作者：周桂鑫
我本从来无意编辑、出版这样一本文集，总觉得那是离自己很遥远的事。
从1975年便开始写一些稚嫩的诗文，延续到现今，已在50年以上，但我写的那些东西，大多是率性而为，有感而发，随心所欲，杂乱无章。
我曾在区电视台工作十一年，做过三百多部专题片，其间保留下了部分电视片脚本和稿件，虽多为应时之作，也算我为宣传正能量做过一些贡献。
2013年1月12日（农历腊月十二）父亲去世后，周家和他同辈的人都已作古。2016年10月5号三弟又意外去世，这时，我突然间有了想把一些我知道的老家的事情记录下来的想法。但迟迟未能动笔，而脑子里却始终酝酿构思着，直到2019年7至9月历经两个多月完成了这篇回忆的记录。但成册好像依旧恍然……
在和朋友聊天的时候，都建议我把现存的诗文整理一下，出个集子留个纪念，我这才有所心动。2025年10月，在多位朋友的支持鼓励下，对以上三部分进行了整理，完成了这本诗文集《回眸》。
这本文集起名为《回眸》，自然不是“回眸一笑百媚生”之意，本意是追溯沉淀和跨越了半个多世纪的人生阅历，承载着我最真挚的情感。回望亲情、友情、乡情等记忆在这里凝结成文，融汇人生坎坷，艰辛与无奈，喜怒哀乐、酸甜苦辣，人性善恶，光影之羽掠过岁月长河，或以诗歌、散文或游记和随笔等记之。出版后赠送一些文友，并收到了情感的共鸣，我付出的心血也算没有白费。
书中《心语篇》是1975年以来的诗词，《光影篇》是近十几年来几篇专题片的脚本，《追思篇》是对已逝家人的回忆。这三部分由于时间拉得比较长，文风和内容也有较大的差异，如今汇集成书，更是百感交集了。
岁月如梭，转眼间我已步入花甲。作为一个出生于上世纪六十年代，在学校、工厂、电视台、地方政府摸爬滚打了几十年的“老兵”，回首向来萧瑟处，半个世纪的时光仿佛就在那一低头、一“回眸”之间。因此，留心捕获工作和生活中的诗意灵感，就有了这些零散的文字，算是对自己“半个文人”生涯的一个总结。
诗情所系：低处的温暖
在后记中，我自况为“半个文人”。这并非自谦，而是一种真实的人生注脚。
我自幼便在父亲的教导下识字，五岁时便能用手指甲在红薯上刻下邻里的姓名，那是我最早的“写作”。虽然后来在“重理轻文”的八十年代，我选择了理科，但骨子里那份对文学的痴迷从未淡去，有人戏说我是弃理从文了。
《心语篇》收录了我从1975年至2025年的112首诗词。从少年时代在中闫中学写下的《赠姥姥》，到高考之际的《高考有感》，再到退休之时的《花甲感怀》，这些诗句是我生命的呼吸，是我细腻情感似波涛的流淌，是我心语的呢喃。在我看来，诗歌不是辞藻的堆砌，而是情感的本真“泄郁”。在1981年的长诗《泄郁》中，我写下了“夜深沉万籁寂静漠肃悄，望苍天黑漠漠何时破晓？”那是一个涉世不深的年轻人对人生、对前途的困惑、迷茫与求索。
在《赠儿言》系列中，我将自己的人生体阅与期待凝聚在简短的句式中：“勤能补拙，熟可会意。七尺男儿，顶天立地”。这是作为一个父亲对下一代的嘱托，也是我对生命轮回的感悟。
在《跃峰渠颂》《游太行天路》等作品中，我歌颂的是那些改变山河的奋斗者。那种“十载开绝壁，万锤锻太行”的精神，不仅镌刻在太行山上，也镌刻在我的创作灵魂里。
在《江城子·祭祖》中，我写道：“愿得岁岁香火生，树千丈，叶归根”。这不仅是对先人的缅怀，更是一种对家族精神传承的敬畏。
还有那些悼别的诗文，是我献给已逝的他们的一枚纯洁的心灵花瓣。其中《祭母》是最触及我灵魂的，2003年12月20日（农历十一月二十七）得到母亲意外离去的消息，犹如晴天霹雳，令我惊呆麻木。这一年的除夕夜，我感到自己成了一个孤儿，再也吃不到母亲亲手包的饺子了。心里的悲情涌作了两首悼念母亲的诗句。
祭母一
晴天霹雳飞横祸，
孽子弑母罪几何。
香魂一缕赴瑶池，
天宫孤影伴嫦娥。
殷殷笃情化烟云，
切切骨肉起挽歌。
阴阳一息成两界，
思母举首向天河。
祭母二
慈母彳亍上天台，
月浊星稀独徘徊。
满堂子孙望苍穹，
一腔悲歌盈满怀。
万家执火辞旧岁，
五子秉烛增新哀。
已是除夕团圆日，
太君游天未归来。
至今读来我仍然心潮起伏意难平！
光影印记：闪烁的亮点
