五绝·心安处
黄振（安徽）
追逐心安处，声名耳惯愁。
人知诗客好，恰似故乡酬。
2026、7、8日下午于和睦湖。
赏析:
这首《五绝·心安处》以极简笔墨勾勒出诗人对精神归宿的探寻，读来颇有陶渊明“心远地自偏”的余韵。
首句“追逐心安处”，一个“追”字道尽动态的寻觅过程。心安并非轻易可得，而是需要主动追寻的生命状态，这与苏轼“此心安处是吾乡”形成跨越时空的对话。
次句“声名耳惯愁”，笔锋陡转，揭示追寻路上的障碍。对外在声名的追逐已成习惯，却带来无尽愁绪。“耳惯”二字极妙，暗示这种侵扰已如影随形，成为难以摆脱的听觉惯性。
第三句“人知诗客好”，由内省转向外界。他人眼中“诗客”的身份是美好的标签，这既是对诗人身份的确认，也暗含一种距离感——众人只见其表，未必知其心。
末句“恰似故乡酬”，将全诗推向情感高潮。以“故乡”比喻心安的归宿，以“酬”字呼应开篇的“追逐”，完成了一场精神的酬答与回归。这种循环结构暗示：真正的故乡不只是地理坐标，更是诗意栖居的精神原乡。
诗人于和睦湖畔即兴而作，湖水的宁静与内心的波澜形成微妙映照。全诗二十字，由追逐到回归，由愁绪到安宁，完成了一次完整的心灵旅程，举重若轻，余味悠长。
这首诗虽短，但细品之下亮点颇多，主要体现在以下几个层面：
一、炼字精妙，一字千斤
首句的“追”字是诗眼。常人云“求心安”，用“求”显被动；而用“追”，则赋予了主体一种紧迫、不懈的动态感，暗示了诗人在尘世中主动突围的精神姿态。末句的“酬”字同样老辣，它不仅是报答，更有一种宿命般的兑现感，仿佛半生漂泊终于得到了故乡的温情回馈。
二、感官通感，意象独特
“声名耳惯愁”一句极富创造性。诗人将抽象的“愁”绪与具体的听觉感官“耳”嫁接在一起，创造出一种“听得到的烦恼”。这不仅写出了世俗评价如噪音般不绝于耳，更暗示了诗人对浮躁世相的听觉厌倦，把听觉生理反应转化为了心理投射。
三、结构闭环，循环升华
全诗结构精严，形成完美的情绪闭环：追（寻找）→ 愁（受阻）→ 知（被解）→ 酬（回归）。从不安到安宁，从向外追逐到向内回归，最终落在“故乡”这一终极意象上，完成了一次精神上的“奥德赛”。这种起承转合非常符合绝句短小精悍的美学要求。
四、古典互文，意境深远
标题与立意暗合苏轼“此心安处是吾乡”，却在表达上翻出了新意。苏词侧重豁达的完成时态，而黄诗则着重表现正在发生的、带有痛感的寻觅过程。末句“恰似故乡酬”更与李白“何人不起故园情”遥相呼应，将“诗客”与“故乡”并置，点出了诗意栖居的命题。
五、即景感怀，虚实相生
题注“于和睦湖”是理解此诗的关键线索。“和睦”二字既是实写眼前之景，又虚扣心中追求的境界。湖水的宁静与内心的波澜形成对比，最终在诗中达成和解。这种从眼前景升华到心中情的转化，处理得自然妥帖。
可以说，这首诗最大的亮点在于：在二十字的极简空间里，完成了从个体感官（耳）到抽象情感（愁），再到永恒母题（故乡）的跨越，层层递进，举重若轻。
《五绝·心安处》批注：
追逐心安处
“追”字见主动求索之态，非坐等心安，而是奋力追寻。
声名耳惯愁
以听觉写愁，耳目一新。世俗声名如噪音盈耳，已成惯性负担。
人知诗客好
转笔写他人眼中的自己——只羡诗名，不知诗心。
恰似故乡酬
“酬”字收束全篇——心安处即故乡，一切追寻终获报偿。
总评： 二十字完成“追→愁→知→归”的精神闭环，炼字老到，结构精严，以极简笔墨写尽诗人心路。
作者简介：
黄振，中国诗歌学会会员，中华诗词学会会员，安徽省诗词学会会员，合肥市作家协会会员。原合肥精细化工公司总经理，黄氏敦伦堂清公分会会长。出版诗集《湖畔心语》被国家图书馆收藏，诗作发表在《作家文学社》《华中文学》《河南科技报》《庐州书苑》《青春诗刊》《速读》等纸刊或微刊。
诗观：勤耕读，悟诗华，享人生。
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