2221
超山赏梅
沈利斌
碧阶生露香生履，红雨白云飞欲起。
最羡早蜂忙处闲，一春睡在梅花里。
三四句极力经营“早蜂，”取神于题外，此避实击虚法也，写梅不袭故常，自能豁人耳目矣。（归樵）
2222
题六朝馆南朝泥塑佛像残片
虫虫
半证金刚半未安。六朝烟雨釉中寒。
身前身后皆泥土，犹把苍生泪眼看。
“半证金刚半未安”虚实相生，暗示佛像残损；转句“身前身后皆泥土”双关点睛，既指塑像本质更寓慈悲本心；结句拟人手法将釉泪与佛眼相融，使冰冷陶片顿生温热的悲悯情怀。全篇在历史厚重与人文温度间取得绝妙平衡。（归樵）
2223
赏花归来
王海娜
满院李桃花盛时，奇香扑鼻诱人痴。
春风赌我出门去，登案翻书觑小诗。
以“赏花归来”为题，却从院内花盛起笔，以“奇香诱人”埋下伏笔。后两句笔锋一转，借春风打赌的拟人妙笔，引出翻诗觅句的雅兴，虚实相生间将赏花余韵化为诗趣。（归樵）
2224
老宅
丁昊
老宅久蒙尘，无人为驻足。
空馀扃锁寒，暗暗生铜绿。
老宅、尘埃、无人驻足、扃锁、铜绿，这些意象都带有浓厚的沧桑感，营造出一种废弃、孤寂的氛围。（归樵）
2225
游妙高台并蒋公故里
大涵雪野
英雄长已矣，空剩妙高台。
故里多游客，朝朝去复来。
“空”字暗示权力与荣耀的消散，让读者在“空”的意象中自行填补历史兴衰的想象空间。（归樵）
2226
滁州游之琅琊山
李雷
山路古苔掩，野花随酿泉。
未行深秀处，已醉在亭前。
“酿泉”“亭前”与欧阳修《醉翁亭记》“酿泉为酒”“有亭翼然”构成文本对话，以“醉”字的双关运用，达成微妙的互文效果。（归樵）
2227
村行偶成
金嗣水
英落春光老，蛙鸣野色青。
桥头村叟坐，筇杖立蜻蜓。
“立蜻蜓”“立”字既描绘了蜻蜓的姿态，又暗示了环境的宁静，没有惊扰。（归樵）
2228
四洞沟遐想
高昌
竹海幽思对石蛙，桫椤胜景接丹霞。
水帘纷扫二维码，下载银河作浪花。
水帘变成了扫描二维码的动作，而银河被下载成浪花，这种比喻非常新颖。传统自然景观与现代科技符号融合，创造出一种超现实的意境。（归樵）
2229
首夏晦日登赤甲山绝顶
魏新河
双袖拂三峡，大江如一毛。
枉抛百年泪，不敢说登高。
三峡于拂袖之间，大江竟细如一毛，意中尽见赤甲山之高。一二句言杜诗及《登高》超越前人，三四句言杜诗及《登高》后人无法超越。“枉抛”直击生命的徒劳感。（归樵）
2230
题钓鱼台
凌泽欣
鱼山百丈高，据险压狂涛。
上有仙人坐，持竿可钓鳌。
“高”“险”“狂涛”的实写，为“仙人”“钓鳌”的虚境提供了合理性基础。虚实之间绘出钓鱼城的远古传说与独钓中原36年的壮烈传奇。如此险要雄奇之地，非仙人不能居，如此狂澜巨浪，非钓鳌不足显其能。（归樵）
