（文：赵黎）午后，暖阳柔和地洒落，街市上的喧闹慢慢平息。趁着半日清闲，我应邀来到了书家代志德的尚德书院。书斋之内，砚池静置，旧帖堆叠，萦绕着墨汁与宣纸独有的气息。余下整个午后，我们二人对坐，纵谈古今书法，辨析字法意趣，在横竖点画的话题里，谈起了代志德书法人生……

     在当今书坛，对传统文化的继承和发扬不仅是书法家的艺术责任，也是他们强大的精神动力。代志德受中国传统文化的影响很大，所以他的艺术本位是建立在对中国传统文化敬畏的基础之上的。代志德长期在从事文化产业，每天的所见所闻和所处理的繁杂的日常事务，使他的见识和经验得到极大的提升。有根基的艺术才会有生命力，代志德正是得益于中国传统文化的滋养，才能够站在更高的层面上面对书法艺术，为他日后的书法创作注入了更宽阔的眼界。

     代志德自幼喜欢书画艺术，1997年，他报考了中国书画函授大学。从此，业余时间全让给了书画艺术。多年来他所有的节假日、休息日大都以笔墨为伴，他付出的艰苦努力是常人难以达到的。元代虞集曾指出：“书法甚难，有得与天资，有得于学力。天资高而学力到，未存不精奥而神话者。”代志德在书法研习上精益求精、一丝不苟，年复一年地坚持，进而其学得到了提升，视野更加开阔，也为他书法创作水平的提高奠定了基础。

      但代志德深知，在中国所有造型

艺术中，只有书法必须向后看，向古人学习，向传统学习，以古为师，这是书法作为一种艺术形式区别于其他造型艺术的最特别之处。代志德之师古，就是要到浩如烟海的传统中探寻书法的核心价值，取其适合自己的书法样式为己所用，在“宗古而有已意”中调整方向。为此代志德2011年报了中国书法家协会举办的培训中心导师工作室，并被书法家王忠勇导师录取。王忠勇是当代书坛一位青年才俊，现任广州美院书法研究生导师；是国内理论实践全能型导师。

      在王忠勇老师工作室开始系统的学习书法，代志德在先学习了半年的篆隶书，继而接触了金文、石鼓文、石门颂等古代碑刻，《散氏盘》《大盂鼎》《毛公鼎》三大金文重器、汉碑《张迁》、《礼器》、《曹全》、《西狭颂》等碑刻，尽数一 一追摹；半年后又转向帖学，由王羲之笔法技巧入手，在二王手札尺度上，在行草书上精研细雕；先是临习王羲之《圣教序》，后又临习颜真卿、怀素、祝允明、王铎、白蕉等先哲作品；又触类旁通的临习了孙过庭《书谱》、米芾等帖派高手。期间又系统的学习了《中国书法史》和大量的《历代书法理论》；开阔了学书视野，丰富了书法理论知识。其书法上溯“二王”，陶醉在魏晋大家之中，取其温润之气为己所用。同时代志德有意识的选择一些碑来临习，因此他的书法作品较之传统的帖学书法而言，多了一份金石之气。

     尽管书法离不开技巧，但书法家又要反对技巧，超越技巧，追求“不工而工”，追求一种生命的稚气，追求一种纯自然的“无目的的合目的性”。 代志德的书法艺术作品看似朴拙、简淡、平实，实际上却蕴含着一定的美学价值。这是人在生命系统中的真实流露，而这种美才是更接近生命本真的美，从而在无形之中焕发出的一种震撼人心的艺术力量。

     经过数十年的临池磨炼，代志德的书法作品在主宗“追随先哲、细悟时贤”的基础上，不断求索，博采众长，讲求法度，融人已意，不激不厉，以静入境，力求传统之法、古朴之风、书卷之气、点线之妙、灵动之感、清雅之意、和谐之美。其书深入古法堂奥而不为所囿，婉转流美中又不乏古朴，初步形成了自己独特的、典雅大方、潇洒秀逸的书法艺术语言格调。

