松风破梦—吴锦川中国画巡展（镇江站）现场报道
6月25日 ，“松风破梦——吴锦川中国画巡展·镇江站”在镇江京口美术馆开幕。本次展览学术指导由江苏省中国画学会、常州市文学艺术界联合会，江苏理工学院主办单位，江苏理工学院艺术设计学院、常州画派研究所、镇江京口美术馆联合主办。
吴锦川教授多年来攀华山、游庐山、登黄山、越太行以创作山间松树为题材，以“松风破梦”为展览主题，以“元人笔墨营宋人丘壑”而入古出新！展现“以松格人、势象之间、立本道义”的精神品格。同时用多元化的水墨表现手法来表达了中国画的传承与创新。在当前中国画多元化表现、思辨性探索上，吴锦川进行了多方位、多途径的笔墨实践和探索。
本次展览是吴锦川中国巡回展继常州、无锡、广州、桂林、新余、扬州后的第七站，展览自6月22日至7月6日展期15天，展出吴锦川教授近年来创作的近70件中国画精品力作。
2004年，暑期。吴锦川携⾏大学同窗董⽂胜登华⼭，过苍龙岭，遂抵“韩退之投书处”，于⽯壁上看到了摩崖⽯刻“松风破梦”的句⼦，锦川⾄今⼼中铭刻。他讲“三年来，疫情变异，哀鸿遍野。疫重之下重新思考并不断调整未来笔墨的⽅向，外出写⽣也逐渐“内卷”化了，想起了华⼭悬崖上“松风破梦”，翻出2004年写⽣的那幅松树，疫情困境的笔墨图式与精神⼒量，这个精神⼒量已经在疫情中我的笔墨操练了整整三年。”
清代《古今谭概·痴绝部》渲染演绎，“韩退之尝登华⼭巅，穷极幽险，⼼悸⽬眩不能下，发狂号哭，投书与家⼈别，华阴令百计取之，⽅能下。”后⼈好事者，在此悬壁上镌刻“韩退之投书处”六个⼤字，作为笑谈。“松风破梦”四字成句，近于“韩退之投书处”⼀旁，却将“号哭”
宋⼈樊汝霖《韩集谱注》⾥讲，“李肇《国史补》⾔：愈好奇，登华⼭绝峰，度不可反，发狂恸哭，县令百计取之，乃下。⽽沈颜作《登华旨》，略⽈：仲尼悲麟，悲不在麟也；墨翟泣丝，泣不在丝也。且阮籍纵车于途，途穷辄恸，岂始虑不⾄耶？盖假事讽时，致意于此尔。⽂公愤趋荣贪位者，若陟悬崖，险不能⽌，⾄颠危踣蹶，然后叹不知税驾之所，焉可及矣。悲夫！⽂公之旨，微沈⼦⼏晦哉！按公诸诗及《国史补》所云，公实如此，初⽆它旨也。”
清欧阳桂的《西⼭志》卷九中，“记昌黎登华⼭，搥胸痛哭，⼿书与家⼈诀。夫昌黎岂畏死者！特满腔傀儡借华⼭为痛地⽿。” 又，尤侗《西堂杂组·⼆集》卷五，“昔昌黎登华⼭，痛哭垂书，诀别家⼈，昌黎⾮畏死者，直是⼀腔悲愤，⽆处发泄，借华⼭为痛哭场⽿。”
锦川将松树的物理现象⽆限扩展，“⼲挺可为隆栋，枝叶凄然⽣阴”，松树命题之符号。他依托⼭⽔，讲述三年故事，杂⽣松树，如诉如泣，“破梦”意象提出的时候，彻底搅乱梦中遇到可怕的剧情，锦川转移到⼀个与噩梦相反的观看，⼤家熟知的审美范式，欲⾔又⽌，瞬间的语⾔休⽌，⽆声的断裂，笔墨语⾔搁浅在沉滞。放弃意义，不流于隐喻中，不跌⼊象征领域。“松风惊破梦，涧⽔静涵虚”
——洪磊
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