李永清
暑至闲庭梦渐长，藤阴静品夏荷香。
蜻蜓振翅池边绕，暗送清风一缕凉。
包德珍点评
小诗取景清幽，紧扣夏至物候，起句点暑日昼长闲居之态，中二句荷、藤、蜻蜓铺展夏日小景，动静相融。结句清风收尾，淡凉沁人，通篇浅白温润，意境闲适，读来清爽自然。
端午节
李永清
箬叶层层裹玉珍，椒盘角黍庆良辰。
金樽美酒千杯醉，一滴难酬汩水滨。
包德珍点评
起笔描摹端午包粽、宴饮的热闹佳节景象，铺陈民俗画面鲜活有味。末句笔锋陡转，由欢庆沉落至凭吊屈原，乐景衬哀情，反差感十足。短短四句由欢转慨，立意不俗，寄怀深沉，余味悠长。
故园
李永清
幸福家园建设中，修修补补立奇功。
童年那片老塘口，杂木荒深路不通。
包德珍点评
这首诗最可贵之处，在于用最朴素的对比，完成了最锋利的讽刺。前两句引用，“幸福家园”“修修补补立奇功”，语调昂扬，仿佛宣传稿。后两句突然拉回私人记忆，那片“老塘口”已荒芜到“路不通”。两段之间没有任何过渡，这种断裂本身就是态度，它毫不客气地揭穿了表面工程与真实生活之间的鸿沟。
“老塘口”是一个极佳的情感锚点，它既是具体的物理空间，又承载着“童年”的集体记忆。后一句“杂木荒深路不通”，七个字写出三重荒凉：杂木（无人打理）、荒深（时间堆积）、路不通（物理与心理的双重隔绝）。没有写“我”如何心痛，但画面自己会说话，这便是以景结情的力量。
这首小诗是一记温柔的耳光，温柔在语气的平实，耳光在真相的尖锐。它完美体现了诗的魅力，当你面对“幸福家园”的标语，脱口而出的却是童年荒芜的池塘，这种 “下意识的反叛” 正是诗最珍贵的火花。诗未必工整，但情感真实；技巧未必纯熟，但思考锋利。在这个意义上，它已经完成了一首讽刺诗最核心的任务，让读者无法假装看不见那条“不通的路”。
父亲
李永清
素爱无言刻骨真，宵深每念倍伤神。
衰年常不离医药，瘦影何曾避苦辛。
育子唯期行品正，持家甘守布衣匀。
幽明一隔空余恨，长悔当时未自珍。
包德珍点评
这首悼父诗以“素爱无言”起笔，精准捕捉中国式父爱的深沉底色，沉默却刻骨。中两联以白描勾勒父亲晚年形象，“不离医药”见病痛之态，“甘守布衣”彰清贫之节，而“育子唯期行品正”一句，更将父爱升华至精神传承的高度，堪称全诗脊梁。
尾联“幽明一隔”陡转时空，将前六句的铺陈骤然收束为永恒遗憾。“长悔当时未自珍”尤见痛切，悔的不是未尽孝，而是未珍视父亲这份沉默的爱本身。全诗在素朴叙述中暗藏情感漩涡，恰似父爱本身，表面波澜不惊，内里却深不可测。
退休生活
李永清
端居岂可苟安之，朝垦荒畦夜斫诗。
抱瓮犹连云霓雨，题笺已植汉唐枝。
泥炉煮酒斟村酿，桃火烹茶羡羽师。
最是白头偏恋网，晚来坐看一园痴。
包德珍点评
这首《退休生活》以“端居岂可苟安”破题，立见退休者不甘沉寂的精神气象。中二联尤为出彩：“朝垦荒畦夜斫诗”将农耕与诗耕并置，时空交错中见勤勉。“抱瓮犹连云霓雨”化用抱瓮灌园典故，却注入云霓之新意，古雅中透出时代气息。“题笺已植汉唐枝”更将创作比作种植，暗合前文垦畦意象，使全诗气脉贯通。
尾联“白头偏恋网”的转折尤具当代性，将传统隐逸生活接入数字时代，“坐看一园痴”的“痴”字，既是对满园花木的深情，亦是对网络世界的沉醉，古今碰撞间生出别样趣味。全诗在传统田园范式与现代生活体验间找到了独特的诗意平衡，堪称退休题材中的清新之作。
鹧鸪天·读红楼
李永清
一代兴衰泣鬼雄，几番离合梦魂中。绛珠还泪消前业，顽石通灵证本空。
金玉质，水云踪。繁华过眼尽飘蓬。痴情千古终归幻，劫满尘寰万事穷。
