龙七总社六分社14期第二十四次作业
一、提交作业学员名单
3557分院
01.
02.
03.
3558分院
01.戴诗芸L14-3558-003
02.王玉娇L14-3558-002
03.王倩L14-3558-004
04.胥海生L14-3558-012
05.齐静L14-3558-001
06.徐春晶L14-3558-018
07.汪艳波L14-3558-021
08.李妙甜 L14-3558-019
3559分院
01.刘过成L14-3559-038
02.白奇龙L14-3559-015
03.戈皖东L14-3559-001
04.白宇博L14-3559-032
05.李玉慧L14-3559-010
06.孙安清L14-3559-011
3560分院
01.陈尧L14-3560-001
02.王化荣L14-3560-010
03.王化琴L14-3560-013
04.彭惠平L14-3560-006
05.常永凤L14-3560-008
3561分院
01.刘春L14-3561-003
02.王淑娟L14-3561-017
03.孙宝霞L14-3561-005
04.陈宇 L14-3561-012
05.魏亚青L14-3561-009
06.赵国彬 L14-3561-001
07.王俊华L14-3561-002
08.姜明霞L14-3561-008
3562分院
01.王志林L14-3562-006
02.
03.
3563分院
01.刘剑L14-3563-016
02.
03.
二、作业展示
3557分院
01
3558分院
01.
龙七总社六分社3558分院 第二十四次作业
学员:戴诗芸
学号：L14-3558-003
一、 赋与诗、散文的异同
1、相同点：赋、诗和散文都属于文学范畴，都是人们用来表达情感、反映社会生活、展现思想观念的文学体裁。都注重语言的运用，追求语言的美感和表现力。
2、不同点：
诗：有较为严谨的格律要求。
散文：形式较为自由，不受格律的限制。
赋：介于诗和散文之间，它既有诗歌的韵律美，又有散文的自由灵活。
二、 骈体赋与律体赋的区别？
1、骈体赋：盛行于魏晋南北朝时期，主要以骈偶四六句式为主，讲究对仗工整。
2、律体赋：形成于唐代，为了科举考试的需要，格律更严格，除了要求对仗工整外，还对平仄、押韵、段落结构有明确的规定。
三、赋可以不押韵。你以为是否正确？为什么？
这种说法不正确。早期的赋确实存在押韵不严格甚至不押韵的情况。但从汉代的大赋到唐宋的律赋，押韵都是普遍存在的现象。整体上还是遵循一定的韵律规则。所以，说赋可以不押韵是不准确的，只能说赋在押韵上有一定的灵活性，但不能完全不押韵。
四、赋的押韵有何规律？请举出其中一种特殊的押韵法
（一）赋的押韵规律
1、隔句押韵：这是赋中较为常见的押韵方式，即每隔一句押韵一次，使赋的韵律富有节奏感。
2、换韵：在较长的赋中，为了避免单调，常常会采用换韵的方式。
（二）特殊押韵法：
交韵和抱韵
1、交韵是指相邻的两句分别押不同的韵，然后依次交替。即奇数句与奇数句押韵，偶数句与偶数句押韵，且两组韵不同。
2、抱韵是四句一组，第一四句押同一个韵，中间两句押另一韵。
五、 骈体赋的句式有何特点？
1、 骈偶句式：骈体赋最显著的特点就是大量使用骈偶句式，即两两相对的句子。
2、 四六句式：骈体赋多以四字句和六字句为主，四六相间，形成一种错落。
3、 运用虚词：在骈体赋的句式中，常常会运用一些虚词来连接句子。
六、 律体赋押韵有何特殊讲究
1、韵部规定严格
2、韵数的明确要求
3、平仄协调严谨
4、押韵位置有固定程式
2026.07.02
02.
龙七六分社3558分院 第二十四次作业
学员：王玉娇
学号：L14-3558-002
1.赋与诗、散文的异同
答：赋是兼具诗的韵律感与散文的铺叙性的中间文体，三者既有共通之处，也有明确边界。
相同点：
与诗相通：都注重文辞锤炼与声韵节奏，可通过押韵营造诵读美感，兼具托物言志、抒发情志的功能。
与散文相通：都不受固定句数、篇幅的严格束缚，可铺展叙事、阐发义理，内容承载量大于格律诗词。
不同点：
诗：以抒情为核心，句式齐整、格律谨严，篇幅普遍短小，贵在含蓄蕴藉、意在言外。
散文：以散行单句为主体，不强制对仗押韵，行文自由舒展，侧重说理、记事与论辩。
赋：以体物铺陈为核心特质，融对仗、用典、押韵于一体，既重物象描摹，又兼议论抒情，形制介乎二者之间。
2.骈体赋与律体赋的区别
答：二者同属骈俪类赋体，核心差异在于格律约束的严苛程度与应用场景。
①骈体赋（骈赋）：兴盛于魏晋南北朝，以骈偶对仗为核心特征，多用四六句式组合；押韵方式较为灵活，平仄无统一定式，用韵数量、段落长短均可随内容调整，无硬性格式规定。
②律体赋（律赋）：成型并盛行于唐代，是科举考试的专用文体；在骈赋基础上大幅强化格式规则，不仅限定题目，还指定八字韵脚并要求按固定次序用韵，平仄、对仗、篇章结构均有严格范式，形制高度标准化。
3.赋可以不押韵吗？是否正确？
答：这种说法不正确。
赋本质上属于韵文范畴，押韵是其区别于散文的核心标志之一。即便古赋、文赋中会掺入部分无韵散句，押韵方式也较为宽松自由，但全篇必须存在成体系的韵脚安排，只是换韵更灵活、散韵可交织。若通篇无韵、纯为散行文字，则不属于赋体，应归为散文类目。
4.赋的押韵规律与特殊押法
答：赋的押韵灵活多变，核心规律与特殊押法如下：
常规押韵规律：
① 以隔句押韵为常态，也可相邻两句连押，节奏随文气流转调整。
② 允许自由换韵，通常随文意层次、段落转换而转韵，转韵处多为内容分界节点。
③ 句尾若带 “兮、乎、也” 等语气助词，韵脚一般落在助词前的实词上，助词本身不入韵。
特殊押法示例 —— 交韵：
以两句为一组，奇数句押甲韵，偶数句押乙韵，两两交错推进，形成 ABAB 的押韵格局，在骚体赋中较为常见。
5.骈体赋的句式特点
答：骈体赋的句式以骈偶对仗为根基，呈现鲜明的整饬华美特质，具体特点如下：
① 主用四六句式：以四字句、六字句为基本骨架，两两配对，形成 “四四”“六六”“四六” 等多种对偶组合。
② 对仗精工：要求词性相对、事类相匹，大量征引典故以增强文辞厚重感与文化内涵。
③ 虚字衔接：句间常用 “之、而、以、于” 等虚词串联，让整饬的骈句兼具流畅气脉。
④ 长短相济：主体骈对之外，可穿插少量三、五、七言句或散句，调节行文节奏，避免板滞。
⑤ 声律协调：讲究字音平仄搭配，但未形成律赋那样强制性的平仄格律规范。
6.律体赋押韵的特殊讲究
答：律赋的押韵是科举程式化的核心体现，有一套严格的定制规则：
① 限韵定式：由考官指定八个韵字，考生必须按规定顺序依次使用，不得调换韵部次序。
② 韵段对应：通常一个韵部对应一段文字，段数与韵数基本匹配，篇章结构规整统一。
③ 声韵约束：多限定押平声韵，忌用仄韵，且同一韵部内的字不可重复充当韵脚。
④ 平仄合规：不仅韵脚有定准，句内关键位置的平仄也需符合规范，与对仗要求相辅相成。
03.
龙七总社六分社3558分院 第二十四次作业
学员:王倩
学号：L14-3558-004
思考练习
1. 说说赋与诗、与散文有何异同
相同点
三者都可写景叙事、抒发情志，写作均可运用比喻、对偶等修辞，赋兼具诗歌与散文两种文体特点。
不同点
①诗歌：句式整齐，平仄、对仗、押韵格律要求严格，文字简洁含蓄。
②散文：无押韵要求，行文长短不受格律约束，写法自由质朴。
③赋：属于韵文，必须押韵；长短句交错，以铺写事物为主，辞藻更为繁复华丽。
2. 骈体赋与律体赋有何区别
①骈赋盛行于六朝，是文人日常创作，对仗标准宽松，换韵自由，无固定段落结构；
②律赋兴盛于唐宋，多用于科举考试，平仄效仿律诗，规定八韵，分四段写作，对仗工整、格式固定。
3. 有人说，赋可以不押韵。你以为是否正确？为什么？
该说法错误。赋本身属于韵文，押韵是标志性特点。骚赋、骈赋、律赋通篇押韵；散赋、文赋仅首尾少量散句无韵，主体铺叙段落都需要押韵，不存在完全不押韵的赋。
4. 赋的押韵有何规律？请举出其中一种特殊押韵。
押韵规律：押韵灵活，既可一韵到底，也能随时换韵；平声、仄声、入声各自分开押韵，不跨声调混押；平韵搭配仄收短句，仄韵搭配平收短句。
特殊押韵：尾前押韵，韵字写在句末虚词前，虚词不参与押韵。
5. 骈体赋的句式有何特点？
全篇多用四六对偶句，几乎句句成对；文字雕琢华丽；只讲究句脚平仄，不苛求句内声律；善用隔句对，音韵和谐流畅。
6. 律体赋押韵有何特殊讲究？
标准为八韵，另有多类变格；科考会限定韵字，存在“以题为韵”规则；平仄入声分开使用，避免重复韵字；文章四段各配专属韵脚。
2026.7.2
04.
龙七六分社3558分院 第二十四次作业
学员：胥海生
学号：L14-3558-012
1.赋与诗、散文的异同
答：赋是中国古代独有的边缘文体，介于诗与散文之间，三者异同可从形式规范与表达功能两方面区分。
共同点：
与诗共性：同属韵文体系，都可借助押韵、炼字增强语言美感，实现托物言志、抒发胸臆的目的。
与散文共性：都可拓展篇幅、铺陈内容，兼具叙事、议论、抒情多重功能，表达自由度高于格律严整的近体诗。
不同点：
诗：以凝练抒情为本，句式固定、格律严格，篇幅有限，追求言有尽而意无穷的表达效果。
散文：以散行表达为主，无押韵对仗的硬性要求，笔法灵活自由，重在阐发观点、记述事件。
赋：以铺采摘文、体物写志为核心，融合诗的韵律感与散文的铺叙性，重描摹渲染，形制恰好介于二者之间。
2.骈体赋与律体赋的区别
答：骈赋与律赋一脉相承，核心区别在于格式约束的强度与文体适用场景。
①骈体赋：萌生于汉魏，鼎盛于六朝，以骈文笔法创作赋作，通篇以对偶句为主，四六句式穿插排布；用韵疏密自由，平仄无硬性要求，段落长短、用韵数量均随文意而定，文学表达优先于格式规范。
②律体赋：由唐代科举制度催生，是骈赋的高度格律化形态；题目、韵脚、韵序全由官方限定，通常设八字韵脚且需依序使用，平仄、对仗、篇章结构均有严苛标准，属于程式化极强的应试文体。
3.赋可以不押韵吗？是否正确？
答：该说法错误。
赋自诞生起便归属于韵文大类，押韵是其文体的本质属性之一。尽管文赋、散体赋中会夹杂不少无韵散句，押韵也不像律诗那样固定刻板，但全篇必然存在系统的韵脚安排，只是韵位更灵活、换韵更自由。若全文完全无韵、纯用散行，便失去了赋的文体核心特征，只能算作散文。
4.赋的押韵规律与特殊押法
答：赋的押韵兼具规范性与灵活性，基本规律与特殊押法如下：
常规规律：
① 多采用偶句押韵，奇句不入韵，是赋体最主流的押韵方式。
② 可根据内容层次自由换韵，段落转换处往往是换韵的关键节点。
③ 句末带语气助词时，韵脚落在语气词之前的实字上，语气词本身不计入韵脚。
特殊押法示例 —— 一字韵：
全篇或某一整段仅用同一个字作为韵脚，一韵到底，通过同字重复押韵营造特殊的回环节奏效果，属于赋体中较为少见的巧押手法。
5.骈体赋的句式特点
答：骈体赋以骈俪对偶为核心句式特征，整体文风整饬华美，具体有以下特点：
① 四六为宗：以四字对、六字对为主体句式，常形成 “四四对四四”“六六对六六”“四六对四六” 的经典对偶格式。
② 属对严整：讲究上下句词性对称、语义关联，频繁化用典故以丰富文句的内涵与厚重感。
③ 虚词斡旋：句中多嵌入 “而、之、以、乎” 等虚词，使对偶句气脉连贯流畅，不显生硬呆板。
④ 参差错落：在主体骈句之外，可间杂少量长短散句，调节文气节奏，避免通篇骈对的沉闷感。
⑤ 声韵谐和：注重字音平仄的交替配合，但未形成律赋那般严格、强制的平仄格律要求。
6.律体赋押韵的特殊讲究
答：律赋作为唐代科举应试的标准文体，押韵规则极为严苛，是区别于普通骈赋的核心标志：
① 官限定韵：考试统一命题并指定八个韵字，考生必须严格按照给定的韵字顺序依次入韵，不得随意打乱次序。
② 韵段绑定：每一个韵部对应一段内容，段落数与韵数基本对应，篇章结构高度规整。
③ 韵声有规：一般要求押平声韵，极少使用仄韵，且同一韵部的字不可重复充当韵脚。
④ 平仄协律：不仅韵脚有明确要求，句中节奏点的平仄也需遵循相应规范，与对仗要求互为补充。
05
龙七总社六分社3558分院 第二十四次作业
学员：齐静
学号：L14-3558-001
一、赋与诗、散文的异同
1、相同点：
都属古代文学文体，均可状物抒情、说理讽谏，以文字铺陈情志；都讲究文辞修饰，重视炼字、意象营造，部分篇章兼具抒情美感；源头相近，均脱胎于先秦诸子、楚辞、诗经，大量相互借鉴题材与手法。
2、不同点：
诗：格律严格，换韵受限
散文：以叙事说理为主，自由随性，不押韵
赋：无强制近体格律限制，长短自由，换韵自由，段落可各自押韵，篇幅宏大。
二、骈体赋与律体赋的区别？
1、骈体赋：盛行魏晋南北朝时期，以四六对偶为主，对仗工整即可，无严格平仄约束。
2、律体赋：形成于唐代，唐代科举应试文体，对仗、平仄、押韵、段落结构都有明确的要求。
三、赋可以不押韵。你以为是否正确？为什么？
错误。传统赋体原则上必须押韵，均分段押韵，只是松紧不同，不存在完全无韵的赋。其中文赋散句增多，韵脚稀疏、换韵灵活，看似不押韵，实则隔句、隔段暗押。
四、赋的押韵有何规律？请举出其中一种特殊的押韵法
（一）赋的押韵规律
1、分段换韵：赋以段落为押韵单元，一段一韵，写完一段即可换韵，不受全篇一韵束缚。
2、偶句押韵为主：大多双句末字入韵，单句不押；少数古赋单句也可押韵。
（二）特殊押韵法：
1、抱韵：四句一组，一四句押、二三句押，交错押韵。
2、交韵：奇偶句分别押韵，单句一韵、双句一韵交替。
3、连韵：连续多句句句押韵，多见于楚辞体骚赋，节奏感强烈。
五、骈体赋的句式有何特点？
1、四六对偶：通篇以四字句、六字句搭配成对，四六相间，形成一种错落。
2、平仄协调：上下联平仄错落，抑扬顿挫，具有声律美感。
3、虚词承接：句间、段落间用 “之、而、以、其、焉、兮” 串联四六句，舒缓对仗生硬感。
六、律体赋押韵有何特殊讲究
1、唐宋科举专用赋，命题定韵，不能随意换韵。
2、韵字数量固定，唐代多四韵、六韵、八韵；宋代常八韵、十韵。
3、韵字次序限制，依次用韵。
4、一段一韵，分段换韵，韵脚不得重字。
2026.7.2
06.
