方益洪（浙江）

家园里村野炊

小时常到处，今得一徜徉。

笕引山泉冽，柴烧野饭香。

人空余旧屋，树老发新芳。

笑我城中住，年年为底忙。

天许：“笕引山泉”“柴烧野饭”写野炊如在目前，极真朴。但第三联与尾联的感慨，却欠缺关联。感觉应该写自然风物之闲，比如鸟的自由自在，花的随意开落，来反衬城里人之忙，如此才浑然。个见。

王海亮：以“野炊”为题，实写故园之思。中二联极佳。结句一问，有无尽怅惘。

何其三：用重游旧村为线，以野炊为引，抒发城市奔波之倦，故土田园之安，今昔对照贯穿全篇，情感真挚，流转自然。颇喜中二联，一写眼前烟火之乐，一写世间岁月之慨；一实，写野炊，一虚，写情怀，承转分明。且取景极具乡土气息：竹笕输水，柴灶焖饭，寥寥几字勾勒出山野炊食独有的烟火味，不空洞、不浮泛。

王十二（安徽）

城下城

掘地得旧京，城下复有城。

兴亡几重土，累累是苍生。

天许：以考古发掘起兴，层层掘进中见历史纵深。“兴亡几重土”五字力透纸背——王朝更迭不过是层层堆积的泥土，“累累是苍生”陡然翻转，直指兴亡背后真正的代价。全诗以极简笔墨写极沉痛题旨，有汉魏风骨。

王海亮：五绝如刀，削铁无声。“累累”二字沉痛。

李海燕（天津）

春思

忆里云天好，馨风缓步柔。

寻花过柳岸，观鸟坐汀洲。

绮梦堪留迹，青春不识愁。

经年成别后，暮雨独登楼。

天许：前四句回忆昔日春光之美好，节奏舒缓明快，然却是回忆，故越美好，越苍凉。至“青春不识愁”一句点题。结联"经年成别后，暮雨独登楼"陡然转暗，以景收情，不言愁而愁自满纸，章法老到。堪留迹之堪字，是理性判断语，用这里，稍欠抒情味。

王海亮：由暖入寒，尾句一收，余韵尽在雨声中

孟祥荣（广东）

初夏之梦次韵枫叶三老友同题

如羽飘然至，依稀带露凉。

应从大云壑，来度小回廊。

不得通君意，何为覆我裳。

万般皆似此，经过已寻常。

天许：写梦而以“如羽飘然”起兴，轻灵缥缈，依稀带露凉，还写出了梦的质感。化虚为实，手段极高。“应从大云壑，来度小回廊”以大小空间的跳跃写梦境之恍惚，咫尺千里，造境极妙。

当然，孟公是高手，自然也有多数高手的通病：有时写诗不赖烦，会随手。比如此诗后半即是。

刘能英：全诗借初夏清梦抒怀，清浅空灵。尤喜颈联，看似“不得”，实则深得。有“无语问添衣”之默契。

彭龙（湖北）

客齐近端午

流落荆湘外，土人论俗来。

延宾无好酒，望国有高台。

艾旧经年换，榴新带露开。

时清追楚事，不共直臣哀。

天许：客中逢端午，却不落怀才不遇的窠臼。“时清追楚事，不共直臣哀”就中意味，耐人寻味，不可析解。"艾旧经年换，榴新带露开"以新陈更替暗写时序流转，对仗工稳而自然。

何其三：为客居荆湘，临端午感怀之作，全篇以羁旅为底色，融合楚地端午风俗，以及登高望乡和怀古伤今三层意绪，铺叙井然，尾联拓开一笔，挣脱个人小愁，转向时代观感，跳出了传统端午悲屈原之窠臼。

王志伟（山东)

年关返乡前染发

自问客中难不难，归期日日指间盘。

临行先染鬓边雪，莫让白头家母看。

天许：以极朴实的语言写极深沉的情感。转句“临行先染鬓边雪”写染发这一细微举动，末句“莫让白头家母看”一语道破天机——原来此举是不忍让母亲看见自己的苍老。全诗以白描见深情，无一字言孝而孝心自溢，胜于千言万语的虚词。微瑕在盘字押得不稳。

何其三：以归乡前染发这一极细微日常小事入诗，没有铺陈盛大乡愁，不写悲苦，只写一刻意遮掩动作，便把游子的孝顺、隐忍，以及对长辈的深爱全然托出，浅语深致，读之极易共情。

