（第七章 中外文学史二百题）
（四）中国当代文学一百题 17
62，杨朔的生平和创作道路？
答：杨朔(1913——1968)、原名杨毓瑨，山东蓬莱人，小学毕业，1929年随舅父到哈尔滨英商洋行当办事员，学习外国文学，研究古典文学并翻译，写旧体诗词。1937年参加革命，1938年发表中篇小说《帕米尔高原的流脉》，1939年在八路军总部任文化宣传工作，抗战胜利后写中篇小说《红石山》，解放战争时任新华社特派记者，创作《北黑线》《英雄列车》《分水岭》《血书》等短篇小说，收《北黑线》集中。创作《北线》《望南山》中篇小说。建国初期，著有中篇小说《锦绣山河》、散文通讯特写《鸭绿江南北》《万古青春》《铁骑兵》。长篇小说《三千里江山》，表现中国铁路工人援朝大队护桥运输事迹。描写重心刻划人物形象，表现其思想，揭示真挚感情，把“谁是最可爱的人”具体化，塑造姚长庚，姚志兰，吴天宝、车长杰等人物，杨朔荣获朝鲜二级国旗勋章。回国后出版《亚州日出》《东风第一枝》《海市》《生命泉》等散文集，中篇小说《越扑越旺的烈火》、短篇小说集《雪花飘飘》、长篇小说《洗兵马》第一卷《风雨》完成。1968年去世，十年后《杨朔散文选》出版。
63、杨朔散文特征？
答：杨朔散文的特征：①题材广泛、内容丰富、格调新颖，多采多姿，显示深刻社会意义。有反映抗美援朝伟大斗争的，如《鸭绿江南北》等；有反映社会主义革命建设的，如《前进、钢铁的大军》等；有描写祖国秀丽风光人民美好心灵的，如《画山绣水》等；有歌颂和世界人民深厚友谊的；如《印度情思》等。②托物寄情，言微旨远，物我交融、意境相托、具有诗情美。常以平凡的人物和事件作为设喻、联想，生发、升华的基础，提炼动人的意境，寄寓深邃的情思，由此及彼、由近及远，展现出时代的身影，表现深刻的主题，如《茶花赋》托茶花瑰丽资质赞美千枝竞发、春光永驻的祖国。③云遮雾障，虚实相间、峰回路转，柳暗花明，具有精巧的结构美，如《雪浪花》写得“不直不露不多不粗”，结构美丽，起，承，转，合，匀称，舒坦，2500字，写一个人藏在心底永不磨灭的真理。④筛字炼句，绘影传神，音韵节奏、刻意经营、富于语言美。如《泰山极顶》，用了“挂在”、“青绿山水画”、“翻看”“历史稿本”“悬在”“南天门”等语汇赞扬泰山的神奇多姿。
64、秦牧散文创作风格特点是什么？
答：秦牧散文创作风格特点：①广阔的内容，渊博的知识，丰富的联想，精辟的譬喻，使人在美的享受中受到启迪，情操陶冶。②把思想性、知识性、艺术性熔为一炉，使思想、知识、文采在散文中水乳交融，犹如花的形色秀的和谐统一，独具一格，自成一家。
65，刘白羽散文有哪些特色？
答：刘白羽前期作品描写战争生活，报道性政论性明显、爱憎分明，饱含激情、结构较松散。1959年发表《日出》为标志，后期由通讯特写走向抒情散文，注重文章结构，由侧重事实述评到情思抒发，立意高，气势雄伟、篇幅简短。报告文学和抒情散文有鲜明特点：①歌颂光明，歌颂人民、闪耀着时代的光彩，是刘白羽散文主调和特色。祖国“黑暗——黎明——日升”的巨变，成了他全部作品主题。②开掘生活中的诗意，引导人们思索生活的意义，具有深刻的哲理性。他在甲板上“高江急峡雷霆斗”的赫赫声势，揭示生活的含义就是破浪而前。③把现实和历史特写镜头，剪接构织为艺术画面。如由天安门工地建设者联想到敌人坦克，再联想开国大典人群，再联想到建设前线千军万马。④读言绚丽峭拔富于鼓动性和感染力。句式简短，用比喻，渲染色彩，节奏急迫，感情渲泻得火辣。
66、建国十七年戏剧文学发展轮廓怎样？