龙七总社六分社3558分院 第二十四次作业
学员：徐春晶
学号：L14-3558-018
1. 说说赋与诗、与散文有何异同
①相同点
与诗相同：赋讲究语言凝练，可押韵、多用对仗，具备韵律美感，兼具抒情特质。
与散文相同：赋行文可以铺陈展开，篇幅可宏大，擅长叙事、状物、议论，表达相对自由。
②不同点
诗篇幅偏短小，语言含蓄凝练，近体诗格律严格，重在抒情言志；
散文句式自由，不要求押韵、对仗，以叙事说理为主；
赋以铺采摛文、描摹状物为核心，句式多整齐对偶，兼具韵律，可抒情、状物、说理。
2. 骈体赋与律体赋有何区别
①骈体赋：兴盛于六朝，以四六对偶句式为主，多用典故、辞藻华丽；押韵较为宽松，无强制平仄要求，不限定题目、韵脚、段落，创作自由度高。
②律体赋：兴起于唐代，作为科举考试文体，在骈赋基础上制定严苛格律：限定题目、规定固定韵字且要依次使用，严格约束平仄、对仗、段落结构与押韵顺序，格式约束极强。
3. 有人说，赋可以不押韵。你以为是否正确？为什么？
这种说法不正确。
赋属于韵文文体，古赋、文赋虽可穿插零散无韵的散句，押韵方式灵活宽松，不必句句押韵，但全篇整体必须押韵。倘若通篇纯散行、完全不押韵，就只能划归为散文，不能称之为赋。
4. 赋的押韵有何规律？请举出其中一种特殊的押韵法
押韵规律
①多采用隔句押韵，也可连句押韵；
②可根据段落内容灵活换韵，不用一韵到底；
③句末 “兮、焉、也” 等语气虚词不算韵脚，一般取虚词前一字押韵。
特殊押韵法：抱韵
四句为一组，第一、第四句押同一个韵，第二、第三句押另一韵，构成 ABBA 的交叉押韵形式。
5. 骈体赋的句式有何特点
①核心句式为四六对偶句，四字句与六字句交错搭配；
②对仗工整，讲究词性、门类两两相对，大量用典，辞藻华美；
③常穿插 “之、而、以、于” 等虚词衔接语句；
④可灵活掺入三、五、七言及散句，避免句式单调；
⑤注重音韵和谐，但没有律赋那样强制的平仄格律要求。
6. 律体赋押韵有何特殊讲究
①限韵严格：考场预先指定韵字，多为八字，必须依照给定顺序依次使用，不能颠倒；
②通常一韵对应一个段落，段落顺序与用韵顺序不可更改；
③大多限定押平声韵，仄韵使用受限，同一韵字全篇不能重复；
④不仅韵脚有平仄规范，句内平仄、对仗都要严格符合格律要求。
2026.7.3
07.
龙七总社六分社3558分院第二十四次作业
学员：汪艳波
学号: L14-3558-021
一、赋与诗、散文的异同
1. 赋与诗
同：源出《诗》《骚》，均讲究押韵，善铺陈、托物抒情。
异：诗多齐言、篇幅短小，重在含蓄抒情；赋长短交错、铺叙详尽，以描摹物象为主，古赋无近体诗严苛格律。
2 . 赋与散文
同：句式自由，可长篇叙事、议论说理。
异：散文不押韵、无强制对偶；赋必押韵，大量对偶排比，以铺采写志为核心。
二、骈体赋与律体赋区别
1. 时代用途：骈赋盛行于魏晋，文人抒情创作；律赋兴起于唐，专为科举应试。
2.声律：骈赋仅重四六对仗，无严格平仄；律赋严守近体平仄交替规则。
3 .押韵：骈赋换韵自由；律赋限定考官指定韵字、固定换韵次数。
4 .体制：骈赋句式灵活；律赋句数、段落有固定制式，约束极强。
三、“赋可以不押韵”说法错误
押韵是赋区分于散文的核心特征。古赋、骈赋、律赋、文赋皆有押韵机制；文赋虽穿插散句，但分段有韵，通篇无韵文字只能算作散文，不能称赋。
四、赋押韵规律及特殊押韵法
1 .通用规律：分段换韵、隔句押韵；古赋可邻韵通押，律赋严格限官韵；平仄韵可混用。
2 .特殊押韵：抱韵，四句一组，一、四句同韵，二、三句另押一韵，内外环抱。
五、骈体赋句式特点
1.以四字、六字对句为核心，四六交错；
2. 句句讲求工整对偶，词性结构两两对应；
3. 穿插三五七字衬句，搭配“之、乎、夫”等虚词调节节奏；
4.成对排比铺陈，辞藻繁复，节奏对称整齐。
六、律体赋押韵特殊讲究
1.考官指定固定韵字与官韵，不可随意通押；
2.分段定韵，平、仄韵交替换韵，不可连续同声调押韵；
3.严禁重复使用同一韵字；
4.韵脚位置统一，多为隔句落韵，严格遵循考场韵书规范。
08
龙七总社六分社3558分院第二十四次作业
学员：李妙甜
学号: L14-3558-019
一、赋与诗、散文的异同
1. 赋与诗
同：都押韵、讲究文采，用以抒情状物。
异：诗句式整齐、格律严苛；赋长短交错，侧重铺陈描摹。
2 . 赋与散文
同：句式可灵活长短，都能长篇叙事说理。
异：散文不押韵无格律；赋多押韵、善用对偶铺写。
二、骈体赋与律体赋区别
1. 骈体赋：只重四六对仗、辞藻堆砌，押韵宽松，无严格格律限定，不考平仄。通篇四六句为主，多用典故华词，篇幅自由，只求对偶工整。
2. 律体赋：在骈赋基础上，加入近体诗格律约束，有严格限定。限定题目、韵脚，规定用哪几个韵字；字句平仄、对仗、段落都有硬性规范，多用于科举考试。
核心区别：骈赋重在对偶文采，格律无强制要求；律赋是科举应试文体，有固定押韵、平仄、篇幅规矩。
三、有人说，赋可以不押韵。你以为是否正确？为什么？
这种说法不正确。传统古赋、骈、律赋以押韵为基础；仅后世文赋打破声韵束缚，允许少韵、无连续押韵，不能代表全部赋体。
四、赋的押韵有何规律？请举出其中一种特殊的押韵法。
1.赋大多偶句末字押韵，奇句不押；韵可平可仄，古赋常平仄通押，后世骈、律赋多分开押。
2 .特殊押韵：换韵分段（转韵）
古赋、骈赋通用典型特殊押韵法：随文意段落变换韵部，一段一韵，叙事写景换场景即换韵。
五、骈体赋的句式有何特点？
以四六对偶句为主，两两成对，长短搭配；多用四字、六字交错铺排，讲究辞藻对仗，少散句。
六、律体赋押韵有何特殊讲究？
1.限官定韵字，韵数、韵部固定，不能随意换韵。
2.平仄区分严格，韵脚平仄不得混用，押偶句。
2026.7.4
3559分院
01
龙七六分社3559分院 第二十四次作业
学员：刘过成
学号：L14-3559-038
一、赋、诗、散文之异同
赋、诗、散文三种文体同为文学创作的重要形式，但溯其本源，各具特质，功能和审美取向亦有显著差异。以下从定义、起源、句式特点、韵律要求、表现手法及代表作品六方面进行对比分析。
（一）、定义与起源
1、诗：以抒情言志为核心，是最古老的文学体裁。起源于先秦，以《诗经》《楚辞》为宗，经汉魏乐府、唐诗宋词一脉相承。诗句式齐整，韵律严格，言简意赅，高度凝练。
2、赋：介于诗与散文之间的文体，兼具两者特征。赋“铺采摛文，体物写志”，重铺陈描写，兼具叙事与抒情功能，常呈宏阔气象。
3、散文：指不用韵、不重骈偶的散体文章。散文随物赋形，重在叙事、议论与哲理阐发，行文自由。
（二）、句式特点
1、诗：以齐言为主（四、五、七言最常见），要求对仗、平仄、末字押韵。句式规整谨严，讲求字字精炼，“两句三年得，一吟双泪流”是其追求。
2、赋：以铺陈排比为突出特征。句式骈散结合，多用对偶、排比、四六句，如杜牧《阿房宫赋》“廊腰缦回，檐牙高啄；各抱地势，钩心斗角”。赋常以问答结构开篇，层层铺叙，反复渲染，极尽描写之能事。
3、散文：句式长短不拘，不强制押韵或对偶。可以单行散句，亦可偶用骈句，自由度最高。如韩愈《师说》“是故弟子不必不如师，师不必贤于弟子”，句式灵活，完全服从于内容和语气需要。
（三）、韵律要求
1、诗：韵律最严格。古体诗虽宽，仍要押韵；近体诗（律诗、绝句）须符平仄格律。押韵、平仄、对仗缺一不可，韵律本身就是诗之肌体，而非外在包装。
2、赋：押韵但低于诗的严苛。通常随内容转韵，不须逐句押韵，亦无固定平仄要求。汉大赋浑厚大气，骈赋辞藻华丽，韵律服务于整体气势和节奏感。
3、散文：原则上不押韵。虽追求声调和谐、节奏合宜，但韵律非必要条件。古人谓“文章本无意于对偶，自然成文”，散文之美在气韵，不在音律规约。
（四）、表现手法
1、诗：长于抒情，讲究意象经营与含蓄隽永。比兴寄托是核心手段，“借景抒情”“托物言志”常见。语言高度浓缩，用典、隐喻、象征手法丰富。意境有余，叙述简约。
2、赋：善用描写与铺叙，以空间时间之纵横铺排，形成浩大场景或细致入微的刻画。常用“问对”结构，虚构人物引出叙述。夸饰、排比、设问、反问反复使用，形成鲜明华丽风格。体物精妙，状物传神。
3、散文：表现手法最为多元。可叙事、可议论、可抒情、可状物 。尤擅夹叙夹议、寓理于事。语言质朴者娓娓道来，典雅者沉郁顿挫，全凭内容所需。
（五）、异同总论
1、同：三者同为汉语言文学的重要载体，皆可叙事、写景、抒情、言志；皆追求文质兼美；优秀之作皆能在真实情感、深刻见解与精妙语言之间达至平衡。
2、异：诗重韵律与凝练，以有限文字蕴无限意味；赋重铺陈与藻饰，以宏阔形式展物象之盛；散文重自由与说理，以灵活笔触通情达理。
若以功能喻之：诗如剑——一击即中；赋如锦——步步铺展；散文如水——随物赋形。对当代读者而言，三体并无高下之分，唯选取视角而异。欲精读故纸而领会文心者，不妨三者并读，互为参照，方得传统文体之全貌。
二、骈体赋与律体赋的区别
（一）、骈体赋（又称俳赋）盛行于南北朝，以对仗工整为标志，通篇以四六骈句为主，注重用典与辞藻，押韵较为自由，可换韵，如庾信《哀江南赋》。
（二）、律体赋（又称律赋）则是唐代科举试赋的定式，严格限定韵脚字数和次序（多由八字韵脚规定，如“日华川上动”），且须依韵作赋；要求平仄合律、对仗精严，篇幅有定（通常三百至四百字），内容多紧扣题旨，少自由发挥，典型如王棨《江南春赋》。核心区别：骈体重对偶但押韵自由，律体重格律且韵脚固定。
三、赋可以不押韵吗？你的看法如何？
赋属于韵文，押韵是其本质特征。从文体学看，赋源于“不歌而诵”的诵诗，即使散句穿插，整体仍需押韵以体现音乐性。不加韵则沦为散文（如欧阳修《秋声赋》虽散句多，但首段“初淅沥以萧飒，忽奔腾而砰湃”仍押韵）。不过，唐宋文赋（如苏轼《前赤壁赋》）为突破骈俪束缚，大量使用散句，部分段落可不押韵，但通篇仍保持韵脚且尾句多押韵。若全篇无韵，则不可称“赋”，只能算“散文”。故“赋可以不押韵”的断言过于绝对，应表述为“赋的押韵可密可疏，但押韵要素不可或缺”。
四、赋的押韵规律及一种特殊押韵法
赋的押韵规律主要有：
换韵自由：可根据内容换韵，段落或层次变换韵部，如《子虚赋》《上林赋》多次换韵。
句末押韵：以句末字为韵脚，偶句押韵常见，亦可奇偶交替。
平仄不限：古赋不拘平仄，律赋则要求平仄交替。
虚字辅助：常于句末加“之”“兮”“而”等虚字，韵脚在虚字前或后（如《洛神赋》“其形也，翩若惊鸿，婉若游龙”中“鸿”“龙”押韵，虚字“也”不占韵位）。
特殊押韵法——“抱韵”：即段落首尾同韵，中间换其他韵，形成“首韵—中韵—尾韵”包围结构。例如江淹《别赋》首段“黯然销魂者，唯别而已矣（韵A）……是以行子肠断，百感凄恻（韵B）……风萧萧而异响，云漫漫而奇色（韵A）”，首尾“矣”“色”同押[a]韵，中间“恻”用另一韵。此法增强段落回环美感。
五、骈体赋的句式特点
、骈体赋的句式特点
骈体赋句式以四言、六言为主，构成固定对偶，即“四六句式”，如“控引天地，错综古今”“仰观俯察，俯察仰观”。特点：
对仗工整：词性、结构严格对应，如“天”对“地”、“古今”对“天地”。
多用典故：典实密集，使语言典雅含蓄。
虚词穿插：句首或句中用“若夫”“且夫”“是以”等连接，如庾信《哀江南赋序》大量使用“若夫”“况复”。
骈散结合：虽以骈为主，但部分段落用散句调节节奏，避免呆板。
六、律体赋押韵的特殊讲究
律体赋为科举应试而设，押韵规则极为严格：
限韵字数：由考官指定八个字（如“风花雪月”），赋作须按此八字次序依次作为各段韵脚，不得错乱、遗漏。
平仄交替：每个韵脚须按要求用平声或仄声，不可全平全仄，通常以平仄相间为佳。
避重复韵：除指定韵字外，不得重复使用同一字作韵脚（除非原题允许）。
韵脚位置固定：一般每段用两个或四个韵脚，且常安排在偶数句末。
题韵字需嵌入：如题韵“日华川上动”，则赋中必须出现“日”“华”“川”“上”“动”五个字作为不同段的韵脚。
代表性例子：李程《日五色赋》以“日丽九华，圣符土德”为韵，严格依序押韵，并以此展开铺陈。这种高度程式化的押韵，使律体赋成为最讲格律的赋体。
02
龙七六分社3559分院第二十四次作业
学员：白奇龙
学号：L14-3559-015
思考练习：
1. 说说赋与诗、与散文有何异同。
赋与诗的相同之处在于，赋属于韵文，讲究押韵、句法和声律，部分体式如诗体赋、骚体赋和律赋，其语言特点非常接近诗歌。赋与诗的不同在于，赋的句式更为灵活，长短交错，内容上可以铺陈叙事、体物写志，不像近体诗那样有固定的字数和严格的格律限制。赋与散文的相同之处在于，散体大赋和唐宋以后的文体赋行文不受拘束，句法多变，内容包罗广泛，接近散文。赋与散文的根本区别在于，赋必须押韵（虽然散句部分可以例外），而且以铺陈为主要手法，而散文不要求押韵，行文更为随意。
2. 骈体赋与律体赋有何区别？
骈体赋也称俳赋，以对偶、排比为特色，讲究声律和押韵，但对句中平仄的要求并不严格，主要是韵脚和非韵脚句末字注意平仄搭配，全篇不一定句句都对仗。律体赋是由骈赋发展而来，平仄要求更加严格，基本采用律句，即本句平仄相替、对句平仄相对，对偶工整，而且常常限韵，如“以题为韵”，以八韵为正格，结构上分为头、项、腹、尾，多用于科举考试。总的来说，律赋比骈赋在声律和对仗上更为精细、规范。
3. 有人说，赋可以不押韵。你以为是否正确？为什么？
这种说法不正确。因为赋属于韵文的一种，从本质上讲是要押韵的。不过赋的押韵非常灵活，散句部分可以不押韵，但骈俪对偶的部分以及韵文主体都必须押韵。另外，赋可以转韵，可以一韵到底，也可以多韵交替，但没有固定格式。如果笼统地说“赋可以不押韵”，就忽略了赋作为韵文的基本属性，所以是错误的。
4. 赋的押韵有何规律？请举出其中一种特殊的押韵法。
赋的押韵规律比较灵活：可以一韵到底，也可以多次转换韵部；转韵没有固定次序，随文而定；散句不押韵，骈句一般都要押韵；韵脚多用于句末，但也可以用于句末虚词之前。一种特殊的押韵法是“尾前押韵”，即把韵字放在句末的虚词（如“乎”“也”“哉”“者乎”等）之前。
5. 骈体赋的句式有何特点？
骈体赋以对偶和排比为主要句式，讲究声韵和谐，标准骈赋几乎通章句句对仗。它常用“隔句对”，即“扇面对”，例如前一句与后一句分成两个分句，前后分句分别相对，字数可以不同，如先六言对六言，再四言对四言。句中的平仄较为自由，但韵脚和非韵脚句末字一般要讲究平仄搭配，押平韵时非韵脚句末多用仄声，押仄韵时非韵脚句末多用平声。
6. 律体赋押韵有何特殊讲究？
律体赋押韵的特殊讲究主要体现在“限韵”上，最常见的是“以题为韵”，即用题目中的字作为韵脚，依次或分散地用于各段或各句。此外，也可以另标“以某某为韵”，用与题目相关的前人诗句或成语中的字来限定韵部。限韵有“严限”和“宽限”之分：严限要求韵字必须按照顺序，依次用于各段末句句脚；宽限则只要求韵字用于各段末句句脚，但不按顺序，或者只要求韵字出现于段中任意句子的末尾，位置不拘。律赋通常限八韵，四平四仄，韵脚平仄分明，并且全篇多用律句，平仄安排接近律诗。
2026.7.1
03.
