浔阳江琵琶余韵
文/李桂霞
清晨的雾气还没有散尽，我们三人便乘着出租车，向着江边驶去。车子穿过尚在沉睡的街道，两旁的梧桐叶上挂着露珠，在晨光里闪着细碎的光。司机听说我们要去琵琶亭，便笑着说：“这个时候去最好，人少，清静。”是啊，我们正是要去寻那份清静的——那份从一千多年前流传下来的、属于白居易的清静。
琵琶亭静静地立在浔阳江边，像个守着旧梦的老人。院子中间是白居易的塑像，他微微侧着头，手捋胡须，仿佛还在倾听江上传来的琵琶声。塑像是新的，可那姿态却是古老的——那是一种穿越了千年依然在倾听的姿态。又仿佛眺望远方，在思索着什么。我们在他面前站了一会儿，谁也没有说话。
从负一楼开始参观，光线渐渐暗下来。忽然，有诵读声响起，是《琵琶行》——“浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟……”那声音浑厚而悠远，像是从地底升起来的，又像是从天上飘下来的。配合着的情景剧里，一叶扁舟在江上摇曳，琵琶女的身影若隐若现。我站在那里，竟有些恍惚了——仿佛看见白司马青衫湿透，听见那“大珠小珠落玉盘”的琵琶声，在江风里飘散。
展厅里陈列着白居易的生平。他一生写了三千多首诗，仅在江州就写了三百多首。我一面看，一面想，一个人要有多么敏感的心灵，才能把生活中的点点滴滴都化作诗句？浔阳的江水、江州的竹楼、山上的杜鹃、田间的农人……都成了他笔下的风景。他不是那种高高在上的诗人，他是活在人间烟火里的——他会为百姓的疾苦而痛心，会为朋友的离别而伤感，会为一只鹤的孤独而叹息。这样的诗人，让人感到亲切。
我们一层一层地往上走，每一层都有不同的展览。同行的玉看得很仔细，不时轻声读出墙上的诗句。我则在一幅《琵琶行》的书法长卷前驻足良久，那字迹行云流水，与诗的韵律相得益彰。
终于到了四楼，视野豁然开朗。凭栏远眺，浔阳江就在脚下，江水茫茫，向东流去。远处的九江长江大桥横跨江面，像一道钢铁的长虹。桥上车流不息，传来隐约的轰鸣声，与千年前那个夜晚的寂静形成了奇妙的对照。那时候，白司马送客至此，忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。而现在，江面上只有往来的货船，突突的马达声替代了琵琶的弦音。可是，当我闭上眼睛，那“犹抱琵琶半遮面”的女子，那“同是天涯沦落人”的叹息，依然在这江风里回荡。
我们在这里拍照，想要把这江、这桥、这亭子都收进镜头里。可是我知道，有些东西是拍不下来的——那是一种气息，一种感觉，一种穿越了时光依然在流动的情绪。就像白居易贬谪江州的两年，虽然是他仕途的挫折，却是中国诗歌的幸运。浔阳江的水记住了他的叹息，江州的风传颂着他的诗句。
下了楼出来，又经过白居易的塑像。阳光已经洒满了院子，有几片叶子飘落在他的肩上。我忽然想起他说过的话：“文章合为时而著，歌诗合为事而作。”他做到了。一千多年过去了，我们还在读他的诗，还在浔阳江头寻找他的足迹。
离开琵琶亭时，回头望去，那亭子静静地立在江边，像个守望者。浔阳江的江水依然在流，大桥上的车依然在跑，而白居易的《琵琶行》，也依然在被诵读。这大概就是所谓的“余韵”吧——它不会消失，只会随着江水，随着时光，一直流淌下去。
2026年5月24日
