张亚军，男，字一鸣，黑龙江省明水县人。早年师从崔万军研习国画，打下坚实笔墨根基。之后远赴浙江，进入邹海明工作室，潜心体悟传统墨竹、墨兰的文人笔墨气韵。继而跟随李兴海专攻中国山水画，师法自然锤炼构图与意境。后又参加杨天佑国画高研班深造，博采众家之长。

他坚守中华优秀传统文化，潜心钻研山水、花鸟画的深层内涵，恪守古法又勇于求变将传统国画的笔墨精髓与现代审美相融相合，经年累月打磨，最终形成独树一帜的艺术风格。

观张亚军先生笔墨植根传统，意境自出胸臆。或绘飞泉云壑，或写寒江雪岭，亦有红色主题写民族风骨，一丘一壑皆藏心迹，一树一泉尽寄襟怀。今循古品画之法，分幅析其构图、辨其笔墨、释其深意，合而论之。

取竖幅高远构图，层峦自上而下跌宕铺展。远景奇峰隐于烟岚，巨瀑自危崖垂落，留白云雾分割山体，拉开空间纵深；近景苍松斜出石畔，虬干盘曲，松针繁密垂丝，山脚浅滩碎石错落，静水敛波，虚实相生。

山石以斧劈皴兼披麻皴叠加，浓墨勾勒崖骨，淡赭淡青轻敷坡面，云烟纯以淡墨渲染，无一笔实勾却显流动之势；古松线条顿挫有力，老干枯笔写沧桑，新枝润墨显生机。

此画以松喻君子，松之坚贞、山之沉稳、泉之不息，合为隐者守心、静观山河的淡泊意趣，云气漫山，喻尘世纷扰皆如薄雾，唯有本心苍劲不移。

左右峭壁对峙，峡谷藏千层流水。远景危崖横亘，飞瀑悬于半山，群鸟点染云空；中景云雾填谷，隔断山峦层次；近景杂树成林，木桥横卧溪涧，叠水层层击石，曲径通幽。

皴法多变，崖壁用粗砺刮铁皴凸显山石嶙峋，林木以点叶法分层敷染黄绿，溪水留白衬白浪，动势跃然纸上。整幅写深山隐庐之境，流水生生不息，小桥连通尘外，寓意世间自有清幽去处，放下俗世奔波，可寻山水间自在安宁。

构图承前幅峡谷形制，却添人间烟火。远山淡墨虚化，弱化险峻而增悠远；中瀑垂落，云气环崖；近景双松挺立，红瓦山居藏于林木，木桥渡溪，叠泉绕石。

笔墨设色温润柔和，山石淡赭铺底，林木点染嫩黄，冲淡冷峻之气。题句点题，泉云为山水之魂，山居为人心归处，寄寓世人向往的桃源之境，山水长存，白云无拘，岁月安然。

第四幅红色主题，构图奇绝，以孤峰独峙立为画面核心，奇峰拔地，如砥柱擎天，峰顶战士群像高举红旗，笔墨由山水转人物，水墨写意写峥嵘风骨。

山石以大笔泼墨，焦墨积染，苍劲厚重，无柔媚云烟；人物简笔勾勒，姿态昂扬，旗帜一点朱砂，为全画精神眼。笔墨褪去山水闲逸，沉雄刚健，以奇峰喻华夏民族，战士为山河脊梁，寄山河永固、风骨长存之深意，笔墨藏家国情怀，雄浑正气充盈画幅。

远峰层叠染青蓝，峭崖飞瀑藏于侧山；中景云霭漫谷，石桥跨溪；近景古松倚石，江畔草堂静立，水面孤帆轻泛。

山石创新浅青设色，破传统水墨单一黑白，淡彩融于皴笔，不艳不浮；树木勾勒精细，屋舍线条工整，江面留白衬水波，孤帆一点平衡画面。青蓝山水喻清朗山河，孤帆寓意人随心远，纵有尘世屋舍牵绊，亦可乘舟游于山水，寻心中旷达。

纯以淡墨留白写冬山雪景，构图疏简冷逸。远景雪山连绵，淡墨轻勾山廓；中景寒林枯木，枝桠留白作覆雪之态；近景水岸孤舍，扁舟载客泛于寒江，山石留白衬积雪，仅以淡赭微点屋瓦。

宗宋人寒林笔法，枯笔写寒树，淡墨分层晕染远山，大面积留白造雪后空寂苍茫。冬雪喻清寂守志，寒江孤舟写避世澄心，于万物萧索间，保有一份安然自适的心境。

高远构图收束山水闲情，双峰夹瀑立于画面上方，云烟自山谷涌出；近景悬崖斜松舒展，红蓝杂树点缀江岸，江面两舟往来，一舟独钓、一舟载客，碎石错落滩头。

   笔墨干湿对比鲜明，飞瀑以留白显奔涌，苍松浓墨写虬枝，浅滩淡墨写静水，冷暖色彩交织调和画面。飞瀑不息喻光阴流转，孤松屹立喻本心不变，江上渔舟代表两种人生：独钓者静守本心，行舟者奔赴山海，合写山水之中进退皆从容的人生哲思。

综观七幅画作，张亚军先生山水有三长：一为构图开合有度，高远、深远、平远三法交替运用，虚实、疏密、动静平衡，无拥塞空疏之弊；二为笔墨兼收并蓄，皴法融多家之长，水墨淡彩随心施用，写山水则苍润，写风骨则雄劲，写寒林则简淡；三为寓意藏于丘壑，闲山流水寄隐逸从容，奇峰红旗书民族风骨，四时山水各载心境，不直白说教，以画载道。

   先生以笔墨为舟，游于古今山水之间，绘峰峦泉树，写人间心境。一山藏天地气象，一水载万般情怀，寻常山水笔墨，尽见胸中有丘壑、笔下有乾坤，是当代写意山水里兼具传统法度与自我情志的佳作。

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