龙七六分社3559院第二十四次作业
学员：戈皖东
学号：L14-3559-001
一、赋与诗、散文的异同
诗、赋、散文同属我国古代重要文学体裁，三者具备诸多共通特质。从表达功能来看，三者皆可描摹山川风物、记述行旅经历、抒发喜怒哀乐，也能咏史怀古、讽喻时政，借文字寄托作者的思想志向；写作手法上，比喻、夸张、排比、烘托等修辞都能通用。
三者区别：诗歌是规整凝练、重意境抒情的严格律韵文；赋骈散相间、擅长铺陈描摹，格律松紧随时代流派变化；散文无韵无固定格式，以叙事说理为本。
二、骈体赋与律体赋的区别
骈体赋兴盛于六朝，以四六对偶为主，但长短句自由，可长对、隔对、散句穿插，不必句句成对。南北朝虽开始讲究平仄，但无统一押韵规则，换韵自由，不限韵数、不限平仄搭配，无严格“限韵、限字、限篇制”规定。
律体赋成熟于唐代科举，二者虽都以四六对偶、讲究音韵辞藻为基础，文体内核、创作约束与写作目的却截然不同。
律体赋是专为科举考试设立的应试文体，拥有一套严苛、统一的硬性规则，处处受体制束缚。
三、赋可以不押韵吗？是否正确？
不正确。从赋的文体本源与历代赋体规范来看，押韵是赋与生俱来的核心文体特征，不存在完全不押韵的合格赋作，只能有韵疏密、换韵缓急之别，绝无通篇无韵之赋。
四、赋的押韵规律与特殊押法
隔句押韵最为常见，也存在句句押韵、隔两句押韵的形式；韵脚平仄没有硬性限制，平声、仄声韵可交替使用，转韵不受拘束；汉赋、文赋中夹杂大量无韵散句，韵文与散句交错，不用句句依附韵脚；律赋虽有限韵规定，但仍允许依段落分押指定韵字，只是不能随意出韵。
赋中有一种极具代表性的特殊押韵法为抱韵，多见于六朝骈赋。抱韵指一段文字内部形成内外包裹的押韵结构，四句为一组时，第一句与第四句押同一韵，中间第二、三句另押一韵，如同外层一韵包裹内层一韵。
五、骈体赋的句式特点
特征是以对偶骈句为全文主体，散句仅作少量穿插过渡，和汉大赋散骈混杂、文赋以散句为主形成鲜明区分。通篇基本由四字句、六字句搭配构成。
在对偶规格上，骈体赋句式讲究精工严整，不仅要求两句字数相等、词性相对，还追求事类相配，天象对天象、草木对草木、人事对人事，虚实、动静、色彩、方位两两呼应，形成正对、反对、流水对等多种对偶形态。
六、律体赋押韵的特殊讲究
律体赋是唐代科举专用赋体，限韵定字，考官命题时会预先给出固定数量的韵字，一般为八字、六字等。律赋对韵部、平仄划分清晰，押韵只允许押同一声类韵，一段之内不能平韵仄韵混杂乱押，段落之间虽可换韵，但每一组韵脚必须纯粹统一。另外，律赋忌重韵、忌凑韵，同一韵字不能重复用作韵脚，行文不能为了凑齐规定韵字生硬堆砌语句。
2026.7.1
04.
龙七六分社第二十四讲作业
学员：白宇博
学号：L14-3559-032
一、赋、与诗、散文有何不同
1.字形的笔画不同。
赋字形12画 、诗字8画、散文12画。体现了赋的繁难程度。（玩笑开场）
2.产生的年代不同。在历史发展中，从《诗经》《楚辞》开始到后来骈文、散文，诸子百家。逐渐出现不同赋的体式。有明确的创体人：荀子、宋玉。
3.各自盛行的年代不同。赋是汉代的文学代表。
4.各自结构特点不同。句法、押韵是赋与散文的主要区别。诗五七言。赋混言。
5.赋与诗、散文比较，体式最多。有六种。（有说四种）
6.文体功能定位不同：
诗言志（抒发情志）、散文载道（说理记事），赋的核心是“体物”——专门细致地描摹事物。
7.词汇独特风格：
赋偏爱生僻字、双声叠韵词。追求视觉和听觉的华丽感；“以繁难为美”。具有铺陈性。如画。
诗求凝练。具有音乐性。
散文求自然，具有实用性。
8.句子格式不同
诗有固定字数、韵律。散文无韵律。而赋混言。文体比诗规整，比散文自由。
9.写作难度最高
写赋，要求有诗人的韵律功底、和散文的表述能力。会写赋的人一般会写诗和散文。但会写散文和诗的人不一定会写赋。创造门槛相对比较高。
10.赋的名篇贯穿历史各个不同朝代。
二.骈体赋和律体赋有什么区别？
1.骈赋和律赋都是赋。都讲韵律。但区别在于骈赋的“骈”。和律赋的“律”。骈赋指六朝时以对偶、排比为尚，词藻华丽的赋。句式正确即韵脚宽松可换。而律赋有严格的音律规则。
2.骈赋多用典故。华丽词藻。文学性强。
3.骈赋是古赋和律赋之间的过渡。
4.律赋是骈赋的升级版。讲究韵脚限制和格律。写作难度大
5.结构部分，律诗一般分为四段。为头、项、腹、尾。
注：骈赋和骈文是不同的文学形式。
三.有人说赋可以不押韵。是否正确？为什么？
不正确。
1.赋的定义和特点就是韵。是由诗演变而来的。是有韵的文。
2.赋可以宽韵、换韵。但不能没韵。没韵的文只能叫骈文。比如：《滕王阁序》是骈文。但有韵的体物散文也叫赋，即文赋。比如欧阳修《秋声赋》。
四.赋的押韵有何规律？举一个特殊的押韵法
1.尾前押韵。韵在句尾虚字前。
2.以题为韵。题目字数确定几韵几段。题目字的顺序不变。
3.以题为韵。几韵几段。字的顺序可变。位置不限。
4.韵字是篇题中某几个字。
5.“押韵之法，韵字必用于各段末句之脚。或不限末句而任意用于段中某句之脚。”
特殊押韵法：
四段八韵。即文章分四段。每段二韵。
五.骈赋句式有何特点？
1.“对偶精工，字句雕炼、音韵和谐。几乎通章无句不对”
2.四六式。即四字句和六字句交配使用。
3.句内对。如四字句XX对ZZ
4.讲究平仄。在二、四、六位置注意平仄交替。是音调和谐。
六.律赋押韵有何特殊讲究？
1.在结构上，律赋一般分为四段（头、项、腹、尾）。
2.以八韵为正格。三韵、四韵、六韵为变格。
3.讲究对偶。多“隔句作对”。（还不太懂）。
4.“段首为短句，以次渐长，至段末必用长句。”
5.平仄押韵。如果前段押平韵、下段要押仄韵。反之。即平仄交替。同一段内，也要一平一仄。
注：作业多处抄《新编诗词曲赋联概论》
2026.7.2
05
龙七总社六分社第二十四讲作业
学员：李玉慧
学号：L14-3559-010
一、说说赋与诗、与散文有何异同
答 ：赋是介于诗和散文之间的独特文体，它既有诗的韵律美感，又有散文的自由篇幅。
1、 形式与格律：诗格律最严，讲究平仄对仗，字数固定。赋则宽松得多，它不讲究严格的平仄，字数自由，但保留了押韵这一核心特征。散文则完全自由，既不押韵，也无格律要求。
2、内容与功能：诗言志，重抒情，偏向含蓄的个人情感表达。赋重铺陈，核心是“体物写志”极尽描摹之能事，最后归结于讽喻或说理。而散文重载道，范围最广，可以叙事、议论、抒情，没有特定限制。
3、 语言与手法：诗语言高度凝练，讲究言有尽而意无穷。赋则极尽华丽，大量使用排比、对偶和典故，鸿篇巨制，不惜笔墨。散文则追求自然流畅，以达意为主，不刻意追求辞藻堆砌。
二、骈体赋与律体赋有何区别？
答：骈体赋和律体赋虽然都讲究对仗，但它们在时代背景、核心标准和创作目的上有本质区别。骈赋像豪华散文诗，辞藻华丽，句式灵动，重在艺术美感。对仗工整，声律自由，用典繁密。 律赋像高考命题议论文，限题目、限韵脚、限字数，重在符合规范。
三、有人说，赋可以不押韵。你以为是否正确？为什么？
答：这个说法不正确，押韵是赋的底线，不押韵就不成其为赋。
赋的押韵此诗灵活，可句句押韵，也可隔句押韵，可一韵到底，也可多次换韵。
赋的本质特征是“铺采摛文，体物写志”。其中“铺采”靠排比对偶，“摛文”靠辞藻，而押韵则是赋予它“诗性”的根本。也有以散句为主，看似不押韵，但细读就会发现，它并非全篇不押，而是段落间暗藏韵脚。这叫“散中有韵”，绝不是“完全不押。
四、赋的押韵有何规律？请举出其中一个种特殊的押韵法
答：1、赋押韵的四大普遍规律
规律一：可换韵（最常见） 规律二：韵脚间距不固定。规律三：奇偶句不拘，不像律诗只偶句押韵，赋奇句、偶句均可押韵，只要押在同一韵部即可。甚至一句之中前后分句也可各自押韵。规律四：允许邻韵通押
2、一种特殊的押韵法：“暗韵”（又称“句中韵”）
这是赋体中最见功力、也最容易被忽略的技巧。所谓暗韵，指的是在句子的非末尾处（通常是句中的停顿点）就已经押韵，而句尾反而可能不押这个韵。它像埋在地下的暗流，表面看不出，朗读时却会产生内在的回响。
五、骈体赋的句式有何特点
答：骈体赋的句式特点，可以用一句话概括：以四六为主，杂以三言、五言、七言，但核心的灵魂是“对仗”与“节奏的流动感”。
六、律体赋押韵有何特殊讲究
答：它的特殊讲究可以概括为三个字：限、序、禁。
1、核心讲究一：限韵（指定韵字）
律赋最根本的特征就是“以题定韵”。八个字作为韵脚，且通常按顺序使用。
2、核心讲究二：序韵（严格定序）
不仅要用指定的字，还要按它们出现的顺序来押。这个顺序是铁律，不能颠倒。
3、核心讲究三：禁韵（严苛禁忌）
律赋用韵的禁忌比诗更多。
06
七六分社3559分院 第二十四次作业
学员：孙安清
学号：L14-3559-011
一， 赋与诗、与散文有何异同？
答：1，赋是一种介于诗与散文之间的独特文体，古人称之为“不歌而诵”的韵文。
2，与诗的异同： 同在于两者都讲究押韵，具有音乐美；异在诗（尤其是近体诗）有严格的平仄、字数和句数限制，而赋在句式上更为自由，篇幅通常较长，且不像诗那样主要用于歌唱。
3，与散文的异同：同在于赋的句式长短不拘，可以铺陈叙事，具有散文的章法。异在散文一般不押韵，而赋必须押韵；此外，赋极其讲究辞藻的华丽与对仗的工整，比散文更具形式美。
二， 骈体赋与律体赋有何区别？
答：两者虽究对仗，但在格律的严苛程度上差异巨大。
1，骈体赋（盛行于魏晋南北朝）：主要特点是“骈四俪六”，即句式以四字句和六字句为主，极度讲究对仗工整和辞藻华丽，但在声律（平仄）上要求并不严格，押韵也相对自由。
2，律体赋（成熟于唐宋）：是科举考试催生的产物。它在骈体赋的基础上，进一步吸收了律诗的格律要求。不仅要求对仗工整，还严格讲究平仄交替，且对押韵有极严苛的规定（如限韵），是赋体中格律最严的一种。
三，有人说，赋可以不押韵。你以为是否正确？为什么？
答：不正确。
“赋”在文学史上的根本定义就是韵文。从先秦的骚体赋到汉大赋，再到后来的骈赋、律赋，押韵始终是赋体最基本的特征之一。如果一篇文字完全不押韵，即使它辞藻再华丽、对仗再工整，在文体分类上通常会被归为“骈文”或“散文”，而不能称之为“赋”。
四，赋的押韵有何规律？请举出其中一种特殊的押韵法。
答：1，赋的押韵规律总体上是换韵自由，即可以根据文意的转折或段落的划分随时更换韵脚，不像律诗那样一韵到底。2，一种特殊的押韵法是“限韵”（主要见于律体赋）。在唐宋科举考律赋时，考官会直接给出八个字作为韵脚（例如“风、花、雪、月、山、川、草、木”），考生必须严格按照这八个字的顺序或规定来押韵，不能随意使用其他韵部的字。这种押韵法极大地限制了作者的发挥，但也最能体现考生的格律功底。
五， 骈体赋的句式有何特点？
答：骈体赋的句式特点可以用四个字概括：骈四俪六。
1，句式整齐：全篇以四字句和六字句为核心，形成一种整齐对称的节奏感。
2，对仗工整：上下两句必须在词性、结构、意义上两两相对（如名词对名词，动词对动词）。
3，虚词运用：为了调节节奏和语气，骈体赋常在句首或句中大量使用“夫、盖、惟、且、而、之、乎、者、也”等虚词，使行文在整齐中不失流转变化。
六， 律体赋押韵有何特殊讲究？
答：律体赋的押韵主要体现在“限韵”与“平仄韵交替”上。除了前文提到的必须使用考官指定的韵字外，律体赋还严格讲究平仄韵的交替使用。通常情况下，它要求平声韵和仄声韵必须交替出现，不能连续使用多个平声韵或仄声韵。这种严苛的声律要求，使得律体赋在诵读时具有极强的抑扬顿挫之感，但也因其重形式轻内容，引后世争议。
2026.7.4
3560分院
01
龙七六分社第二十四讲作业
学员：陈尧
学号：L14-3560-001
一、赋、诗、散文的异同
相同点
1. 都属于古代文学文体，可写景、抒情、说理、叙事；
2. 都讲究文辞修饰，重视语言文采。
不同点
1. 诗：格律严格，句式整齐（五言/七言为主），通篇押韵，重含蓄抒情，篇幅较短；
2. 散文：无固定句式、不用强制押韵，行文自由，侧重直白记事议论；
3. 赋：介于二者之间，铺陈描写为核心，句式长短交错，可押韵也可散句穿插，铺张扬厉、极尽描摹。
二、骈赋与律赋的区别
1. 骈赋（骈体赋）：兴盛于六朝，只要求通篇对偶、辞藻华丽，押韵宽松，没有严格平仄、限韵、字数规定；
2. 律赋：唐代科举专用，在骈赋对偶基础上，新增严格规则：限定韵脚、规范平仄对仗、规定全篇字数、段落格式，束缚极强，专为应试。
三、“赋可以不押韵”说法不正确
原因：赋的文体本源就带有韵文属性。
古赋、骈赋、律赋、文赋大多段落押韵，仅少量过渡散句无韵；完全通篇不押韵的文章不能称作赋。哪怕散赋，关键写景抒情段落也会用韵，押韵是赋区别于普通散文的核心标志之一。
四、赋的押韵规律+特殊押韵方式
通用规律
1. 以段落为单位换韵，一段一韵，不全篇一韵到底；
2. 多隔句押韵，偶数句押，奇数句可不用；
3. 平仄韵可随意转换，不限制只能押平声。
特殊押韵：抱韵
四句一组，第一、四句押同一个韵，中间二句押另一韵，内外两层押韵，是赋独有的特殊押韵手法。
五、骈赋的句式特点
1. 核心以四六对偶句为主（四字句、六字句交错搭配，也称“四六文”）；
2. 上下句字数相等、词性相对、词义对仗，追求工整；
3. 句间常搭配虚词（之、而、以、兮）衔接；
4. 长短句搭配，对偶铺排，大量堆砌意象，文辞华丽。
六、律赋押韵的特殊讲究
1. 限韵：出题时给定固定几个韵字，全篇必须只用指定韵部，不能随便换韵；
2. 分韵排布：韵脚要均匀分布在全文各段落，不能集中在一处；
3. 平仄约束：对仗句严格区分平仄，声调错落；
4. 避重韵：同一个字不能重复用作韵脚；
5. 首尾、中间段落都必须按规定押韵，无大面积无韵散句。
02.
