精华热点 周刊所载，玉耶石耶，评以试之，故名“每周试玉”。《诗经》有云：“如切如磋，如琢如磨。”玉润光华，申发将利于欣赏；玉瑕微疵，点到或益于成器。诗友切磋，交流碰撞，集思广益，是所望也。评者公心，诗家平心，读者赏心，编者用心，持此四心，共襄雅事，岂不快哉！
王建强（河北）
通州访友
郊外富河村，只言临道住。
门前处处花，已辩君居处。
张庆辉：以“花”为媒隐约传达“我”或“友”之趣味与性情，河北诗人似乎颇善此道——譬如保定李江湖亦有“我去君家应不远，想来只隔半城花”之句。河北浪漫，河北人性情，冀游有待。“辩”似“辨”之误。
杨强：末句“辩”字当作“辨”字。后两句与唐人“不愁日暮还家错，记得芭蕉出槿篱”，虽所写场景不同，但构思大同小异。当然，作者这里在写景的背后，还侧面表现出友人的形象，“门前处处花”，说明友人是酷爱养花之人，是爱美之人。
王怀宇（辽宁）
望月
还似少年时，举目清光里。
不似少年时，眸子清如水。
张庆辉：二十个字，双出者竟达十个，然不仅不觉累赘，反有无尽今昔之叹蕴于其间，读之不胜。好手段写深感慨，大佳。
高咏志：二十个字，重五字，且所举之“目”亦“眸子”也——重重复重重，只为点出少年之睛。清如水，透出别一种沧桑感。
杨强：两重对比，一层是人月对比，一层是今昔对比。但两重对比是重叠交织的，月光还似少年时，仍是旧时的清光；人却不似少年时，不复旧时天真清澈的眸子。刻意运用重字，于对比中见沉着。说明人已经过世事的磨砺，岁月的摧折，已非年少时的真纯、纯粹。眸子的清与浊，实则是两种心境的映射。
张明新（山东）
题青冢
汉帝多谋士，和亲弭战争。
秦廷悭美女，苦苦筑长城。
张庆辉：谐语出之，微讽在焉。
钟吉豪：二十字，字字带刃，刺穿两千年历史。汉以美女换太平，秦以白骨垒长城，手段相左，本质无二。都是为帝王保江山。“悭”字用得最毒，真可谓讽到骨而不露锋芒。
曹国林（江西）
地球
一座大坟墓，无非旧换新。
五千年上下，已葬百朝人。
张庆辉：教员亦有“人猿相揖别，只几个石头磨过，小儿时节”“五帝三皇神圣事，骗了无涯过客”之语，时空大写意，偶一为之不为空疏，常作则不宜。
陈志（云南）
晚春城中忽降大雨
翻云巨手是谁抬？晴日雷霆动地来。
转眼天昏千万点，春花落处伞花开。
张庆辉：激赏尾句，写出了城中春日大雨的特定景象，颇见典型性；首句“抬”字凑泊；“天昏千万点”，虽可意会，但表达欠精准。
于文清（江苏）
园中晨步见戴胜鸟
林边款款自飞来，水榭风亭花正开。
丽羽清扬芳草碧，随人缓步踏苍苔。
张庆辉：定格一生态细节，生动美好，诗意在焉。一二四句俱好，第三句描写稍嫌笼统。
布汝奎（山东）
写在父亲节
幼嫌严父管，总盼顶门时。
可叹当爹后，方知羡作儿。
高咏志：“可叹当爹后，方知羡作儿”，过来人语也，有痛感。"顶门"，顶门过日子，成家之意。俗典雅用，或者对年轻人来说有点"僻"。
李忠友（山东）
登黄山见几把同心锁刻同一姓名（通韵）
铁锁同心字，惊逢四五枚。
爱情流水线，一钥启千扉。
高咏志：昔为生命线，今为流水线，爱情两个字，说也说不清楚。"流水线"，刺世之深，入木三分。三个字撑起一首好绝。
红绿灯（新韵）
该红即刻红，自是秉公平。
夏利和宾利，眼中无不同。
