［走进名家］
风景之外的风景之二十
“泥香居”里有泥香
牧夫
“泥香居”是著名画家邢振龄给自己的画室起的名。
未入“泥香居”，一定会先听到蝈蝈叫。
别人家养的蝈蝈，只能叫一百天。所以民间也叫蝈蝈为百日虫。而“泥香居”的主人养的蝈蝈可以从秋叫到过年。
在“泥香居”里听蝈蝈叫是一种文化的享受，这种文化来自于泥土的香，来自于小的时候，在小院的菜园子里的豆架、瓜架、白菜、茄子的行间里捉蝈蝈，或秋晚听墙角蟋蟀鸣叫，对往事记忆的复活。让人亲的周身能出甜水儿，心都会激动地跳出体外。
溢满全身心的乡土情强烈外泻的，不仅因了能在 “泥香居”种的“小菜园子”里听“蝈蝈”的叫声。更是在“泥香居”开办的“幼儿园”里，不觉地就穿越到了童年——所玩的“布老虎”，和三五个小伙伴斗蟋蟀，养的小白兔，小河里逮蝌蚪等等的童年趣事在“泥香居”主人邢振龄的笔墨下一一地、鲜活地在他的画室、在他的画集中将“小菜园”的泥香和“幼儿园”的童趣展示给我们。
“同学们都羡慕我有个会画画的爷爷。因为他的画我们都爱看，就象我们儿童画的画一样。”这是邢振龄先生上小学三年级的孙女邢易为邢振龄的画集《邢振龄人间情味集》写的序。写这篇序时的二0一九年，小邢易也不过八九岁，就我的所闻，为人作序者，这应该是年龄最小的了。这个小精灵的画和文会使邢振龄引以为豪。还有一个小女孩，也让邢振龄引以为豪。受好朋友吴颐人之托，在吴越八岁那年的一九八O年到了北京上小学，吃住在邢振龄家。邢振龄给予了吴越无微不至的关怀。邢振龄每当说起已在影视界做出了很大成绩的吴越，亦是有着一种发自内心的自豪。
与友人聊起邢振龄的画，往往都爱拿丰子垲来说话，说是从丰子垲来。此论大谬。尽管有构图与色彩的似，这种“似”，也只是他们两代人对生活感悟同识的巧合，而决不是邢振龄有意识地走丰子垲的路。丰子垲是在殿堂里作画，邢振龄是在乡野间作画。一为阳春，一为巴人；一为小众，一为大众。邢振龄就是邢振龄自己，唯一的“我”。
也有邢振龄的好朋友形容邢振龄的画“全是人间真性情，毫无人间烟火味。”虽和邢振龄是好朋友，还是没有读懂邢振龄。或者说只读懂了一半。“真性情”固然是邢振龄艺术创作中很重要的一个艺术情感元素，但如果没有了“人间烟火味”邢振龄艺术创作的价值也就会消失全无。这是邢振龄美术创作中，最为核心的艺术价值观，也是他“独我”的一个鲜明的艺术特点。他有一幅诗配画：老两口吃过饭，都不想刷碗，就用人间烟火味最浓的具有着民族特色的、最有中国味的、司空见惯的游戏“剪子包袱锤”来论输赢，
配诗曰“两碗一酒盅，老俩起纷争，今晚谁来刷？指上论输赢。”如把他不加署名的作品放在数以万计的美术作品中，立马就会找出：这一幅就是邢振龄先生的作品。正是草根的人间烟火味，成就了一代名家，
二O一O年的深秋，邢振龄新的画集《邢振龄人间情味集》出版，并将画集寄赠于我。先生知道我是属鸡的，在画集的环衬页，画了一只昂首挺胸趣味无穷的大公鸡，并题款：“为建中写生肖，老邢”。
牧夫
出版过散文集《文明的碎片》、《记忆深井里的小水珠》；随笔集《藏家有话》、《禾禾成长记》；诗集《牧夫古韵》、《牧夫诗集》、杂文集《牧夫杂文集》等。
入典《中国百科专家人物传集》、《中华人物大辞典》、《中国收藏界名人辞典》、《中国集邮名家辞典》等辞书。
编辑制作：山野闲人
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