江南散章083
绢 本 乐 园
作家/沈 学 印 主播/河清海晏
浙江美术馆一场正在推出的黄靖杰艺术绘画作品展《山的迁徒》很吸引我。
黄靖杰以绢本作画，又似手工拆纸，其风格独有，别具特色，他的画风技法当属美术史册或画坛上很少见到的那一种。当然这是我的一己看法，或许因我孤陋寡闻，此前很少见到有此绢本作画(看似基本就是手工作品)并能创意出山水之作，今日方才得见新意。
绢本，是中国传统书画的载体材质。绢是古代桑蚕丝织成的细密丝织品，质地平整、柔韧、透光温润，可以直接在绢上作画、写字，这种作品被称为绢本书画。绢又分为熟绢和生绢。
熟绢，刷过矾水，不晕墨，适合工笔重彩、细腻人物山水；生绢，无矾，墨色轻微晕染，偏重写意。绢为唐宋书画主流材料，比纸更早用于绘画，色泽柔和，能承载矿物重彩，保存得当可以流传千年。在博物馆的藏品里标签写有“绢本设色”“绢本水墨”的，就是这件画是画在蚕丝绢布上的。
绢不同于纸。绢具有光滑紧致，韧性极强，拉扯不易破损，轻薄却结实的耐性。而纸多有孔纤维质感，无丝光则易撕裂，吸水速度极快。绢不仅不吸水，也不会起毛，适合细腻工笔、大面积矿物颜料且色泽透亮。纸则吸水性极强，墨落即晕开，适合写意，但容易起皱脱粉。
黄靖杰的绢本作画正是紧抓这一点，以“山的迁徙”为题，意在展现自身对艺术抽象与具象融合表现的边缘，从布面到绢本，从折纸到山水，从山水到“山水”的迁徙与跋涉，让我们的感官在寻找熟悉或陌生的记忆，向我们展示无论是折纸、撕纸的山水构形、几何造园，还是由传统程式到内在精神的“山水”的转化，都指向了山水的几何趣味与神秘，也构建了自己破格而重生的迁徙之路。他的每一幅作品都将带着我们沿着线条到形状，到色彩，再到平面的层次空间，让我们实现了一次不仅仅是背上行囊的流浪，更是一次在精神上的旅途卧游。
黄靖杰的绢画看似画面空无一人，却又始终让人感觉有人在此经过，让观者跟随着他的笔墨，将视线从大的山水场景转移到那些存在着人类痕迹的自然局部。我甚至觉得对黄靖杰或现在的我而言，山水就是一种状态，就是一段记忆，更是一种现场的体验。它留给我们的是想象的空间，还有画面中一些不确定性，当然也留给我们一扇畅想遥望、面向未来、寄情远方、放飞生长的窗户。
素绢温润，承接一园清欢雅韵，晕染乐园独有的安然光景。无言处可以皆是满园草木葱茏，四时风物尽数落笔，也有亭榭临水而立，静揽一方闲逸。山水于此栖于绢素，亦喜乐藏于庭隅，使方寸画幅收纳满园悠然。此时此间风物温柔恬淡，草木有情，风月入墨，那绢本上永驻的都是一方安乐一处秘境。
其实，我对这类绢本作画且又抽象的山水之作知之甚少，今日得此一见，现场观画，才算拓宽眼界，多得了一些免费的课堂知识和营养快餐！！！
(✍🏻2026年7月1日杭州市拱墅区庆春路136号如家酒店NE0中山北路店0310(近安庆桥公交站)
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