龙七六分社第二十四讲作业
学员：王化荣
学号：L14-3560-010
一、赋、诗、散文的异同？
相同点:
赋、诗、散文均是中国古代核心文学体裁，同属语言艺术，皆重情感与文采；但诗主抒情凝练，赋主铺陈状物，散文主自由叙事说理。
核心差异对比
诗：重“缘情”。讲究严格格律。语言高度凝练含蓄，分行排列，以营造意境为主，篇幅通常较短。
赋：重“体物”。介于诗与文之间，有韵无歌。句式以四六言为主，讲究骈偶藻饰，篇幅宏大，擅长铺陈排比、描绘事物细节。
散文：重“载道/叙事”。无固定韵律限制，侧重自然表达思想、记录事件或阐述道理。
二、骈文与律赋的区别？
骈文与律赋的核心区别在于是否押韵及功能属性：骈文是不押韵的散文体裁，重在说理抒情；律赋是严格押韵的韵文体裁，多为科举应试之作。简言之，骈文是“不押韵的对偶文”，律赋是“押韵且受科举规则束缚的骈化赋”。
三、赋可以不押韵吗？
赋必须押韵，根本原因在于赋属于“韵文”范畴，押韵是其区别于散文、骈文的核心文体标志。无韵则不成赋 。
具体原因如下：
界定文体身份：古人将“诗、词、歌、赋”并列，皆因它们同属韵文。若一篇文章完全无韵，即便句式工整，也只能称为散文或骈文，不能称“赋”
四、赋的押韵有何规律？请举出一例特殊押韵方式？
通用规律
1. 以段落为单位换韵，一段一韵，不全篇一韵到底；
2. 多隔句押韵，偶数句押，奇数句可不用；
3. 平仄韵可随意转换，不限制只能押平声。
特殊押韵：抱韵
四句一组，第一、四句押同一个韵，中间二句押另一韵，内外两层押韵，是赋独有的特殊押韵手法。
五、骈赋的句式特点？
①对仗工整：通篇多用对偶句，两句成联，结构对称，读起来整齐划一 。
② 声律和谐：讲究平仄押韵，音韵自然流畅，具有明显的音乐美感 。
③辞藻华丽：语言精炼华美，喜欢引用典故，文采斐然，富有表现力 。
④核心以四六对偶句为主（四字句、六字句交错搭配，也称“四六文”）；
六、律体赋押韵的核心特殊讲究？
1. 限韵（最标志性特征）常见分八字韵、六字韵，韵部顺序不得颠倒，漏韵、越序用韵直接不合格。
2. 一韵到底与换韵规则。标准律赋多一段一韵，每一韵部自成一个段落，段内一韵到底； 绝不允许段中换韵。
3. 平仄分押，避同声调堆砌，韵脚区分平仄：题目限定平韵则通篇押平声韵，限定仄韵则押仄声韵，一段之内平仄韵不能混押。同时刻意避开同声调韵字扎堆，配合四六对仗的平仄节奏。
4. .忌重韵、忌凑韵、忌出韵、忌倒韵。
5. 韵位固定，配合四六句式。
2026. 6. 28
03
龙七六分社第二十四次作业
学员：王化琴
学号：L14-3560-013
一.赋、诗、散文的异同
相同点
都属于古典文学文体，以文字抒情、叙事、议论表达作者的思想感情与见闻？都讲究文采，注重语言的锤炼，多用修辞手法。
不同点
1.诗：格律严格，句式整齐，必须押韵，讲究平仄和对仗。
2.赋：介于诗文之间，长短交错，讲押韵，铺阵夸张，辞藻华丽，篇幅较宏大。
3.散文：句式长短自由。没有固定的字数，不强制押韵，不拘泥格律。可长可短，质朴随意。
二、骈文与律赋的区别
骈文与律赋有着明确严格的界限，简单概括核心差异为：骈文是不押韵的体裁，重在明理抒情。律赋是讲究押韵的，有固定的格律，限韵限式。为科举专用之体。
三、“赋可以不押韵吗”？
赋可以不押韵这种说法是不正确的。因为赋属于韵文的范畴，无韵不成赋，押韵是赋区别于散文的核心标志。
四、赋的押韵有何规律？请举出其中一种特殊的押韵方法。
通用规律
以段落为单位换韵，一段一韵，不全篇一韵到底；多隔句押韵，偶数句押韵，奇数句可不押；平仄韵可随意转换，不限只押平声。
特殊押韵法：
抱韵四句一组，第一四句押同一个韵，中间两句押另一韵。内外两层押韵，是赋独有的特殊的押韵手法。
五、骈体赋的句式有何特点？
1、以四六句对偶为主，对仗工整。
2、词性相对，词义对仗，上下句字数相等，声律和谐。
3、语言精练，富有表现力
4、长短句搭配，对偶铺排，常引用典故。
六、律体赋押韵的特殊讲究有哪些？
1、限韵：常见八字韵，六字韵。韵部不能颠倒顺序，更不能越序用韵。
2、一韵到底与换韵规则，要求一段一韵，不允许段中换韵。
3、对平仄有要求，对仗句严格区分平仄。一段中平仄不能混押？
4、用韵禁忌：忌重韵、凑韵、出韵和倒韵。
5、韵意相融，韵位固定，配合四六句式，最终达成声律和谐，章法工整，文义顺畅。
2026.6.28
04
龙七六分社3560分院第二十四次作业
学员:彭惠平
学号:L14-3560-006
一、赋、诗、散文的异同
相同点
三者都是表情达意的文学作品，都可写景、抒情、说理、叙事，讲究文采，用来抒发作者内心情志。
不同点
1. 诗：知而精，格律美，句式整齐。古诗以五言、七言为主；绝句4句，律诗8句，文字精简留白，适合短时抒发情绪。
2.散文：无固定句式，长短句自由，不讲韵，形散神不散，叙事说理完整直白，过度平缓，长短不限。如：《桃花源记》（山水小品散文）、《醉翁亭记》（山水游记散文）、《马说》（说理散文）。
3. 赋：介于诗和散文之间，重铺排，形散神不散，半诗半文，篇幅偏长、描写为核心，句式长短交错，可押韵也可散句穿插，铺张扬厉、极尽描摹，结尾常带讽谏。
二、骈赋与律赋的区别
1. 骈赋（骈体赋）：，兴盛于六朝，自娱赏析。四六为主，两两对仗；四字，六字同对，又叫四六文，隔句押韵，韵脚宽松，可换韵。通篇重视对偶，重辞藻，重用典，华丽工整，堆砌文采，自由抒情。不严格拘守平仄，只追求朗读节奏匀称优美。如《滕王阁序》：4，6，7字自由搭配，只重对仗文采，平仄宽松。
2. 律赋：唐代科举考试专用文体，有官方固定格式。在骈赋对偶基础上严守格律，仍用四六，不准七字，规则死板。限定韵脚，必须按给定韵脚写作，不能随便换韵。规范平仄对仗、规定全篇字数、段落格式，束缚极强，严格模仿近体诗平仄，题目限定主题，创作拘束大。
三、“赋可以不押韵”说法不正确
原因：赋的文体本源就带有韵文属性，完全不押韵的不叫赋，叫散文，赋介于诗（纯韵文）和散文（无韵）中间。汉赋隔句押韵，一段一换韵，中间穿插无韵长句。骈赋、律赋必须押韵：四六对偶，分段换韵。
四、赋的押韵规律+特殊押韵方式
通用规律：通篇必有韵，允许穿插少量无韵散句。以段落为单位换韵，一段一韵，不全篇一韵到底；大多二句一押，偶数句押，奇数句可不用；平仄韵可随意转换，不限制只能押平声。
特殊押韵：抱韵
四句一组，第一、四句押同一个韵，中间二句押另一韵，内外两层押韵，是赋独有的特殊押韵手法。
五、骈赋的句式特点
1. 核心以四六对偶句为主（四字句、六字句交错搭配，也称“四六文”）；也可少量穿插五字、七字调节节秦。
2. 上下句字数相等、词性相对、词义对仗，追求工对，忌字词意象重复；
3. 长短句搭配，对偶铺排，大量堆砌意象，文辞华丽，对偶句中常嵌入典故；
4.中间允许穿插少量散句过流，承接文意，不会全篇只有对仗。
六、律赋押韵的特殊讲究
1. 限定官韵：出题时给定固定数量韵字，全篇必须只用指定韵部，不能自选，随意换韵；韵字次序也有要求；
2. 分韵排布：韵脚要均匀分布在全文各段落，不能集中在一处；
3. 平仄约束：对仗句严格区分平仄，声调错落；
4. 避重韵：同一个字不能重复用作韵脚；
5.首尾规范： 开篇、中间段落都必须按规定押韵，无大面积无韵散句。
2026.7.1
05
龙七总社六分社3560分院第二十四次作业
学员:常永凤
学号:
L14-3560-008
一、说说赋与诗、与散文有何异同。
赋是中国古代介于诗与散文之间的独特文体，兼具二者的部分特征，又有自身独立的文体属性。
相同点:
（1）与诗相同都属于韵文，通过具象的事物来实现抒情或说理的表达目的，都讲究一定的声律美感。
（2）与散文相同都擅长通过完整的具象叙事、事物描绘来阐述道理，实现“说理”的表达目的。
不同点:
诗:追求凝练含蓄；有严格的平仄、对仗、句数限制，
散文:不刻意追求押韵和声律，行文自由随性。
赋:句式更灵活，押韵规则宽松，但更侧重展现语言的形式美感。
二、骈体赋与律体赋有何区别?