答：建国七年间，成立中华全国戏剧工作者协会、文化部又成立戏剧改革委员会，周恩来签发《关于戏剧改革工作的指示》、贯彻毛主席的“百花齐放”，“推陈出新”方针，文化部《关于加强对民间职业剧团领导和管理的指示》、党的“八大”决议强调“百花齐放，百家争鸣”。第一届全国话剧观摩演出，55个优秀剧目，显著特点是与现实生活保持密切联系，从它概括的冲突中可以听到历史变革的脚步声。《红旗歌》《战斗里成长》《龙须沟》是当代话剧文学开山之作。1957至1966年，戏剧创作受“左”倾思潮影响，戏剧创作和理论出现偏差：①出现了一味歌颂，没有矛盾冲突的戏，如《为了六十一个阶级弟兄》《英雄列车》《阶级兄弟心连心》等。无冲突、公式化概念化，粉饰现实。②提出“五边”“三结合”，强调集体创作，认为专业作家想垄断创作。③定指标，搞突击，搞流水作业，立体交叉作业，提倡五十个小时写一个剧本，排一个戏。④大搞“五子登科”，许多戏剧理论问题不能深入讨论研究。国庆十周年献礼活动，促进戏剧发展，三年困难时期历史剧获得丰收。1962年文艺政策及时调整，优秀剧本：《霓虹灯下的哨兵》《年青的一代》《千万不要忘记》代表话剧新进展、革命现实主义方法，反映人民内部矛盾。
（ 待续）
2026.7.11.于樵仙居。
文学花蕊（连载289）
毋东汉
（第七章 中外文学史二百题）
（四）中国当代文学一百题 18
67，建国十七年话剧创作有哪些成就，特点？
答：建国十七年话剧创作反映现实斗争生
活、歌颂新人新事，题材、形式、风格日趋多样化，表现在：①反映工业题材、工业建设、工人生活的话剧迅速诞生。如魏连珍《不是蝉》杜印等的《在新事物的面前》，李庆升等的《四十年的愿望》，天津码头工人集体创作的《六号门》、崔德志的《刘莲英》、胡万春《激流勇进》等。《在新生事物的面前》和《考验》是这类题材代表作。夏衍的《考验》更突出。②反映农业合作化的，有安波《春风吹到诺敏河》、孙芋的《妇女代表》，还有胡丹沸的《春暖花开》，海默的《洞箫横吹》、杨履方的《布谷岛又叫了》等。③反映革命历史斗争的，如陈其通《万水千山》(六幕话剧)和胡可的《战斗里成长》(四幕话剧)等。④反映社会主义发展变化、歌颂新人新事新风尚的，如老舍《龙须沟》、沈西蒙、漠雁、吕兴臣的九场话剧《霓虹灯下的哨兵》，胡可的《槐树庄》(五幕话剧)，王炼等的《枯木逢春》、陈耘等的《年青的一代》等，比较成功。
68，建国十七年歌剧戏曲有哪些成功剧作？答：《洪湖赤卫队》塑造了血肉丰满、个性鲜明的韩英、刘闯等英雄形象。剧本学习传统表现手法，寻求情节的简明性和故事的传奇性；在事件和台词中赋予人物以动作性；在环境和语言上突出民族性和地方性。《江姐》结构严谨、冲突尖锐，抒情强烈，人物性格鲜明。《刘三姐》塑造了一个聪明、美貌，不畏强暴，见义勇为，能歌善唱 的刘三姐形象，反映劳动人民反抗封建地主阶级的英勇斗争，歌颂人民群众的聪明才智，揭露反动统治阶级凶恶残暴，讽刺了封建文人的无能愚顽。长劳动人民志气，灭地主阶级威风。剧本戏剧性强烈，情节精彩，民歌手法，优美歌词、群众喜闻乐见。《十五贯》运用历史唯物主义观点，剔除封建迷信、因果报应等糟粕，吸取其揭露封建官场黑暗、为民请命等精华，改编了清人朱素臣的《十五贯》、塑造了况钟、过于执等人物形象，既有历史意义又有现实意义，有丰富人民性、思想性、艺术性。《梁山伯与祝英台》《将相和》《白蛇传》《杨门女将》《花木兰》《柳阴记》《天仙配》《生死牌》《团圆之后》等改编皆成功。
69，解放后，老舍写了什么剧本？
答：老舍共写剧本23个，主要有：五幕话剧《方珍珠》，人物方珍珠、破风筝，白花蛇等，反映艺人新旧社会不同命运。三幕话剧《春华秋实》、通过荣昌铁厂工人阶级与资本家矛盾斗争，反映“五反”运动，第一次反映这类题材，有历史意义。四幕话剧《青年突击队》、反映青年工人在社会主义劳动竞赛中高度政治热情、忘我劳动精神。五幕话剧《西望长安》以政治骗子李万铭事件为素材，讽刺喜剧、暴露政治骗子丑恶嘴脸，批评官僚主义者。三幕话剧《茶馆》、反映戊戌政变到抗日战争胜利后五十年间中国社会变迁。三幕话剧《红大院》《女店员》《全家福》，喜剧，反映大跃进时期人们精神面貌，有缺点、有认识作用。四幕六场话剧《神拳》，《茶馆》姊妹篇，对义和团爱国反帝热情胆量，表现高度赞扬、由衷敬意。抨击八国联军滔天罪行，刻画了高永义，高大嫂，冯铁匠，牛大海等农民英雄形象，歌颂了农民革命造反精神。儿童话剧《宝船》、儿童歌剧《青蛙骑手》歌颂古代劳动人民聪明才智、热爱劳动和互助精神，揭露嘲弄反动统治者剥削阶级罪恶行为，丑恶灵魂。故事性强，喜剧色彩，对儿童有艺术魅力。此外，还有曲剧《柳树井》，歌舞剧《消灭细菌》、歌剧《大家评理》，京剧《十五贯》、《青霞丹雪》、《王宝钏》等。
