(陈中玉( 闻名海内外名医 作家 诗人）
墨韵赋华章，诗心寄吉祥
——史治科《富贵吉祥图》艺术探微
作者：陈中玉
【序】砚边偶得，悦目赏心
夫书画之道，古来难言。其妙在形神之间，其韵在笔墨之外。余览史君治科之《富贵吉祥图》，初惊其艳，复感其逸，终叹其厚。时值仲夏，案头茉莉初绽，闲翻画册，忽见史君两帧手泽，清风徐来，心迹顿爽。
史君身居古都洛阳，魏紫姚黄，本为目之所及；松风鹤影，亦是心之所向。然其既不流俗于艳俗堆砌，亦不孤芳于荒寒冷寂，反以最炽热的色彩写最沉静的风骨，以最传统的笔墨孕最现代的巧思。观其作，如晤其人：从容中见豪迈，敦厚中藏锋芒。两幅《富贵吉祥图》虽题材相近，却一红一墨，一苍一灵，恰如天工开物之双面，暗合阴阳相生之大道。
余不揣浅陋，纵览其画，细品其诗，觉画中有金玉之质，诗间藏金石之声。感其艺途多舛而初心不改，倾其笔墨纵横而境界日新，遂操觚染翰，缀文成篇，一为管窥蠡测之评，二为远想共鸣之音。古语云“文人相轻”，余却愿以“文人相敬”之诚，呈此拙作，以俟方家一哂。是为序。
史治科先生的《富贵吉祥图》，将传统大写意的淋漓挥洒与文人题咏的诗画互文巧妙归一，在纸素之上营造出既富丽雍容又清刚脱俗的艺术境象。画家以花鸟诉情、以诗文铸志，在纵横浓淡的笔墨间，完成了一场关于“富贵”、“气骨”与“生机”的审美交响。
一、双璧并呈：墨色交响，刚柔相济
品读两幅画作，风格殊异而气脉贯通。第一幅画构境饱满，左侧大簇牡丹枝繁叶茂，胭脂与朱砂点染出“国色天香”的雍容仪态；右侧苍松横出，飞白写就的虬枝与浓墨攒成的松针，苍劲中有傲骨。花之娇妍与松之坚毅形成强烈视觉张力。空中几点飞蜂，以动破静，为这雄浑磅礴的图景注入了勃勃生机，恰如诗人“写来劲松迎朝霞”的意境，彰显出生命力的热烈与顽强。
第二幅画更见画家意匠之巧。其以泼墨大写意酣畅呈现牡丹之形，墨分五彩，浓淡干湿间尽显花瓣的雄浑与丰腴；令人击节的是，画家别出心裁地在花蕊处施以明净的天蓝色，这种“以明色破浓墨”的冷暖互补手法，于浑厚苍茫中跃出鲜明的当代构成意味。 这一抹天蓝打破了传统花鸟画胭脂粉黛的固有设色惯性，在传统水墨的骨法用笔中注入了现代审美的灵动与清雅，令画面沉郁而瑰丽。画幅下方，数只雏鸡穿梭于花荫之下，墨气灵动，稚拙可爱，它们的嬉戏之态点染出浓郁的烟火气与“大吉（鸡）大利”的祥瑞寓意，令人顿生亲近之感。
二、诗画交融：洛川寄意，千古知音
书画自古相通，跋语是解读画心的重要入口。第一首诗中“身居洛川向天涯”之句，“洛川”特指牡丹之都洛阳，映射出画家扎根传统故土、汲取千年文脉的艺术根基；而“写来劲松迎朝霞”，则抒发其如劲松般不畏风雨、志向高远的襟怀。尤其是“纵使岁月常蹉跎，风雨征程何足怕”两句，宕开笔锋，将牡丹的富贵气度升华为历经磨难而依旧从容的生命体悟，极为精妙。
第二首诗则将目光转向了艺术传承的深邃时空。“谁解唐风留清秀？难得宋雨妙绝伦”，画家以对宋元文人画的追慕，表达了对古典美学极境的敬畏。“梦于伯牙重抚琴”一句，化用高山流水之典，深层次地道出：在当代喧嚣中，以画求道者常伴孤独，而画家对“知音”的渴求，恰是其甘守寂寞、精研艺术的风骨显现。两部诗作皆以“浓墨重彩颂华魂”收束，这正是诗画合璧后，画家对中华文化精神的高度自信与深切致敬。
三、诗画观止，词寄仰慕