骈体赋:兴起于魏晋南北朝，是六朝时期辞赋创作的主流体裁，属于文人自由创作的抒情文体。篇幅长短自由，多为中长篇。通篇基本对仗，句式以四六为主但较为灵活，对偶精工但不强制使用隔句对。无固定韵数限制。
律体赋:正式形成于唐代，是唐宋科举考试的专用试体赋，本质上是服务于应试的文体。篇幅普遍短小，重论述、轻铺陈。强制大量使用高难度的隔句对，对偶精度要求更严苛，有严格的限韵。
三、有人说，赋可以不押韵。你认为是否正确？为什么？
说法不对，赋属韵文，不能全篇无韵：
1. 骚赋、汉赋、骈赋、律赋均需押韵，仅松紧、规则不同；
2. 唐宋文赋穿插不押韵散句，但写景抒情主干仍押韵；
3. 仅有零星无韵句≠通篇可不押韵，全程无韵之作不能称赋。
四、赋的押韵有何规律？请举出一种特殊的押韵法。
1. 分段换韵，一段一韵，不要求通篇一韵到底；
2. 韵脚可平可仄，邻韵可通押，限制比诗词宽松；
3. 骈赋、律赋多隔句押韵；汉赋、文赋长短句交错，韵句、散句相间；
4. 虚字多置句尾，虚字前一字作韵脚。
特殊押韵法：抱韵
一段内四句，一、四句同韵，二、三句另押一韵，内外分抱，是汉赋常用特殊押韵。
例：四句结构：韵A，韵B，韵B，韵A。
五、骈体赋的句式有何特点？
1. 以四六句为主体，四字、六字交错搭配。
2. 通篇对偶，句与句两两相对，词性、结构对仗工整；
3. 多用虚词衬句，以“之、而、其、于”等调节节奏；
4. 隔句押韵，对仗句尾押韵，平仄搭配和谐；
5. 多用典故、藻饰，辞藻华丽，铺排渲染。
六、律体赋押韵有何特殊讲究？
1.限韵强制：必须指定的韵字，通常限定8个韵脚，要求全篇严格围绕这组韵字押韵，不得自主选韵。
2.平仄固定：指定的8韵必须严格遵循“四平四仄”的交替顺序，平仄韵不能随意混用，违反则直接判定为不合格。
3.韵位严苛：原则上要求隔句押韵，偶句末尾必须落韵，不得随意换韵或出现无韵段落，仅开篇几句可暂时不入韵。
4.用韵合规:不能出韵、落韵。
2026.6.30
3561分院
01
龙七总社六分社14期第二十四次作业
学员：刘春
学号：L14-3561-003
一.赋、诗、散文的异同
（一）、相同点
1. 都属于古典文学书面文体，以文字抒情、记事、议论、写景。
2. 讲究文采与修辞，善用排比、夸张、对偶等艺术手法。
3. 大多可以用来描摹景物、抒发作者内心情感，承载思想主旨。
（二）、不同点
1. 诗（古诗、律诗、绝句等）
- 句式：字数整齐划一，五言、七言为主，句子长短一致。
- 格律：严格讲究平仄、押韵、对仗，节奏感极强。
- 语言：高度凝练，言简意赅，重在抒情。
- 篇幅：大多短小精炼。
2. 赋
-句式：介于诗文之间，以四六对偶句为主，长短交错。
- 格律：押韵宽松，不像格律诗那样严守平仄。
- 特点：铺陈夸张，极力堆砌辞藻，铺写景物场面。
- 内容：重在铺叙描摹，长篇铺写，状物叙事居多。
- 归属：古体诗文之间的特殊文体。
3. 散文
- 句式：句子长短自由，没有固定字数限制，散行单句。
- 格律：不强制押韵、不讲平仄对仗，行文自由随意。
- 语言：自然流畅，不求字句雕琢。
- 内容：可叙事、说理、抒情，写法灵活不拘一格。
二、 骈赋与律赋的区别
1. 产生时代
- 骈赋：兴盛于汉魏六朝（南北朝）。
- 律赋：兴起于唐代，是科举考试专用文体。
2. 押韵规则
- 骈赋：押韵比较自由，可以换韵，没有严格限制。
- 律赋：押韵严格，考官限定韵脚，一韵到底，不能随意换韵。
3. 平仄要求
- 骈赋：只讲究对偶，不太讲究平仄声调。
- 律赋：严格遵守平仄，和律诗格律相近。
4. 对偶程度
- 骈赋：通篇多用四六对仗句式，追求辞藻华丽、多用典故。
- 律赋：对仗更加工整严谨，对偶必须精工。
5. 篇幅与章法
- 骈赋：篇幅可长可短，行文自由，以铺陈写景叙事为主。
- 律赋：篇幅固定，结构程式化，有固定起承转合，拘束极大。
三、赋可以不押韵，说法不正确，原因是什么？
这句话错误的理由：
1. 所有赋体（古赋、骈赋、律赋、文赋）通篇都要押韵，只是松紧不同，完全不押韵的文章不能称为赋，只能算作散文。
2. 古赋、骈赋、文赋：可以灵活换韵，韵脚宽松，不是句句押韵，但始终有韵部，绝非无韵。
3. 律赋：限制更严，有指定韵字，押韵必须规整。
4. 赋本由楚辞演化而来，楚辞本身就是韵文，韵脚是赋的文体基础，脱离押韵就失去了赋的文体特征。
四、赋的押韵规律加特殊押韵方式
（一）常规押韵规律
1. 古赋（汉赋）
- 韵文性质，必须押韵。
- 可自由换韵，一段一换韵，平仄韵可以混用。
- 允许隔句押韵，不必句句入韵。
2. 骈赋（六朝赋）
- 通篇押韵，换韵灵活。
- 多四句一转韵，平仄韵随意交替。
- 只重对偶，不受平仄束缚，韵脚宽松。
3. 律赋（唐科举赋）
- 严格限韵：考官指定若干字为韵，必须依韵写作。
- 大多一韵到底，不许随便换韵。
- 韵脚区分平仄，声调规整。
4. 文赋（宋，欧阳修、苏轼）
- 依然保留韵脚，属于韵文。
- 换韵自由，疏密随心，韵脚可疏可密。
- 散句增多，押韵更松散，但不会通篇无韵。
（二）、四种赋共同的特殊押韵方式
1. 换韵（转韵）
古赋、骈赋、文赋普遍分段换韵，一段使用同一个韵部，下段另换一韵；只有律赋大多限制不许随意转韵。
2. 隔句押韵（偶句入韵）
最通用：只在二、四、六偶数句押韵，奇数句不用韵，极少句句押韵。
3. 平仄互押
古赋、骈赋不拘，平声韵、仄声韵可以交替使用；律赋往往限定统一声调的韵脚。
4. 合韵通押
汉魏古赋允许邻近韵部相通相押，语音相近即可，不像后世韵书那样严格。
5. 虚字脚押韵
常在句末用“兮、之、矣、焉”这类虚词作韵脚，楚辞遗风，汉赋最为常见。
五、 骈赋的句式特点
1. 主导句式：四六对偶句
以四字句、六字句为主，交替搭配，所以骈赋又叫“四六文”。
2. 严格对仗
上下句两两相对，词性、结构两两匹配，讲求工对，多用正对、反对。
3. 多用虚词承转
句中常加入“而、于、其、以”等虚词，衔接文句。
4. 大量使用典故与辞藻
堆砌辞藻，引经据典，文采繁丽。
5. 平仄宽松
只重对偶，不像律赋严格约束平仄声调。
6. 句式整齐，通篇排偶
全篇基本都是成对的句子，很少纯散行单句。
六、律赋的押韵特殊讲究
1. 限韵命题
律赋是科举应试文体，由考官预先给出几个限定字，必须从指定韵部取字押韵，不能自选韵。
2. 一韵到底，禁止随意转韵
古赋、骈赋可以多次换韵，律赋一般通篇只用同一个韵部，不轻易换韵。
3. 区分平仄韵
限定的韵字有平仄要求，全篇韵脚要严格遵照声调，平韵通篇押平声，仄韵通篇押仄声，平仄不能混用。
4. 韵字次序有时受限
部分考题要求必须按照给定韵字的先后顺序依次用韵，次序不能颠倒。
5. 避重韵
同一篇内，不得重复使用同一个韵字。
2026.06.28
02.
龙七总社六分社3561分院第二十四次作业
学员：王淑娟
学号：L14-3561-017
一.说说赋与诗，与散文有何异同？
相同点
1. 都属于文学创作，用来写景、抒情、叙事、议论
2. 都讲究文采、修辞、意境，追求文字美感
3. 源头相近，都脱胎于先秦文字，成熟于汉魏六朝、唐宋。
不同点：
1.诗：最凝练、格律最严，纯抒情、最短
2.赋：华丽铺陈、半文半韵
3.散文：最自由、不讲格律，直白实用、长短随意。
二.骈体赋与律体赋有何区别？
1. 骈赋：六朝唯美风，四六对仗、自由押韵、重文采，文人抒情用。
2. 律赋：唐朝考试体，骈赋+严格限韵平仄、重格律规矩，科举专用。
三.有人说，赋可以不押韵，你认为是否正确？为什么？
这种说法不完全正确。赋分为古赋、骈赋、律赋、文赋四类：唐宋文赋散文化程度高，可以不押韵；汉古赋押韵较为自由；而六朝骈赋、唐宋科举律赋格律严谨，必须押韵。因此不能笼统认为赋可以不押韵，需按体裁
分。
四.赋的押韵有何规律？请举出其中一种特殊的押韵法。
（一）赋的押韵基本规律
1. 韵脚灵活，不似近体诗严苛
赋（骈赋、律赋、文赋）不要求一韵到底，可以换韵，一段一韵、几句一韵都常见。
2. 多押平声韵，偶用仄韵
以平声韵为主，读来舒缓；部分段落可用仄声韵收束，形成起伏。
3. 骈赋、律赋讲究隔句押韵
多为偶句押韵，奇句可押可不押，常两句一韵、四句一韵，句式整齐有节奏感。
4. 押韵宽，邻韵可通押
不像唐诗“平水韵”严格，古赋常用宽韵、通韵，相近韵母可混用。
（二）一种特殊押韵法：抱韵（也叫交韵）定义：
抱韵是赋（尤其古赋、骚赋）中极特殊的押韵方式：
四句一组，第一句与第四句押韵，第二句与第三句押韵，内外相抱，两两交错。
（三）举例（简化示意）
句1（韵甲），句2（韵乙）
句3（韵乙），句4（韵甲）
原文实例（节选《楚辞》类赋体，典型抱韵）
惟草木之零落兮（东），恐美人之迟暮（遇）
不抚壮而弃秽兮（遇），何不改乎此度（东）
五.骈体赋的句式有何特点？
骈体赋句式以四六为主，两两对仗、声律协调、多用典故，极少散句，整齐华美。
六.律体赋押韵有何特殊讲究
1. 必须题目限定韵脚（最特殊）。
2. 一韵到底，中途不许换韵。
3. 押韵顺序固定，不许颠倒。
4. 严禁重韵、出韵、凑韵。
5. 偶句押韵，偶有奇句入韵。
2026.06.28
03
龙七总社六分社3561分院第二十四次作业
学员：孙宝霞
学号：L14-3561-005
1、说说赋与诗、与散文有何异同。
答：赋是一种介于诗和散文之间的独特文体。
①赋与诗的相同点：二者都注重押韵、对仗和凝练，具有诗意和韵律美。②赋与散文的相同点：在表达上自由、篇幅上较宏大。③ 不同点： 诗，重含蓄精炼，篇幅短，格律严。散文，行文自由，不强制押韵对仗，重说理叙事。赋，重铺陈描摹，句式工整，有骈对韵律之美。
2、骈体赋与律体赋有何区别？
答：两者的核心区别在于规则的严格程度：
骈体赋（骈赋），押韵宽松，平仄无严格定式，不限段落和韵数。
律体赋（律赋），在骈赋基础上增加了严格规则，限定题目、限定韵脚，严格平仄对仗、规定段落结构及押韵次序。
3、 有人说，赋可以不押韵。你以为是否正确？为什么？
答：不正确。
虽然古赋和文赋中可夹杂少量无韵的散句，押韵也较自由，但作为韵文，完整的赋作整体必须有韵。若无韵且全篇散行，只能称为散文。押韵是赋区别于散文的核心标志。
4、赋的押韵有何规律？请举出其中一种特殊押韵法。
答：赋押韵的一般规律：①押韵方式：可隔句押（最常见）或连句押。②换韵：可随时换韵，通常与段落内容转变一致。③虚词处理：句末虚词（如兮、焉）通常不算韵脚，在其前一字押韵。
特殊押韵法——抱韵（交叉抱韵）：
四句一组，第一、四句押同一韵，第二、三句押另一韵，内外两层押韵，是赋独有的特殊的押韵方式。
5、 骈体赋的句式有何特点？
答：骈体赋主体句式：以四六对偶句为主。
① 对仗工整：讲究词性、事类相对，多用典故。②善用虚词：句中常衬以“之”、“而”、“以”等虚词。③句式灵活：可穿插三言、五言、七言或散句进行调剂。④声律和谐：注重声律美，但无律赋那样强制的平仄规范。
6.、律体赋押韵有何特殊讲究？
答：律体赋押韵有极其严格的格式化规定：
①严格限韵：预先指定韵字（通常为八个），必须依次使用。② 一韵一段：段落与韵脚一一对应，次序不可颠倒。③韵脚限制：多要求押平声韵，仄韵受限；且同韵字不得重复使用。④平仄约束：韵脚和句内平仄均有严格约束，需与对仗配合。
2026.6.29
04
第七文学社六分社3561分院 第二十四讲作业
学员：陈宇
学号：L14-3561-012
思考练习：
一、说说赋与诗、与散文有何异同。
答：赋是中国古代介于诗与散文之间的独特文体，三者既存在核心共性，也有清晰的边界差异，具体梳理如下：
1、三者的共同之处
核心属性一致：都属于汉语文学体裁，以语言为载体传递作者的思想情感与审美体验，都会灵活运用比喻、排比、烘托等各类修辞手法增强表达效果。
创作底层相通：都以“意”也就是作者的情志、思考作为创作核心，最终目标都是通过文字完成对现实生活的艺术化表达，实现情感的传递与共鸣。
历史渊源交融：赋本身就脱胎于《诗经》的赋颂传统与楚辞，在发展过程中不断和诗、散文互相渗透，比如宋代的文赋就同时融合了三者的创作特点。
2、赋与诗的差异
创作逻辑：赋：多为“为文而造情”，以铺陈叙事、描摹事物为主，侧重“体物写志”；诗：多为“为情而造文”，以抒发个人情志为核心，侧重“缘情言志”。
形式规范：赋：声律要求相对宽松，押韵灵活，可随文转韵，句式以四六言为主，允许散句穿插；诗：格律约束更强，近体诗对平仄、对仗、韵脚有严格规定，古体诗也有明确的韵律节奏要求。
表达特点：赋：辞情多而声情少”，篇幅普遍偏长，辞藻华丽，侧重对场景、事物的细致铺排；“声情多而辞情少”，语言高度凝练，篇幅相对短小，靠意象叠加传递含蓄深远的意境。
3、赋与散文的差异
声律特征：赋：属于韵文大类，除首尾少量散句外，主体部分都讲究押韵，追求声韵和谐；散文：以散行单句为核心，没有强制的押韵、对仗要求，行文节奏自由随性。
表达逻辑：赋：核心特点是“铺采摛文”，习惯用铺陈、排比的手法对事物进行全方位描摹；散文：表达不受章法限制，可自由组合叙事、议论、抒情，行文追求自然流畅。
文体边界：赋：是独立的中间文体，仅宋代之后的文赋部分篇目可归入广义散文范畴；散文：是完全独立的散体文体。
二、骈体赋与律体赋有何区别？
答：骈体赋和律体赋二者渊源紧密，律体赋是在骈体赋的基础上发展衍生而来，核心区别主要体现在以下几个方面：
1、核心定义与起源背景
骈体赋：也叫骈赋、俳赋，起源并盛行于六朝，以通篇大量使用骈句、偶句为核心行文特征，是在古赋之后发展出的赋体形态。
律体赋：也叫律赋，是唐代伴随科举制度诞生的赋体，在骈赋的基础上进一步强化了格律约束，被官方定为应试专用文体。
2、核心特征差异
押韵规则：骈体赋： 无强制限韵要求，仅需每段句脚押韵，可自由选择《平水韵》《词林正韵》等韵书，一段一转韵即可，韵字数量、韵部都由作者自主决定；律体赋：有严格的限韵要求，通常限定4-10个韵字（以八字韵最为常见），要求一个韵字对应一个段落，韵字需平仄交替，韵部完全固定，创作自由度极低。
格律约束：骈体赋：仅要求对仗工整、声律和谐，无强制的句法规矩，可灵活穿插少量散句，整体创作空间宽松；律体赋：除了对仗、声律要求外，还强制大量使用高难度的隔句对，对句式、篇幅甚至写作时长都有明确限制，被称为“戴着枷锁跳舞”的文体。