（待续）
2026.7.12.于樵仙居。
文学花蕊（连载290）
毋东汉
（第七章 中外文学史二百题）
（四）中国当代文学一百题 19
70.《龙须沟》最大成就如何？
答：《龙须沟》根据北京市人民政府修整龙须沟真实事迹创作，紧紧抓住人与沟的矛盾关系，生动地描绘了劳动人民在新旧两种社会制度下截然不同的遭遇和命运，歌颂了党和政府对广大人民无微不至的关怀。正面写人与沟的矛盾，反映的却是两个政府的本质差别。国民党政府不修龙须沟为民除害，反而借修沟之名搜刮民脂民膏。解放后、党和人民政府整修龙须沟、镇压了反动派。《龙须沟》塑造了几位真实可信的栩栩如生人物形象。程疯子是最成功艺术典型，他卖艺为生、受气挨打，神神气气，不会劳动，生活困苦，解放后获得新生，有了工作，数来宝表现程疯子新生。艺术特色是：不靠惊险离奇的情节和尖锐激烈矛盾吸引人，没有一个贯穿始终的故事，只是通过写沟的变迁和人的命运，达到打动人、教育人的目的。其次，对比方法的巧妙运用，新旧龙须沟对比。再次，语言洗练、幽默、朴素、生动，富于个性化和地方色彩，特别是北京方言的熟练运用，热烈深沉，独树一帜。
71、《茶馆》的思想意义和艺术特色？
答：《茶馆》通过上场的70多个人物，从他们之间的关系和命运变化所交织的生活画面中，揭示了时代的本质，反映了一边是腐朽糜烂，鬼蜮横行，一边是水深火热，血泪斑斑的旧社会和它必须灭亡的历史趋势，暗示了一个新的时代必然到来，人民革命必将胜利的光明前途。《茶馆》人物众多，年代长，无贯穿始终中心事件，没有贯穿全剧的戏剧冲突。以写人为主，着重人物命运变化的描写，精心刻画人物的精神面貌，以人物带故事、每个人的故事都与时代结合着，构成一幅幅旧中国的社会生活画面，组成一个时代的大故事。作者善于三言两语勾出一个人物形象轮廓、语言富于幽默。
72.解放后，郭沫若出版了哪些诗集？与解放前作品有何不同？
答：解放后，郭沫若出版诗集有：《新华颂》《长春集》《百花齐放》《潮汐集》(解放前所作，旧体，大部分未发表)《骆驼集》(建国十周年诗选)《东风集》《蜀道奇》《沫若诗词选》（建国后二十八年诗词选集）《东风第一枝》《郭沫若闽游诗集》等。郭沫若的诗歌，解放前后显然不同：①解放前那种火山爆发式的、冲决一切网罗的战斗精神所决定的激越昂扬、“狂飚突进”的格调，变为从容舒徐、热情欢快的调子；②生活领域大大开拓，题材发生巨大变化；③诗情和意境的蕴酿提炼上，建国后的诗作，有时更显得遐思联翩，绵绵不已；④诗歌形式方面更趋于多样化的统一。但解放后的诗、虽真挚自然、无粉饰，少拘谨，却锤炼不够，语言平白、少诗味。
73.《蔡文姬》成就？与解放前剧］∞作有何不同？
答：《蔡文姬》主要成就：①歌颂汉族和凶奴族友好团结，批判周近大汉族主义、左贤王为代表的狭隘民族主义。②塑造了深明大义，胸怀宽广，胆识卓越、情义缠绵的女词人蔡文姬塑造了政治清明、勇于负责，有雄才大略、文功武绩的军事家、政治家、诗人曹操，改变了曹操“奸相”形象。既宣传了蔡文姬，也为曹操翻案。③丰富的知识，娴熟的艺术技巧，再现历史画面，表现少数民族人情风貌。④抒情意味浓厚，夫妻情、母子情与归汉之心产生矛盾，蔡文姬内心冲突达到顶点，《胡笳十八拍》充满悱恻动人感情。郭沫若的剧作，解放前后明显不同。他解放前的剧本表现对社会黑暗的无情揭露和抨击，主人公为追求理想与黑暗势力搏斗，都以悲剧结局，作品充满愤怒、悲壮、沉重气氛。解放后写的《蔡文姬》和《武则天》是为曹操和武则天翻案而作，作品以历史唯物主义和辩证唯物主义为武器，在掌握足够史实基础上，恢复历史人物本来面貌。主人公是为理想而斗争的胜利者，喜剧结局，作品扬溢着欢乐、昂扬、明朗、自信的色彩，既是历史的真实反映，也是曲折地反映了社会主义时代精神面貌。
（待续）
2026.7.13.于樵仙居。
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