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散文诗赏析：
绿，故乡的另一种名字
原创首发
文／杨国志（广东）
绿色的故乡
文／谢文欣（广东）
在我心底深处，总有一抹绿意，如牧歌般地悠扬，那便是我的故乡。
清晨，薄雾在绿色的大地上轻柔地升腾，禾苗在微风中舒展，露珠在叶尖滚落成晶莹的诗句。远山如黛，似淡墨晕染；近处野花满地，在绿植的簇拥下燃烧。泥土的芬芳与草木的清气交织，酿成故乡独有的味道。
村口的池塘是一面绿镜。荷叶田田，荷花或含苞或盛放，在风中低吟浅唱，水面潋滟着我童年的倒影。
老榕树下，鸟鸣婉转。围屋上空炊烟袅袅，那是村庄温暖的脉搏在跳动。
故乡的绿，是生命的底色，是灵魂的归处。每当夜深人静，那片绿色便穿过喧嚣，在梦中铺展成海。
啊，故乡的绿，是我依恋的港湾，是岁月带不走的葱茏，更是我心中永不褪色的精神家园。
散文诗赏析：
绿，故乡的另一种名字
文／杨国志（广东）
诗人谢文欣在7月1日都市头条发布的散文诗《绿色的故乡》，我读了不止一遍。
每次读，都觉得那片绿不是从纸面上浮起来的，而是从某个很深的地方，慢慢地、静静地漫出来的。说不清是文字染绿了目光，还是目光本身就带着对故乡的绿意。
文章很短，却让人看了很久。
开篇一句“在我心底深处，总有一抹绿意，如牧歌般地悠扬，那便是我的故乡”——像是把整篇的基调都定在了那里：不急，不重，像牧歌一样慢慢地吹。他不是在“介绍”故乡，他是在“捧出”故乡——从心底深处捧出来，轻轻地放在读者面前。
然后他写清晨。薄雾在升腾，禾苗在舒展，露珠在滚落。三个动作，全是轻的、慢的。“滚落成晶莹的诗句”这一句尤其好——露水落在地上，诗句落在纸上，都是细碎的、留不住的、珍贵的。诗人没有说“我在写诗”，他说“露珠滚落成诗”——像是土地在替它自己说话，把最短暂的美托付给了文字。
接着视线拉开。远山是淡的、静的，“似淡墨晕染”，那是中国画的笔法；近处的野花是浓的、动的，“在绿植的簇拥下燃烧”，那是油彩的笔法。两种不同的美在同一片土地上共存，一远一近、一静一动、一淡一浓，层次分明。而“泥土的芬芳与草木的清气交织，酿成故乡独有的味道”——一个“酿”字，用了功夫。芬芳和清气不是简单地混合，而是像酿酒一样，经过了时间的发酵、岁月的沉淀，才有了那一口独一无二的醇厚。这种味道，不只是鼻子闻到的，更是记忆里长出来的。
然后镜头慢慢推进，从广阔的田野收拢到村口的池塘。
“水面潋滟着我童年的倒影”——整篇文章，这一句最轻，也最重。前面写了荷叶、荷花、风中的低吟，都是此刻的景。到这里忽然拉回到童年，读者这才发现，诗人不只是站在池塘边看风景，他是在看风景里藏着的自己。时间的两个端点，在这一刻重叠了。故乡之所以是故乡，不是因为它的风景有多美，而是因为风景里住着一个人的来处。炊 烟那一句也极好。“围屋上空炊烟袅袅，那是村庄温暖的脉搏在跳动。”炊烟是古诗词里最常见的意象，但诗人把它换了一种说法——不是“乡愁”，不是“召唤”，而是“脉搏”。脉搏是活着的证明。有炊烟，就有人在生火做饭；有人生火做饭，日子就在继续。一个“温暖的脉搏”，写出了村庄的体温，也写出了诗人与这片土地的关系：他不是在远眺一个风景，他是在感受一个有生命的、在呼吸的故乡。
文末，他三次提到那片绿：是“依恋的港湾”，是“岁月带不走的葱茏”，是“永不褪色的精神家园”。一层比一层深，一层比一层重。最动人的是“岁月带不走的葱茏”——岁月能带走很多东西：青春、熟悉的面孔、回不去的时光。但它带不走心里那片绿。那片绿，是一个人留给自己的、谁也拿不走的财富。
读完全文，我忽然想到一个问题：为什么是绿色？
绿色是生长的颜色，是庄稼的颜色，是春天还活着的证明。诗人写故乡的绿，其实是在写故乡的生命力——禾苗在长，荷叶在开，炊烟在升，日子在过。他写的不只是一个地方的风景，更是一种生生不息的力量。无论走多远，那片绿都在心里铺着；无论多老，只要想起那片绿，生命就还是“葱茏”的。
所以这篇散文诗，读到最后，已经不是一篇写景的文字了。它是一篇关于“根”的文字——一个人走了很远的路，回过头来，发现自己从来没有离开过那片绿色。
那片绿，是故乡的底色，也是生命的底色。
他不说“我爱故乡”，他说“故乡的绿，是我心中永不褪色的精神家园”。他把情感藏在一个颜色里，让颜色替他说了一切。
好文章，大概就是这样：不喊，不闹，安安静静地，让一片绿意从心底漫出来，把人浸透。
我读完了，坐了一会儿。窗外的树也是绿的。但我知道，那是不一样的绿。
作者简介
杨国志，男,1965年生于广东惠阳地区，本科，曾任团县委书记、人秘科科长、办公室主任等职，亦曾为《广东建设报》特约记者。长期耕耘文字领域，于文字有所领悟。素爱文学，对诗歌、诗评与歌词创作感兴趣，以之寄托对真、善、美的向往。
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