内容侧重：骈体赋：重铺陈描摹，以抒情、状物为核心，可自由抒发作者的个人情志，文学性更强；骈体赋：重议论说理，多围绕限定主题展开阐释，服务于应试考核，早期作品普遍存在“重形式轻情志”的特点。
篇幅特征：骈体赋：篇幅长短不受限制，可根据创作需求自由延展，不少经典作品篇幅较长；律体赋：篇幅普遍短小规整，基本和限定韵字的数量对应，以8段的作品最为常见。
3、创作定位差异
骈体赋是文人自由创作的抒情文体，完全服务于作者的个人表达，诞生了大量流传千古的文学经典；而律体赋从诞生起就和科举深度绑定，是古代文人入仕的应试工具，多数作品以符合官方规范为第一目标，整体文学成就普遍低于骈体赋。
三.有人说，赋可以不押韵。你以为是否正确？为什么？
答：“赋可以不押韵”的表述仅适用于部分散文化的赋体类别，并非所有赋都可脱离押韵要求。
赋体押韵的通用规则：赋作为韵文大类的分支，自诞生起就以押韵为基本文体特征，无论骚赋、骈赋、律赋还是多数文赋，主体内容都需要押韵，仅开篇、结尾的过渡性散句可豁免押韵要求。
部分不押韵的赋体情况：宋代之后发展出的散文化“文赋”受古文运动影响，部分作品押韵大幅弱化，少数篇目（如欧阳修《秋声赋》）仅零星押韵或几乎不押，这类作品属于赋体发展中的特殊变体，不代表赋的普遍要求。
文体界定的边界：完全不押韵的作品一般会被归入古典散文范畴，不再被认定为赋，因此“赋可以不押韵”的表述仅适用于少数文赋类变体，不能作为赋的通用规则。
四.赋的押韵有何规律？请举出其中一种特殊的押韵法。
答：
1、赋的核心押韵规律
底线要求明确：押韵是赋作为韵文的核心标识，完全无韵的作品不能被定义为赋，仅部分宋代文赋允许少量段落不押韵，整体仍需保有韵律感。
韵式灵活自由：除严格的律赋外，多数赋作可随内容段落转折自由换韵，平声、仄声韵可混用，既支持一韵到底，也支持多次转韵，韵位可分布在偶句句尾，也可灵活安排。
子体宽严差异大：古赋、骚赋押韵宽松，平仄无硬性约束；律赋通常限定8韵，要求四平四仄交替，韵脚由考官指定；文赋押韵最随性，散文化特征明显。
韵书使用统一：古代创作多以《平水韵》为标准，现代创作可使用新韵，但同一篇作品内不能新旧韵混用。
2、典型特殊押韵法：富韵
这是赋作中极具特色的特殊押韵方式，指在同一个韵句中同时使用两个及以上的韵字，打破了常规“一句一韵”的规则，能大幅提升作品的韵律层次感与节奏感，适度使用可让赋作的声韵表达更丰富灵动。
五.骈体赋的句式有何特点？
答：骈体赋的句式核心以骈四俪六为典型特征，同时兼具灵活变化的特点，具体如下：
核心句式定型：以四字句、六字句为主体，常见四四、六六、四六、六四等组合，形成两两相对的对偶结构，节奏均衡铿锵。
对仗要求严格：上下句字数、词性、句法结构完全对应，实现名词对名词、动词对动词，兼顾宽对与工对，部分篇目还会使用隔句对、流水对等特殊对仗形式。
句式兼容多元：除主流四六句外，还可灵活穿插三三、五七、七七等变体句式，也允许少量散句破局，避免行文板滞。
声律适配性强：句式节奏贴合平仄搭配规律，读来抑扬顿挫，兼具整齐的建筑美感与流畅的音乐韵律。
六.律体赋押韵有何特殊讲究？
答：律体赋作为唐宋科举的专用应试赋体，押韵规则是所有赋类中最严苛的，核心特殊讲究如下：
限韵强制要求：考试时由考官指定8个韵字，原则上要求四平声、四仄声交替使用，考生必须严格按照指定韵部依次押韵，不得自行更换韵脚。
韵位固定要求：通常8个指定韵字需对应分配到赋的8个段落，每段至少押一次指定韵字，不得遗漏任意韵部，否则直接判定不合格。
平仄严格约束：押韵时需严格遵守平仄声律规范，同一段落内平仄不得混押，相邻段落需按平仄交替规则转韵，确保声律和谐。
出韵零容错：如果出现错押其他韵部、漏押指定韵字、平仄混乱的情况，直接判定落榜，是所有文体中押韵容错率最低的类别。
2026.6.30
05
龙七六分社第二十四讲作业
学员：魏亚青
学号：L14-3561-009
一、赋、诗、散文的异同？
三者的核心差异
1. 形式与句式（外在表现）
诗：最讲究格律。句式通常整齐（如五言、七言），或者在古体诗中有固定的节奏。极度注重押韵、平仄和对仗。篇幅相对短小精悍，高度浓缩。
赋：介于诗与散文之间，被称为“半诗半文”。句式上以四言、六言为主，讲究错落有致。同样要求押韵，且大量使用对偶（骈偶），但在平仄上的要求不如近体诗严格。篇幅通常较长，极尽铺陈之能事。
散文：形式最自由。句式长短不拘，不要求押韵（除部分特殊的韵文散文外），也不强求对仗。古人云“散文者，无韵之文也”，它的节奏完全取决于作者的情感起伏和行文逻辑。
2. 表现手法与内容（内在灵魂）
诗：重在“抒情”与“言志”。讲究“意境”，语言高度凝练，往往言有尽而意无穷，留给读者极大的想象空间。
赋：重在“体物”与“铺陈”。赋的特点是“铺采摛文，体物写志”，即通过极其华丽、繁复的辞藻，把一件事物或一个场景从各个角度描写得淋漓尽致。虽然也抒情言志，但往往是建立在大量客观描写的基础之上。
散文：重在“叙事”与“说理”。它可以记事、写景、抒情、议论，包罗万象。散文讲究“形散而神不散”，语言更贴近自然表达，逻辑性和思想性往往强于诗赋。
3. 音乐性与朗读感
诗：音乐性最强，读起来朗朗上口，有极强的节奏感和旋律美。
赋：具有很强的音韵美，读起来铿锵有力、抑扬顿挫，有一种华丽的仪式感。
散文：音乐性最弱，追求的是自然流畅的语感，如同与人交谈或内心独白。
二、骈文与律赋的区别？
它们的核心区别主要体现在以下四个方面：
1. 音乐性（是否押韵）
律赋：作为“赋”的一种，必须押韵。律赋不仅要求押韵，而且对韵脚有极其严格的规定（通常由考官出题时限定韵脚和字数），通篇需要换韵，具有极强的音乐美。
骈文：属于散文的范畴，不要求押韵。虽然骈文非常讲究平仄和音韵和谐，读起来朗朗上口，但它本质上依然是“无韵之文”。
2. 核心功能与写作目的
律赋：主要是科举考试的专用文体（即“试赋”）。它的写作目的非常明确，就是为了应试。因此，律赋的内容往往受到严格限制，多为歌功颂德、阐释经义或咏物，极度强调格式规范，文学上的自由发挥空间较小。
骈文：是一种日常应用和文学创作的文体。古人写书信（如《与朱元思书》）、奏章、碑志、序跋等，都可以用骈文。它的功能包罗万象，作者有较大的空间去抒发个人情感、描绘自然山水或进行议论。
3. 篇幅与结构
律赋：受限于科举考试的时间和规定，篇幅通常较短，结构高度程式化。一般包括破题、承题、铺陈、结尾等固定套路，字数和段落都有严格限制。
骈文：篇幅可长可短。短则几十个字（如短札），长则数千字（如长篇序文）。结构上虽然也讲究起承转合和对仗排比，但相对律赋来说自由得多，主要随作者的情感脉络展开。
4. 对偶与句式
律赋：除了要求句式整齐（多为四六句式）和严格的对偶外，还要求“隔句对”（即上下两句分别对仗），并且平仄格律几乎等同于近体诗，容不得半点出律。
骈文：同样讲究四六句式和对偶，但平仄上的要求不如律赋那般刻板。
三、赋可以不押韵吗？
“赋”在诞生之初和科举考试中，是必须押韵的；但随着文学的发展，尤其是到了宋代“文赋”出现后，赋打破了格律的枷锁，完全可以不押韵，或者押韵极其自由。所以，判断一篇赋是否押韵，主要看它属于哪个时代的哪种流派。
四、赋的押韵有何规律？请举出一例特殊押韵方式？
简单来说，赋的押韵规律可以概括为以下四点：
1. 位置灵活，多押偶句
韵脚通常在句末，最常见的是隔句押韵（押偶数句），但也可以句句押韵。
2. 随情换韵，平仄交替
长篇赋允许且经常换韵。一般平声韵用来写景抒情（舒缓），仄声韵用来议论感慨（高亢）。
3. 韵脚前移（带虚词）
这是赋的一大特色。如果句末是“乎、也、哉”等虚词，韵脚通常落在虚词前面的实词上（如“此非曹孟德之诗乎”）。
4. 考试限韵，日常自由
科举考的“律赋”押韵极其死板（考官规定用什么字、平仄顺序）；而日常创作的“文赋”等则非常自由，甚至可以完全不押韵。
五、骈赋的句式特点？
具体来说，骈文的句式特点主要体现在以下四个方面：
1. 句式整齐，以“四六”为主
骈文最核心的标志就是句式高度整齐，字数相同。虽然也有三字、五字、七字的句子，但全篇最基础、最核心的句式是四字句和六字句。
四四相对：如王勃《滕王阁序》中的“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”（注：此处为七字，但核心节奏仍是四六）。更典型的四字如：“披绣闼，俯雕甍”。
四六交替：这也是骈文被称为“四六文”的原因。如：“腾蛟起凤（四），孟学士之词宗（六）；紫电青霜（四），王将军之武库（六）。”
2. 讲究对偶，两两相对
骈文的句子绝不是孤立存在的，而是成双成对出现的。上下两句（称为“出句”和“对句”）在字数、结构、词性上必须严格对应。
词性相对：名词对名词，动词对动词，形容词对形容词。
结构相对：主谓结构对主谓结构，动宾结构对动宾结构。
例子：“渔舟唱晚（名词+动词），响穷彭蠡之滨（动宾）；雁阵惊寒（名词+动词），声断衡阳之浦（动宾）。”
3. 平仄协调，富有音韵美
虽然骈文不像近体诗那样有极其严苛的“粘对”规则，但它非常讲究声调的和谐。
平仄相对：出句和对句的对应位置，通常要求平仄相反（平对仄，仄对平）。
抑扬顿挫：通过平仄的交替，使得文章读起来铿锵有力、朗朗上口，有一种极强的音乐节奏感。
4. 辞藻华丽，大量用典
为了配合整齐对仗的句式，骈文在词汇的选择上极具特色：
多用双音节词：为了凑齐四字或六字，大量使用华丽的形容词和双音节词。
密集用典：骈文作者为了在有限的字数内表达深厚的内涵，极度喜欢使用历史典故。有时短短一句话里就包含两三个典故，这虽然增加了文章的典雅感，但也使得骈文有时显得晦涩难懂。
六、律体赋押韵的核心特殊讲究？
律体赋：是唐宋时期科举考试（尤其是进士科）的专用文体。与一般赋体相比，其押韵最核心的特殊讲究在于“限韵”，并由此衍生出一系列极其严苛的声律规则。具体体现在以下四个方面：
1. 核心特征：严格“限韵”与“以题为韵”
律赋最标志性的要求是“限韵”。考官在出题的同时，会限定必须使用的韵字（通常为八个，即“八韵正格”），这被称为“官韵”。
以题为韵：这些限定的韵字通常取自赋的题目，或组成一个与题意相关的四言短语。
韵字居末：题目中规定的韵字，必须依次用在对应段落末句的句脚处。
2. 顺序与结构：因韵谋篇，段落独立
律赋的押韵直接决定了文章的结构，迫使作者从“以意运韵”转变为“因韵谋篇”。
顺序严格：作者必须按照题目给定的韵字顺序依次押韵，不能打乱次序。
一段一韵：每一个韵字对应一个段落（律赋通常分为八段），该段内必须“一韵到底”，且段与段之间必须更换韵部。
3. 声律要求：平仄交替，依韵书押
律赋对声调的把控几乎等同于近体诗（格律诗），要求极高。
平仄交替：限定的韵字在平仄上通常要求交替使用（如四平四仄相间），段落之间也讲究平仄韵的交替，以产生抑扬顿挫的音乐美。
严守韵书：必须严格遵守官方指定的韵书（如唐代的《唐韵》），绝不能出韵。
4. 特殊技巧：尾前押韵
除了常规的句末押韵，律赋还允许一种特殊的押韵方式——“尾前押韵”。即韵字不一定用在句子的最后一个字，而是可以落在句末最后一个或两个虚字（语助词，如“之、乎、者、也”）之前。这种技巧有助于调节节奏、舒缓语气，使文章在严苛的格律中保持文气的连贯。
2026. 6. 30
06.
龙七总社六分社3561分院第二十四次作业
学员：赵国彬
学号： L14-3561-001
1. 赋与诗、散文的异同
答：赋是一种介于诗和散文之间的独特文体。
①与诗相同：赋同样注重押韵、对仗和凝练，具有诗意和韵律美。
②与散文相同：赋在表达上更自由、篇幅更宏大，具备散文的铺陈与思辨。
③ 不同点：
诗：重含蓄精炼，篇幅短，格律严。
散文：行文自由，不强制押韵对仗，重说理叙事。
赋：重铺陈描摹，句式工整，有骈对韵律之美。
2. 骈体赋与律体赋的区别
答：两者的核心区别在于规则的严格程度：
①骈体赋（骈赋）：盛行于六朝，以骈偶对仗、四六句式为主；押韵宽松，平仄无严格定式，不限段落和韵数。
②律体赋（律赋）：唐代科举专用，在骈赋基础上增加了严格规则：限定题目、限定韵脚（通常为八字）、严格平仄对仗、规定段落结构及押韵次序。
3. 赋可以不押韵吗？是否正确？
答：不正确。此说法不完全准确。
虽然古赋和文赋中可夹杂少量无韵的散句，押韵也较自由，但作为韵文，完整的赋作整体必须有韵。若无韵且全篇散行，只能称为散文。
4. 赋的押韵规律与特殊押法
答：赋押韵的一般规律：
①押韵方式：可隔句押（最常见）或连句押。
②换韵：可随时换韵，通常与段落内容转变一致。
③虚词处理：句末虚词（如兮、焉）通常不算韵脚，在其前一字押韵。
特殊押法示例——抱韵（交叉抱韵）：
四句一组，第一、四句押同一韵（A），第二、三句押另一韵（B），形成ABBA的押韵模式。
5. 骈体赋的句式特点
答：骈体赋主体句式：以四六对偶句为主，即四字句与六字句相互配合。
① 对仗工整：讲究词性、事类相对，多用典故。
②善用虚词：句中常衬以“之”、“而”、“以”等虚词。
③句式灵活：可穿插三言、五言、七言或散句进行调剂。
④声律和谐：注重声律美，但无律赋那样强制的平仄规范。
6. 律体赋押韵的特殊讲究
答：律赋押韵有极其严格的格式化规定：
①严格限韵：预先指定韵字（通常为八个），必须依次使用。
② 一韵一段：段落与韵脚一一对应，次序不可颠倒。
③韵脚限制：多要求押平声韵，仄韵受限；且同韵字不得重复使用。
④平仄约束：韵脚和句内平仄均有严格约束，需与对仗配合。
2026.7.2
07.
龙七总社六分社3561分院第二十四次作业
学员:王俊华
学号:L14-3561-002
一、说说赋与诗、与散文有何异同。
赋是中国古代介于诗与散文之间的独特文体，兼具二者的部分特征，又有自身独立的文体属性。
相同点:
（1）与诗相同都属于韵文，通过具象的事物来实现抒情或说理的表达目的，都讲究一定的声律美感。
（2）与散文相同都擅长通过完整的具象叙事、事物描绘来阐述道理，实现“说理”的表达目的。
不同点:
诗:追求凝练含蓄；有严格的平仄、对仗、句数限制，
散文:不刻意追求押韵和声律，行文自由随性。
赋:句式更灵活，押韵规则宽松，但更侧重展现语言的形式美感。
二、骈体赋与律体赋有何区别?