王建强（河北）

题金木合和

余晖初落尽，晴空无片云。

双星并驰夜，应有不眠人。

王海亮：由天及人，由景入情，转得极轻，落得极远。“应有”二字，如对虚空一问。

何其三：上两句绘景，下两句转写星河，再落至人事， 此夜天上尚有双星相依，人间却多怀思难寐者，从天上到人间，景为衬，情为核， 不直抒胸臆，留白有味。

张栋（山东）

瞻仰西柏坡五大书记铜像

大军犹逐鹿，号令此坡颁。

砥柱中枢在，堪如五指山。

王海亮：二十字写一段大历史。“堪如五指山”，结句双关，格外有力。

刘能英：起句写当年征战时局，次句点西柏坡指挥之功，末联以五指喻五大书记，尽显革命领袖中流砥柱之伟力。个觉：五指山，一是作为具体的山，位于海面岛，地位既偏又低，二是作为人体一部分，属于末端，地位也不甚重要，不如用五脑山、五佛山之类的。当然，如果硬要说这个五指山的“指”是指挥的“指”，倒也贴切。

毛红（安徽）

望海

接天无际浪，一望一长潸。

万古离人泪，沧波滴到咸。

天许：“沧波滴到咸”五字将万古离愁凝结为味觉感受，构思奇警。

章雪芳（浙江）

村居

春苗趁雨栽，夏果满丘垅。

邻里时相分，无需自家种。

天许：古绝以极淡笔墨写村居日常，全篇无一华丽辞藻，却自有天真之趣。"邻里时相分，无需自家种"写尽淳朴乡风，将现代人向往的邻里温情以最平实的语言道出，胜在许多刻意写田园的诗远甚。

叶红亮（江苏)

贺王建老师孙子百日

盛夏风携雨，新凉赴夜筵。

喜今逢百日，忆昨盼三年。

手指频邀语，咿呀半入眠。

亲情融此乐，灯火静安然。

天许：贺诗易流于应酬，此诗却以细节取胜。"手指频邀语，咿呀半入眠"写百日婴儿憨态，惟妙惟肖，非亲历者不能道。结联"亲情融此乐，灯火静安然"以温暖的日常画面收束，平淡中有至味。全诗语浅情深，是贺诗中难得的真切之作。

叶扬（广西）

归故园小住

旬日远城市，乡居体不慵。

夜行星作伴，晨起鸟为钟。

沥露取青竹，芝苓采老松。

山中多益友，顾我岂孤筇。

天许：写山居之乐，笔致清新自然。“夜行星作伴，晨起鸟为钟”以星为伴、以鸟为钟，写远离尘嚣的乡居节奏，巧思而不造作。“沥露取青竹，芝苓采老松”写采药山中的闲适，对仗工整。结句以反问收束，自信自足之态可掬。稍不足在全诗略显平铺，缺乏情感的起伏转折。

曹国祥（湖北）

童年的回忆

当年老屋对南山，碧水东来至此弯。

向日林梢巢鹊喜，瞻云檐角网蛛闲。

寒生雨后窗含雪，夜入灯燃门落闩。

应惜课书无李杜，梦中惟有鸟关关。

天许：七律写童年回忆，笔触温润细致。中二联写老屋四时之景，画面感极强，“夜入灯燃门落闩”一句以琐细生活细节唤起时代记忆，是动人处。尾联“应惜课书无李杜，梦中惟有鸟关关”以缺少诗书滋养的遗憾反衬自然天籁的浸润，情绪有转折起伏，故余韵袅袅。

吴静静（安徽）

鹧鸪天·听歌曲《往事》有感

犹记山前小径斜，清溪一曲绕人家。风携笑语穿深柳，云挽轻衫踏碎霞。

斟旧雨，试新茶，空林漫数晚归鸦，苔侵亭角人何在，故地唯余蝴蝶花。

天许：听歌感旧，上片以明丽笔调追忆往昔，“云挽轻衫踏碎霞”造语新奇，画面灵动。下片转入寂寥，“空林漫数晚归鸦”见人去楼空的萧索。结拍“苔侵亭角人何在，故地唯余蝴蝶花”以景结情，蝴蝶花依旧，人已无踪，怅惘不尽。微憾在故地二字凑泊，上句已经点明地点，故地之意也可以通过整首词意得出，不如就用狼藉之类的形容词以增加感受。