     孙过庭《书谱》有“书之为妙，近取诸身。假令运用未周，尚亏工于秘奥，而波澜之际，已浚发于灵台。必能旁通点画之情，博究始终之理，熔铸虫篆，陶均草隶。体五才之并用，仪形不极，象八音之迭起，感会无方”句。他在这里给我们揭示了书法的奥妙，书法形式美的精神实质是书者的心灵美、人格美的外在表现，是书者心灵深处的呼唤。只有那些笔墨技术娴熟全面、智艺和谐、思虑通畅的书法家能够全面而准确地运用点线语言把不同的笔意融合进去，将不同书体有机整合。代志德习练书法形于内而工于外，他知道，书法艺术的灵魂不在于书写形式，而在于思想修养和生活积累。因此，在书法创作过程中，代志德认真对待书写时的一笔一划，要求自己抵于“尖酸刻薄”之地步。他总觉着，每一次执笔、运腕、使墨、用心等等都包含着巨大的笔情墨趣，而书写中的疾厉、舒缓、飞动、顿挫，都蕴藏着数不尽的情感表达，含糊不得，马虎不得。正像张旭的狂草并不以书家为师而以舞剑为师一样，代志德书写之功夫同样在于书法之外，更却率性于文化研究，更精于探究人之心灵。

     代志德的隶书无蚕头燕尾，有草意篆韵；守传统秩序，多个人创意。布局结体，竖排横齐，扁平稳健，古朴敦厚，率性苍拙，古风古意，充分体现出个人的文化积累和书法功底。行草书风云舒卷，气势凌厉，从容淡定，雍容大度，潇洒自在，刚柔兼济，若长空雁阵，若玉女结队。 结体清瘦流畅，显现出特立独行之风骨。给人以自然、宽裕、舒适、规矩之感。

     在传统书法艺术家的眼中，正锋运笔是主要的用笔方法，其他的用笔方法都属于补充性的运用，借以增加作品的生动性和灵活性。代志德的用笔方法同样以正锋为主，在少许兴至之处会出现侧锋。在运笔的过程中，他尊重笔画的完整性，力求笔笔送到、“力在字中”，使线条充满动感，“势来不可止，势去不可遏”。在长线条的处理方面，代志德用消长、欹侧等丰富的笔法进行处理，避免了线条重复所引起的单调性。此外，在线条的质量方面，他以其敏锐的艺术洞察力和极好的艺术才情完成了这项具有创造性的工作，使细线条不弱、粗线条含筋。如此的用笔方法直接决定了其书作在整体气韵上的浩然博大。

     刘熙载说：“书，如也。如其学，如其才，如其志，总之曰如其人而已。”代志德书法作品的整体气韵和他个人的气质高度统一，潇洒自然。作品用笔爽朗恣意，点画飞动，但却在法度之内，可谓“从心所欲而不逾矩也”。章法布局既有传承，又自出新意。从他的作品中，不仅可以清晰地看到他对古法的消解和重塑过程，更能看出他对书法艺术师法传承的重视和对经典的追寻、敬畏之情。

     已是中国书法家协会会员的代志德，依然远离喧哗，临池苦练，沉溺墨香，苦苦探求书法艺术真谛的艺术态度，坚信他这种追求书法艺术美的毅力和耐心，他这种“为求一字稳、耐得半宵寒”的不染时弊、读书观墨的甘于寂寞，他的艺术未来—定收获丰厚。

                                                         编辑：李俊

赵黎简介：

作家，评论家。上千篇文学作品散见于国内各大报刊，文学作品和艺术评论被收入国内多种文集和选本，写的美术评价《铁竹傲然报平安》被选入中国高等美术院校教学范本，出版有艺术评论集《画中有话》。作品先后获过第二届中国“牡丹奖”、第二届“全国煤矿文学乌金奖”、第三届河南“牡丹奖”、蝉联三届“中国报告文学一等奖”等奖项。