本文我还用菏泽土话、不修饰词句来谈谈歌词创作中的词韵，力图通俗易懂。写歌作词，讲究朴实顺口、接地气。词韵，就是一首歌曲的灵魂根基，我个人认为大致包含平仄声韵、押韵脚韵、句式节奏韵、情景意境韵味。没有合格词韵，文字再优美，唱着拗嘴憋气、听着杂乱松散，大家记不住、唱不顺，再好旋律也难长久流传。
平仄，是歌词声律最根本的规矩。普通话一声、二声为平声，声调绵长舒展、柔和悠长，适合拉长唱腔、抒情收尾，唱出来余味不断；三声、四声为仄声，字音短促干脆、顿挫有力，适合情绪转折、内心起伏、高潮加重。
写词不能通篇全平，句子软塌没有精气神；也不能句句全仄，唱着憋嗓子、堵气息、格外费力。只有平仄交错、高低相间、一抑一扬，顺着普通人的说话腔调，念着顺口、唱着舒服，才算合规矩、有韵味。
韵脚贵在统一连贯，一首歌尽量一韵到底，不随意乱换韵、不牵强硬凑韵。韵脚规整，词句一气贯通，好记好传唱。节奏韵讲究长短句错落搭配，停顿换气贴合演唱气息，快慢相宜、松紧适度，自带天然音律美感。
词作还有景韵与情韵。景韵借世间寻常景物、岁月日常画面烘托心境，不直白叙事，画面感足、意境清雅；情韵藏悲欢于字句之间，含蓄内敛、不嘶吼不浮夸，走心细腻、回味绵长。平仄押韵是外在好听，情景交融、虚实相生，才是词作真正的内在风骨。以人间烟火写人生百态，平淡不俗，越品越有味道。
本打算以我和黄进军老师创作的《来来往往》为实例，来把这几种韵做个分解，又怕被人认为是“老王卖瓜”，思虑再三还是以歌曲《小草》为例吧。
这首歌曲平仄安排层次分明，十分贴合人声演唱规律。
风儿把我吹摇，平仄平缓错落、起伏有度，轻柔舒缓，尽显草木自在安然的状态；
风雨之中轻轻飘摇，句尾平声收尾，舒展大气，适合拖腔演唱，不憋嗓、不拗口、传唱自然。
景物段落平仄柔和平缓，对应野草自在生长、无惧风霜的从容姿态；抒怀段落平仄起伏分明，高低错落有致，写尽平凡生命倔强向上的精气神；收尾词句仄声适度收束，声调沉稳内敛，刚好道出平凡生灵不求名利、踏实生长的淡然心境。全词韵脚一脉贯通，草、摇、恼、抱首尾呼应，句式节奏由轻柔舒展慢慢归于沉稳平和，换气自然流畅，节奏浑然天成。
词作景韵朴素真切，荒原清风、郊野小草皆是人间实景；情韵深沉绵长，道尽平凡生命坚韧顽强、朴素豁达的本心。平仄藏万物风骨，词韵叙草木情怀，朴实厚重、余韵悠长，是大众通俗歌词里格律得当、耐听耐品、极易传唱的经典佳作。
那么有人会问如何避雷平仄韵的过度平列呢？每个字都要翻阅字典吗？这大可不必，这里说个小窍门，平常说话自然有高有低，写词时就跟着日常口语的调子来就行。其实在写词时自己就能把控把握，边写边轻声默念，能慢悠悠拉长音、不费劲的就是平声；念着要拐、收尾短促有力的就是仄声。写词一句话里掺合着高低音调穿插，别挤在一起一个声调，顺口就行。当然，说起来轻松，这还得平时多加强文字的品读，语境、语意的修养，夯实写作的基本功。
在歌词中一个字往往可以是多音调字，比如《天边》中的一双眼睛的“睛”字，这是作曲根据旋律表达感情的需要、美化韵味的需要，是曲家刻意为之的功夫，是词人未必能及的境地，自己不用去考虑。
（作者:王春义）
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