包德珍点评
这首《鹧鸪天·读红楼》以简驭繁，在词牌容量内精准捕捉了《红楼梦》的精神内核。起句“一代兴衰泣鬼雄”气势恢宏，将家族悲剧升华为史诗性咏叹。“绛珠还泪”与“顽石通灵”二句，以对仗形式凝练全书两大神话架构，古典意象运用得举重若轻。
下阕“金玉质，水云踪”六字对仗尤见功力，物质之坚与命运之幻形成尖锐对照，恰是“金玉良缘”与“木石前盟”的诗意转写。结句“劫满尘寰万事穷”暗合《飞鸟各投林》的悲剧收场，却以“痴情千古终归幻”作哲学升华，跳脱出一般咏红词的感伤窠臼。能在56字间完成对百万言巨著的深度解构，且保持词牌特有的婉转韵律，已见作者驾驭古典题材的功力。这种以词论小说的写法，本身便是一种诗性的批评方式。
浣溪沙·暮春
李永清
柳岸徘徊沐晚风。落花流水去匆匆。山村浸在薄烟中。
四野苍茫迷望眼，孤怀澹淡寄飞鸿。凭栏犹唱大江东。
包德珍点评
这首《浣溪沙·暮春》以传统词笔写现代心境，在暮春图景中藏纳苍茫情怀。上阕“柳岸徘徊”起笔即见彷徨之态，“落花流水”既承时序之逝，又暗合“逝者如斯”的哲学叩问；“山村浸在薄烟中”一“浸”字尤妙，将视觉朦胧升华为心灵浸润，物我渐趋浑融。正体验了舍得提出“情中生景”，“是词学中最重要的底色性基础理论。这种理论，是基于“舍得三唯”的认知基础，贯通而来。情感，是填词的先决条件，无情之人、无情之时、无情之地，莫要填词。“触景”之时，我们可能会“生情”。但触景不会带来任何诗意的笔触，而须依赖情。”此词便是。
下阕“四野苍茫”与“孤怀澹淡”构成天地与个体的张力，而“寄飞鸿”的古典意象，在苍茫背景下划出一道孤独的轨迹。也是情中生景，结句“凭栏犹唱大江东”陡转雄浑，以东坡豪语收束全篇，既破暮春词常有的衰飒之气，又见词人胸中丘壑，所谓“犹唱”，实乃与千古风流对话的精神姿态。
喝火令·立春鹰
李永清
野渚冰初坼，危峦雪未销。一声清唳破云霄。玄影掠空如电，霜目辨纤毫。
俯瞰孤怀寂，抟风百战骄。任凭尘世涌狂涛。漫看云垂，漫看雾飘摇。漫看浊尘翻卷，铁爪镇尘嚣。
包德珍点评
这首《喝火令·立春鹰》以词笔摹鹰姿，更以鹰象寄怀抱，在传统咏物框架中迸发出凌厉的现代精神。上阕“野渚冰初坼”以节候破题，暗合“立春”之机，而“危峦雪未销”则见残冬余威，天地间一派肃杀中，“一声清唳破云霄”如裂帛惊空，瞬间攫住读者心神。“玄影掠空如电”写其速，“霜目辨纤毫”状其锐，物象刻画精准如工笔，却又不失飞动之势。
下阕转入精神层面，“俯瞰孤怀寂”点出鹰的孤独本质，这既是生物性特征，更是词人精神世界的投射。“抟风百战骄”五字凝练，将鹰与风暴搏击的宿命升华为百战不屈的生命姿态。结句三叠“漫看”，以排比递进强化傲视之态，末句“铁爪镇尘嚣”收得刚健，如金石坠地，既回应上阕的“霜目”意象，又完成从观察者到镇守者的身份转换，使全词在物我交融中抵达哲学高度。
正如舍得老师讲的，“词，一定是有滋味的文体。那种滋味，就是情感之“盐”所浸染。或有咸、或夹酸、或带苦、或抹甜。情感是什么滋味，词中就会浸染什么滋味。味浓处，当然会情浓郁；清空时，必然起疏离风。寻常所见景物，都化作了元素积在心里。只有情感，才能调动出它们。”把情感调动起来了，扣人心弦。
此词的滋味，以鹰为镜，既见传统咏物词“不即不离”之妙，又暗藏现代人对抗虚无的精神密码，是当代词坛难得的骨力之作。结句铁爪镇尘嚣的意象，更让人想起钱钟书“东海西海，心理攸同”的论断，古今咏物，终归是写心。极见滋味。
另外此词特色，在摊破上，足见功力也。
