［欣赏名作］

                        “小小虫”

牧夫

跳着三步四步

                               李苦禅   李健   画

我

                               徐悲鸿    画（局部）

还叫啥？

                                     楼传兴      画

我千万次叫的名字

突然

                                     徐悲鸿     画

给我幼时

小暑日于一苇斋

       牧夫新诗“小小虫”，文字不刻意雕琢，情感层层递进，由小暑晨径上的两只麻雀，轻轻牵出记忆、叩问身份、回望童年，最后落回一声温柔的命名——“小小虫”。克制而沉郁，清淡却有分量，乡愁写得不嘶吼、不浓烈泛滥，而是淡淡的怅惘，很有烟火底色与文人情怀。是一首质扑真诚、以小物牵大情、意蕴绵长优秀的现代乡愁诗作。

       全诗形成三重空间层次：眼前公园小径的现实空间、视频触发的记忆空间、幻觉中故乡旧院的梦幻空间。

       诗人由“叫不出麻雀的乡土小名”这一微小缺憾，层层追问：是久未归乡？还是与故乡已然疏离？吃着故乡粮长大，却叫不出故乡的称谓，于是生出一句沉痛的自问：“我怎么成了外乡人”。

       这首诗最动人的地方，正在于此。

       一只麻雀，一个方言小名，勾起现代人普遍的困境：我们走得远了，见得多了，却慢慢弄丢了那些贴着故土体温的细碎记忆。当你叫不出童年伙伴、一只小雀的乡土名字时，那种“我怎么成了外乡人”的惶然，是很多离乡人共通的隐痛。

       那一声心底轻轻一唤“小小虫”，多叫人戳心呀。这种清淡、克制、温情又略带苍凉的乡愁，既是唤麻雀，也是唤回童年，唤回那个曾经扎根乡土的自己。

       它不再仅仅是景物抒情，而是借物象展开自我审视：现代人在迁徙与遗忘中，如何丢失方言记忆、丢失文化根系、丢失童年的自我坐标。

       景随情迁，境由心造。外在景物不再只是背景，而被情绪浸透，完成了情景交融、虚实互渗的审美境界。这种写法避开了直抒胸臆的泛滥抒情，让乡愁不是喊出来的，而是视觉化、场景化地浮现出来，具备含蓄的审美品格。

       由写景到写心，由物境到心境，由乡情到身份之思，诗意的内涵被拓宽，从风物乡愁上升到文化乡愁、精神乡愁。这种向内掘进的深度，提升了整首作品的艺术厚度。（闲云野鹤点评）

牧夫

编辑制作：山野闲人