综览二作，史君之艺不仅绘形，更在传神。观其淋漓墨韵与豪迈诗笔，不难窥见其历经岁月而愈显沉潜的艺术生命。余究其画，读其诗，感其平生求索之执念，顿生高山仰止之思，遂拟《水调歌头》一阕以表仰慕：
“洛邑写春色，劲柏傲苍茫。丹青浓淡舒卷，天地入华章。巧点朱红瑰丽，妙缀幽蓝清寂，铁骨亦柔肠。粉蝶绕芳蕊，雏羽沐晨光。
承唐画，追宋境，志坚强。霜晨雨夜，诗画双绝满庭香。纵使风霜侵鬓，且把丹青酬梦，墨海任徜徉。欲问知音处，纸上共疏狂。”
——陈中玉《水调歌头·仰治科君诗画才情》
此词既成，愈觉治科君之丹青，乃以文人襟怀驭笔墨，以天地气度铸画魂。 画中牡丹之富贵、劲松之刚直、群雏之生机，与诗词中“风雨征程”、“知音难觅”之情怀高度统一，体现了艺术家对中华文化精神的深度认同与时代诠释。观其画，如晤其人，信哉！
【跋】画为心印，诗乃情痕
文章既成，余再展卷临窗，夕阳斜照，画中山色若隐若现。静心思之，方知史君之艺，绝不止于“富贵吉祥”四字之浅表。
古贤作画，多借物抒怀。倪瓒之疏林坡岸，徐渭之泼墨葡萄，皆为其胸中丘壑之影。而史君之牡丹，既富丽堂皇，又经风雨而不败；其劲松，既铁骨铮铮，又迎朝霞而焕彩；其雏鸡，既稚趣天成，又暗含“大吉”之祥。此三象合一，正是中华文人千古追求的至高境界——既要有庙堂之富贵，又要有江湖之气节，更要有市井之烟火。
史君尚在跋诗中说：“梦于伯牙重抚琴”。余常思，何为“知音”？观其画如听琴，闻其诗如对语。若史君为抚琴之伯牙，余只愿做那山间流水畔，静听得一知音的过客。笔墨之缘，不在朝夕相望，而在一念共鸣。
书至此处，窗外月升。遥想史君治科应仍在洛水之畔，灯下挥毫。其笔下，又该是如何一番浓郁芬芳、波澜壮阔的东方诗意呢？余翘首以盼，以待新篇。
岁在丙午六月，陈中玉谨识于雷州鹏庐
作者简介：
史治科，河南洛阳人，中国知名国画家，《国际联合报》书画艺术副总编，联合国签约诗人。中国牡丹画国手，中国书画家协会理事，国家一级美术师，中国知名国画家。
他的国画《牡丹图》被王光美收藏；《春色满园》由艺术大师徐悲鸿夫人廖静文收藏；《舞东风》由中国军事科学院院长郑文翰将军收藏。
2017年在第二届国际城市文学论坛新诗征文大赛中，荣获“城市文学三等奖”，并应邀参加国际论坛中荣获“百位城市文学影响力诗人”。2018年精心创作的四幅牡丹图，被美国、荷兰、法国、比利时四个国家邮票联合发行，2018年9月《牡丹富贵图》入选《一带一路》全国美术人才作品展，2019年，创作的十余幅作品，为庆祝中华人民共和国成立七十周年，由中国邮票珍藏出版发行，同时百幅牡丹图被海内外名人名家收藏，在国际文学论坛大会中授于史治科“慈善艺术家”称号。
富贵吉祥图
史治科/文
身居洛川向天涯，
写来劲松迎朝霞。
梦于诗情结画意，
壮志未酬怀芳华。
纵使岁月常蹉跎，
风雨征程何足怕。
国色不言呈吉祥，
天香依旧传佳话。
富贵吉祥图
史治科/文
民族书画根基深，
千年艺术大雅存。
谁解唐风留清秀？
难得宋雨妙绝伦。
砚伴笔耕少知音，
梦于伯牙重抚琴。
追基古人寻真趣，
浓墨重彩颂华魂。
尹玉峰：金砖国家国际艺术品数字产业委员会新闻发言人、I0—WGCA国际组织世界绿色气候机构东北亚—东盟（中国）总部国际书画鉴定评估委员会副主席、Ⅰ0—WGCA国际书画鉴定评估研究院副院长、Ⅰ0—WGCA国际书画首席鉴定专家、《世界诗人之眼》评论社首席至尊评论家、“国际乡村诗歌理事会” 终身名誉主席、世界文学艺苑总编辑、京港澳台世界头条总社长、总编辑、都市头条编辑委员会主任。