高咏志："该红即刻红"，"夏利和宾利"，既明快，复见巧思。小镜头，大道理。透彻，有新味。马爽才情，当守平水，更见水平。
王十二（安徽）
燕子楼
楼中有一人，十年不曾下。
燕去燕归来，春风舐秋瓦。
高咏志：春风又"绿"，春风"舐"，都把一首诗押在一个字上，二王都在赌。
叶鑫（安徽）
石钟山（通韵）
风啮空山响，回澜漱玉鸣。
千秋浪淘尽，孤峙大江青。
高咏志：“风啮空山响，回澜漱玉鸣”，让人想起《石钟山记》，想起坡仙——命如风啮，文似回澜。“千秋浪淘尽，孤峙大江青”，一字千钧，沉雄壮丽。写山如人。似见坡翁立于面前。
陆广毅（广东）
登鹳雀楼思及王之涣作诗
千里目穷尽，骚人自咏歌。
高看蒙白日，濡笔有黄河。
钟吉豪：全诗妙在第四句。登楼望河是常景，“濡笔有黄河” 则突发奇想，王之涣所以能写下 “千古一绝”，原是有黄河为他润笔。以天地为砚、大河为墨，把豪情推到极致。恭维而不落俗套，巧思可赏。
贾建明（四川）
望大禹像
耒耜分开乱石沟，万条溪水向东流。
被人心里成神后，站立千年哪得休。
钟吉豪：前三句平铺，末句陡转。大禹治水功成，被人供上神坛，看似无上尊荣，实则 “站立千年哪得休”，成神竟成了永不下班的苦役。以神像之 “立” 反写神格之 “累”，翻旧典出新意，冷峻中藏着常人难以洞彻的哲思。
齐蕊霞（河北）
端午抒怀（新韵）
今日劲弹屈子腔，精神早越旧时疆。
爱他耿耿家国志，无论秦邦和楚邦。
钟吉豪：跳出屈子忠楚的传统窠臼，翻出普世新意。“无论秦邦和楚邦” 一笔，将屈原精神升华为天下共仰的家国情志。不囿于旧疆，不限于故国，虽非巧思但见格局，亦具时代眼界。
孙延红（山东）
幸事
童车推起乐无涯，花朵娇娆映彩霞。
赢得人生唯一事，青春未老带孙娃。
钟吉豪：文字里见豁达。世人以含饴弄孙为老来之役，诗人偏以 “赢得” 冠之，更道 “青春未老”，明明是自认岁晚，却偏说未老。以自嘲消解衰颓，以天伦置换功名，戏谑间见通透，可谓自嘲嘲出了境界。
王霞芝（河南）
晒麦子（新韵）
晴光铺地净无尘，场院平摊满目金。
粒粒收成皆敢晒，官家试问有谁人。
钟吉豪：以丰年晒麦之事生发巧思，末句忽转 “官家试问有谁人”，一针见血。农民的收成粒粒可晒于阳光下，官家的收成也能晒出来吗？以通感与双关的手法，轻轻地撬开一道社会裂缝，真是讽而不露，而又力透纸背。
刘强（安徽）
清溪夜坐
夜半无波明镜开，幽溪石上少尘埃。
不须短楫供临泛，自有苍松解引杯。
醉客青山因胜迹，留人小景愧诗才。
黄州团练如相问，七月清风携酒来。
钟吉豪：此作何佳？在于巧借山水寄托怀古之思。中二联对仗灵巧，尾联最耐品。“黄州团练” 代指东坡，不直言思古，偏说 “清风携酒来”，清风作伴，酒是自携，一派与古人平分幽趣的洒落。化典于无痕，将清溪夜坐写得既有山水清音，又见人文温度。
宋彩霞（山东）
父亲的京胡
西皮流水味堪亲，节奏穿花云月深。
立腕开门甘露寺，运弓驻马野猪林。
声中天合长青木，巷里时传上古音。
一把京胡张力满，芳菲自是到儿心。
钟吉豪：“张力满” 与 “芳菲到儿心”，一刚一柔，恰成妙对。前句写京胡弦上功夫，后句翻出深意，父亲的技艺与精神，终化作芬芳沁入下一代心头。全篇不写传承而传承自现，假器物写血脉，深情而不滥情。用情的力度恰到好处，这一点，是普通诗友最难把握的。
宋善岭（江苏）
游湖