我的创作更多地在我所工作生活的这片土地上——峰峰。这里有魂牵梦萦的太行山，有闻名中外的磁州窑，有流淌不息的滏阳河，感受“峰峰风景独好”与华丽蝶变，这片热土有我的汗水与收获，有人说我是满口沧州话的“峰峰人”，峰峰成为我的第二故乡。
《光影篇》是我职业生涯部分的写照缩影。作为一名从事宣传工作十余年的新闻工作者，我参与了多部重要专题片的撰稿制作。这些文字虽多为“应时之作”，却记录了我们这座老工矿区的阵痛与嬗变。从《鼓山风采》到《周末话题》，从《新闻透视》到《峰峰警视》等栏目，从《砥砺前行浴火重生》到《太行情怀》，从《矿山蝶变》到《印象城管》等篇目，我试图通过文字和镜头，传达出一种理性的针砭和情感的赞美。我深感文化是解决刚性制度解决不了的社会问题的法宝。在《综合执法礼赞》中，我笔下的城市管理，不再是生硬的执法，而是带着温度的民生观察。正如田志军在序言中所说，我的创作是“在生命的原点上开辟了一条捷径，避开了宏大背景所带来的困恼，以一丝一缕弦音对接了世界的图景”。其实言过其实了。
亲情归宿：至深的惦念
文字是有温度的，它深深镌刻着家族记忆、乡土柔情。
《追思篇》是我整部作品中最柔软、也最沉重的一部分。早年，曾祖父在家乡教书育人，成就书香之家，赢得先生之誉。祖父在天津行医祛疴，挽救他人性命，深获百姓之赞。年幼的父辈们衣食无忧，看似荣景的家庭却连遭变故。
虽然他们都相继离去，但他们的音容却永远铭刻在我的脑海里。姥姥姥爷对我的淳朴情意，是世上最真挚的。父母的教诲教养更是永生难忘，难以言表。兄弟姊妹，情同手足，永难割舍，无法忘却，所有这些不由得让我追忆。
这种对家庭、对根脉的守望，构成了我写作的底色。我笔下的那些黑白画像、那些温情的启迪，都是我留给自我的“寓言”，也是我对他们最深沉的敬怀。
他们都已归于星辰，但他们的厚德慈怀，他们的殷殷深情，永远激励着我的前行。
几十年来，文字一直与我结缘。无论是在繁重的绘图台前，还是在琐碎的新闻宣传岗位上，亦或在不分昼夜的信访维稳中，我始终保持着那份“静气”。这种静气让我能在世俗生活的烟火中，打捞起童年的缤纷记忆，反刍青春的蹒跚行进。
在语言表达上，我一直追求“天然去雕琢”。受古典诗词和民歌的影响，我早期的作品如《风》《燕子》《狼》等，大多语言朴素，直击要害。我喜欢那种“触之虽无形，闻之却有声”的灵动，也欣赏那种“吃人就吃人，不戴假面孔”的坦荡。
随着年龄的增长，我的创作更多了一份“赤条条来去无牵挂”的散淡。如《江城子·写在退休之日》和《花甲感怀》，更多的是对人生的淡定与从容。我不追求宏大叙事，而是更倾向于在“乱花渐欲迷人眼”的时代，书写寂静之中的灯火阑珊，描绘岁月之中的精彩片段。
我认为，文字的价值在于讲真话。就像喝苦咖啡一样，讲真话虽然有时会感到“微微的不舒服”，但那才是生命本真的味道。
完成这本文集，对我而言像是交出了一份人生的答卷。至于分数的高低，我并不在意。重要的是，我对我的人生、生活、时代和历史，留下了一点思考和体悟，至少我没有戴着伪善的面具，给予了一个诚实的交代和淳朴的回答。
这穿越半个世纪的散记，是我聆听灵魂缓慢脚步的过程，也是我对内心一点火种的守护，尽力想留住一些真善美的东西，不想让它随岁月流逝掉。虽谈不上古人所说的立德、立功，也许不算立言，但它为我的生命注入了坚硬的钙质，也传递着低处的温暖，为读者献上一颗滚烫的心。“谁知此生几回眸？”希望每一个翻开《回眸》的朋友，都能在那一页页文字中，看见纯净的人生底色，看到一个平凡人面对世界最真诚的坦白！
作者简介：周桂鑫，历任秦皇岛煤校学生科干事，峰峰矿务局制品厂技术科助理工程师，峰峰电视台新闻中心支部书记、专题部主任、工程师，峰峰镇党委宣传统战委员。2000年邯郸市新闻学会首届十佳编辑，现任河北省影视家协会会员，峰峰矿区作协、民协会员。
编审：《燕赵佳话》总编、《百家号》《搜狐号》作者、《都市头条》编辑朱世良
《燕赵佳话》编委会
总编：朱世良
副总编：娄存军 高 伟 岳宏峰 王健方
顾问：张瑞生 张九常 张培良 曹虎林 黄耀辉 杜良盛 吴福林 王新民 王彦军 李宏升 王学秀 杨富远 闫银龙 牛骁鹏 陈朝阳 张治宾 田贵全 秦 卫 刘金武 于尽良 孙志祥
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