骈体赋:兴起于魏晋南北朝，是六朝时期辞赋创作的主流体裁，属于文人自由创作的抒情文体。篇幅长短自由，多为中长篇。通篇基本对仗，句式以四六为主但较为灵活，对偶精工但不强制使用隔句对。无固定韵数限制。
律体赋:正式形成于唐代，是唐宋科举考试的专用试体赋，本质上是服务于应试的文体。篇幅普遍短小，重论述、轻铺陈。强制大量使用高难度的隔句对，对偶精度要求更严苛，有严格的限韵。
三、有人说，赋可以不押韵。你认为是否正确？为什么？
说法不对，赋属韵文，不能全篇无韵：
1. 骚赋、汉赋、骈赋、律赋均需押韵，仅松紧、规则不同；
2. 唐宋文赋穿插不押韵散句，但写景抒情主干仍押韵；
3. 仅有零星无韵句≠通篇可不押韵，全程无韵之作不能称赋。
四、赋的押韵有何规律？请举出一种特殊的押韵法。
1. 分段换韵，一段一韵，不要求通篇一韵到底；
2. 韵脚可平可仄，邻韵可通押，限制比诗词宽松；
3. 骈赋、律赋多隔句押韵；汉赋、文赋长短句交错，韵句、散句相间；
4. 虚字多置句尾，虚字前一字作韵脚。
特殊押韵法：抱韵
一段内四句，一、四句同韵，二、三句另押一韵，内外分抱，是汉赋常用特殊押韵。
例：四句结构：韵A，韵B，韵B，韵A。
五、骈体赋的句式有何特点？
1. 以四六句为主体，四字、六字交错搭配。
2. 通篇对偶，句与句两两相对，词性、结构对仗工整；
3. 多用虚词衬句，以“之、而、其、于”等调节节奏；
4. 隔句押韵，对仗句尾押韵，平仄搭配和谐；
5. 多用典故、藻饰，辞藻华丽，铺排渲染。
六、律体赋押韵有何特殊讲究？
1.限韵强制：必须指定的韵字，通常限定8个韵脚，要求全篇严格围绕这组韵字押韵，不得自主选韵。
2.平仄固定：指定的8韵必须严格遵循“四平四仄”的交替顺序，平仄韵不能随意混用，违反则直接判定为不合格。
3.韵位严苛：原则上要求隔句押韵，偶句末尾必须落韵，不得随意换韵或出现无韵段落，仅开篇几句可暂时不入韵。
4.用韵合规:不能出韵、落韵。
2026.7.2
08.
龙七总社六分社3561分院 第二十四次作业
学员：姜明霞
学号：L14-3561-008
1、赋、诗、散文的异同
与诗相同点：从句法之讲究，押韵之和谐，声律之铿锵，对仗之工巧，诗体赋、骚体赋，尤其“诗化”了的赋体作品，应该说都是“近于诗”的。赋同样注重押韵、对仗和凝练，具有诗意和韵律美。
与散文相同点：赋在表达上更自由、篇幅更宏大，具备散文的铺陈与思辨。
不同点：
诗：重含蓄精炼，篇幅短，格律严。
散文：行文自由，不强制押韵对仗，重说理叙事。
赋：其特点是以铺陈为主，也间用比兴，既可以体物写貌，又可以言志抒情，其语言特点介乎诗与散文之间。讲究句法、押韵，是赋与散文的主要区别。
2、 骈体赋与律体赋的区别：
骈体赋（骈赋）：盛行于六朝，以骈偶对仗、四六句式为主；押韵宽松，平仄无严格定式，不限段落和韵数。
律体赋（律赋）：唐代科举专用，在骈赋基础上增加了严格规则：限定题目、限定韵脚（通常为八字）、严格平仄对仗、规定段落结构及押韵次序。
3、赋可以不押韵吗？是否正确？
不正确，赋的文体本源就带有韵文属性。古赋、骈赋、律赋、文赋大多段落押韵，仅少量过渡散句无韵；完全通篇不押韵的文章不能称作赋。哪怕散赋，关键写景抒情段落也会用韵，押韵是赋区别于普通散文的核心标志之一。虽然古赋和文赋中可夹杂少量无韵的散句，押韵也较自由，但作为韵文，完整的赋作整体必须有韵。
4、赋的押韵规律特殊押韵方式
押韵规律：以段落为单位换韵，一段一韵，不全篇一韵到底；多隔句押韵，偶数句押，奇数句可不用；平仄韵可随意转换，不限制只能押平声。
特殊押韵法：抱韵
抱韵四句一组，第一、四句押同一个韵，中间二句押另一韵，内外两层押韵，是赋独有的特殊押韵手法。
5、骈体赋的句式特点：
骈体赋主体句式特点，以四六对偶句为主，即四字句与六字句相互配合。句式灵活可穿插三言、五言、七言或散句进行调剂。对仗工整：讲究词性、事类相对，多用典故。善用虚词：句中常衬以“之”、“而”、“以”等虚词。声律和谐注重声律美，但无律赋那样强制的平仄规范。
6、律体赋押韵的特殊讲究
律赋押韵有极其严格的格式化规定：
限韵：预先指定韵字（通常为八个），不能随便换韵且按顺序使用。
一韵一段：段落与韵脚一一对应，次序不可颠倒。
韵脚限制：多要求押平声韵，仄韵受限；且同韵字不得重复使用。
平仄约束：对仗句严格区分平仄，声调错落韵脚和句内平仄均有严格约束，需与对仗配合。
2026.7.3
3562
01
龙七六分社3562分院第二十四次作业
学员:王志林
学号:L14-3562-006
一. 赋与诗、散文的异同
答：赋是一种介于诗和散文之间的独特文体。
1.与诗相同：赋同样注重押韵、对仗和凝练，具有诗意和韵律美。
2.与散文相同：赋在表达上更自由、篇幅更宏大，具备散文的铺陈与思辨。
3.不同点：
· 诗：重含蓄精炼，篇幅短，格律严。
· 散文：行文自由，不强制押韵对仗，重说理叙事。
· 赋：重铺陈描摹，句式工整，有骈对韵律之美。
二. 骈体赋与律体赋的区别
答：两者的核心区别在于规则的严格程度：
1.骈体赋（骈赋）：盛行于六朝，以骈偶对仗、四六句式为主；押韵宽松，平仄无严格定式，不限段落和韵数。
2.律体赋（律赋）：唐代科举专用，在骈赋基础上增加了严格规则：限定题目、限定韵脚（通常为八字）、严格平仄对仗、规定段落结构及押韵次序。
三. 赋可以不押韵吗？是否正确？
答：不正确。此说法不准确。
虽然古赋和文赋中可夹杂少量无韵的散句，押韵也较自由，但作为韵文，完整的赋作整体必须有韵。若无韵且全篇散行，只能称为散文。
四. 赋的押韵规律，请举出一种特殊押韵法。
答：赋押韵的一般规律：
1.押韵方式：可隔句押（最常见）或连句押。
2.换韵：可随时换韵，通常与段落内容转变一致。
3.虚词处理：句末虚词（如兮、焉）通常不算韵脚，在其前一字押韵。
特殊押法示例——抱韵（交叉抱韵）：
四句一组，第一、四句押同一韵（A），第二、三句押另一韵（B），形成ABBA的押韵模式。
五. 骈体赋的句式特点
答：骈体赋主体句式：以四六对偶句为主，即四字句与六字句相互配合。
1.对仗工整：讲究词性、事类相对，多用典故。
2.善用虚词：句中常衬以“之”、“而”、“以”等虚词。
3.句式灵活：可穿插三言、五言、七言或散句进行调剂。
4.声律和谐：注重声律美，但无律赋那样强制的平仄规范。
六. 律体赋押韵的特殊讲究
答：律赋押韵有极其严格的格式化规定：
1严格限韵：预先指定韵字（通常为八个），大多依次使用。以八韵八字八韵为正格。
2.一韵一段：段落与韵脚一一对应，次序不可颠倒。
3.韵脚限制：多要求押平声韵，仄韵受限；且同韵字不得重复使用。
4.平仄约束：韵脚和句内平仄均有严格约束，需与对仗配合。
2026.7.1
3563分院
01
龙七总社六分社3563分院第二十四次作业
学员：刘剑
学号： L14-3563-01 6
一、说说赋与诗、散文的异同。
相同点：均为文学体裁，都注重语言的表达与情感的传递，都要求语言凝练含蓄，常运用多种积极修辞方式。不同点：①形式要求：诗歌更讲究格律（如押韵、节奏等），散文无严格格律限制；②情感呈现：诗歌更突出自我表现，强调个体情感的强烈抒发；散文更注重与读者的交流对话，情感表达更平和自然；③语言风格：诗歌语言更凝练含蓄，常通过意象叠加等方式传递深层情感；散文语言更平易自由，更贴近日常表达逻辑。
二、骈体赋与律体赋的区别。
两者的核心区别在于规则的严格程度：
①骈体赋（骈赋）：盛行于六朝，以骈偶对仗、四六句式为主；押韵宽松，平仄无严格定式，不限段落和韵数。
②律体赋（律赋）：唐代科举专用，在骈赋基础上增加了严格规则：限定题目、限定韵脚（通常为八字）、严格平仄对仗、规定段落结构及押韵次序。
三、赋可以不押韵吗？是否正确？
不正确。
虽然古赋和文赋中可夹杂少量无韵的散句，押韵也较自由，但作为韵文，完整的赋作整体必须有韵。若无韵且全篇散行，只能称为散文。
四、赋的押韵规律与特殊押法。
赋押韵的一般规律：
①押韵方式：可隔句押（最常见）或连句押。
②换韵：可随时换韵，通常与段落内容转变一致。
③虚词处理：句末虚词（如兮、之）通常不算韵脚，在其前一字押韵。
特殊押法示例——抱韵（交叉抱韵）：
四句一组，第一、四句押同一韵（A），第二、三句押另一韵（B），形成ABBA的押韵模式。
五、骈体赋的句式特点。
骈体赋主体句式：以四六对偶句为主，即四字句与六字句相互配合。
① 对仗工整：讲究词性、事类相对，多用典故。
②善用虚词：句中常衬以“之”、“而”、“以”等虚词。
③句式灵活：可穿插三言、五言、七言或散句进行调剂。
④声律和谐：注重声律美，但无律赋那样强制的平仄规范。
六、律体赋押韵的特殊讲究。
律赋押韵有极其严格的格式化规定：
①严格限韵：预先指定韵字（通常为八个），必须依次使用。
② 一韵一段：段落与韵脚一一对应，次序不可颠倒。
③韵脚限制：多要求押平声韵，仄韵受限；且同韵字不得重复使用。
④平仄约束：韵脚和句内平仄均有严格约束，需与对仗配合。
2026.06.30
补交作业学员名单：
3557分院
3558分院
01.贾久兴L14-3558-011（补第二十三次作业）
02.王玉娇L14-3558-002（补第二十三次作业）
03.胥海生L14-3558-012（补第二十三次作业）
04.宋姗L14-3558-014（补交第二十三次作业）
3559分院
01.孙安清L14-3559-011 （补第九次作业）
02.周培良L14-3599-009（补第二十三次作业）
03.白奇龙L14-3559-015（补第二十三次作业）
04.白奇龙 L14-3559-015（词曲复习）
05.孙安清L14-3559-011（补 第二十三次作业）
06.孙安清L14-3559-011 （补第十次作业）
07.李琼L14-3559-007（补交十九次二十次二十一次作业）
3560分院
3561分院
3562分院
3563分院
补交作业展示：
3557分院
3558分院
01
龙七总社六分社3558分院 第二十三次作业
学员：贾久兴
学号：L14-3558-011
1.D16联谱：夏日即景
上联：翠岭云开，风翻稻浪
下联：乌苏水暖，雨润荷花
4.D22联谱：同学聚会
上联：卅载重逢，笑忆青春同筑梦
下联：千杯不醉，高歌往事尽开怀
2026.6.29
02.
龙七六分社3558分院 第二十三次作业
学员：王玉娇
学号：L14-3558-002
2.D18联谱：北大荒的夏天
上联：麦浪涌金涛，千畴叠翠；
下联：熏风传野籁，万顷生凉。
5.D22联谱：七一大合唱
上联：红律齐鸣，唱彻峥嵘岁月；
下联：丹心共聚，吟开锦绣前程。
2026.7.2
03.
龙七六分社3558分院 第二十三次作业
学员：胥海生
学号：L14-3558-012
1.D16 炎夏
上联：赤日高悬，炎风肆虐；
下联：白云漫卷，暑气熏蒸。
3.D20 知青小镇
上联：小镇春风，吹绿知青梦想；
下联：深山晓日，映红赤子情怀。
2026.7.2
04
七六分社3559分院 第二十三次作业（补）
学员：宋姗
学号：L14-3559-014
2.D18 兴凯湖夏景
上联：碧浪映长天，轻风拂岸；
下联：平湖摇翠苇，远水含烟。
4.D22 夏荷
上联：翠盖临风，静倚清波凝晓露
下联：红妆照水，闲舒雅韵沐晨光
2026.7.2
3559分院
01.
七六分社3559分院 第九次作业
学员：孙安清
学号：L14-3559-011
3.七绝•敬父母（平水韵.上声十贿）
天高怎掩春晖彩，寸草难酬深似海。
反哺鸦声绕旧梁，人间至善存千载。
4.七绝•尽孝咏（平水韵.上声二肿）
反哺知恩亲义重，春晖岂惧云涛涌。
庭前自省未躬行，愧对萱堂朝夕奉。
2026.6.28
02
龙七六分社3559分院第二十三次作业
学员：周培良
学号：L14-3599-009
3.D20《千岛湖之游》
上联：碧水浮光，翠岛轻摇黛晕；
下联：清风弄影，素帆尽揽金腰。
4.D22《游轮赏列岛》
上联：翠屿浮波，疑是仙家遗玉鉴；
下联：素帆破镜，恍如客路泛兰舟。
2026.6.28.
03
龙七六分社3559分院 第二十三次作业
学员：白奇龙
学号：L14-3559-015
5.D26 即景
上联：看红花翠叶，含露低垂，风中摇曳，
下联：听夏雨玄蝉，放声高唱，云里张扬。
6.D32 荷塘
上联：游水榭高台，桥下荷塘，花开花谢寻常事。
下联：忆先贤故旧，梦中夜色，云卷云舒异样情。
2026.6.29
04
龙七六分社3559分院 词曲复习
学员：白奇龙
学号：L14-3559-015
菩萨蛮 赏荷（词林正韵 李白体）
柳风飘絮红亭盖，高桥曲水流光彩，红绿掩阶台，荷花沿岸开。
鹭翔圆叶海，鱼现青波外。摇扇半遮腮，佳人才子来。
北曲 小石调·伊州遍 公益理发（中原音韵 押家麻韵）
路过理头，零元理发，街边几人来喊话。
反正钱能免，从容点选，糟糕能到多差。
正当时梳来刀去，剪动如飞，杂白短盖纷绞下，顺风还往这两边洒。
心里怕，个中情景充是聋装哑，自知好傻。
[幺篇]
旁观诸众，论评横竖尚差技法。
散闲已甚久，苦练勤习，希望获利回家。
你别骂，中年努力勉强提高能力身价。
早日能上马，尊颜真有挣钱大？
来尝试，手好脚好种树开花。
05
七六分社3559分院 第二十三次作业
学员：孙安清
学号：L14-3559-011
2.D18 山水情韵
上联：山峙作亲肩，峻怀托月；
下联：水柔为友臂，清韵含风。
4.D22 墨暖春浓
上联：千里挂牵，笔下墨痕皆暖意；
下联：一声问候，心头春色即浓情。
2026.6.29
06
龙七六分社3559分院 第十次作业
学员：孙安清
学号：L14-3559-011
1.五绝•笑益健康（下平八庚）
常笑舒肝郁，脾和血自盈。
心宽忧渐远，身健乐长生。
5.五绝•行吟（上声六语）
平生尽寸忱，世路多纷绪。
纵使满荆榛，犹能风自许。
2026.6.30
07
龙七六分社3559分院 第十九次作业（补）
学员：李琼
学号：L14-3559-007
1.十六字令•云（张孝祥体）
云。舒卷长空自在身。随风去，悠旷不飞尘。
4.捣练子•霜月小院（冯延巳体）
风细细，夜沉沉。小院微凉梦浅深。枕上一痕霜月色，隔窗疏影共初心。
2026.07.02
龙七六分社3559分院第二十次作业
学员：李琼
月号：L14-3559-007
3.韵令•初夏闲居（程大昌体）
仄窗浅静，风软芳茵。疏篱映绿筠。檐前新竹，细草凝晨。烹茶扫案，轻拾闲尘。幽怀自适，静赏一溪春。
薄烟淡笼，远岸青皴。溪光照客身。倚栏凝睇，翠叠湖滨。云轻水阔，野景宜人。晚凉徐至，闲看月轮新。
2026.7.3
龙七六分社3559分院第二十一次作业
学员：李琼
学号：L14-3559-007
1.北曲 南吕宫【四块玉】秋望（中原音韵 尤侯韵）
暮岭秋，寒山岫，满目霜林染层丘。孤鸿渐远云痕瘦。酒一瓯，愁一瓯，意未休。
4.北曲 越调【天净沙】晚渡（中原音韵 尤侯韵）
疏云浅水汀洲，残霞古渡轻舟，岸柳斜阳瘦柔。笛声漫骤，晚风独倚层楼。
2026.07.03
3560分院
3561分院
3562分院
3563分院
老师示范作业：
01.
