伤吊莫愁

南京诗家大成融诗周恒旗

总为你勾留，今宵逐梦游。

眼停花里影，月下水中舟。

浊霰蓝星焰，清霜白鹭鸥。

客忧吟古迹，鹤怅唳雕楼。

弱柳常摇恨，微风屡带愁。

颦凝思不止，忖这石城秋。

咏大胜关

南京诗家大成融诗周恒旗

江从天上泻，浪与汉河齐。

叠巘擎红日，连潮卷白鲵。

帆溶鸾凤队，客伫虹焰霓。

举目青春杳，苍龙雪里栖。

南京诗家大成融诗周恒旗荐推傅贺楠先生之艺术再创之雅评二析：

《垂钓洪泽湖》《伤吊莫愁》赏析与技法总结

 （主评/傅贺楠）

一、《垂钓洪泽湖》逐联评析（五言排律）

 

全诗铺展湖上泛舟垂钓图景，由外景逐层转入内心抒怀，由景入情，章法层次清晰。

首联“春溶柳絮烟，拽日悄推船”造境空灵，柳絮融于濛濛烟霭，拟人笔法写日光缓缓推移行舟，化无形光影为可牵可拽之物，开篇便拉开浩渺湖域的空间感。颔联落笔两岸人事，游人抚弄琴瑟，渔翁摇橹，一闲情雅士、一江湖渔者，两类物象互为映衬，湖面烟火气韵就此落地。颈联刻画风浪动态，潮涌拍岸，浪花如雪溅落肩头，由远景收拢至人身，由舒缓转入动荡，行文节奏随之起伏。

 

中间两联为本诗诗眼，“掷线捞沉梦，垂芦钓逝年”跳出普通垂钓写景，鱼竿所钓早已不是湖中游鱼，而是逝去岁月、过往尘梦，借垂钓意象寄寓怀旧怅惘，完成从写景到咏怀的转捩。后二联直抒胸臆，诗人厌弃俗世庸碌人心，沉醉湖山清妍景致；又生出希冀钓得神鲤的遐想，溯源先贤哲思，暗含渴望超脱凡尘桎梏、探寻大道本心的志趣。诗作由春景、行舟、风浪、渔事，递进心绪感慨，外景一路向内情收拢。

二、《伤吊莫愁》逐联评析（同体裁排律，凭吊金陵莫愁古迹）

 

诗篇紧扣莫愁湖怀古主旨，通篇缠绕一缕绵绵愁绪，情景浑然互裹。起笔直点情愫，诗人心系莫愁旧事，夜半入梦远赴旧地，奠定怅惋的抒情基调。颔联撷取标志性风物，花间倩影、月下兰舟，皆是莫愁湖经典景致，旧景长存，人事难再，天然生出物是人非的吊古之思。颈联拓开画面，冷霜霰雾、星火鸥鹭，色调清寒凄冷，借萧瑟自然物象渲染落寞氛围。

 

继而转入游子与飞鹤的情态，过客凭古迹沉吟感伤，孤鹤于高楼之上哀鸣，把人的愁绪转嫁禽鸟，移情于物。末尾两联以岸边弱柳、习习晚风不断萦绕离愁，最终凝眸石城秋色收束全篇。愁不直白道出，借柳、风、秋月层层烘托，怀古之中兼具对千古风月、世间憾事的共情，不止凭吊莫愁女子，亦抒发登临金陵古址独有的历史幽怀。

三、两首诗歌共用创作技法梳理

 

1. 由远及近、由景入心的递进章法

二诗皆是由远景铺陈，逐步拉近至眼前实景，再由景物过渡诗人主观心绪，由客观山河风物转入内在情志，排律层层铺排，脉络循序推进，不会意象散乱。前一首湖景由天光湖面落到垂钓者心怀，后一首夜游景致由水月鸟兽收拢登临怀古之叹。