贾清彬（河北）

谒五勇士纪念塔

石托云摩九丈台，莫言此处远尘埃。

老夫素志从无改，又把拳头举起来。

王海亮：“把拳头举起来”，此时以白话入诗，便觉刚猛有力。

王增强（河北）

夏至闲吟

童心重拾伫清池，飞向俜伶那一支。

蜂小悬停犹碍眼，白荷花照夕阳迟。

董国军（江苏）

浣溪沙·翡翠宫雅集赠束昱

梅子初黄夏已荣，细蝉高处一时鸣。酒分翡翠聚诗朋。

不尽长江奔后浪，常春老树喜新英。人间合唱少年行。

王海亮：上片尤佳，从容洒脱。下片寄语，气象开阔。

盛胜利（江苏）

向晚

山收五云彩，池映九天青。

一架飞机落，偏寻荷角停。

刘能英：小诗以晚山清池铺展静美底色，又以飞机倒影落荷角造奇趣反差，动静相融。一二句对偶举之甚合五绝之体，但“彩”包含了“青”，不宜对仗。飞机所落之处选“荷角”，无甚特别寄意。但如果把飞机喻作蜻蜓，则就巧得很，飞机本来就形似蜻蜓，再加上“小荷才露尖尖角，已有蜻蜓落上头。”加持，就自然顺理多了。也许诗人本来就是这样构思的，但中间差了一道环节，想把这个环节补上，五绝字数又不够，不妨扩成五律。

程汪红（重庆）

忆暑日赏荷旧事寄同游故友

犹记旧时约，同寻一院荷。

日高游客少，暑盛著花多。

舞蝶香萦岸，藏鱼翠映波。

当年清雅处，重赴待如何。

刘能英：中二联描摹盛夏荷塘真切细腻，烈日人稀反衬荷花盛放，蝶绕花香、游鱼隐碧，色香兼备，景中藏闲逸意趣，为后文怀人蓄足清雅氛围。个觉：首句的“犹记”与诗题稍有重复。一院荷之“院”字可再斟酌。

孔梅（安徽）

过刘禹锡陋室

立尽空庭对落辉，犹闻案上墨香微。

苔痕又湿当年月，前度刘郎归未归。

刘能英：路过陋室，立空庭而起怀古之思，字句清婉，诗思绵长。个觉第三句“又湿当年月”的“湿”字可再斟酌。第四句玄都观的典用于此诗终觉有隔，不如化个《陋室铭》里的典更好。

李百友(湖南)

悼友

每闻猝死不逡巡，悔恨茫茫忽化尘。

纵使钱多难买寿，哪堪叶落正当春。

勤劳酬富亦酬病，侥幸误人尤误身。

我到灵前唯一恸，来生牛马莫相因。

刘能英：中二联议论沉痛真切，道尽世间无奈。读来心有戚戚焉。

刘强（安徽）

过田家 

轻车榆柳岸，薄雾透朝阳。

绿映前村近，红生小陌长。

看苗分垄亩，听犬过回塘。

转步溪桥畔，先闻鸡黍香。

何其三：写驱车途经乡野田家之所见所闻，移步换景，由远及近，由景及人，全程顺着行进轨迹铺陈，起为视角：绿铺前村近，红缀小陌长；中为听觉：闻犬绕回塘；收为嗅觉：先萦鸡黍香。层层推进，引人遐想。

布汝奎（山东）

夏日 

鸟声啼破晓光开，穿叶乘风入枕来。

莫怪啁啾惊断梦，同为生计早登台。

何其三：转结二句别有怀抱，不怨鸟鸣扰梦，反而共情禽鸟，将物与人一并归到 “生计奔波”，眼里有风景，心中有众生，立意瞬间拔高。

郑登平（湖北） 

荷 

不逐春声不逐霞，一池碧水乐生涯。

纵然身出泥巴里，依旧开来清雅花。

何其三：通篇托荷自守品格，物我相融，写荷亦是写人，颇得咏物之法， 惜乎没跳出古今咏荷必写“出淤泥而不染”之窠臼，致使意象无拓展，思辨层次单一，也难以对旧题做翻案和延展。