龙七六分社第二十四次作业
冯小丹
1. 赋与诗、散文的异同
答：赋是一种介于诗和散文之间的独特文体。
①与诗相同：赋同样注重押韵、对仗和凝练，具有诗意和韵律美。
②与散文相同：赋在表达上更自由、篇幅更宏大，具备散文的铺陈与思辨。
③ 不同点：
· 诗：重含蓄精炼，篇幅短，格律严。
· 散文：行文自由，不强制押韵对仗，重说理叙事。
· 赋：重铺陈描摹，句式工整，有骈对韵律之美。
2. 骈体赋与律体赋的区别
答：两者的核心区别在于规则的严格程度：
①骈体赋（骈赋）：盛行于六朝，以骈偶对仗、四六句式为主；押韵宽松，平仄无严格定式，不限段落和韵数。
②律体赋（律赋）：唐代科举专用，在骈赋基础上增加了严格规则：限定题目、限定韵脚（通常为八字）、严格平仄对仗、规定段落结构及押韵次序。
3. 赋可以不押韵吗？是否正确？
答：不正确。此说法不完全准确。
虽然古赋和文赋中可夹杂少量无韵的散句，押韵也较自由，但作为韵文，完整的赋作整体必须有韵。若无韵且全篇散行，只能称为散文。
4. 赋的押韵规律与特殊押法
答：赋押韵的一般规律：
①押韵方式：可隔句押（最常见）或连句押。
②换韵：可随时换韵，通常与段落内容转变一致。
③虚词处理：句末虚词（如兮、焉）通常不算韵脚，在其前一字押韵。
特殊押法示例——抱韵（交叉抱韵）：
四句一组，第一、四句押同一韵（A），第二、三句押另一韵（B），形成ABBA的押韵模式。
5. 骈体赋的句式特点
答：骈体赋主体句式：以四六对偶句为主，即四字句与六字句相互配合。
① 对仗工整：讲究词性、事类相对，多用典故。
②善用虚词：句中常衬以“之”、“而”、“以”等虚词。
③句式灵活：可穿插三言、五言、七言或散句进行调剂。
④声律和谐：注重声律美，但无律赋那样强制的平仄规范。
6. 律体赋押韵的特殊讲究
答：律赋押韵有极其严格的格式化规定：
①严格限韵：预先指定韵字（通常为八个），必须依次使用。
② 一韵一段：段落与韵脚一一对应，次序不可颠倒。
③韵脚限制：多要求押平声韵，仄韵受限；且同韵字不得重复使用。
④平仄约束：韵脚和句内平仄均有严格约束，需与对仗配合。
2026.6.29
02
蔡邕赋
包汀莹
中郎故里，陈留圉城。典籍盈室，翰墨遗尘。少禀通明之质，长怀经纬之忱。东观校书，丹青点定麟史；鸿都门外，飞白惊破天痕。伯喈之韵，千载犹闻清芬；焦尾桐音，足令雅器独尊。
文心雕龙，六艺深耘。避祸江海，吴会羁旅。观星台前，校历推演三辰；素屏帐内，鸣琴涤荡俗氛。熹平石立，万姓仰观碑林；考定音律，八音再正乾坤。摹李斯而篆骨愈劲，创飞白而枯笔生春。笔论书势，锋藏九势真谛；琴操乐章，指诉孤臣赤心。亡命天涯，十年忍负庙堂志；托身州郡，一曲长吟《游春》辞。
熹平石经，金石镌魂。字勒丰碑四十六，风雨难蚀千载存。正定六经，祛除舛谬；楷模天下，泽被儒林。焦桐烈火化清响，柯亭椽竹遗龙吟。可叹观碑如堵，千载犹传笔法；堪悲入幕一顾，竟系囹圄祸根。石经巍巍，字寿永固；洛阳劫火，汉祚沉沦。至今残拓片纸，犹耀书道星辰。
叹曰：巍巍伯喈，学究天人。石经岂为名，焦尾本无心！飞白逸韵世共宝，柯亭清响泉下闻。洛水汤汤，嵩岳苍苍。中郎遗风，文脉同长！
注：蔡邕，字伯喈，东汉名臣，文学家、书法家、音乐家。官至左中郎将，世称“蔡中郎”。
李永芳赏析：
此篇《蔡邕赋》为咏史怀古佳作，通篇恪守古赋典雅章法，对仗精工、文脉贯通、辞采清峻。作者以极简笔墨囊括蔡邕一生功业、才情与际遇，融书法、音律、经学、人生悲欢于一文，颂其文脉千秋，叹其人生憾事，兼具史料厚度与文学美感，是一篇形神兼备、立意高远的怀古辞章。
03
茶赋
包汀莹
石根为骨，泉梦作魂，毓此灵荈。承皓魄之清晖，纳坤舆之津衍，抱冲和而含章，禀素朴以自远。其形若柳眼初舒，其色如兰襟暗展；映寒溪而玉润，笼春岫而烟晚。未近已觉幽馨，仿佛瑶林之馥；乍窥便引遐思，恍若姑射之婉。
采以晨露之莹，揉以谷风之软，贮以陶缶之厚，俟以幽人之盥。及灵泉初沸，蟹眼微翻，投叶入瓯，翠影蹁跹：始若青萍点镜，俄而碧绡舒卷，终作绿云浮盏，漾一瓯琉璃光转。未饮先醉烟霞色，欲语已忘尘世绻。
初啜含霜，似嚼冰梅映雪；再饮回甘，如噙桂魄凝秋。一盏涤尘襟之扰，再盏开物外之眸，三盏而神骨俱清，泠然若御风而游。或佐琴客，调松风于指下；或伴禅僧，参竹影于窗幽；或寄诗翁，润枯肠于月夕；或酬知己，话清夜于云楼。
不假曲糵而神怡，不藉丹砂而气穆。半榻茶烟，接蓬莱之霭霭；一瓯春雪，生云壑之冥冥。岂唯破睡涤烦？实可通玄入悟。忆昔竟陵传经，玉川破闷，东坡调水，山谷分注。彼贤圣之殷殷，皆寄情于此物。
故其真也，不系鼎彝之华素，惟存灵府之虚明；不关品第之显隐，自得天真之浑成。浮沉间观阴阳之消长，甘苦处见造化之盈倾。一叶涵太虚之浩渺，半瓯纳万象之峥嵘。彼草木之英华，凝作人间清供；此烟霞之余韵，直通太古之淳。
余韵袅袅，如接千载之寂；清气徐徐，直养性灵之微。茶烟散处，但见山高水长；盏底空时，独对明月苍崖。孰云草木无情？一盏可盟鸥鹭；谁道仙凡隔远？半瓯即赴瑶台。
04
桃花源岩柳巨根赋
李永芳
沅岭涵灵，武陵钟秀；螺山蓄气，古树凝幽。
惟彼岩柳老根，千载沧波，却写世道春秋。
蟠根崖岫，历风雨之寒冷；虬络荒阿，纳云山之明幽。
苍筋跌宕，皴岁月之纹路；老骨嶙峋，秉造化之形谋。
于是桃源名匠，七十耆工；运思冥渺，历岁三冬。
秉三分随形之古法，施七分成物之玄功。
循木脉之迂回，摹山川之向背；借根窠之窅杳，写丘壑之西东。
刀镂云岫，开秦人避世之幽谷；凿绘溪津，状渔父寻源之孤篷。
阡陌纵横，桑畴迤逦；村居错落，檐宇从容。
老者悠然，常坐林间对弈；稚童莞尔，独行花下寻红。
樵叟负薪，穿行林麓；田家汲涧，往返溪淙。
千树夭桃，缀霞英而烂漫；一川芳草，铺翠霭以蒙茸。
深纳桃源风物，尽藏朽木怀中。
恪守陶公高韵，善因木势而成。
循盘曲之肌理，摹世外之丘汀。
疏刀开溪谷，孤舟泛碧涧；镂石构乡居，阡陌接郊萍。
灼灼桃花千树，萋萋芳草一汀。
其形宏阔，袤十六米，高三丈余。
肌理苍茫，历沧海之迁变；刀工婉妙，摹太古之升平。
借天然之本姿，不尚繁奢；运精微之匠心，遥追高情。
承载靖节之文思，彰显湘楚之菁英。
荣登吉尼斯之雅录，坐镇桃艺馆之殊荣。
再赋七律颂曰：
七律.咏桃源根雕
洞天福地数桃源，陶令雄文世代尊。
谷口春花迎棹放，山中鸡犬向人喧。
俨然屋舍连邻里，淳朴民风育子孙。
昔日缤纷难再遇，武陵遗迹在雕根。
包汀莹赏读《桃花源岩柳巨根赋》：
桃源岩柳巨根，历千载风霜，经七十老匠三载雕琢，终成此不朽之作。赏读斯赋，感其形神兼备，遂作此文。
斯赋以朽木纳乾坤，刀锋藏今古。其形取岩柳蟠根之苍莽，其意承武陵桃源之幽澹。匠者七十，循木理而凿云岫；光阴三载，借天工以辟洞天。于是荒丘顿生阡陌，朽株忽现桑麻：渔舟漾碧涧之纹，桃霞披苍肌之皴，村墟错落于瘿节，樵径蜿蜒乎虬筋。巨制宏开十六丈，微毫细摹太古春，既入吉尼斯之录，复彰荆楚匠魂之真。
然其妙处，非唯形骸之逼肖，更在气韵之浑融。枯皴老骨，本历千载风霜；婉转刀痕，竟化四时烟景。肌理与斧凿相生，天然共人意互发，恰似陶公笔下“云无心以出岫”，此中真意，已超象外矣。七律末句“遗迹在雕根”，恰与赋中“深纳桃源风物，尽藏朽木怀中”遥相呼应，以诗证赋，以赋释雕。点破永恒——盖文字易湮，而木石永寿，匠魂所寄，岂独桃源耶？
赞曰：化朽为奇，神游太古；循纹见性，妙契天机。一刀一壑，俱是避秦心迹；千皴万染，无非返朴文章。
05
龙七六分社3559分院第二十四次作业
覃铁龙
一、赋与诗、散文的异同
1、 同：均为韵文或美文，重文采、修辞与情感表达。
2、 异：
诗：格律严、篇幅短、重含蓄。
散文：行文自由、不强制押韵、重说理叙事。
赋：铺陈描摹、句式工整（骈对）、有韵律美，介于诗与散文之间。
二、骈体赋与律体赋的区别
1、骈赋（六朝）：骈偶四六为主，押韵宽松，无严格平仄与段落限制。
2、律赋（唐科举）：在骈赋基础上，限题、限韵（八字）、限平仄、限段落结构，规则严格。
三、赋可以不押韵吗？是否正确？
不正确。 赋属韵文，整体必须有韵；若无韵且全篇散行，则归为散文。
四、赋的押韵规律与特殊押法
1、一般规律：隔句押韵（常见）、可换韵（随段落）、句末虚词前一字押韵。
2、特殊押法——抱韵：四句一组，首尾押A韵，中间两句押B韵，呈ABBA式。
五、骈体赋的句式特点
1、 以四六对偶句为主；
对仗工整（词性、事类相对）、善用虚词（之、而、以）；
2、 句式灵活（可杂三五七言或散句），声律和谐但无律赋之严。
六、律体赋押韵的特殊讲究
1、严格限韵：指定韵字（常八字），依次使用；
一韵一段：段落与韵脚一一对应；
2、 韵脚限制：多押平声，忌重韵、凑韵、出韵；
平仄约束：句内与韵脚均有规范，需配合对仗。
2026.7.1
06
龙七六分社3559分院第二十四次作业
余萍
思考练习：
1.说说赋与诗、与散文有何异同？
答：赋是介于诗和散文之间，讲究文采与韵律，其特点是以铺陈为主，也间用比兴，既可以体物写貌，又可以言志抒情。诗是以抒情为主，格律严格。散文是形式自由，无严格韵律要求，侧重内容传达。
赋与诗相同的是都讲究押韵和对仗，但诗的押韵更加严格工整，三者区别核心在于形式约束力（诗最严→ 赋次之→ 散最松）。
2.骈体赋与律体赋有何区别？
答：骈体赋简称“骈赋”，是以对偶、排比为尚，讲究声律、注重押韵的一种赋体。对偶讲究，标准的骈赋几乎是“通章无句不对”。
律体赋简称“律赋”。“律赋”是由“骈体赋”演化而来的。律赋如律诗，讲究对偶，多“隔句作对”，除了对仗外还需严格遵循平仄规则，结构更为工整。还讲究炼句，为汉语所独具。
总结来看，两者虽同属赋体，但骈赋更自由华丽，律赋更趋于严谨刻板。
3.有人说，赋可以不押韵。你以为是否正确？为什么？
答：不正确，因为赋是讲究押韵的，形式多样，有一韵到底的、也有多韵转换，灵活多变，不拘一格。虽然赋的押韵灵活度高于诗歌，但完全无韵的情况极少见。所谓不押韵，多指局部散句或特定段落，而非全篇。散体赋，除“首尾是文”部分可以不押韵外，“中间乃赋”部分，是要押韵的。赋是韵文中的一种，所以，赋讲押韵。
4.赋的押韵有何规律？请举出其中一种特殊的押韵法。
答：赋之押韵，十分灵活，有一韵到底的，也可以多韵转换的。转法灵活多变，不拘一格，与古体诗相似，更比其灵活。有“尾前押韵”法，韵字可以在句末一字处。也可用在句末一二个虚字之前即在句末一两个虚字前押韵；还有“以题为韵”，这也是赋特有的一种押韵方式。以题为韵，属于限韵体，即作赋前规定好某题必押某部韵。此种押韵的规定，皆用于律体赋；另有并不必用篇题之字，而是另标“以某某为韵”，篇中即按所标之语逐段末句押某字为韵。所用之语，必与篇题或赋的内容有关，且多用前人诗句或成语。
5.骈体赋的句式有何特点？
答：骈体赋通篇基本采用以对偶、排比为主，通常以四六句式为主。讲究声律，注重用典和虚词的运用。
6.律体赋押韵有何特殊讲究？
答：律体赋当以八韵为正格，其余为变格。要求音律和谐、对偶精工。四平四仄，押韵灵活多变。原则上须用同一韵部字，韵脚字不可重复，避免同音字连续使用。
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