2. 拟人移情手法运用纯熟

拽日推船、弱柳摇恨、清风载愁，将日月草木、禽风浪波赋予人的情思，外物皆沾染作者喜怒哀乐，做到一切景语皆情语。

3. 虚实相生架构诗意

实景是洪泽湖烟波舟橹、莫愁湖鹭鸟亭台；虚景是沉梦流年、千年莫愁旧事、梦中游历。实景托举虚幻情思，拓宽诗歌意境深度，摆脱山水诗作流于写景的浅薄弊病。

4. 意象链条贯穿全篇

《垂钓洪泽湖》以“渔钓”作为主线意象，句句绕湖、舟、线、芦铺开；《伤吊莫愁》以“愁”作为隐性主线，柳、月、鸥、鹤悉数围绕怀古离愁布设意象，全篇气韵凝而不散。

5. 收尾宕开余韵，以景结情

两首诗作结尾都不直抒结论，一结于问道寻鲤，一结于石城清秋，情思藏于景物之内，留白悠长，耐读者体味余味。

 南京诗家大成融诗周恒旗荐推吕宁宁 点评赏析周恒旗老师的诗《咏大胜关》。         

   

咏大胜关 南京诗家大成融诗周恒旗  

江从天上泻，浪与汉河齐。 

叠巘擎红日，连潮卷白鲵。 

帆溶鸾凤队，客伫虹焰霓。 

举目青春杳，苍龙雪里栖。 

大胜关，位于南京西南的长江东岸，南临李白金陵凤凰台诗中的三山半落青天外的三山，江中又有移李白此诗里二水中分白鹭洲之沙洲而来来的今江心洲，东有外秦淮河入江处。地处长江险隘要冲，自古以来为兵家必争之地，且因明太祖朱元璋在此战胜陈友谅而得名。    

诗人是如何心潮澎湃地歌咏大胜关的呢？      

首先用首联：“江从天上泻，浪与汉河齐”。开唱，首联即以浪漫夸张的手法描写了天、地、江之壮阔的画面，并开了个令人心潮澎湃的头。一个是水从天上泻进长江如同银河般的存在，长江奔腾翻涌的滔滔浪涛又溶入银河般的长江，并天等高。此景跨越了天地之辽阔的时空，气势磅礴，诗人以饱满的激情描绘出了大胜关的雄壮气势和它的汹湧澎湃。就象一幅画卷，蔚为壮观，震撼人心！ 颔联： “叠獻擎红日，连潮卷白鲵”。岸上高耸入云的三山擎着红日，向天而去的江浪翻卷着化为大白鱼的精灵。擎，卷，两个动词生动，贴切。此句烘托出高耸入云擎日的壮举，和江浪里的勇往直前的精灵对信念的执着。动感中的唯美画面，让人震撼，用词准确，气象万千，跌宕起伏的画面十分迷人。 

颈联：“帆溶鸾凤队，客伫虹焰霓”，片片白帆溶入江上李白诗中远去的凤凰队伍里，岸上有诗人溶化在如火焰般的彩霞中。             

尾联：举目青春杳，苍龙雪里栖”。面对如此景色，诗人极目远眺感叹着青色的春天还没有踪影，又感叹许多在十代京都南京的王者们的一切，已被滚滚的长江淹没。诗人在感受到皑皑白雪般的浪花中猛烈冲击里，而念天地之悠悠，独怆而吟。     

全诗，以景抒情托志，以大气象渲染了诗人的大气势，抒发了诗人对人生自我的发现和对历史冷静的思考和感叹。     

从诗艺规则上看： （1）上片四个次字，从、与、巘、潮，词性两虚两实，故不平头。 （2）诗眼：天、汉、擎、卷不同词性，无摞眼。 

（3）叠巘对连潮，对仗工整。都属偏正结构。擎、卷两动词，对仗工整。红日对白鲵，均属偏正结构，属工对。 下片颈联，均对仗工整。 

（4）白脚：日，入声；对，去声；杳，上声，均无同声。