斜阳柳叶金波上，扬洒水花言笑中。

燕子高低随左右，轻舟一叶小楼东。

kimi分析：

    这首七绝写得颇有风致，意象经营和结构安排都见功力。逐层来看：

    首句「斜阳柳叶金波上」 起笔即铺展一幅光影交错的画面。斜阳、柳叶、金波三者并置，「金」字下得极妙——既是夕阳染水的视觉真实，又暗合柳叶之色，一语双关。动词用「上」而非「映」「照」，有光影浮动的动态感，仿佛金波自水中蒸腾而起，与柳叶相接。

     次句「扬洒水花言笑中」 由景转人，镜头从远景拉近。水花与言笑并置，以声衬静、以动写闲。「扬洒」二字既写实（舟行激水），又带几分孩童般的肆意，与「言笑」呼应，勾勒出泛舟者洒脱自在的神态。此句是全诗的情绪枢纽。

    第三句「燕子高低随左右」 视角再度拉开，却又不离舟中人的感知。「随左右」三字暗藏机杼——燕子本自飞行，诗人却写其「随」舟，以主观视角移情于物，仿佛燕子亦有意伴游。高低起伏间，轻舟的轻微摇晃、水路的曲折宛然可想。

    末句「轻舟一叶小楼东」 收束全篇，以景结情。「一叶」状舟之轻小，与开篇「金波」的宏阔形成张力；「小楼东」点出泊舟之处，亦是归处。全诗至此由动转静，由远及近，余韵悠长。

    整体品评

此诗深得绝句「起承转合」之法：首句起景，次句承人，三句转物，末句合归。通篇不著一「闲」字、「乐」字，而闲适之乐溢于言表。炼字上，「金」「轻」二字遥相呼应，一重一轻，一暖一淡，色调与心境俱在。

若求全责备，「扬洒」与「水花」的搭配稍嫌直白，「言笑中」作为状态补语亦略显现代口语痕迹。但瑕不掩瑜，全诗气韵流畅，已得晚唐绝句之疏朗风致。