点赞史治科双诗合璧《富贵吉祥图》
尹玉峰
河洛毓秀，孕千载国色之魂；砚田耕心，铺万缕丹青之韵。史治科先生以洛川为根、诗笔为弦，为《富贵吉祥图》连缀双章，融半生砚边甘苦、千年文脉薪火于八句短章，非徒题牡丹之形胜，实乃抒画者之襟抱、续华夏之雅脉也。
昔《诗经·郑风》有云“维士与女，伊其相谑，赠之以勺药”，草木寄情之传统，滥觞于先秦；唐人刘禹锡咏牡丹曰“唯有牡丹真国色，花开时节动京城”，国色天香之誉，播传于盛世。今史君起笔“身居洛川向天涯”，以伊洛故土为发轫之基，暗合《中庸》“君子之道，譬如行远必自迩，譬如登高必自卑”之旨——其半生踏遍海内外办展交流，让牡丹图登上多国邮票、走入国际艺坛，根始终扎在洛阳厚土之中，恰如牡丹根植邙山壤土，方能开遍天涯。
“写来劲松迎朝霞”一句，破俗常牡丹题咏只写娇妍之陈规，以苍松配国色，暗取孔子“岁寒然后知松柏之后凋也”之遗意，为“富贵”二字注入苍劲骨力：真正的吉祥，从来不是温室里的娇柔盛放，而是历经朝露洗礼后的挺拔从容。“梦于诗情结画意，壮志未酬怀芳华”道尽砚边数十载的痴绝，正如老杜“语不惊人死不休”的艺者执念，纵岁月蹉跎、世味纷扰，胸中那份对丹青的热忱，从未随年华消减半分。
“纵使岁月常蹉跎，风雨征程何足怕”，直承东坡“竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生”的旷达襟怀，把艺途上的冷寂、旁人的不解，全化作踏向远方的铺路石。收尾“国色不言呈吉祥，天香依旧传佳话”，深得《史记》“桃李不言，下自成蹊”之旨趣，牡丹不事张扬、不媚流俗，却把满幅祥瑞散向人间，恰如史君数十幅牡丹作品被海内外名家收藏，以笔墨为桥，把中国的吉祥意韵传向五洲。
次章转而溯文脉之根：“民族书画根基深，千年艺术大雅存”，一语道破传统书画的生命力，恰如刘勰《文心雕龙》所云“千载之功，可与天地并寿”，千年笔墨传承从未断绝，始终扎根于民族文化的厚壤之中。“谁解唐风留清秀？难得宋雨妙绝伦”，以唐画的灵动、宋画的谨严为标尺，写尽追摹古法的求索之苦，暗合古训“师古人之迹，更师古人之心”的艺道真谛，不困于程式描摹，直探唐宋笔墨的真趣内核。
“砚伴笔耕少知音，梦于伯牙重抚琴”，借《吕氏春秋》伯牙子期的知音典故，写尽艺途的孤绝：半生守着一方砚台，在喧嚣世风中耐住寂寞，不为流量折腰，不为俗名改笔，只为寻觅能懂笔墨真意的同路人。收尾“追基古人寻真趣，浓墨重彩颂华魂”，收束全篇意脉，点出所有师古、求索的终极落点——不是困在古人的笔墨藩篱里，而是以酣畅淋漓的牡丹丹青，绘就华夏文化的精神魂魄，让千年国色的天香，在当代笔墨里续写出跨越山海的新佳话。
世之咏牡丹者众矣，多流于“花开富贵”的浅俗吉庆，鲜有能融个人襟怀与千年文脉于一体者。史君此二章，以河洛为根骨，以诗画为羽翼，把寻常《富贵吉祥图》的吉庆寓意，铺成了从个人到家国、从当下到千载的壮阔画卷，骨力与温情共生，古韵与新声相和，诚可谓题画诗中之翘楚也。
2026年6月30日，尹玉峰于沈水之北
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