旧瓶装新酒，俗趣见真醇——松风《浪淘沙·掼蛋之乐》导读 | 黄汉忠精华热点

       再进一步看。依据《汉语词律学》的结论：“五言句节奏点均在第二字与末字，第二字平仄必须固定，其余位置（尤其是非节奏点）均可灵活调整。”这句的第二个字“妪”是仄声，末字“圈”是平声，完全符合节奏点的要求；而“一”处在非节奏点的第四字，调整为仄声，属于词律通例所允许的范围——即便严格按古韵衡量，也不违律。

       这一演变规律是清晰的：韵书始终跟随实际语音而调整。明人陈第在《毛诗古音考》中早已指出：“时有古今，地有南北，字有更革，音有转移，亦势所必至。”现代学者王力《汉语诗律学》也明确说：“唐以前为第一期，在此时期中，完全依照口语而押韵。”姚崇实则进一步主张：“声韵有其自然发展过程……不以人的意志为转移。”由此来看，如果依今日普通话读音，“一”为平声，自然合律；即便固守古韵仍视之为仄声，此句首字“翁”已是平声，全句不犯孤平，也没有三仄尾的忌讳，完全可以融通，无须拗救。王力先生在《诗词格律》中说得直白：“以上所述律诗用韵的严格性，只是为了说明古代的律诗。今天我们如果也写律诗，就不必拘泥古人的诗韵。”

       再看下片起句“同花巧相牵”，或许有人觉得平仄稍有出入。但“同花”是棋牌固定术语，保留原貌更利于准确表意。事实上，词学素来有“因意变律”的传统。南宋沈义父在《乐府指迷》中明确说：“第一要律协，然如果有好句，何妨小变。”清代戈载《词林正韵·发凡》也说：“以词就音，不如以音就词，词不可以束，音不可以泥。”龙榆生《词学十讲》更直接点明：“凡名物制度，有新事物即有新名词，填作词曲，自不能不利用新名词，固不必与旧格式相拘也。”何况《浪淘沙》本就从民间小调演变而来，最初就是为市井歌咏服务的。今天把当代棋牌专业语汇写进来，保留其原貌，反倒契合这个词牌的原生特质。