何处销烦暑，湖风犹带凉。
水中鱼世界，枝上鸟天堂。
苇叶时临岸，荷花自向阳。
曙杉林不入，恐翠湿衣裳。
杨强：喜欢颔联的构思和表达，亲切可爱，且有想象力和生机。宋人杨万里有 “霜林乌鹊国，冰岸鹭鸶家” 之句，今人胡长虹有 “松篁禽世界，岚霭蜃楼台” 之句，构思较为相类。颈联写景稍拙，首联、尾联皆有可观之处，如 “湖风犹带凉”，笔触清润；“曙杉林不入，恐翠湿衣裳”，细微有味。
郭通海（北京）
父辈的镰刀
刈夏收秋冬打柴，年无几日置阳台。
幻闻石上声声语，落户农家不屈才。
杨强：选材视角好，写作构思好，表现手法好，只有一点不好，即语言不佳。文字功夫太拙，以至于不能撑持起来，更不用说写得精彩了。语言是载体，不能绕开语言去谈诗的构思、手法与情感思想。语言不佳，诗便不佳。
刘夏明（山东）
忆父捕鱼（通韵）
举网滩头影半欹，芦风掠袖晓星低。
橹摇残月云生脚，叉起惊鳞浪溅衣。
旧缆空拴今日岸，寒波仍漾少年漪。
阿爹未授屠龙技，唯教撑篙立稳姿。
杨强：撷取旧日剪影入诗，展开详写，全诗有很好的细节捕捉、刻画能力，是以作品血肉充实，没有空腔。中二联可谓全诗亮点，颔联写摇橹、叉鱼，善于映衬、点染，“云生脚”、“浪溅衣”，将生活场景高度审美化。颈联时空交织的写法，亦真亦幻，“旧缆” 与 “今日岸” 的勾连，“寒波” 与 “少年漪” 的切换，淡淡写来，而自饶深慨。从外在美感说，颔联佳。从内在深度说，颈联佳。
陆广毅（广东）
登鹳雀楼思及王之涣作诗
千里目穷尽，骚人自咏歌。
高看蒙白日，濡笔有黄河。
钟吉豪：全诗妙在第四句。登楼望河是常景，“濡笔有黄河”则突发奇想，王之涣所以能写下“千古一绝”，原是有黄河为他润笔。以天地为砚、大河为墨，把豪情推到极致。恭维而不落俗套，巧思可赏。
贾建明（四川）
望大禹像
耒耜分开乱石沟，万条溪水向东流。
被人心里成神后，站立千年哪得休。
钟吉豪：前三句平铺，末句陡转。大禹治水功成，被人供上神坛，看似无上尊荣，实则“站立千年哪得休”，成神竟成了永不下班的苦役。以神像之“立”反写神格之“累”，翻旧典出新意，冷峻中藏着常人难以洞彻的哲思。
齐蕊霞（河北）
端午抒怀（新韵）
今日劲弹屈子腔，精神早越旧时疆。
爱他耿耿家国志，无论秦邦和楚邦。
钟吉豪：跳出屈子忠楚的传统窠臼，翻出普世新意。“无论秦邦和楚邦”一笔，将屈原精神升华为天下共仰的家国情志。不囿于旧疆，不限于故国，虽非巧思但见格局，亦具时代眼界。
孙延红（山东）
幸事
童车推起乐无涯，花朵娇娆映彩霞。
赢得人生唯一事，青春未老带孙娃。
钟吉豪：文字里见豁达。世人以含饴弄孙为老来之役，诗人偏以“赢得”冠之，更道“青春未老”，明明是自认岁晚，却偏说未老。以自嘲消解衰颓，以天伦置换功名，戏谑间见通透，可谓自嘲嘲出了境界。
王霞芝（河南）
晒麦子（新韵）
晴光铺地净无尘，场院平摊满目金。
粒粒收成皆敢晒，官家试问有谁人。
钟吉豪：以丰年晒麦之事生发巧思，末句忽转“官家试问有谁人”，一针见血。农民的收成粒粒可晒于阳光下，官家的收成也能晒出来吗？以通感与双关的手法，轻轻地撬开一道社会裂缝，真是讽而不露，而又力透纸背。
刘强（安徽）
清溪夜坐
夜半无波明镜开，幽溪石上少尘埃。
不须短楫供临泛，自有苍松解引杯。
醉客青山因胜迹，留人小景愧诗才。
