌云没有消散
可能它那里梗了
细想河南的血
是否正学着墨迹
在某个纬度上淡去
比如有个村庄
名叫文楼
时间里淌出血
谁最该深思
血教训只不过
像一缕青烟去了远处
说出了它没记忆
轻轻的叹一声气
回响是阵痛的
《肉体与灵魂》
苏建东
肉体是灵魂暂借的客栈
门楣上刻着未拆封的誓言
我们用指纹交换指纹
在彼此掌纹里辨认前世的河床
当骨骼在深夜发出细微的裂响
那是灵魂在丈量
从肋骨到星辰的距离
每一寸疼痛都是未寄出的信笺
我们曾以为爱是永恒的契约
直到看见镜中渐次剥落的年轮
才懂得所谓不朽
不过是两个影子在墙上
反复练习如何拥抱
当最后一片皮肤褪成月光
灵魂便从指缝间溢出
像水漫过干涸的河床
那些被体温焐热的词语
终于长出翅膀
原来我们一生都在搬运
把心跳搬进钟摆
把叹息搬进风铃
把未说出口的“在”
搬成墓碑上
最轻的刻痕
而真正的相逢
发生在所有容器碎裂之后
当肉体归还给泥土
灵魂归还给光
我们才在彼此的缺席里
完整地
活过
诗后记：
写完《原罪、繁花与余烬》后，我继续向内探寻，写下了这首《肉体与灵魂》。如果说前一首是生命之火点燃的瞬间，这一首则是火焰燃烧后的沉淀。
我们常将肉体视为牢笼，但我渐渐明白，肉体只是灵魂暂借的客栈。每一次肉体的疼痛与碰撞，都是灵魂在丈量它在这个世间的重量。我们一生都在搬运，把心跳、叹息与未说出口的“在”，搬进岁月的容器里。
当所有容器最终碎裂，肉体归还给泥土，灵魂归还给光，我们才在彼此的缺席里，完整地活过。愿每一个在黑夜中独行的人，都能在肉体的客栈里，找到灵魂的归途。
《原罪、繁花与余烬》
苏建东（洞庭山）
如果，没有你
人世间的欢愉从何来
请不回避这隐秘的角落
从帝皇到乞丐
世间所有的生物
都刻着同一枚滚烫的印章
亚当夏娃受了谁的诱惑
抛弃了伊甸园的无瑕
却拾起人世间的繁花
那是血脉在暗夜里奔流
是两具肉体，对虚无的反抗
从羞色到灵魂的摆渡
我们在彼此的深渊里下坠
找到世间的唯美
又借由一声喘息，重新长出骨骼
不要羞于谈论这团烈火
没有这原始的泥沼
哪来文明枝头，结出的果
当一切繁华褪去，肉身归于尘土
唯有这曾燃烧过的证明
在风中，轻轻诉说
而当那枚滚烫的印章渐渐冷却
伊甸园的繁花，也终会落满尘埃
我们曾借由一声喘息长出骨骼
却在岁月的长河里，一点点被风化
不要追问那团烈火的去向
它只是从肉体的泥沼，搬到了灵魂的荒原
那些在深渊里找到的唯美
最终都变成了眼底，化不开的沧桑
亚当和夏娃早已走散
我们在各自的孤岛上，继续拾捡碎片
用回忆的余温，去抵御这世间的寒凉
当一切证明都归于沉寂
风不再诉说，而是静静地聆听
那枚滚烫的印章终于冷却
像一声，未曾发出的喘息
诗后记
是余秀华那首《穿过大半个中国去睡你》，让我陷入了对生命本源的长久凝视。
在她的笔下，爱欲不再是风花雪月的点缀，而是两具肉体在荒芜世间碰撞出的、确认彼此存在的原始力量。她让我看到，无论躯壳多么残破或沉重，生命深处那股渴望被爱、渴望燃烧的冲动，是超越一切阶层与偏见的。
如果说余秀华的诗是生命之火点燃的瞬间，是对抗虚无的决绝呐喊；那么这首诗，则试图描绘这团火从燃起到冷却的完整轨迹。从亚当夏娃拾起繁花的那一刻起，人类便注定要在欲望的泥沼与文明的枝头间挣扎。我们在深渊里下坠，借由喘息长出骨骼；我们也在岁月的长河里风化，将肉体的余温搬进灵魂的荒原。
所有的燃烧，最终都会冷却。但冷却不是消亡，而是将短暂的肉身经验，安放在一声未曾发出的喘息里。
感谢余秀华，她用疼痛与真诚，为我劈开了一道审视人性的门缝。在这道门缝里，我看见了原罪，看见了繁花，也最终看见了那属于全人类的、沉默的余烬。
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