黄州团练如相问，七月清风携酒来。
钟吉豪：此作何佳？在于巧借山水寄托怀古之思。中二联对仗灵巧，尾联最耐品。“黄州团练”代指东坡，不直言思古，偏说“清风携酒来”，清风作伴，酒是自携，一派与古人平分幽趣的洒落。化典于无痕，将清溪夜坐写得既有山水清音，又见人文温度。
宋彩霞（山东）
父亲的京胡
西皮流水味堪亲，节奏穿花云月深。
立腕开门甘露寺，运弓驻马野猪林。
声中天合长青木，巷里时传上古音。
一把京胡张力满，芳菲自是到儿心。
钟吉豪：“张力满”与“芳菲到儿心”，一刚一柔，恰成妙对。前句写京胡弦上功夫，后句翻出深意，父亲的技艺与精神，终化作芬芳沁入下一代心头。全篇不写传承而传承自现，假器物写血脉，深情而不滥情。用情的力度恰到好处，这一点，是普通诗友最难把握的。
宋善岭（江苏）
游湖
何处销烦暑，湖风犹带凉。
水中鱼世界，枝上鸟天堂。
苇叶时临岸，荷花自向阳。
曙杉林不入，恐翠湿衣裳。
杨强：喜欢颔联的构思和表达，亲切可爱，且有想象力和生机。宋人杨万里有“霜林乌鹊国，冰岸鹭鸶家”之句，今人胡长虹有“松篁禽世界，岚霭蜃楼台”之句，构思较为相类。颈联写景稍拙，首联、尾联皆有可观之处，如“湖风犹带凉”，笔触清润；“曙杉林不入，恐翠湿衣裳”，细微有味。
郭通海（北京）
父辈的镰刀
刈夏收秋冬打柴，年无几日置阳台。
幻闻石上声声语，落户农家不屈才。
杨强：选材视角好，写作构思好，表现手法好，只有一点不好，即语言不佳。文字功夫太拙，以至于不能撑持起来，更不用说写得精彩了。语言是载体，不能绕开语言去谈诗的构思、手法与情感思想。语言不佳，诗便不佳。
刘夏明（山东）
忆父捕鱼（通韵）
举网滩头影半欹，芦风掠袖晓星低。橹摇残月云生脚，叉起惊鳞浪溅衣。旧缆空拴今日岸，寒波仍漾少年漪。阿爹未授屠龙技，唯教撑篙立稳姿。
杨强：撷取旧日剪影入诗，展开详写，全诗有很好的细节捕捉、刻画能力，是以作品血肉充实，没有空腔。中二联可谓全诗亮点，颔联写摇橹、叉鱼，善于映衬、点染，“云生脚”、“浪溅衣”，将生活场景高度审美化。颈联时空交织的写法，亦真亦幻，“旧缆”与“今日岸”的勾连，“寒波”与“少年漪”的切换，淡淡写来，而自饶深慨。从外在美感说，颔联佳。从内在深度说，颈联佳。
本期嘉宾简介
张庆辉，正始吟社创社社长，中华诗词学会海峡诗词研究院顾问、评论委员会《瞿塘峡诗评》顾问，深圳长青诗社顾问，《小楼听雨》诗词平台评论委员，“今人诗词中的吉光片羽”诗词系列讲座主讲人，云南别书针传媒董事长，曾任某都市报评论部主任，资深传媒人，资深文化策划人，多次策划并组织全国性诗词文化活动，多项全国性诗词大赛终评委、学术指导委员。
横道子，本名高咏志。居辽西。
易林人，本名钟吉豪，湘籍岳阳临湘人。红茘枝诗塾主持人、东莞诗词楹联学会副会长、《珠海诗韵》副总编、长青诗社常务理事、《湘江听潮》编辑。著有《无盐集》《学诗笔记》、主编了《南园绛珠集》曾获全国各类诗词大赛奖项二百余次。
杨雪窗，原名杨强，网名帝乡子，唐社副社长。浙江卫视首届《向上吧，诗词》决赛总冠军。曾获第二届“谭克平杯”青年诗词创作奖，第三届“国诗大赛”诗部榜眼，首届“海岳杯”诗词大赛诗部行卷第一，词部决赛第三。担任“兰乡情”诗词大赛词部评委，第二届“湘天华杯”诗词大赛诗部评委。
